【摘 要】
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图像学自20世纪80年代引入中国以来,一直对中国美术史研究产生深远影响.但在应用于中国美术史中却出现两极分化的现象,一方面在汉画像石等实用美术研究中颇见成效,另一方面也
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图像学自20世纪80年代引入中国以来,一直对中国美术史研究产生深远影响.但在应用于中国美术史中却出现两极分化的现象,一方面在汉画像石等实用美术研究中颇见成效,另一方面也存在僵硬的运用图像意义三层次的解释理论,而出现东施效颦似的不适感.以潘诺夫斯基具有代表性的“时间老人”分析为例,通过中西方社会文化对艺术作品的时代影响、宗教观的区别以及对艺术品的保护与收藏等方面,探究图像学在中西方美术史研究中的应用条件差异,对图像学理论适用范围进行分析.
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