摘要：《三国演义》因其故事的精彩，人物的众多，战事的惊心动魄以及英雄豪杰的层出不穷，历来都受到影视剧导演的青睐，造就了多部关于三国题材的经典影视剧作。“赤壁之战”可以说是发生在三国时期的系列战役中几位著名的一场战事，小说《三国演义》也花了大量的篇幅对其进行了描述，前两年上映的由吴宇森导演的电影《赤壁》，更是以《三国演义》中的“赤壁之战”作为主要背景，从一个不同的视角，以一个全新的主题，向人们讲述了一段新的赤壁之战的故事。由于主题的不同，电影《赤壁》与《三国演义》中的“赤壁之战”在故事情节的安排、人物形象的塑造、人物的语言表达上都存在着许多不同之处。
　　关键词：电影《赤壁》;《三国演义》; 故事情节; 人物形象
　　中图分类号：I235.1;I242.4                         文献标识码：A                    文章编号：1671-864X（2014）10-0043-02
　　三国题材自古以来便受到众多文人学者的青睐，各种描写当时著名战争或是英雄豪杰的文学作品、诗词等数不胜数。“赤壁之战”之于我们都不陌生，《三国演义》中气势恢宏的描写，电影《赤壁》中视角独特的诠释，虽然两者在情节安排、人物塑造、语言运用等方面各有优劣，各具风格特色，但都让人们对这场著名战役有了更深的认识。
　　一、故事情节的安排
　　历史上的赤壁之战讲述的是东汉建安十三年，孙刘联军在长江赤壁一带，大败曹军的一次决战。就故事情节而言，主要由孙、刘联合，孙权内部两派为战、和之争，赤壁会战三大部分组成。而在《三国演义》中，作者罗贯中运用丰富的想象，在此基础上又适当增加了多个情节，如“舌战群儒”、“力排众议”、“草船借箭”等，这些为人耳熟能详的经典之作在作者笔下相互衔接得当，丰富了战事的发展演变，构成了一场纷繁复杂、人物众多、波澜曲折的宏大战争。
　　由吴宇森导演的电影《赤壁》上下两部，选取了小说《三国演义》第四十回到五十回的情节作为背景全面展开，叙述了整个战役的前因后果。在故事情节的架构上，导演并没有按部就班的照搬原著进行拍摄，而是在选定主要背景故事的基础上，有选择性的增删情节，并进行重新组织再加工，构成一个新的故事展现在观众的面前。影片不单讲述了赤壁之战的发展过程，还穿插了许多小说中未曾出现过的人物和情节众们，突出了“冲冠一怒为红颜”、“铜雀春深锁二乔”的电影主题。
　　罗贯中笔下的赤壁之战，是围绕着孙刘联盟和曹军展开的鏖兵和斗智这两条平行线索而展开的，它们在整个事件的发展过程中互为因果，交叉进行，有意识的强化了赤壁之战一触即发的悬念，加强了每一事件发展的曲折性和复杂性，不仅没有使读者觉得枯燥乏味，反让故事情节更显跌宕起伏、生动曲折，引起读者的阅读兴趣。而在电影《赤壁》中，由于其创作背景就是历史上著名的赤壁之战，因此恢宏壮观的战斗场面就成为了影片的最大看点。影片中依然有两军双方斗智的情节，但与原著有所不同的是，影片加重了对战斗场面的刻画，其中各种复杂的阵法、战术及谋略也为战争添上了浓墨重彩的一笔。另外，在细节上，更是注入了新的时代意识，出现了很多类似现代生活中的情景。这就使得影片脱去了厚重的历史感，同时又不失对历史事件的表现与传达，更加符合现下的大众审美观念，为观众所乐见。
　　二、人物形象的塑造
　　人物的塑造与刻画历来都是小说、影视作品的一大看点，也是作品构成的重要部分。《三国演义》作为我国四大名著之一，在人物塑造方面的成就尤为突出，书中各色人物的交错展示也成了三国故事魅力的所在。其中所涉及到的数十个人物，都因其特定的身份背景表现出不同的性格特点，无论是在小说《三国演义》中，还是在电影《赤壁》中，都表现出各自独特的魅力。
　　作为政客、军师形象出现的诸葛亮，被罗贯中刻画得近似于妖。他在舌战群儒中的睿智、敏捷，草船借箭中的谋略、预测，夺取荆州时的机智、巧妙等，都把诸葛亮神化，无论是在识人方面，还是在谋略策划上，都表现出其无人能敌的本领，因而，刘备才会说：“孤之有孔明，犹鱼之有水也。”而在电影《赤壁》中，由金城武饰演的诸葛亮虽不像以往的三国影视作品中那样是个很苍老的形象，但也与历史上他当时的年龄较为相符。或许是因为诸葛亮是一个文将的形象，在“舌战群儒”的场面中也就没能将他的才气与霸气完美的展现出来，气势上显得有所不足。但其在生活上所表现出的某些行为，则将诸葛亮这一人物刻画得更有现实气息。
　　曹操作为汉魏时期最伟大的政治家、军事家、诗人，是中国历史上最有争议的人物之一。在有关三国的文学、影视作品中一向都是主角，人们只要一说起曹操，就难免将其与“乱世奸雄”、“乱臣贼子”等称谓联系在一起，他的奸诈多疑、残忍毒辣、冷酷无情都让人印象深刻。但是，作为一代枭雄，他的军事指挥才能和领导才能也不得不让人为之赞叹。在《三国演义》中，作者罗贯中为了突出扬刘贬曹的宗旨，为了突出刘备、诸葛亮等人的雄才伟略，就刻意将曹操的形象进行了贬低、丑化。电影《赤壁》中张丰毅所扮演的曹操，或许是为了表现“冲冠一怒为红颜”的主题，在人物性格的刻画上少了分一代枭雄应该具备的霸气和威严，反而多了些儿女情长的因素。相比起小说中的曹操，影片中的曹操更是让我们了解到了一代枭雄的另一面，他的才华和精神都值得人们为之称赞。
　　影片中，刘备与孙权的形象还算比较接近小说中的形象。但在外形上，刘备的扮演者就与小说中的刘备不是很相符，且电影将刘备刻画得过于失了英雄气概，不似小说中描述的那样粗犷。至于孙权，影片中的他不似小说中所描绘的那般头脑冷静、雄心勃勃，反而做事有些不够利落、瞻前顾后，失去了人物原有的性格特点。 　　在《赤壁》中，还出现了两个女性角色小乔和孙尚香，她们一反自古红颜多薄命、红颜祸水的定义，在影片情节发展中，成为了这场战役胜利的关键。小乔在《三国演义》中被提及的次数屈指可数，只道是周瑜之妻，并无过多的笔墨对其进行细致描绘。而在电影《赤壁》中，她的誓死不从曹操成了这场战事爆发的一大诱因，充分表现出了她的善良及反战的性格。而另一个女性角色——孙尚香，是孙权之妹，是历史上三国时期的主要女性人物之一，“赔了夫人又折兵”中的夫人指的就是孙尚香。影片中这一角色与历史中的人物相符，但其行为较为叛逆，常常语出惊人，敢于说出“匹女有责”这样的豪言壮语，同时，她还在得知孙权有意将其嫁于刘备之时抗婚，并最终在曹营找到了自己的爱情。这两个女性在这场战争中发挥了不容忽视的作用，她们的行为使其兼具了现代性格，让观众对她们的形象有了一个新的认识和评价，纵观电影《赤壁》中的人物形象，他们与小说中的形象相比起来更具有层次感。影片中加入的一些个人生活镜头，使得变得更为贴近现实生活.
　　三、人物语言的运用
　　小说《三国演义》在我国的小说史上有极高的成就，其张弛有度、惊心动魄的战争场面的描写，和性格鲜明、色彩丰富的人物形象的塑造，都由其独具魅力的语言表达了出来。小说通篇采用浅近的文言，简洁明快、通俗易懂，通过记叙惊心动魄的战斗、对峙场面，运用夸张、对比、烘托、渲染等艺术手法，成功地塑造了一批性格鲜明、形象丰满的人物形象。小说中关于赤壁之战的描写，虽然描写斗智情节多于对战事的叙述，人物的语言占了很大篇幅，但却间接的叙述了战事的发展，也从侧面反映出了人物的性格特点。
　　在电影《赤壁》中，人物的台词设计都充分反映了人物的性格特点，在遵循原著人物语言特色的基础上，加入了现代化的口语表达，使得其人物语言一反电视剧《三国演义》的凝重与严肃，充满幽默诙谐与轻松洒脱，甚至带有调侃的味道。总的来说，缺憾与不足的存在是难免的，但其现代化的人物语言风格却也让观众享受了一场别样的视听盛宴。
　　综上所述，小说中对赤壁之战的描绘与电影《赤壁》对这场战役的呈现风格大不相同，各具特色。如果说小说中的描绘更具历史特色，那么，电影《赤壁》的出现则让我们对经典有了一个全新的认识。故事情节的巧妙安排，人物形象的全新塑造，人物语言的现代化表达，不仅向观众们展现了一场气势恢宏的赤壁之战。但是，无论电影《赤壁》与原著的差别有多大，它所具有的独特风格和宏大场面，都叫人不能不视它为一部好看的电影，一道丰盛的视觉大餐。
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