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人之相与,俯仰一世。许多爱,许多恨,许多壮志难酬,许多求之而不可得。如同戏剧,绚烂地开场,精彩地转折,强烈地冲突。剧终,幕布落下,一切归于混沌和沉寂。
电影开篇之时,关师傅说了一句:“男怕《夜奔》,女怕《思凡》。”许是指戏曲的难度。电影结束后,方醒悟,这两部戏如同剧中男男女女命运的镜子,贯穿始终。男怕《夜奔》,女怕《思凡》,許是指人生的困顿与苦难之源——理想与现实之堑。
林冲夜奔,是遭遇奸邪,是世道混乱,将一位心怀报国高志的英雄逼上梁山,沦为草寇。
关师傅,一位热爱京剧、传承京戏的英雄。强势一生,老年时管不了一个弃演、一个抽大烟的两个曾经让他骄傲的徒弟,也无法阻止京剧一步步走向衰落。在人生的最后时刻,他口中唱着《夜奔》,摆着林冲的架势直挺挺地倒下,如同一根顶梁柱轰然倒塌。
袁四爷,“袁戏霸”。曾经的炙手可热,荣华富贵,随着民国的倒台,一朝土崩瓦解。押赴刑场之前,台上示众之时,他身上被绑着,身后插着犯由牌,却昂着脸,抬脚迈出的是京剧的四方步。步子没迈出,就被推下了台。
段小楼,一个有情有义的普通人。既无对京剧的痴迷,也无宏大的志向,只凭一身义气,保护师弟小豆子,救下受辱的菊仙,反抗跋扈的日本军官。如此,仍无法护所爱之人周全。时代车轮旋转,他身边的人一一离去,只剩他孑然一身。
菊仙,爱上嫖客的风尘女。只因一次路见不平拔刀相助,为他孤注一掷净身出户,为他怀孕又流产,为他放弃富贵甘守清贫,与他经历那么多起起落落。妓女身份被捅出,只能得到一句“不爱”,最终含恨悬梁。
程蝶衣,身为男子却爱上一位男子。“小尼姑年方二八,正青春被师傅削去了头发”,小豆子被烟斗捅嘴,从此在心底认同了“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。可戏终是戏,蝶衣不是女儿身,他的感情不能被师兄接受。年过半百之时,段小楼一句玩笑,他突然发现自己一直都错了。如此,将错就错,拔剑自刎,也算是圆了一起唱一辈子戏的幻梦。
那许多人的《夜奔》和《思凡》,构成了一部《霸王别姬》,写成了无数悲欢离合,唱出了一曲人生百态。以上帝视角观看,竟发现这些悲剧后的美与生机。理想与现实间的沟壑,明知不可为而为之,才显出人性的可贵。
(作者系华中科技大学附中学生)
(责任编辑 刘冬杨)
电影开篇之时,关师傅说了一句:“男怕《夜奔》,女怕《思凡》。”许是指戏曲的难度。电影结束后,方醒悟,这两部戏如同剧中男男女女命运的镜子,贯穿始终。男怕《夜奔》,女怕《思凡》,許是指人生的困顿与苦难之源——理想与现实之堑。
林冲夜奔,是遭遇奸邪,是世道混乱,将一位心怀报国高志的英雄逼上梁山,沦为草寇。
关师傅,一位热爱京剧、传承京戏的英雄。强势一生,老年时管不了一个弃演、一个抽大烟的两个曾经让他骄傲的徒弟,也无法阻止京剧一步步走向衰落。在人生的最后时刻,他口中唱着《夜奔》,摆着林冲的架势直挺挺地倒下,如同一根顶梁柱轰然倒塌。
袁四爷,“袁戏霸”。曾经的炙手可热,荣华富贵,随着民国的倒台,一朝土崩瓦解。押赴刑场之前,台上示众之时,他身上被绑着,身后插着犯由牌,却昂着脸,抬脚迈出的是京剧的四方步。步子没迈出,就被推下了台。
段小楼,一个有情有义的普通人。既无对京剧的痴迷,也无宏大的志向,只凭一身义气,保护师弟小豆子,救下受辱的菊仙,反抗跋扈的日本军官。如此,仍无法护所爱之人周全。时代车轮旋转,他身边的人一一离去,只剩他孑然一身。
菊仙,爱上嫖客的风尘女。只因一次路见不平拔刀相助,为他孤注一掷净身出户,为他怀孕又流产,为他放弃富贵甘守清贫,与他经历那么多起起落落。妓女身份被捅出,只能得到一句“不爱”,最终含恨悬梁。
程蝶衣,身为男子却爱上一位男子。“小尼姑年方二八,正青春被师傅削去了头发”,小豆子被烟斗捅嘴,从此在心底认同了“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。可戏终是戏,蝶衣不是女儿身,他的感情不能被师兄接受。年过半百之时,段小楼一句玩笑,他突然发现自己一直都错了。如此,将错就错,拔剑自刎,也算是圆了一起唱一辈子戏的幻梦。
那许多人的《夜奔》和《思凡》,构成了一部《霸王别姬》,写成了无数悲欢离合,唱出了一曲人生百态。以上帝视角观看,竟发现这些悲剧后的美与生机。理想与现实间的沟壑,明知不可为而为之,才显出人性的可贵。
(作者系华中科技大学附中学生)
(责任编辑 刘冬杨)