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摘要：威廉·福克纳作品的一大特点是善于描述小说中的恶人形象，在福克纳笔下的恶人都是行径卑劣、无爱心、无道德意识的恶棍。文章以其代表作品《喧哗与骚动》，《村子》、《小镇》、《大宅》三部曲以及《圣殿》等详细的阐述了其作品中的恶人形象，并透过这些罪恶的表象揭示福克纳作品中的悲剧叙事特点，作家旨在关注人类命运，为人类指出从罪恶到救赎的光明之路。
关键词：威廉·福克纳；恶人形象；作品
中图分类号：I106.4 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）17-0177-02
一、引言
威廉·福克纳是集现代主义、浪漫主义、现实主义于一身的美国作家，其一生中创作了19部长篇小说和近百篇短篇小说。其小说的主要脉络是围绕他虚构的一个叫“约克纳帕塔法”县及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。他的作品最大的特点是描写美国南部绵延婉转的自然风光、套用《圣经》和其他罪与恶的原型以及多种结构的穿插叙事模式。他一生多产，令很多美国作家艳羡不已，不过也有一些评论家对威廉·福克纳持怀疑态度，认为他的作品中描写了太多的罪恶，残暴和原始的性欲，过于突出罪恶的人性特征。凌昌言在介绍福克纳的文章中曾经谈到，“福克纳所能给予的不是常态的社会或是人生的表现；他所能给予的只是刺激”[1]。事实上福克纳笔下的罪恶并非刺激，只是真实的人性的一面，福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化，细腻的感情描写穿插其中，他对罪恶的揭露更多的是想要找寻一种人类的整体救赎模式。福克纳在小说中善于描述恶人形象，他笔下诞生的恶人形象十分生动，并且无疑不是没有爱心，行为卑鄙，没有基本伦理道德的家伙。他作品中情节的发展，人物复杂的心理变化，和人物细腻的情感都被其描述的面面俱到，引人入胜。文章以其代表作品《喧哗与骚动》、《村子》、《小镇》、《大宅》三部曲以及《圣殿》等详细的阐述了其作品中的恶人形象，并透过这些罪恶的表象揭示福克纳作品中的悲剧叙事特点，作家旨在关注人类命运，为人类指出从罪恶到救赎的光明之路。
二、恶人形象
1.《喧哗与骚动》中的恶人形象——杰生。对罪恶的描述并非只有福克纳，爱伦·坡关注罪恶，霍桑描写原罪，美国文学作品中不乏对恶的描述。罪恶的形式是多种多样的，《喧哗与骚动》中的杰生·康普生是福克纳作品中最引人注目的一个恶棍。他是围绕金钱、名利和地位而发生多种罪恶的典型代表。他是个丧失理性的复仇狂和虐待狂，福克纳本人也说过，“对我来说，杰生纯粹是恶的代表。依我看，从我的想象里产生出来的形象里，他是最最邪恶的一个”[2]。他待人尖酸刻薄，张嘴就没有一句好言语：如讽刺挖苦自己年老的母亲、作贱自己的白痴弟弟、辱骂姐姐凯蒂和外甥女小昆丁；对于家里的仆人动辄呵斥；对外面的社会人态度恶劣、盛气凌人、出语伤人、以至于很多人要跟他拼命。他还狡诈、贪婪：他用欺诈的手段把凯蒂寄给昆丁的生活费都据为己有；为了满足自己有一辆车的虚荣心，不惜背着家人将家族在杂货店的股份卖掉。除此之外，心怀怨毒也是他的一大特点，为了报复凯蒂由于失贞而间接给他造成的损失，一辈子都将凯蒂立为仇恨的对象，不断的榨取凯蒂的钱，并虐待她的女儿小昆丁。
2.《村子》、《小镇》和《大宅》三部曲中的恶人形象——弗莱姆·斯诺普斯。《村子》、《小镇》和《大宅》三部曲中的弗莱姆·斯诺普斯也是一个典型的恶棍。狡诈、贪婪也是他的一大特点，他利用在瓦勒家的商店里当店员的机会逐步控制了商店和轧棉场的经营权和主导权，并且还利用店里的盈利放高利贷。他从外地弄回来一批野马，但是却伙同合伙人骗乡民们花高价买去。他常干的事情就是先利用别人，然后再想尽一切办法将别人挤出去。除此之外，弗莱姆还是一个全无廉耻、尊严、正义和亲情观念的人，他是那种为了达到目的什么事情都做得出来的人。他明知道尤拉已经怀上了别人的孩子，可是为了得到瓦勒家给尤拉的陪嫁，依然毫不犹豫地同意了和尤拉结婚。更无耻的是，婚后他利用妻子的姿色去勾引有权势的人，从而满足自己的利益需求。妻子死后，他骗取女儿信任，让女儿放弃对母亲遗产的继承权，从而自己全部私吞遗产。
3.《圣殿》中的恶人形象——金鱼眼。罪恶的根本特点是冷酷、野心加贪欲。外在表现为杀人、强奸和乱伦。如果说杰生和弗莱姆主要是为了金钱和地位而丧失人性，六亲不认，《圣殿》中的金鱼眼则是在种族歧视下长大的一个心理畸形者和变态狂。金鱼眼出身低微，身材瘦小且性无能，极为自卑的心理使他变得极为凶残。在小的时候，他就非常歹毒，极其变态的用剪刀活生生地剪死一对鹦鹉和一只猫。长大后成了私酒贩子的老大——匪徒首领。法官之女、天真的女大学生坦普尔被男友抛弃后混到他的队伍中，惨遭强奸，后又被金鱼眼送进菲斯城的妓院。因为他自己是一个性无能，所以为了满足自己变态的观淫癖好，他会常常让自己的手下雷德和坦普尔在坦普尔的房间内进行交媾，而他自己却在旁边驻足观看，好不令人生厌。金鱼眼为了阻止坦普尔的逃跑，对她进行了严密的监视并告诉了妓院的守门人不能让其踏出这个房子的院门一步。剧情发展到后来，当金鱼眼得知雷德与坦普尔二人之间已经产生了情愫并且正在准备私奔时也毫不犹豫的杀死了雷德，恶棍之心尽显。他的狠毒让许多人对他畏如虎狼。除此之外，金鱼眼还勾结律师。藐视法律，用恶毒的手段强迫坦普尔作伪证，把她被自己强奸和自己杀害汤米的罪恶都强加在一个无辜的人身上，而最终这位无辜的人古德文成了替罪羔羊。金鱼眼对人对事的狠毒让人们对他心生恐惧。
三、罪恶通向救赎
作为一个杰出的南方作家的代表，南北战争中南部战败对福克纳的作品有着深刻的影响。一方面，他认为南部战败是它罪孽深重的恶果；另一方面，他又怀念南部以往的旧日时光。福克纳对恶人的描述映照了南部过去所犯下的罪恶，罪恶只能代表过去，而他真正关注的是人类的未来以及人类如何带着历史的罪孽走向光明的未来。在《喧哗与骚动》中他塑造了杰生这个恶人，于此同时也塑造了迪尔西这个善人。她吃苦耐劳、坚忍不拔又极富同情心，主人对她的歧视和世俗对她的偏见，她都毫不畏惧，始终如一地保护自己的痴呆儿班吉，她的身上有着劳动人民最朴实的人性美和高贵的品质。福克纳把迪尔西视作人类的复活，他曾经写道，“这里有迪尔西，她代表未来，她将站在家庭倾倒的废墟上，像一座倾斜的烟囱，高傲、坚韧、不屈不挠”[2]。
“悲剧通常以多种多样的形式来表现邪恶”，换句话说，邪恶只是悲剧的一种表现，而不是悲剧的本质，悲剧的本质在于揭示罪恶透过罪恶找到光明，找到人类通往救赎之路。正如福克纳终生捍卫的一个思想：“我相信人类不但会苟且的生存下去，他们还能蓬勃发展。人是不朽的，并非因为在生物中唯独他留有绵延不绝的声音，而是因为人有灵魂，有能够怜悯、牺牲和耐劳的精神”[3]。
四、结语
福克纳的作品是悲剧式的，悲剧和罪恶总是紧密相连，以罪恶来表现悲剧他并不是唯一的一个，却是做的最好的一个。福克纳描述了无数个恶人形象，透过种种罪恶读者依然不难看出福克纳伟大的悲悯情怀；并透过这些罪恶的表象揭示福克纳作品中的悲剧叙事特点，作家旨在关注人类命运，为人类指出从罪恶到救赎的光明之路。
参考文献：
[1]凌昌言.福尔克奈——一个新作风的尝试者[J].现代，1934，5（6）：1003.
[2]李文俊.《喧哗与骚动》译本序[A].上海：上海译文出版社，2004.
[3]陶洁.二十世纪英文观止[M].天津：天津人民出版社，1994.
关键词：威廉·福克纳；恶人形象；作品
中图分类号：I106.4 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）17-0177-02
一、引言
威廉·福克纳是集现代主义、浪漫主义、现实主义于一身的美国作家，其一生中创作了19部长篇小说和近百篇短篇小说。其小说的主要脉络是围绕他虚构的一个叫“约克纳帕塔法”县及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。他的作品最大的特点是描写美国南部绵延婉转的自然风光、套用《圣经》和其他罪与恶的原型以及多种结构的穿插叙事模式。他一生多产，令很多美国作家艳羡不已，不过也有一些评论家对威廉·福克纳持怀疑态度，认为他的作品中描写了太多的罪恶，残暴和原始的性欲，过于突出罪恶的人性特征。凌昌言在介绍福克纳的文章中曾经谈到，“福克纳所能给予的不是常态的社会或是人生的表现；他所能给予的只是刺激”[1]。事实上福克纳笔下的罪恶并非刺激，只是真实的人性的一面，福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化，细腻的感情描写穿插其中，他对罪恶的揭露更多的是想要找寻一种人类的整体救赎模式。福克纳在小说中善于描述恶人形象，他笔下诞生的恶人形象十分生动，并且无疑不是没有爱心，行为卑鄙，没有基本伦理道德的家伙。他作品中情节的发展，人物复杂的心理变化，和人物细腻的情感都被其描述的面面俱到，引人入胜。文章以其代表作品《喧哗与骚动》、《村子》、《小镇》、《大宅》三部曲以及《圣殿》等详细的阐述了其作品中的恶人形象，并透过这些罪恶的表象揭示福克纳作品中的悲剧叙事特点，作家旨在关注人类命运，为人类指出从罪恶到救赎的光明之路。
二、恶人形象
1.《喧哗与骚动》中的恶人形象——杰生。对罪恶的描述并非只有福克纳，爱伦·坡关注罪恶，霍桑描写原罪，美国文学作品中不乏对恶的描述。罪恶的形式是多种多样的，《喧哗与骚动》中的杰生·康普生是福克纳作品中最引人注目的一个恶棍。他是围绕金钱、名利和地位而发生多种罪恶的典型代表。他是个丧失理性的复仇狂和虐待狂，福克纳本人也说过，“对我来说，杰生纯粹是恶的代表。依我看，从我的想象里产生出来的形象里，他是最最邪恶的一个”[2]。他待人尖酸刻薄，张嘴就没有一句好言语：如讽刺挖苦自己年老的母亲、作贱自己的白痴弟弟、辱骂姐姐凯蒂和外甥女小昆丁；对于家里的仆人动辄呵斥；对外面的社会人态度恶劣、盛气凌人、出语伤人、以至于很多人要跟他拼命。他还狡诈、贪婪：他用欺诈的手段把凯蒂寄给昆丁的生活费都据为己有；为了满足自己有一辆车的虚荣心，不惜背着家人将家族在杂货店的股份卖掉。除此之外，心怀怨毒也是他的一大特点，为了报复凯蒂由于失贞而间接给他造成的损失，一辈子都将凯蒂立为仇恨的对象，不断的榨取凯蒂的钱，并虐待她的女儿小昆丁。
2.《村子》、《小镇》和《大宅》三部曲中的恶人形象——弗莱姆·斯诺普斯。《村子》、《小镇》和《大宅》三部曲中的弗莱姆·斯诺普斯也是一个典型的恶棍。狡诈、贪婪也是他的一大特点，他利用在瓦勒家的商店里当店员的机会逐步控制了商店和轧棉场的经营权和主导权，并且还利用店里的盈利放高利贷。他从外地弄回来一批野马，但是却伙同合伙人骗乡民们花高价买去。他常干的事情就是先利用别人，然后再想尽一切办法将别人挤出去。除此之外，弗莱姆还是一个全无廉耻、尊严、正义和亲情观念的人，他是那种为了达到目的什么事情都做得出来的人。他明知道尤拉已经怀上了别人的孩子，可是为了得到瓦勒家给尤拉的陪嫁，依然毫不犹豫地同意了和尤拉结婚。更无耻的是，婚后他利用妻子的姿色去勾引有权势的人，从而满足自己的利益需求。妻子死后，他骗取女儿信任，让女儿放弃对母亲遗产的继承权，从而自己全部私吞遗产。
3.《圣殿》中的恶人形象——金鱼眼。罪恶的根本特点是冷酷、野心加贪欲。外在表现为杀人、强奸和乱伦。如果说杰生和弗莱姆主要是为了金钱和地位而丧失人性，六亲不认，《圣殿》中的金鱼眼则是在种族歧视下长大的一个心理畸形者和变态狂。金鱼眼出身低微，身材瘦小且性无能，极为自卑的心理使他变得极为凶残。在小的时候，他就非常歹毒，极其变态的用剪刀活生生地剪死一对鹦鹉和一只猫。长大后成了私酒贩子的老大——匪徒首领。法官之女、天真的女大学生坦普尔被男友抛弃后混到他的队伍中，惨遭强奸，后又被金鱼眼送进菲斯城的妓院。因为他自己是一个性无能，所以为了满足自己变态的观淫癖好，他会常常让自己的手下雷德和坦普尔在坦普尔的房间内进行交媾，而他自己却在旁边驻足观看，好不令人生厌。金鱼眼为了阻止坦普尔的逃跑，对她进行了严密的监视并告诉了妓院的守门人不能让其踏出这个房子的院门一步。剧情发展到后来，当金鱼眼得知雷德与坦普尔二人之间已经产生了情愫并且正在准备私奔时也毫不犹豫的杀死了雷德，恶棍之心尽显。他的狠毒让许多人对他畏如虎狼。除此之外，金鱼眼还勾结律师。藐视法律，用恶毒的手段强迫坦普尔作伪证，把她被自己强奸和自己杀害汤米的罪恶都强加在一个无辜的人身上，而最终这位无辜的人古德文成了替罪羔羊。金鱼眼对人对事的狠毒让人们对他心生恐惧。
三、罪恶通向救赎
作为一个杰出的南方作家的代表，南北战争中南部战败对福克纳的作品有着深刻的影响。一方面，他认为南部战败是它罪孽深重的恶果；另一方面，他又怀念南部以往的旧日时光。福克纳对恶人的描述映照了南部过去所犯下的罪恶，罪恶只能代表过去，而他真正关注的是人类的未来以及人类如何带着历史的罪孽走向光明的未来。在《喧哗与骚动》中他塑造了杰生这个恶人，于此同时也塑造了迪尔西这个善人。她吃苦耐劳、坚忍不拔又极富同情心，主人对她的歧视和世俗对她的偏见，她都毫不畏惧，始终如一地保护自己的痴呆儿班吉，她的身上有着劳动人民最朴实的人性美和高贵的品质。福克纳把迪尔西视作人类的复活，他曾经写道，“这里有迪尔西，她代表未来，她将站在家庭倾倒的废墟上，像一座倾斜的烟囱，高傲、坚韧、不屈不挠”[2]。
“悲剧通常以多种多样的形式来表现邪恶”，换句话说，邪恶只是悲剧的一种表现，而不是悲剧的本质，悲剧的本质在于揭示罪恶透过罪恶找到光明，找到人类通往救赎之路。正如福克纳终生捍卫的一个思想：“我相信人类不但会苟且的生存下去，他们还能蓬勃发展。人是不朽的，并非因为在生物中唯独他留有绵延不绝的声音，而是因为人有灵魂，有能够怜悯、牺牲和耐劳的精神”[3]。
四、结语
福克纳的作品是悲剧式的，悲剧和罪恶总是紧密相连，以罪恶来表现悲剧他并不是唯一的一个，却是做的最好的一个。福克纳描述了无数个恶人形象，透过种种罪恶读者依然不难看出福克纳伟大的悲悯情怀；并透过这些罪恶的表象揭示福克纳作品中的悲剧叙事特点，作家旨在关注人类命运，为人类指出从罪恶到救赎的光明之路。
参考文献：
[1]凌昌言.福尔克奈——一个新作风的尝试者[J].现代，1934，5（6）：1003.
[2]李文俊.《喧哗与骚动》译本序[A].上海：上海译文出版社，2004.
[3]陶洁.二十世纪英文观止[M].天津：天津人民出版社，1994.