摘要：施叔青的《香港三部曲》中较少有人关注到小说中的殖民者形象。本文主要分析小说中的殖民者形象，探讨殖民者的性格虽然不同，但大多都是以悲剧结尾，反思殖民制度对人的摧残。
　　关键词：施叔青；香港三部曲；殖民者
　　施叔青的《香港三部曲》由《她名叫蝴蝶》、《遍山洋紫荆》、《寂寞云园》组成，较少有人关注到小说中的殖民者形象。施叔青在《她名叫蝴蝶》的代序中曾写道，“我把舞台搬到华洋杂处的殖民地，任由英国殖民者现身说法，斗胆地尝试国人作家未曾涉足的领域——深入白人统治者的内里，审视殖民者的诸般心态。”①可见，作者本人是用心刻画了殖民者的形象。《香港三部曲》中的殖民者不同于以往完全是负面的形象，作者塑造了有血有肉的殖民统治者形象。
　　作者在第一部《她名叫蝴蝶》中着重刻画了英国殖民者亚当·斯密的形象，这一形象是一类英国殖民者的缩影。亚当·斯密在英国的出身虽然不好，但也是一个纯洁、乐观的青年，有自己喜欢的情人安妮，当他香港后，仍然希望保持在英国的习惯，他喜欢上司狄金逊家中每天的下午茶；鼠疫爆发后，他看到了上司的死亡，他对死亡产生了恐惧，就在这时候他遇到了女主人公黄得云，视黄得云为他的归宿，但瘟疫过后，他便清醒地认识到，和黄种妓女在一起是低贱的。在他的心中对黄得云只有征服，可他事实上却爱着黄得云，由于内心道德、宗教、观念的束缚，他无法正视爱情，于是他断绝了与黄得云的关系。和热心公益的艾米丽一起参加公益事业、模仿贵族行为、参加掠夺华人土地战争……试图用种种方法救赎自己。但是，当史密斯见识了唐楼的“物非人非”；艾米丽的离去使他的精神支柱倒塌；内心未泯灭的人性又使他无法变成真正的征服者而跻身上流社会；回复原职后真正认识了殖民侵略的真相让他对生活绝望，失去生活信念，结果最终选择了放纵堕落：酗酒、嫖娼，从一个希望有所作为的纯真青年变成一个酒色之徒、直至毁灭，他成了白人殖民统治和殖民阶级道德观念的牺牲品。
　　另一个与亚当·斯密完全不同的殖民者形象便是《遍山洋紫荆》中的道格拉斯·怀特上校。他出身中产阶级家庭，本来的志愿是继承父志，以担任造船厂的一名工程师终老，结果他到了马来亚丛林，加入英国皇家警察队。当他面对被殖民者的压力，射杀一头无害的水牛时，感受到了被殖民者的期待，统治者残暴的面孔在殖民地是被统治者意愿的产生物。统治者想要顺利地统治，就要接受失去自己的代价。就像小说中所描绘的，“道格拉斯·怀特屈服了，他扣动了扳机，连发五粒子弹，去射杀一头无害的水牛。在他扣了扳机的那一瞬间，他摧毁了自己，从此丧失了自由。马来人把一个普通的白人转为暴君，给他戴上面具，久而久之，面具变成了他的脸。道格拉斯·怀特扮演土著要他扮演的角色。从此以后，他成为一具空的躯壳。”②怀特的殖民者形象是被塑造的，他在殖民地作为统治者是成功的，但是，从人的本身来说，他是失败的，他丧失了自我，也丧失了妻子和家庭。殖民地带给怀特的只有事业上的成功，却付出了巨大的代价。
　　《寂寞云园》中着重刻画的是殖民者西恩·修洛。这个殖民者出身于英国的上层，有着良好的教养，不同于亚当·斯密的懦弱，也不同于道格拉斯·怀特的冷酷无情。这部小说中没有描绘西恩·修洛如何在香港有作为，反复写了他逃避贵族女人的追逐，被黄得云吸引，可他却是一个性无能者。类似的还有黄理查的英国情妇英格丽·贝克，她见到黄理查一身唐装后感到“害怕被侵犯非礼的恐惧的同时，对那唐装下的身体升起一种无以名状的、强烈的渴望”③。这时候的殖民者的位置已经有所转变，他们有时候变成了弱者。由此可以看出，殖民者逐渐没落，他们的悲剧是注定的。
　　小说中的殖民者不止上述的三个，还有同样悲剧结尾的狄金逊一家，狄金逊先生最终却被鼠疫多去了生命，剩下狄金逊太太一人了却残生；还有残酷无情只为金钱的丹特二世，虚荣做作的温瑟先生；还有真心爱护殖民地孤儿、为了反对殖民地蓄婢而奔走的艾米丽……
　　小说中的殖民者大多以悲剧结尾，他们的悲剧是殖民制度造成的。殖民者若想在殖民地站稳脚跟，就要忍受殖民地与本国截然不同的地理环境，要戴上冷酷无情的面具，这样无论在殖民地获得了事业上的成功还是失败，在人的本身意义上来说都是失败的，因为殖民者丧失了自我，他们所扮演的角色是被赋予的。因此，这种殖民制度对殖民地的被统治者毫无疑问是具有极大破坏性的，对于殖民地上的统治者也具有不可挽回的破坏性。
　　注释：
　　①施叔青：《她名叫蝴蝶》，花城出版社，1999：2.
　　②施叔青，《遍山洋紫荆》，花城出版社，1999：195.
　　③施叔青，《寂寞云园》，花城出版社，1999：234.
　　參考文献：
　　[1]陈磊.百年殖民史的追忆与想象——读施叔青《香港三部曲》[J].绵阳师范学院学报，2012（7）.
　　[2]张素英.另类的殖民者——《香港三部曲》中亚当·史密斯的人性解读[J].中共郑州市委党校学报，2005（5）.