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全媒体时代，意味着每一个外出采访的记者所承担的外采任务不仅仅是单一的一项，即不仅仅文字、图片、音频、视频中的一项，而是要其中的两项、三项或是全部。这是未来发展的趋势，也是对外拍记者一个新的挑战。
过去，媒体分工很细，报纸、杂志、电台、电视台，每一个媒体都有自己鲜明的阵地和领域，互联网的到来，打破了各个媒体的界限，媒体开始迷茫，开始丧失自己的判断力和发展的方向，所有的强势媒体发现自己的优势和壁垒在很短的时间内就被攻破，各个媒体只能打破自己固有的思维和传统的模式开始探索前进的道路。
边摸索边尝试，是现在所有媒体所持有的观念，在摸索的过程中，大家发现细分是未来媒体的一个鲜明特点，没有一个媒体以后可以一统天下，也没有一种模式可以全盘套用，自己所经营的必须是有特点、有针对性、有专业性的东西。这对媒体的信息采集渠道提出的更高的要求，每天都要求大量的、全面的、丰富的素材，在其中提炼，总结出自己所需要的，适合特定人群的节目传播出去，才能保障自己的收视率或点击率。
对素材的渴望，也对外采及外采记者提出了更高的要求，以前的外采记者仅仅需要掌握文字、音频、图片、视频四个领域中的一个领域的专业技能即可，而在全媒体时代，外采记者需要的是一专多能、甚至可以说需要的是全能。在媒体众多的今天，壁垒逐渐打破，新闻素材不是等着媒体去采，更多的是需要记者去抢，去夺，如何在有限的时间内击败同行获得最专业、最全面、最丰富的素材是外采记者新的考量标准，也是外采记者背后媒体所能生存下去的必要条件。一个士兵在冲锋陷阵的时候必须要有优良，称手的兵器，对于外采记者来说，面对目前种类繁多的外采设备，即使是专业的老记者也感到迷茫。
一.首先也是最重要的一个原则是要轻便
现在随着众多新媒体的涌现，媒体之间的竞争趋于白热化，由于对素材需求量的增大，充分利用有限数量的外采记者也是媒体发展的趋势，以往的外采小组被简化成单兵作战，多人任务也压缩到一个外采记者的身上，所以作为一个全媒体时代的外采记者，单兵作战成为常态，这时，你所携带的专业设备不但要能够完成采集素材的任务，也必须轻便便捷，在单兵作战时，设备的重量不能妨碍到记者的行动，且能够保证记者使用这套设备时单日能够工作至少四个小时。
所以我们在选择设备的首要前提就是要轻，这是选择设备的第一必要条件，有了这个指导原则，我们就开始挑选适合全媒体外采记者的摄制设备，既然前提是全媒体，那么就是在采访现场既要拍摄视频，又要拍摄图片，声音的质量还要好，首先我们要选择既能拍摄视频又能拍摄图片的机器。
1.这种机器有两种，一种是选择专业的单反。
现在的数码单反已经不是以前那些只能拍照的老式单反，现在市场上的专业单反录制视频的功能也非常强大，如最早得到市场验证的佳能5D2，开启了单反拍摄视频的先河，5D2拍摄出来的画面非常细腻，色彩饱和度很高，可以有虚实变化，近似于电影摄像机，有非常好的观看效果，同时5D2又是专业的拍照机器，拍摄照片的能力自然是毋庸置疑。最重要的是单反体积轻巧而且重量很轻，现在一个更好的选择是使用专业的微单，微单为了开拓市场，大幅提高了性能，现在索尼的微单α7和松下的微单GH4已能够拍摄4K的视频，低照度下拍摄的效果也是非常不错的，最重要的是微单的镜头都非常轻巧，价格也非常便宜，2万元的预算就可以基本配齐所有焦段的镜头，这也许是未来视频拍摄设备发展的潮流。又笨又重的机器将被市场所淘汰。
2.如果你外出非常注重拍摄视频的效果，这时你需要一个4K的专业数字摄像机。
这就是我们要说的第二种选择，专业的数字摄像机现在体积越来越小巧，重量也越来越轻，除了轻便之外，比起单反或微单，这些机器还具备强大的视频拍摄功能，在操作性和宽容度上都有更大的提升。
操作性是指这些机器在拍摄视频时更易于通过调节快门速度、光圈大小来监看拍摄到的画面，一般来说数字摄像机有一个可以调节角度的比较大的全彩色监视屏，可以很方便的监看拍摄到的内容，而单反就差一些，监视屏不但在尺寸上由于单反尺寸的限制无法作的大一些，而且绝大多数单反的监视屏无法调节角度，要想调节角度必须要外接一个，便携性差很多。想想拍摄时不能很方便的观看自己的拍摄内容有多痛苦。
宽容度是指在一个场景中如果亮度和暗度的差别较大的话，单反一般很难拍摄到全部的细节，而摄像机却好很多，所以说单反的画面一般很漂亮，但在亮暗差别很大的环境下，不能够完整的记录下这个画面的内容，容易丢失亮暗部分的细节。
最重要的是数字摄像机一般都集成有灰度的滤镜，在对比度非常大的环境中可以通过增加灰色的滤镜片（俗称“灰片”）的方法来降低对比度，一般至少可以加三级，在机身上直接调节即可，但是对于单反来说，要加灰片必须使用附加的设备，通常要消耗较长的时间。
但数字摄像机的拍照功能就差了很多，现在许多摄像机都有拍照功能，但受限于摄像核心器件即CMOs的尺寸，即使是4K的摄像机拍摄的照片细节也远差于单反拍摄的照片。
所以说现在很难找到一款轻便的设备能够涵盖所有的功能，你只能根据自己的工作需求来尽可能的选择最合适的工具，图片要求高的尽量选择能拍摄视频的单反，而视频需求量大的则选择小巧轻便带摄影功能的摄像机。
二.镜头的选择
镜头的选择也是非常重要的，现在市场上的镜头种类繁多，焦段也是从十几到几百的都有，微距、长焦、短焦、定焦、广角各种各样，让人眼花缭乱，如何选择镜头也是一件非常费脑筋的事。
1.这时，我们还是要在我们首要的原则下来选择，即轻便的原则。轻便即轻巧方便，轻巧就是要重量轻，体积小，方便就是工作起来便捷、轻松。所以我们应该选择一个轻巧的镜头。
2.其次我们要选择大变焦比的镜头。对于外采记者来说，新闻是主业，大部分时间我们要面对突发变化的场景，要处理很多应急的情况，这时候如果你携带的是几个定焦镜头，如果焦段不够是无法有时间来拆换镜头的，所以我们应该选择一个大变焦比的镜头，如我们常用的28—300焦段的镜头，即涵盖了广角端也涵盖了长焦端。由于变焦镜头结构比较复杂，所以一般来说体积大，重量也大，尤其是几个大牌厂家的镜头为了追求最佳的质量，体积和重量都是非常可观的。幸好我们还有副厂镜头可以选择，除了大品牌也就是我们通常说的正厂镜头外，现在还有一些不是非常出名的厂家所生产的镜头，所谓的副厂镜头，这些镜头一般为了避开正厂镜头的锋芒，会选择生产一些重量轻、体积小、但成像质量略差的镜头，由于外采记者并不是在拍电影，不需要电影级别的画面质量，只要所拍摄的素材够清晰，可以达到互联网播放的标准即可，所以我们可以选择这些副厂镜头，这些镜头体积较小，重量也非常轻，成像质量也只是略差，如果不是发烧级的摄影爱好者，这点差别可以忽略不计了。 三、话筒的选择：
现在的话筒也有很多种，强指向性的、全指向性的、无线的、有线的、手持的、领夹的，也是种类繁多，如何选择，也是让人难以决断的一件事。
1.首先我们应该选择强指向性的，因为我们在外采访和拍摄，环境都很嘈杂，但一般都有特定的主题和人物，这时采声就必须聚焦到我们的采访对象身上，同时尽量过滤掉周围嘈杂的声音，所以一个强指向性的话筒就是首选。
2.其次我们应该选择一个无线的话筒，在外采访，如果带一个有线的麦克，不但要带一堆沉重的线，而且也受环境的限制。想想拍摄的时候拖着一根线有多烦人。
3.最后我们应该选择一个手持的话筒，这么做的原因是手持话筒体积大所以一般来说收声质量会好一些，同时手持话筒可以将媒体的标志放在话筒上，为媒体做个宣传，最重要的是一般领夹话筒指向性都不强，这样在拾音时很难过滤掉周围的杂声。
所以我们可以选择一个手持的强指向性无线话筒，或者在手持的强指向性话筒上加装无线接收模块。
四、三脚架的选择
三脚架的选择也是一个难题，现在脚架分两种，一种是摄影脚架，非常轻巧，但拍摄视频时很不方便，摄影脚架一般是球形云台，可以摄影但无法摄像，即无法像传统的摄像云台那样平滑的水平转动和俯仰。而传统的摄像脚架为了追求摄像时的平滑一般都非常有分量，尤其是云台，传统的摄像脚架之所以都作的有分量是没有跟上时代发展的脚步，没有跟上互联网发展的节拍，以前视频的出口只有两个，一个是电视，一是互联网，都非常注重画面的质量和标准，所使用的电视摄像机都只能扛在肩上，而电影摄像机连肩扛都非常困难，只能放在专业的三脚架上，互联网的飞速发展，带动视频节目向快、新、灵发展，以往传统的视频标准被完全打破，拍摄视频的设备也是日新月异，甚至是出现了很多用手机拍摄的优秀视频节目，作为外采记者，当然不能随便用手机拍摄，一个小巧灵便的三脚架能够很大的提升你作品的质量，我们应该如何选择那？
首先我们不选择成套的摄影脚架和摄像脚架，我们只选择摄影的架子而合弃摄影的球形云台，摄影的脚架现在质量越做越好，因为使用量大，竞争激烈所以有很多非常棒的脚架，如现在新开发出来的碳纤维材质的架子，非常轻但承重却非常好，一个不到1.5公斤的架子能够承重15公斤，对于摄像来说，绰绰有余了。
其次我们选择摄像的云台，合弃摄像的脚架，摄像的云台现在也一直在改进，重量越来越轻，旋转及俯仰越来越平滑，由于现在使用的摄像机或单反的重量越来越轻，所以我们选择一个带阻尼，能承重5公斤的云台就可以了。这种云台也就一两斤重。
摄像脚架有一个重要的功能就是它能够调节水平，即它有一个球碗的装置，可以快速调节脚架的水平，以保证拍摄的视频不出现歪斜，但摄影脚架一般不带这种功能，这就是摄像师一般不愿意使用摄影脚架的原因，这时我们可以在摄影脚架上加装一个半球云台来解决这个问题。半球全台可以在一定范围内调节脚架的水平，对于摄影脚架调节水平来说已经足够了。
碳纤维摄影脚架、半球云台、摄像云台就是外采记者外采的最佳配置了。
五、灯光的选择
外出拍摄时带个灯光是以往摄像师的标配，这样在过暗或对比度非常大的场合，灯光可以发挥较大的作用，但有个问题是携带灯光就必须携带给灯光供电的锂电池，现在灯光器材都采用LED灯泡，所以重量很轻，但是电池的重量一直是个问题，虽然现在的锂电池的重量比起以前的电池有个很大的提升，但还是没有质的飞跃。大家从自己所使用的手机充电宝就可以体会到这一点。幸好现在的单反和摄像机性能有了很大的提升，即使在很暗的场景，凭借感光度的调节也能拍摄到不错的画面，所以一个小的平板LE D摄像灯是标配，但在大部分外采场合可以不用携带灯光，遇到紧急的情况，手机上的小手电也可以补补光。
六、辅助器材的选择
1.小型摄像机的使用
近年来小型螺旋翼飞机的普及使航拍离普通大众越来越近，航拍所使用的运动摄像机GOPRO也为大众所熟悉，现在以GOPRO为代表的小型摄像机的功能越来越强大，成像质量也越来越好，能够达到4K分辨率，还能够以高达120帧的速率拍摄视频，也能够以4K的分辨率进行拍照。由于运动摄像机使用的是一个超广角镜头，所以我们在外出拍摄的时候可以带一个运动摄像机拍摄全景，同时自己用中长焦镜头来纪录所要采访的内容。这样你将不会错过任何一个精彩的画面。下图是用索尼的运动摄像机拍摄田地的全景画面。
2.手持稳定器的使用
手持稳定器也是2105年新出的一款产品，稳定器其实一直在拍摄时使用，不过以前只在拍摄电影时才使用，我们所熟悉的斯坦尼康、陀螺仪其实都是稳定器中的一种，使用稳定器可以使你拍出十分平稳的画面就和使用三脚架拍摄的画面一样，但目前手持稳定器也就能配合微单使用，使用单反就有些费劲了。且使用手持稳定器也存在耗电的问题，所以稳定器也不能完全取代三脚架。
有了这些轻巧灵敏的设备，作为一个外采记者将大大提高自己的效率，也能够减轻自己的工作负担，从而留给自己更多的时间和体力用于作品的创作。
过去，媒体分工很细，报纸、杂志、电台、电视台，每一个媒体都有自己鲜明的阵地和领域，互联网的到来，打破了各个媒体的界限，媒体开始迷茫，开始丧失自己的判断力和发展的方向，所有的强势媒体发现自己的优势和壁垒在很短的时间内就被攻破，各个媒体只能打破自己固有的思维和传统的模式开始探索前进的道路。
边摸索边尝试，是现在所有媒体所持有的观念，在摸索的过程中，大家发现细分是未来媒体的一个鲜明特点，没有一个媒体以后可以一统天下，也没有一种模式可以全盘套用，自己所经营的必须是有特点、有针对性、有专业性的东西。这对媒体的信息采集渠道提出的更高的要求，每天都要求大量的、全面的、丰富的素材，在其中提炼，总结出自己所需要的，适合特定人群的节目传播出去，才能保障自己的收视率或点击率。
对素材的渴望，也对外采及外采记者提出了更高的要求，以前的外采记者仅仅需要掌握文字、音频、图片、视频四个领域中的一个领域的专业技能即可，而在全媒体时代，外采记者需要的是一专多能、甚至可以说需要的是全能。在媒体众多的今天，壁垒逐渐打破，新闻素材不是等着媒体去采，更多的是需要记者去抢，去夺，如何在有限的时间内击败同行获得最专业、最全面、最丰富的素材是外采记者新的考量标准，也是外采记者背后媒体所能生存下去的必要条件。一个士兵在冲锋陷阵的时候必须要有优良，称手的兵器，对于外采记者来说，面对目前种类繁多的外采设备，即使是专业的老记者也感到迷茫。
一.首先也是最重要的一个原则是要轻便
现在随着众多新媒体的涌现，媒体之间的竞争趋于白热化，由于对素材需求量的增大，充分利用有限数量的外采记者也是媒体发展的趋势，以往的外采小组被简化成单兵作战，多人任务也压缩到一个外采记者的身上，所以作为一个全媒体时代的外采记者，单兵作战成为常态，这时，你所携带的专业设备不但要能够完成采集素材的任务，也必须轻便便捷，在单兵作战时，设备的重量不能妨碍到记者的行动，且能够保证记者使用这套设备时单日能够工作至少四个小时。
所以我们在选择设备的首要前提就是要轻，这是选择设备的第一必要条件，有了这个指导原则，我们就开始挑选适合全媒体外采记者的摄制设备，既然前提是全媒体，那么就是在采访现场既要拍摄视频，又要拍摄图片，声音的质量还要好，首先我们要选择既能拍摄视频又能拍摄图片的机器。
1.这种机器有两种，一种是选择专业的单反。
现在的数码单反已经不是以前那些只能拍照的老式单反，现在市场上的专业单反录制视频的功能也非常强大，如最早得到市场验证的佳能5D2，开启了单反拍摄视频的先河，5D2拍摄出来的画面非常细腻，色彩饱和度很高，可以有虚实变化，近似于电影摄像机，有非常好的观看效果，同时5D2又是专业的拍照机器，拍摄照片的能力自然是毋庸置疑。最重要的是单反体积轻巧而且重量很轻，现在一个更好的选择是使用专业的微单，微单为了开拓市场，大幅提高了性能，现在索尼的微单α7和松下的微单GH4已能够拍摄4K的视频，低照度下拍摄的效果也是非常不错的，最重要的是微单的镜头都非常轻巧，价格也非常便宜，2万元的预算就可以基本配齐所有焦段的镜头，这也许是未来视频拍摄设备发展的潮流。又笨又重的机器将被市场所淘汰。
2.如果你外出非常注重拍摄视频的效果，这时你需要一个4K的专业数字摄像机。
这就是我们要说的第二种选择，专业的数字摄像机现在体积越来越小巧，重量也越来越轻，除了轻便之外，比起单反或微单，这些机器还具备强大的视频拍摄功能，在操作性和宽容度上都有更大的提升。
操作性是指这些机器在拍摄视频时更易于通过调节快门速度、光圈大小来监看拍摄到的画面，一般来说数字摄像机有一个可以调节角度的比较大的全彩色监视屏，可以很方便的监看拍摄到的内容，而单反就差一些，监视屏不但在尺寸上由于单反尺寸的限制无法作的大一些，而且绝大多数单反的监视屏无法调节角度，要想调节角度必须要外接一个，便携性差很多。想想拍摄时不能很方便的观看自己的拍摄内容有多痛苦。
宽容度是指在一个场景中如果亮度和暗度的差别较大的话，单反一般很难拍摄到全部的细节，而摄像机却好很多，所以说单反的画面一般很漂亮，但在亮暗差别很大的环境下，不能够完整的记录下这个画面的内容，容易丢失亮暗部分的细节。
最重要的是数字摄像机一般都集成有灰度的滤镜，在对比度非常大的环境中可以通过增加灰色的滤镜片（俗称“灰片”）的方法来降低对比度，一般至少可以加三级，在机身上直接调节即可，但是对于单反来说，要加灰片必须使用附加的设备，通常要消耗较长的时间。
但数字摄像机的拍照功能就差了很多，现在许多摄像机都有拍照功能，但受限于摄像核心器件即CMOs的尺寸，即使是4K的摄像机拍摄的照片细节也远差于单反拍摄的照片。
所以说现在很难找到一款轻便的设备能够涵盖所有的功能，你只能根据自己的工作需求来尽可能的选择最合适的工具，图片要求高的尽量选择能拍摄视频的单反，而视频需求量大的则选择小巧轻便带摄影功能的摄像机。
二.镜头的选择
镜头的选择也是非常重要的，现在市场上的镜头种类繁多，焦段也是从十几到几百的都有，微距、长焦、短焦、定焦、广角各种各样，让人眼花缭乱，如何选择镜头也是一件非常费脑筋的事。
1.这时，我们还是要在我们首要的原则下来选择，即轻便的原则。轻便即轻巧方便，轻巧就是要重量轻，体积小，方便就是工作起来便捷、轻松。所以我们应该选择一个轻巧的镜头。
2.其次我们要选择大变焦比的镜头。对于外采记者来说，新闻是主业，大部分时间我们要面对突发变化的场景，要处理很多应急的情况，这时候如果你携带的是几个定焦镜头，如果焦段不够是无法有时间来拆换镜头的，所以我们应该选择一个大变焦比的镜头，如我们常用的28—300焦段的镜头，即涵盖了广角端也涵盖了长焦端。由于变焦镜头结构比较复杂，所以一般来说体积大，重量也大，尤其是几个大牌厂家的镜头为了追求最佳的质量，体积和重量都是非常可观的。幸好我们还有副厂镜头可以选择，除了大品牌也就是我们通常说的正厂镜头外，现在还有一些不是非常出名的厂家所生产的镜头，所谓的副厂镜头，这些镜头一般为了避开正厂镜头的锋芒，会选择生产一些重量轻、体积小、但成像质量略差的镜头，由于外采记者并不是在拍电影，不需要电影级别的画面质量，只要所拍摄的素材够清晰，可以达到互联网播放的标准即可，所以我们可以选择这些副厂镜头，这些镜头体积较小，重量也非常轻，成像质量也只是略差，如果不是发烧级的摄影爱好者，这点差别可以忽略不计了。 三、话筒的选择：
现在的话筒也有很多种，强指向性的、全指向性的、无线的、有线的、手持的、领夹的，也是种类繁多，如何选择，也是让人难以决断的一件事。
1.首先我们应该选择强指向性的，因为我们在外采访和拍摄，环境都很嘈杂，但一般都有特定的主题和人物，这时采声就必须聚焦到我们的采访对象身上，同时尽量过滤掉周围嘈杂的声音，所以一个强指向性的话筒就是首选。
2.其次我们应该选择一个无线的话筒，在外采访，如果带一个有线的麦克，不但要带一堆沉重的线，而且也受环境的限制。想想拍摄的时候拖着一根线有多烦人。
3.最后我们应该选择一个手持的话筒，这么做的原因是手持话筒体积大所以一般来说收声质量会好一些，同时手持话筒可以将媒体的标志放在话筒上，为媒体做个宣传，最重要的是一般领夹话筒指向性都不强，这样在拾音时很难过滤掉周围的杂声。
所以我们可以选择一个手持的强指向性无线话筒，或者在手持的强指向性话筒上加装无线接收模块。
四、三脚架的选择
三脚架的选择也是一个难题，现在脚架分两种，一种是摄影脚架，非常轻巧，但拍摄视频时很不方便，摄影脚架一般是球形云台，可以摄影但无法摄像，即无法像传统的摄像云台那样平滑的水平转动和俯仰。而传统的摄像脚架为了追求摄像时的平滑一般都非常有分量，尤其是云台，传统的摄像脚架之所以都作的有分量是没有跟上时代发展的脚步，没有跟上互联网发展的节拍，以前视频的出口只有两个，一个是电视，一是互联网，都非常注重画面的质量和标准，所使用的电视摄像机都只能扛在肩上，而电影摄像机连肩扛都非常困难，只能放在专业的三脚架上，互联网的飞速发展，带动视频节目向快、新、灵发展，以往传统的视频标准被完全打破，拍摄视频的设备也是日新月异，甚至是出现了很多用手机拍摄的优秀视频节目，作为外采记者，当然不能随便用手机拍摄，一个小巧灵便的三脚架能够很大的提升你作品的质量，我们应该如何选择那？
首先我们不选择成套的摄影脚架和摄像脚架，我们只选择摄影的架子而合弃摄影的球形云台，摄影的脚架现在质量越做越好，因为使用量大，竞争激烈所以有很多非常棒的脚架，如现在新开发出来的碳纤维材质的架子，非常轻但承重却非常好，一个不到1.5公斤的架子能够承重15公斤，对于摄像来说，绰绰有余了。
其次我们选择摄像的云台，合弃摄像的脚架，摄像的云台现在也一直在改进，重量越来越轻，旋转及俯仰越来越平滑，由于现在使用的摄像机或单反的重量越来越轻，所以我们选择一个带阻尼，能承重5公斤的云台就可以了。这种云台也就一两斤重。
摄像脚架有一个重要的功能就是它能够调节水平，即它有一个球碗的装置，可以快速调节脚架的水平，以保证拍摄的视频不出现歪斜，但摄影脚架一般不带这种功能，这就是摄像师一般不愿意使用摄影脚架的原因，这时我们可以在摄影脚架上加装一个半球云台来解决这个问题。半球全台可以在一定范围内调节脚架的水平，对于摄影脚架调节水平来说已经足够了。
碳纤维摄影脚架、半球云台、摄像云台就是外采记者外采的最佳配置了。
五、灯光的选择
外出拍摄时带个灯光是以往摄像师的标配，这样在过暗或对比度非常大的场合，灯光可以发挥较大的作用，但有个问题是携带灯光就必须携带给灯光供电的锂电池，现在灯光器材都采用LED灯泡，所以重量很轻，但是电池的重量一直是个问题，虽然现在的锂电池的重量比起以前的电池有个很大的提升，但还是没有质的飞跃。大家从自己所使用的手机充电宝就可以体会到这一点。幸好现在的单反和摄像机性能有了很大的提升，即使在很暗的场景，凭借感光度的调节也能拍摄到不错的画面，所以一个小的平板LE D摄像灯是标配，但在大部分外采场合可以不用携带灯光，遇到紧急的情况，手机上的小手电也可以补补光。
六、辅助器材的选择
1.小型摄像机的使用
近年来小型螺旋翼飞机的普及使航拍离普通大众越来越近，航拍所使用的运动摄像机GOPRO也为大众所熟悉，现在以GOPRO为代表的小型摄像机的功能越来越强大，成像质量也越来越好，能够达到4K分辨率，还能够以高达120帧的速率拍摄视频，也能够以4K的分辨率进行拍照。由于运动摄像机使用的是一个超广角镜头，所以我们在外出拍摄的时候可以带一个运动摄像机拍摄全景，同时自己用中长焦镜头来纪录所要采访的内容。这样你将不会错过任何一个精彩的画面。下图是用索尼的运动摄像机拍摄田地的全景画面。
2.手持稳定器的使用
手持稳定器也是2105年新出的一款产品，稳定器其实一直在拍摄时使用，不过以前只在拍摄电影时才使用，我们所熟悉的斯坦尼康、陀螺仪其实都是稳定器中的一种，使用稳定器可以使你拍出十分平稳的画面就和使用三脚架拍摄的画面一样，但目前手持稳定器也就能配合微单使用，使用单反就有些费劲了。且使用手持稳定器也存在耗电的问题，所以稳定器也不能完全取代三脚架。
有了这些轻巧灵敏的设备，作为一个外采记者将大大提高自己的效率，也能够减轻自己的工作负担，从而留给自己更多的时间和体力用于作品的创作。