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《欲望都市》电影版曾在2008年和2010年引来女性观众狂热追捧，不久前，《欲望都市3》要开拍的消息又引发全世界SATC迷的欢呼——以莎拉·杰茜卡·帕克为首的“纽约熟女四人组”在靓衫和化妆的包装下。四位加起来年龄超过200岁的女人仍然可以风流不改、欲火不敛。成为风情万种的“妖孽”。
奈斯比特把“从男权统治走向女性崛起”列为亚洲发展八大趋势之一，中国众多领域“女上男下”的竞争故事也证明着这一趋势。“成为妖孽”，核心仍然是成长，是如何成为最好的自己，而不为取悦男性。
《欲望都市》的女权战争：“欢迎来到一个不纯真的年代”
“欢迎来到一个不纯真的年代！”在风靡一时的美剧《欲望都市》的开篇，第一女主角凯莉就在自己的时尚专栏这么说，然后我们看到她琳琅满目的鞋子、华服和男朋友们。
从1998年6月《欲望都市》剧集在HBO上首播开始，到2004年宣告大结局总共拍摄了6季，而后再到《欲望都市》两部电影版上映，时间已过去近二十年。当年曾追捧剧集的我们都已长大，当年曾津津乐道的情缘都已尘埃落定，当年曾遥不可及的香艳也已消散风中，四个女人，十几年光阴，一台大戏。不变的是，以莎拉·杰茜卡·帕克为首的“纽约熟女四人组”风流不改、欲火不敛，而我们要的，正是这个调调。
不久前饰演Carrie的Sarah Jessi-ca Parker在自己的社交网络上发了一张照片，并神秘地表示“有些事情马上要露头了”，还说自己“被下了封口令所以什么都不能说”。顿时引发全世界SATC迷的欢呼，认为这就是《欲望都市3》要开拍的最好证明。
所以，无论现在的美剧有多红又拿了多少奖，《欲望都市》永远都以里程碑似的姿态，在美剧历史上有着不可替代的至高地位。
HBO用6季的辉煌成绩证明了30岁以上女演员仍然能够吸引观众。同时。这部剧集也得到了50项艾美奖的提名，并将其中的7个带回了家。《欲望都市》的成功不仅仅让观众记住了四个时髦的纽约女性，还包括一个以设计师Manolo Blahnik本名命名的鞋子品牌，那更代表了一种生活态度。
2008年《欲望都市》电影版上映，在美国，只要有电影院的地方，都可以看到不少熟女与闺蜜们执手相游出没逡巡。入场的女性占观众总数的85%，而80%的观众都超过了25岁，这种压倒性的性别和年龄比例，为任何类型片所罕见。2010年，卷土重来的《欲望都市2》在靓衫和化妆的包装下，四位加起来年龄超过200岁的女人仍然可以成为风情万种的“妖孽”。
成为妖孽难，因为要跟天赋和岁月作战；同时照料好身体和灵魂，这样的艰巨任务男人从没完成过。但男人们没做到的事，现实生活中和《欲望都市》上的女人们做到了。
这部电影是不可能足本引进内地的，但这丝毫不影响我们欣赏此片的努力，原因很简单：《欲望都市》电影版包含了熟女们所有的追求——知心的朋友、美好的爱情、美妙的性、精致的生活、绚烂的时尚——这么多重的满足让人觉得非常幸福。换言之，也只有懂得照顾自己的熟女们才能征服世界。
与衰老和解：跟天赋和岁月作战，同时照料好身体和灵魂
10年来，美国的专栏作家和影评人纷纷探讨《欲望都市》成功的秘密。有人说这是一出讲怎么穿鞋的戏。有人说这是4个又老又丑的女人故事；也有人说它其实是在歌颂女性之间的友情。但所有人都不能否认的是：这部戏，让大龄女人们扬眉吐气。4个30、40的女人依旧能够魅力非凡、兴风作浪。
只是，又是10年过去了，本来就不年轻的她们又老了10岁。如今，4个女人的年龄依次是：42、43、43、51岁——这个年龄的女演员放在中国，早已是偶像她妈。哪怕你是不老的大美人赵雅芝或林青霞也一样。放在日本，则早已是幼齿女主角的奶奶级别人物了。但放在美国纽约的背景下，51岁的萨曼莎和42岁的米兰达还可以赤膊上阵，跟剧中的男演员大演限制级镜头。
尽管《欲望都市》电影版不得不面对女主角们年华老去的事实，不得不采用各种现代技术来掩饰女星们的老态——女性的审美决定了我们不怎么会跟自己面部的皱纹和谐相处，我们用肉毒素和胶原针拼命抵抗衰老——却从没想过，皱纹也是有意义的，它甚至可以开启你人生最美好的那一部分。与衰老缠斗，最终的赢家，不是靠胶原针打败时间的女人，而是活在时间之外的女人。
海伦·米伦不幸在50岁之前夭折，那么她大概会因为46岁高龄出演情色电影《情欲色香味》只是在世界电影史上留下一张稍显颀长但特征模糊的面孔。但是2006年，61岁高龄的海伦·米伦以形同鬼魅的演技，诠释了尚在人世的伊丽莎白二世本尊。
《女王》当年横扫欧美所有电影节的女主角奖。海伦·米伦横空出世。7年过去了，海伦师太已经成为光芒万丈的一线女星。她的故事告诉我们，一个年届七旬的女人，仍可无敌雄踞各大媒体的娱乐头条，不光靠着她的每部电影作品，甚至也包括她的泳装照。看着她的近照，虽然沟壑纵横，但是你没法不说。这是一位绝对意义上的美女。70岁的海伦·米伦，笑起来了，美艳如花。
维特根斯坦说，唯一能改变世界的，就是让自己更好。做女人麻烦。但是做到了，你就成就了。不光是在美这事上，是干什么都成就，撂哪儿都成就。
欲望都市的女郎们也并不介意成为妖孽、成为尤物、成为万人迷、成为男女通杀的美人儿、成为朋友和公众眼中有魅力的人，艳压群芳，技惊四座，如同男人们并不介意成为成功人士。
米兰达是4个人中外形最中性的一个，是Office Lady+贤妻良母，早在演电视版《欲望都市》期间，演米兰达的辛西娅·尼克松就不顾自己正在拍偶像剧。公开承认自己是同性恋。2008年4月7日在纽约的一个关注同性恋及双性恋组织Point Foundation的年度晚宴上，辛西娅·尼克松还荣获大会颁发的勇气大奖。 而在剧中饰演天真小女人夏洛特的克里斯汀·兰登·戴维斯因为《欲望都市》曾被《Stuff》杂志评为“全球最性感的女性”之一。有性格的克里斯汀则认为媒体频频报道她们不和是“性别歧视”，她反问说：“怎么不传《黑道家族》的演员不和？”也许是为了应对传闻，4个女人频频在公开场合以热络的拥抱化解谣言。
岁月的年轮让四个女人各自的生活相比以前发生了很多变化，但不变的是，她们永远是女性中最坚强、最坦白、最强势的代表。
“欲望”奥斯汀们的自由之路：世界上少了一个又一个平庸而快乐的妇人，多了一个又一个传世的女性
《欲望都市》虽说通篇是讲“欲望”，但并不仅仅是就“欲望”而“欲望”，而是反映了新世纪之初人们对生活、对爱情、对人际关系的普遍思考。
与那些信奉无政府主义的嬉皮士们不同，凯丽、萨曼莎们不反战，也不参与某个政治运动，她们只是纯粹的从人性自由的角度出发来考虑问题：从不掩饰自己的欲望和放荡不羁，有目标就去追求，本能地展示自己的魅力。遗憾的是，即使在美国，编剧们也给她加上了乳腺癌作为惩罚。
即使男女平等已经成为了一种共识，大众媒体正在敲锣打鼓地宣告“女性世纪”的来临，然而不可争辩的事实是：女人仍然是社会标准的执行者，而非制定者。
在古代，这种针对女性的标准被白纸黑字地写成了《女德》、《女诫》；在现代。则换成了一种隐性的表达。最为恶劣粗鄙的形式是电视购物里一个女人愁眉苦脸地说：“越来越松弛，老公再也不正眼看我，怎么办？”
杜拉斯的《情人》有个无人不知的开头，一个男子从大厅另一头走来，对“我”说：比起您年轻时候的面容，我更喜欢您现在备受摧残的脸。试着想一下，如果这个开头换成一个老妇在大厅长椅上自言自语：“我年轻的时候还不错，但现在老了更美。”读者大概只会感慨：嗯，这个老太太心态倒还蛮好的。
所有的女性都是同行，这是因为所有的女性，无论身份、地位、年龄、种族，都被不分青红皂白地放在两性市场中估价与叫卖。
在明清时期，中上层的家庭已经开始普及对女性的教育，然而，这只是嫁妆的一部分，目的在于抬高在婚姻市场中的价码。延续到如今，我们的社会也还没有大胆到能够接受另外一种句式：“让自己更加完整。才能不需要男性。”——孤独寂寞冷的滋味，无论男女都难以忍受，但只有女人偏向于把男人作为自己的结局。
有没有女人能够挣脱出两性市场的摊位？当然有。
奥斯汀在她的小说中，为她的每个女主角寻觅得富裕、有趣、深情的丈夫，但是她自己一生未嫁。在《简·奥斯汀的遗憾》这部影片里，奥斯汀晚年备受病痛和贫困的折磨，她的姐姐非常内疚自己的唠叨让奥斯汀拒绝了求婚，她说：“因为我，你选择了孤独和贫穷。”
奥斯汀说：“因为你，我选择了自由……我现在的生活。是我想要的。这是上帝给我的安排，我比我自己想象中快乐很多，多过我应有的快乐。”
奥斯汀悔婚那晚的纠结和痛苦，大概很多女性都经历过，有少数做出了和她一样的选择，因此世界上少了一个又一个平庸而快乐的妇人，多了一个又一个传世的女性。
每个人在故事的最后都过上了自己选择的生活，但只有少数人能够保证自己的选择是完全自由的。而自由的成本，对于女性似乎要更高一些。
奈斯比特把“从男权统治走向女性崛起”列为亚洲发展八大趋势之一，中国众多领域“女上男下”的竞争故事也证明着这一趋势。“成为妖孽”，核心仍然是成长，是如何成为最好的自己，而不为取悦男性。
《欲望都市》的女权战争：“欢迎来到一个不纯真的年代”
“欢迎来到一个不纯真的年代！”在风靡一时的美剧《欲望都市》的开篇，第一女主角凯莉就在自己的时尚专栏这么说，然后我们看到她琳琅满目的鞋子、华服和男朋友们。
从1998年6月《欲望都市》剧集在HBO上首播开始，到2004年宣告大结局总共拍摄了6季，而后再到《欲望都市》两部电影版上映，时间已过去近二十年。当年曾追捧剧集的我们都已长大，当年曾津津乐道的情缘都已尘埃落定，当年曾遥不可及的香艳也已消散风中，四个女人，十几年光阴，一台大戏。不变的是，以莎拉·杰茜卡·帕克为首的“纽约熟女四人组”风流不改、欲火不敛，而我们要的，正是这个调调。
不久前饰演Carrie的Sarah Jessi-ca Parker在自己的社交网络上发了一张照片，并神秘地表示“有些事情马上要露头了”，还说自己“被下了封口令所以什么都不能说”。顿时引发全世界SATC迷的欢呼，认为这就是《欲望都市3》要开拍的最好证明。
所以，无论现在的美剧有多红又拿了多少奖，《欲望都市》永远都以里程碑似的姿态，在美剧历史上有着不可替代的至高地位。
HBO用6季的辉煌成绩证明了30岁以上女演员仍然能够吸引观众。同时。这部剧集也得到了50项艾美奖的提名，并将其中的7个带回了家。《欲望都市》的成功不仅仅让观众记住了四个时髦的纽约女性，还包括一个以设计师Manolo Blahnik本名命名的鞋子品牌，那更代表了一种生活态度。
2008年《欲望都市》电影版上映，在美国，只要有电影院的地方，都可以看到不少熟女与闺蜜们执手相游出没逡巡。入场的女性占观众总数的85%，而80%的观众都超过了25岁，这种压倒性的性别和年龄比例，为任何类型片所罕见。2010年，卷土重来的《欲望都市2》在靓衫和化妆的包装下，四位加起来年龄超过200岁的女人仍然可以成为风情万种的“妖孽”。
成为妖孽难，因为要跟天赋和岁月作战；同时照料好身体和灵魂，这样的艰巨任务男人从没完成过。但男人们没做到的事，现实生活中和《欲望都市》上的女人们做到了。
这部电影是不可能足本引进内地的，但这丝毫不影响我们欣赏此片的努力，原因很简单：《欲望都市》电影版包含了熟女们所有的追求——知心的朋友、美好的爱情、美妙的性、精致的生活、绚烂的时尚——这么多重的满足让人觉得非常幸福。换言之，也只有懂得照顾自己的熟女们才能征服世界。
与衰老和解：跟天赋和岁月作战，同时照料好身体和灵魂
10年来，美国的专栏作家和影评人纷纷探讨《欲望都市》成功的秘密。有人说这是一出讲怎么穿鞋的戏。有人说这是4个又老又丑的女人故事；也有人说它其实是在歌颂女性之间的友情。但所有人都不能否认的是：这部戏，让大龄女人们扬眉吐气。4个30、40的女人依旧能够魅力非凡、兴风作浪。
只是，又是10年过去了，本来就不年轻的她们又老了10岁。如今，4个女人的年龄依次是：42、43、43、51岁——这个年龄的女演员放在中国，早已是偶像她妈。哪怕你是不老的大美人赵雅芝或林青霞也一样。放在日本，则早已是幼齿女主角的奶奶级别人物了。但放在美国纽约的背景下，51岁的萨曼莎和42岁的米兰达还可以赤膊上阵，跟剧中的男演员大演限制级镜头。
尽管《欲望都市》电影版不得不面对女主角们年华老去的事实，不得不采用各种现代技术来掩饰女星们的老态——女性的审美决定了我们不怎么会跟自己面部的皱纹和谐相处，我们用肉毒素和胶原针拼命抵抗衰老——却从没想过，皱纹也是有意义的，它甚至可以开启你人生最美好的那一部分。与衰老缠斗，最终的赢家，不是靠胶原针打败时间的女人，而是活在时间之外的女人。
海伦·米伦不幸在50岁之前夭折，那么她大概会因为46岁高龄出演情色电影《情欲色香味》只是在世界电影史上留下一张稍显颀长但特征模糊的面孔。但是2006年，61岁高龄的海伦·米伦以形同鬼魅的演技，诠释了尚在人世的伊丽莎白二世本尊。
《女王》当年横扫欧美所有电影节的女主角奖。海伦·米伦横空出世。7年过去了，海伦师太已经成为光芒万丈的一线女星。她的故事告诉我们，一个年届七旬的女人，仍可无敌雄踞各大媒体的娱乐头条，不光靠着她的每部电影作品，甚至也包括她的泳装照。看着她的近照，虽然沟壑纵横，但是你没法不说。这是一位绝对意义上的美女。70岁的海伦·米伦，笑起来了，美艳如花。
维特根斯坦说，唯一能改变世界的，就是让自己更好。做女人麻烦。但是做到了，你就成就了。不光是在美这事上，是干什么都成就，撂哪儿都成就。
欲望都市的女郎们也并不介意成为妖孽、成为尤物、成为万人迷、成为男女通杀的美人儿、成为朋友和公众眼中有魅力的人，艳压群芳，技惊四座，如同男人们并不介意成为成功人士。
米兰达是4个人中外形最中性的一个，是Office Lady+贤妻良母，早在演电视版《欲望都市》期间，演米兰达的辛西娅·尼克松就不顾自己正在拍偶像剧。公开承认自己是同性恋。2008年4月7日在纽约的一个关注同性恋及双性恋组织Point Foundation的年度晚宴上，辛西娅·尼克松还荣获大会颁发的勇气大奖。 而在剧中饰演天真小女人夏洛特的克里斯汀·兰登·戴维斯因为《欲望都市》曾被《Stuff》杂志评为“全球最性感的女性”之一。有性格的克里斯汀则认为媒体频频报道她们不和是“性别歧视”，她反问说：“怎么不传《黑道家族》的演员不和？”也许是为了应对传闻，4个女人频频在公开场合以热络的拥抱化解谣言。
岁月的年轮让四个女人各自的生活相比以前发生了很多变化，但不变的是，她们永远是女性中最坚强、最坦白、最强势的代表。
“欲望”奥斯汀们的自由之路：世界上少了一个又一个平庸而快乐的妇人，多了一个又一个传世的女性
《欲望都市》虽说通篇是讲“欲望”，但并不仅仅是就“欲望”而“欲望”，而是反映了新世纪之初人们对生活、对爱情、对人际关系的普遍思考。
与那些信奉无政府主义的嬉皮士们不同，凯丽、萨曼莎们不反战，也不参与某个政治运动，她们只是纯粹的从人性自由的角度出发来考虑问题：从不掩饰自己的欲望和放荡不羁，有目标就去追求，本能地展示自己的魅力。遗憾的是，即使在美国，编剧们也给她加上了乳腺癌作为惩罚。
即使男女平等已经成为了一种共识，大众媒体正在敲锣打鼓地宣告“女性世纪”的来临，然而不可争辩的事实是：女人仍然是社会标准的执行者，而非制定者。
在古代，这种针对女性的标准被白纸黑字地写成了《女德》、《女诫》；在现代。则换成了一种隐性的表达。最为恶劣粗鄙的形式是电视购物里一个女人愁眉苦脸地说：“越来越松弛，老公再也不正眼看我，怎么办？”
杜拉斯的《情人》有个无人不知的开头，一个男子从大厅另一头走来，对“我”说：比起您年轻时候的面容，我更喜欢您现在备受摧残的脸。试着想一下，如果这个开头换成一个老妇在大厅长椅上自言自语：“我年轻的时候还不错，但现在老了更美。”读者大概只会感慨：嗯，这个老太太心态倒还蛮好的。
所有的女性都是同行，这是因为所有的女性，无论身份、地位、年龄、种族，都被不分青红皂白地放在两性市场中估价与叫卖。
在明清时期，中上层的家庭已经开始普及对女性的教育，然而，这只是嫁妆的一部分，目的在于抬高在婚姻市场中的价码。延续到如今，我们的社会也还没有大胆到能够接受另外一种句式：“让自己更加完整。才能不需要男性。”——孤独寂寞冷的滋味，无论男女都难以忍受，但只有女人偏向于把男人作为自己的结局。
有没有女人能够挣脱出两性市场的摊位？当然有。
奥斯汀在她的小说中，为她的每个女主角寻觅得富裕、有趣、深情的丈夫，但是她自己一生未嫁。在《简·奥斯汀的遗憾》这部影片里，奥斯汀晚年备受病痛和贫困的折磨，她的姐姐非常内疚自己的唠叨让奥斯汀拒绝了求婚，她说：“因为我，你选择了孤独和贫穷。”
奥斯汀说：“因为你，我选择了自由……我现在的生活。是我想要的。这是上帝给我的安排，我比我自己想象中快乐很多，多过我应有的快乐。”
奥斯汀悔婚那晚的纠结和痛苦，大概很多女性都经历过，有少数做出了和她一样的选择，因此世界上少了一个又一个平庸而快乐的妇人，多了一个又一个传世的女性。
每个人在故事的最后都过上了自己选择的生活，但只有少数人能够保证自己的选择是完全自由的。而自由的成本，对于女性似乎要更高一些。