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摘要城市环境雕塑是公共艺术的重要组成部分，是公共艺术最直接的体现，就像“城市的眼睛”。本文通过分析城市环境雕塑的概念、城市环境雕塑对于公共艺术的重要作用与影响、城市环境雕塑建设中应遵循的原则以及中国城市环境雕塑目前不容乐观的发展现状，阐述了城市环境雕塑要进行城市规划，走可持续发展之路。
关键词：城市环境雕塑 公共艺术 可持续发展
中图分类号：TU-856文献标识码：A
城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是一个城市在政治、经济、文化领域的缩影，浓缩了一个时代的文明。现今，已经越来越受到关注与期待。著名雕塑家潘鹤先生把它比喻成“时代的矿石”。如丹麦首都哥本哈根的《美人鱼》雕塑举世闻名，美国纽约的自由女神像已成为摆脱旧世界专制与压迫的象征。
一 概念解释
城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，它是在20世纪80年代初由刘开渠先生提出的。城市环境雕塑与博物馆、美术馆、陈列馆以及独立的主题性公园中的雕塑不同，是特指存在于城市空间中的雕塑样式。国外一般把城市环境雕塑称为“户外雕塑”，与室内雕塑相对应。不过户外雕塑的范畴不限于城市环境雕塑，其范畴比城市环境雕塑的要大。城市环境雕塑强调与城市广场、街区、建筑、绿化等因素的协调性，因此，所以有人将它比喻成“城市的眼睛”。
城市环境雕塑作为城市的公共艺术，它是公共性的，同时也是艺术性的。城市环境雕塑必须和周围的建筑、所处的环境协调起来，要考虑到周围的建筑楼群、广场街道等环境因素。雕塑作品除了要适应远距离的观看外，同时还要注意细节的表现，要能够适应近距离的欣赏。因此，作为公共艺术的城市环境雕塑不论是主题、形式还是体裁，都要与室内架上雕塑有所区别，它必须要和城市的自然环境、人文环境相互协调、相得益彰。城市环境雕塑是一座城市的标志，不仅要起到美化环境的作用，而且要能够体现时代精神，代表一个城市的文化内涵和品位。
二 城市环境雕塑建设应遵循的原则
1 城市环境雕塑与环境的契合
城市环境雕塑受到环境的制约，与室内的架上雕塑存在着根本不同。室内雕塑注重作品的艺术性和独创性，多是从艺术家自身的感受出发，创作时考虑的因素很多，评价室内的架上雕塑往往会有许多标准，比如作品的风格特征、艺术形式、作品立意、材料、尺度等艺术语言。而评价一个城市环境雕塑作品，则要将以上的标准放在城市空间这个大范围中来衡量。城市环境雕塑与所处的人文环境、地域环境是否紧密的结合是影响雕塑成败的关键。正如吴鹤林先生所说：“城雕建设过去是‘品质时代’，只要雕塑本身的艺术水平高，就算好作品；现在不但要求作品水平，还要看城雕能否和周边环境融合，能否体现城市文化特点和地域特色。”
城市环境雕塑的创作必须要考虑环境因素。环境因素包括自然环境和人文环境。自然环境是由自然界原有的山川、河流、地形、地貌、植被及一切生物所构成的地域空间；人文环境是时代特征、社会意识、文化心理、审美情趣以及具体环境所具有的情感、格调、环境性质、环境意义等的综合体现。如果雕塑作品的那个方面与所处的城市空间相互不协调的话，那么就不算是件好作品。因此，城市环境雕塑对于推动城市景观建设起着重要的作用。
2 “以人为本”
城市环境雕塑是服务于大众的，强调“以人为本”。城市环境雕塑成功与否，与公众的接受程度密不可分。雕塑作品的形式、内容要适应观者的心理及审美需求，尊重当地的世态民风。例如：法国巴黎拉维莱特公园的自行车雕塑独具匠心；美国人克莱斯·奥登伯格创作的《大型冰激凌卷》别具一格；国内上海的《电话女郎》、深圳的《深圳人的一天》等，这些作品朴实生动、具有亲和力，让观者与雕塑作品创作者能够在心灵与情感上实现互动，成为人与环境交流的媒介。城市环境雕塑要能够近看也可远观，亦可“零距离”接触，无论你喜欢也好，讨厌也罢，它总会进入你的视野，这种持续的视觉刺激正是城雕发挥传播功能的优势所在。
3 公共性
公共艺术需要考虑的一个重要方面就是“建立起与公众亲和、密切相融而生动的观赏模式，使观者和‘介入’其间者与艺术之间的主客体界面趋于淡化，而在这当中使观者的内在情感趋于愉悦与提升，使得公共艺术成为提供给公众自由参观，或可触摸、依偎、甚至攀援其间的展示形态，以缓解城市高密度、高层化建筑群构成的居住和办公环境对人造成的压抑和排斥，从而成为一种公众性的生活的艺术。”
作为公共艺术的城市环境雕塑应注重亲和力的表现，注重“公共性”。在人类生存环境中设置具有亲和力的雕塑作品是对人性关照的具体体现。雕塑作品的公共性主要强调作品是否能够生动反映社会生活，不仅表现社会生活中振奋人心的时刻，也要表现平实质朴的生活；不仅要表现领袖的卓越成绩，也应展现普通老百姓真实生活中的喜怒哀乐；雕塑作品不但可以让观者站在远处欣赏，同时还可以深入其中，通过触摸感知参与，从而让观者与作品创作者在心灵与情感上实现互动。因此，真实自然、具有亲和力的作品才是大众最期盼的，才能提升城市公共艺术的感染力与影响力。
4 空间性
著名雕塑家钱绍武说，城市雕塑必须讲究环境艺术，如果创作者不懂得空间安排、空间转换，其作品就无法达到理想水平。作为公共艺术的城市环境雕塑对于城市空间的划分、空间的主导起着十分重要的作用，除此之外，城市环境雕塑的出现还极大丰富了我们的视觉效果。传统意义上的城市环境雕塑作品是以永久性保存为目标的，是为特定的时空而创作的，不能轻易的变换、移动或者拆除，因此创作作品时必须要考虑相应的比例、尺度以及功能，作品必须与周围的建筑、环境相得益彰，形成有机的整体。一件优秀的城市环境雕塑能够起到丰富空间、划分空间、加强空间序列感的作用。
5 多元性
随着时代的发展、观念的更新，雕塑艺术不断地发展着。城市环境雕塑在使用材料、艺术风格、主题选择上趋于多元性。由于传统材料的表现有限，现今雕塑材料的使用开始利用生态材料、绿色材料，以及重新利用废旧材料等。艺术风格的多元性是指城市环境雕塑在创作上除了写实风格，还出现了现代的、抽象的或者具有地域特色的风格。主题多元化即是指城市环境雕塑在创作时，除了表现名人轶事，记录丰功伟绩外，雕塑作品的造型、线条等元素亦要表现人民群众的意志、情感等理念。
6 可持续性发展
从某种意义上说，城市环境雕塑是永久性的艺术，因此，一定要走可持续发展道路。城市环境雕塑的建设总是要受到时间、空间的制约，这就要求城市环境雕塑的规划要为未来的发展留有足够的余地和发展空间，宁可不足，也不能过头。在城市环境雕塑创作前要充分考虑所处的地域位置，注意雕塑材料、工艺方面的长久性。
城市环境雕塑的可持续发展要注意以下几个方面：一是坚持城市环境雕塑作品务必与周围的环境相得益彰，在整体规划的前提下，将城市的建筑楼群、广场、街道等与城市环境雕塑有机的结合起来；二是坚持城市环境雕塑作品的历史延续性，使城市环境雕塑成为历史文化的载体，形成动态的、变化着的城市文脉价值链；三是坚持社会效益与经济效益相统一，城市环境雕塑就像“城市的眼睛”，一件优秀的城市环境雕塑能够极大地提升公共艺术的影响力、对公众的吸引力，能够增强旅游景观色彩。这就要求我们在进行城市环境雕塑创作前，不仅要考虑建筑物具有的纪念意义，还应把雕塑文化与建筑物融合起来，提供一个和谐美丽的城市环境，促进地方旅游经济的发展；四是尽快建立和完善城市环境雕塑建设的运行机制，建立一套科学、透明、公平的评审机制，促进城市环境雕塑建设的良性循环。
三 当代中国城市环境雕塑的发展现状
科技的迅猛发展使人们的生活发生了翻天覆地的变化，人类进入了一个全新的生活领域。如何根据一个城市特定的自然条件、经济条件、历史文化等因素营造独具特色的城市景观，是近年来一直探讨的课题。城市雕塑作为城市文脉的价值链，体现出一个城市的风土人情、世态民风，凝聚了时代的精神和人们的审美追求。
新中国成立以后，尤其是改革开放后，城市环境雕塑取得了飞速的发展，出现了许多内涵丰富、技艺精湛的城市环境雕塑作品。例如：青岛的《五月的风》，深圳市政府广场的《孺子牛》，广州的《五羊石像》等。但近些年来，一些城市的环境雕塑作品造型简单、风格雷同、缺少独创性，许多雕塑作品由单纯的几何形态构成。这些作品不能与环境相互呼应，更不能体现城市的文化内涵与神韵。伴随着经济发展大量兴起的“城市广场热”、“步行街热”，使得作为公共艺术的城市环境雕塑也“一窝蜂”地出现了。创作城市雕塑一定要充分考虑和环境之间的关系、考虑到地域特色，才能创作出深受广大人民群众认同、喜爱，能够展示出一个城市品位、内涵且与环境相得益彰的城市雕塑精品。如今，从北京、上海、广州这样的一线城市到县城乡镇，到处都有城雕的影子。但真正能体现一个城市“品位”与“性格”的精品却很少，使得观者总是感到千人一面的重复。如果城市雕塑脱离了生活，缺乏应有的亲和力，不能反映出城市的文化与地域特色，那么它必将与广大群众无法找到情感的契合。
总体说来，目前的中国城市环境雕塑主要存在以下问题：一是现有的部分城市雕塑与周边的建筑、环境无法协调，与环境不能构成有机的整体；二是一些城市目前缺少能够体现城市文化与性格的精品之作；三是城市环境城雕在创作时缺乏整体、系统的雕塑规划引导，比较孤立、局部地考虑雕塑作品的布局和立意；四是缺乏相应的城市环境雕塑管理部门，没有建立并完善相应的城市环境雕塑建设的管理法规，城市环境雕塑缺乏后期的维护、资金匮乏。
四 结语
城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是城市公共艺术最直接的体现。在欧洲的历史文明中，城市环境雕塑几乎是伴随着欧洲的文明与城市建设一起成长的。虽然古代中国雕塑艺术成就斐然，但是我们新中国引进、接受、运用城市环境雕塑只有近百年的历史，现代城市环境雕塑在我国是一门年轻的艺术。城市环境雕塑是一门综合性很强的学科，涉及多方面的文化知识。随着改革持续不断的深入，中国城市化进程的日益加速，城市环境雕塑的建设兴起了热潮。我们中国有着五千年光辉灿烂的历史文明，丰厚的雕塑遗产，但却缺少恒久的城市环境雕塑传统，缺乏实证性的科学传统。
现今，城市环境雕塑建设已经引起社会各界的广泛关注，广大人民群众期盼真正体现城市文化与个性的雕塑精品问世。中国城市环境雕塑如果要健康有序的发展，务必要进行整体、详尽的城市规划，走可持续发展的道路。我们应本着对历史文化负责、对城市文明负责、对艺术创作负责的精神，努力提高城市环境雕塑的建设水平和艺术质量。在科技迅猛发展的21世纪，在新思维、新观念的文化背景下，经过不断的探索，我们一定会创造出更加绚烂多姿的城市环境雕塑作品。
注：本文为黑龙江省文化厅艺术科学规划领导小组项目，《建国后黑龙江省城市环境雕塑发展研究》，立项编号：10C033。
参考文献：
[1] 王亚：《浅析中国城市雕塑的可持续发展》，《大众文艺》，2009年第9期。
[2] 温洋：《公共艺术元素丛书：公共雕塑》，机械工业出版社，2006年版。
[3] 盛杨：《20世纪中国城市雕塑》，江西美术出版社，2001年版。
[4] 刘文军、韩寂：《建筑小环境设计》，同济大学出版社，1999年版。
[5]过伟敏、王枫：《雕塑艺术与城市环境》，《雕塑》，2004年第3期。
[6] 翁剑青：《留得精神驻家园》，《装饰》，1999年第6期。
作者简介：吴波，男，1969—，黑龙江齐齐哈尔人，本科，副教授，研究方向：数字媒体艺术，工作单位：齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院。
关键词：城市环境雕塑 公共艺术 可持续发展
中图分类号：TU-856文献标识码：A
城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是一个城市在政治、经济、文化领域的缩影，浓缩了一个时代的文明。现今，已经越来越受到关注与期待。著名雕塑家潘鹤先生把它比喻成“时代的矿石”。如丹麦首都哥本哈根的《美人鱼》雕塑举世闻名，美国纽约的自由女神像已成为摆脱旧世界专制与压迫的象征。
一 概念解释
城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，它是在20世纪80年代初由刘开渠先生提出的。城市环境雕塑与博物馆、美术馆、陈列馆以及独立的主题性公园中的雕塑不同，是特指存在于城市空间中的雕塑样式。国外一般把城市环境雕塑称为“户外雕塑”，与室内雕塑相对应。不过户外雕塑的范畴不限于城市环境雕塑，其范畴比城市环境雕塑的要大。城市环境雕塑强调与城市广场、街区、建筑、绿化等因素的协调性，因此，所以有人将它比喻成“城市的眼睛”。
城市环境雕塑作为城市的公共艺术，它是公共性的，同时也是艺术性的。城市环境雕塑必须和周围的建筑、所处的环境协调起来，要考虑到周围的建筑楼群、广场街道等环境因素。雕塑作品除了要适应远距离的观看外，同时还要注意细节的表现，要能够适应近距离的欣赏。因此，作为公共艺术的城市环境雕塑不论是主题、形式还是体裁，都要与室内架上雕塑有所区别，它必须要和城市的自然环境、人文环境相互协调、相得益彰。城市环境雕塑是一座城市的标志，不仅要起到美化环境的作用，而且要能够体现时代精神，代表一个城市的文化内涵和品位。
二 城市环境雕塑建设应遵循的原则
1 城市环境雕塑与环境的契合
城市环境雕塑受到环境的制约，与室内的架上雕塑存在着根本不同。室内雕塑注重作品的艺术性和独创性，多是从艺术家自身的感受出发，创作时考虑的因素很多，评价室内的架上雕塑往往会有许多标准，比如作品的风格特征、艺术形式、作品立意、材料、尺度等艺术语言。而评价一个城市环境雕塑作品，则要将以上的标准放在城市空间这个大范围中来衡量。城市环境雕塑与所处的人文环境、地域环境是否紧密的结合是影响雕塑成败的关键。正如吴鹤林先生所说：“城雕建设过去是‘品质时代’，只要雕塑本身的艺术水平高，就算好作品；现在不但要求作品水平，还要看城雕能否和周边环境融合，能否体现城市文化特点和地域特色。”
城市环境雕塑的创作必须要考虑环境因素。环境因素包括自然环境和人文环境。自然环境是由自然界原有的山川、河流、地形、地貌、植被及一切生物所构成的地域空间；人文环境是时代特征、社会意识、文化心理、审美情趣以及具体环境所具有的情感、格调、环境性质、环境意义等的综合体现。如果雕塑作品的那个方面与所处的城市空间相互不协调的话，那么就不算是件好作品。因此，城市环境雕塑对于推动城市景观建设起着重要的作用。
2 “以人为本”
城市环境雕塑是服务于大众的，强调“以人为本”。城市环境雕塑成功与否，与公众的接受程度密不可分。雕塑作品的形式、内容要适应观者的心理及审美需求，尊重当地的世态民风。例如：法国巴黎拉维莱特公园的自行车雕塑独具匠心；美国人克莱斯·奥登伯格创作的《大型冰激凌卷》别具一格；国内上海的《电话女郎》、深圳的《深圳人的一天》等，这些作品朴实生动、具有亲和力，让观者与雕塑作品创作者能够在心灵与情感上实现互动，成为人与环境交流的媒介。城市环境雕塑要能够近看也可远观，亦可“零距离”接触，无论你喜欢也好，讨厌也罢，它总会进入你的视野，这种持续的视觉刺激正是城雕发挥传播功能的优势所在。
3 公共性
公共艺术需要考虑的一个重要方面就是“建立起与公众亲和、密切相融而生动的观赏模式，使观者和‘介入’其间者与艺术之间的主客体界面趋于淡化，而在这当中使观者的内在情感趋于愉悦与提升，使得公共艺术成为提供给公众自由参观，或可触摸、依偎、甚至攀援其间的展示形态，以缓解城市高密度、高层化建筑群构成的居住和办公环境对人造成的压抑和排斥，从而成为一种公众性的生活的艺术。”
作为公共艺术的城市环境雕塑应注重亲和力的表现，注重“公共性”。在人类生存环境中设置具有亲和力的雕塑作品是对人性关照的具体体现。雕塑作品的公共性主要强调作品是否能够生动反映社会生活，不仅表现社会生活中振奋人心的时刻，也要表现平实质朴的生活；不仅要表现领袖的卓越成绩，也应展现普通老百姓真实生活中的喜怒哀乐；雕塑作品不但可以让观者站在远处欣赏，同时还可以深入其中，通过触摸感知参与，从而让观者与作品创作者在心灵与情感上实现互动。因此，真实自然、具有亲和力的作品才是大众最期盼的，才能提升城市公共艺术的感染力与影响力。
4 空间性
著名雕塑家钱绍武说，城市雕塑必须讲究环境艺术，如果创作者不懂得空间安排、空间转换，其作品就无法达到理想水平。作为公共艺术的城市环境雕塑对于城市空间的划分、空间的主导起着十分重要的作用，除此之外，城市环境雕塑的出现还极大丰富了我们的视觉效果。传统意义上的城市环境雕塑作品是以永久性保存为目标的，是为特定的时空而创作的，不能轻易的变换、移动或者拆除，因此创作作品时必须要考虑相应的比例、尺度以及功能，作品必须与周围的建筑、环境相得益彰，形成有机的整体。一件优秀的城市环境雕塑能够起到丰富空间、划分空间、加强空间序列感的作用。
5 多元性
随着时代的发展、观念的更新，雕塑艺术不断地发展着。城市环境雕塑在使用材料、艺术风格、主题选择上趋于多元性。由于传统材料的表现有限，现今雕塑材料的使用开始利用生态材料、绿色材料，以及重新利用废旧材料等。艺术风格的多元性是指城市环境雕塑在创作上除了写实风格，还出现了现代的、抽象的或者具有地域特色的风格。主题多元化即是指城市环境雕塑在创作时，除了表现名人轶事，记录丰功伟绩外，雕塑作品的造型、线条等元素亦要表现人民群众的意志、情感等理念。
6 可持续性发展
从某种意义上说，城市环境雕塑是永久性的艺术，因此，一定要走可持续发展道路。城市环境雕塑的建设总是要受到时间、空间的制约，这就要求城市环境雕塑的规划要为未来的发展留有足够的余地和发展空间，宁可不足，也不能过头。在城市环境雕塑创作前要充分考虑所处的地域位置，注意雕塑材料、工艺方面的长久性。
城市环境雕塑的可持续发展要注意以下几个方面：一是坚持城市环境雕塑作品务必与周围的环境相得益彰，在整体规划的前提下，将城市的建筑楼群、广场、街道等与城市环境雕塑有机的结合起来；二是坚持城市环境雕塑作品的历史延续性，使城市环境雕塑成为历史文化的载体，形成动态的、变化着的城市文脉价值链；三是坚持社会效益与经济效益相统一，城市环境雕塑就像“城市的眼睛”，一件优秀的城市环境雕塑能够极大地提升公共艺术的影响力、对公众的吸引力，能够增强旅游景观色彩。这就要求我们在进行城市环境雕塑创作前，不仅要考虑建筑物具有的纪念意义，还应把雕塑文化与建筑物融合起来，提供一个和谐美丽的城市环境，促进地方旅游经济的发展；四是尽快建立和完善城市环境雕塑建设的运行机制，建立一套科学、透明、公平的评审机制，促进城市环境雕塑建设的良性循环。
三 当代中国城市环境雕塑的发展现状
科技的迅猛发展使人们的生活发生了翻天覆地的变化，人类进入了一个全新的生活领域。如何根据一个城市特定的自然条件、经济条件、历史文化等因素营造独具特色的城市景观，是近年来一直探讨的课题。城市雕塑作为城市文脉的价值链，体现出一个城市的风土人情、世态民风，凝聚了时代的精神和人们的审美追求。
新中国成立以后，尤其是改革开放后，城市环境雕塑取得了飞速的发展，出现了许多内涵丰富、技艺精湛的城市环境雕塑作品。例如：青岛的《五月的风》，深圳市政府广场的《孺子牛》，广州的《五羊石像》等。但近些年来，一些城市的环境雕塑作品造型简单、风格雷同、缺少独创性，许多雕塑作品由单纯的几何形态构成。这些作品不能与环境相互呼应，更不能体现城市的文化内涵与神韵。伴随着经济发展大量兴起的“城市广场热”、“步行街热”，使得作为公共艺术的城市环境雕塑也“一窝蜂”地出现了。创作城市雕塑一定要充分考虑和环境之间的关系、考虑到地域特色，才能创作出深受广大人民群众认同、喜爱，能够展示出一个城市品位、内涵且与环境相得益彰的城市雕塑精品。如今，从北京、上海、广州这样的一线城市到县城乡镇，到处都有城雕的影子。但真正能体现一个城市“品位”与“性格”的精品却很少，使得观者总是感到千人一面的重复。如果城市雕塑脱离了生活，缺乏应有的亲和力，不能反映出城市的文化与地域特色，那么它必将与广大群众无法找到情感的契合。
总体说来，目前的中国城市环境雕塑主要存在以下问题：一是现有的部分城市雕塑与周边的建筑、环境无法协调，与环境不能构成有机的整体；二是一些城市目前缺少能够体现城市文化与性格的精品之作；三是城市环境城雕在创作时缺乏整体、系统的雕塑规划引导，比较孤立、局部地考虑雕塑作品的布局和立意；四是缺乏相应的城市环境雕塑管理部门，没有建立并完善相应的城市环境雕塑建设的管理法规，城市环境雕塑缺乏后期的维护、资金匮乏。
四 结语
城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是城市公共艺术最直接的体现。在欧洲的历史文明中，城市环境雕塑几乎是伴随着欧洲的文明与城市建设一起成长的。虽然古代中国雕塑艺术成就斐然，但是我们新中国引进、接受、运用城市环境雕塑只有近百年的历史，现代城市环境雕塑在我国是一门年轻的艺术。城市环境雕塑是一门综合性很强的学科，涉及多方面的文化知识。随着改革持续不断的深入，中国城市化进程的日益加速，城市环境雕塑的建设兴起了热潮。我们中国有着五千年光辉灿烂的历史文明，丰厚的雕塑遗产，但却缺少恒久的城市环境雕塑传统，缺乏实证性的科学传统。
现今，城市环境雕塑建设已经引起社会各界的广泛关注，广大人民群众期盼真正体现城市文化与个性的雕塑精品问世。中国城市环境雕塑如果要健康有序的发展，务必要进行整体、详尽的城市规划，走可持续发展的道路。我们应本着对历史文化负责、对城市文明负责、对艺术创作负责的精神，努力提高城市环境雕塑的建设水平和艺术质量。在科技迅猛发展的21世纪，在新思维、新观念的文化背景下，经过不断的探索，我们一定会创造出更加绚烂多姿的城市环境雕塑作品。
注：本文为黑龙江省文化厅艺术科学规划领导小组项目，《建国后黑龙江省城市环境雕塑发展研究》，立项编号：10C033。
参考文献：
[1] 王亚：《浅析中国城市雕塑的可持续发展》，《大众文艺》，2009年第9期。
[2] 温洋：《公共艺术元素丛书：公共雕塑》，机械工业出版社，2006年版。
[3] 盛杨：《20世纪中国城市雕塑》，江西美术出版社，2001年版。
[4] 刘文军、韩寂：《建筑小环境设计》，同济大学出版社，1999年版。
[5]过伟敏、王枫：《雕塑艺术与城市环境》，《雕塑》，2004年第3期。
[6] 翁剑青：《留得精神驻家园》，《装饰》，1999年第6期。
作者简介：吴波，男，1969—，黑龙江齐齐哈尔人，本科，副教授，研究方向：数字媒体艺术，工作单位：齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院。