对于京剧打击乐音乐演奏的研究,我们一直是在“演奏学”实践角度进行分析的.因为不管在“艺术学”范筹还是在“戏剧学”环境下,京剧打击乐都是以它的特殊性存在的.打击乐自身体系成了一种特有的、与众不同的艺术门类,主要起因有四个方面:第一方面就是它的叠音,以它的独特音质而形成,和他的重叠音所构成.第二个方面就是他的音乐表演属性也就是他的伴奏,是根据戏曲演员在舞台上的行动、表演进行的,是根据戏曲演员的舞台调度进行伴奏的.一旦表演舞台失去这种了这种伴奏,便失去了演员的灵魂和剧目要表达的价值和意义.第三方面就是戏曲打击乐的属性,基于京剧打击乐的演奏属性是伴奏,因此无论什么形式、什么剧目,戏中所用的打击乐形式、特点都是一样的,都是隐形反复的音乐出现.第四方面就是京剧打击乐的实践,它在京剧发展的长河中不断演变的实践运用中,创造了本专业独有的艺术特点和魅力,京剧打击乐在戏曲舞台上有着不一样的存在,它具有舞台的指挥作用,乐队的其他乐件以及演员在舞台上的表演,都是跟随着打击乐的指挥进行调度的.本文对京剧打击乐演奏的发展进行探究,希望能够加强京剧打击乐在演奏方面的发展.