【摘 要】
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使用民族歌剧这一综合性的艺术形式来表现革命题材,讴歌英雄人物,讴歌中国共产党的领导,是我国民族歌剧创作的优良传统.本文以近年来“现象级”民族歌剧《沂蒙山》为对象,从“继承民族歌剧的优良传统”和“探索内容和形式上的与时俱进”两方面阐述其在革命题材民族歌剧创作中所做出的有益探索,并借此管窥新时期革命历史题材民族歌剧的发展,以期对该领域的相关研究提供有益参考.
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使用民族歌剧这一综合性的艺术形式来表现革命题材,讴歌英雄人物,讴歌中国共产党的领导,是我国民族歌剧创作的优良传统.本文以近年来“现象级”民族歌剧《沂蒙山》为对象,从“继承民族歌剧的优良传统”和“探索内容和形式上的与时俱进”两方面阐述其在革命题材民族歌剧创作中所做出的有益探索,并借此管窥新时期革命历史题材民族歌剧的发展,以期对该领域的相关研究提供有益参考.
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在戏曲研究领域内,戏曲美学范畴研究一直相对薄弱,无论是戏曲美学范畴个案,还是戏曲美学范畴体系,都有着很大的研究提升空间.2020年安葵《戏曲美学范畴论》一书的出版,扎实推进了当前的戏曲美学范畴研究.该书表现出非常突出的四个特点,即:清晰而正确的方法论意识,戏曲美学范畴的提炼与确认,对戏曲美学范畴系统的勾勒,和以实践为导向的戏曲美学范畴研究.
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