湖南卫视2009“快乐女声”比赛中，最富争议的选手无疑是曾轶可。她怀抱吉它，凭借自己的原创歌曲《还能孩子多久》、《最天使》、《狮子座》一路晋级至10强，引起轩然大波。
　　一方面，是一部分评委对她的肯定，现场评委沈黎晖和高晓松始终力挺她，认为“这是我这几年听过最清新的创作”、“我喜欢她的真诚、简单，非常让我感动”。10强人围赛中，又有小柯致电高晓松，说曾轶可是他“这几年看见的最棒的创作人”。
　　另一方面，却是一部分评委和大部分观众对她的不满。她的嗓音、音准、节奏感、形象、吉它水平、曲调的相近，都遭遇恶评。20强晋级比赛中，包小柏因和沈黎晖就曾轶可的去留产生不同意见而愤然离席。10强赛中，巫肩贤及英皇娱乐代表等评委也依旧揪住她的唱功不放。
　　两种观点冲撞的同时。群众为了解决自己的困惑，只好认为她“上头有人”，“曾爸爸”的传言也应运而生。显然，对令人困惑的人和事，这种解释是最符合思维习惯的。
　　网民的表达更不含蓄，称曾轶可的嗓音为“绵羊音”，并授予她“绵羊天使”、“绵羊妹”称号，更在组建“春哥教”之后，迅速成立了“曾哥教”。一时间，“曾哥”的帖子铺天盖地，模仿和讽刺曾轶可的恶搞视频也在网络上广泛流传。
　　不可否认的是，曾轶可确有其可取之处，歌曲简单淡清新，有陈绮贞和森田童子之风，青涩的演唱，也与歌曲意境吻合，甚至有助于保留她的灵动和真挚。曾轶可之争，可能只是大众审美和小众审美的一次对抗，是惯于看见成晶的大多数人和对璞玉拥有敏感度的少数人的对抗，甚至也折射出内地和港台流行音乐的立场和进展。有人认为，对曾轶可表示肯定的，是摩登天空、太合麦田、海蝶这样一些较为先锋和具有活力的唱片公司的代表，没有给曾轶可投票的，是SONY、华纳等国际唱片公司的代表，这显示出他们在音乐上的保守、严谨的态度。
　　曾轶可之争，如同每个事件一样，之后都会有人沉浸在自己的意见被无视的愤怒中，至于曾轶可是不是真具有小众的魅力，则完全可以等待时间的检验。
　　
　　“挺曾派”
　　贾平凹：一看就是个灵性娃!蒋方舟：为了曾轶可而看快女的。她的旋律浅淡地重复着，虽然我之后完全回忆不出，但听时却是舒服的。唱歌时尾音的颤抖，则像是初次在班级联欢表演的小紧张。
　　导演高群书：弹唱有游戏感，还很真诚，歌词也足够新鲜幽默，这不挺好的吗?
　　
　　“踩曾派”
　　羽凡：她创作可能会有前途，但我很善意也很理性的劝她放弃演唱这一块，因为话题不代表成就。
　　音协秘书长金兆钧：民间选秀娱乐大众无可厚非，他们也有很多很好的经验值得学习，但有的实在太过分了。我认为在电视上传播五音不全，(这样)的引导就是一种犯罪，简直是把全国人民都当傻子!电视是公众资源，这不是在拿税收去愚人吗?
　　
　　思考
　　如同一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样，曾轶可的音乐在听众们的耳朵里各自掂量着。
　　客观的讲曾轶可是不完美的，但敢于把不完美呈现，接受审视和挑剔，是需用勇气的。抱着一种宽容的心态，平静地看待，也许你会发现不完美中，拥有无限可能。
　　诚然，包小柏作为“踩曾派”的代表，慨然退出评审也是一种态度，从一个专业评审的角度他遵循他的职业操守，我们只能说，曾轶可没有在包小柏的感觉体系里打动他。
　　而快女的舞台也并不是一个职业歌手筛选的平台。作为一种音乐类选秀节目，快女只是一轮又一轮的平民造星运动，它对味的只是大众对娱乐的需要，而非歌唱家和专业创作者的培育摇篮。
　　我们这个时代，是需要冷静思考的，毕竟创造一个怎样的娱乐领地，才决定着“曾轶可们”的未来究竟能走多远。