论文部分内容阅读
又到了一年中的冬天，然而今年的冬天却没有看到那晶莹、飘逸的雪花，与我们相伴的却是持续漫长的雾霾天气，人们的情绪也随之消沉低落。那雪的可爱，雪的多姿，仿佛只是停留在人们往年的记忆里，直到冬至过后还没有见到它的身影，似乎与这个季节的约定也成为一种无奈的期盼和等待。然而安徽博物院藏古代名家书画作品，将冬的美妙、冬的气息表现得淋漓尽致，让我们与读者一起走进这久违的冰雪世界……
江必名《雪景山水图》 纸本墨笔，纵130厘米，横62厘米。
天象阴暗，冰山远立，银装素裹的高山峡谷间，房亭披雪，万木挂莹。尖角嶙峋的大石块上，积雪闪耀着奇异的光泽，雪天山林，晴旷幽静。虽画有亭屋，却不见人踪，他们是去了深山赏雪还是在屋内烤火闲聊？耐人寻味。图左上角作者行书自题“膏融新雪，仿范中立笔。江必名”。钤“必名”、“德父”二印。“范中立”即范宽，北宋画家，“擅写雪景，风仪峭古，尤具气骨”。
江必名，生卒年不详，安徽歙县人，明代画家。《歙县志》载：“必名，字德父，号天际，明，江村人。父一鹤，尝迎董其昌馆于家，教必名书画，年余始去。一鹤又善陈继儒，陈数游新安，皆主一鹤。”可知江必名为董其昌入室弟子，其江画又入宋元名家之法，“画多古意”。
吴定《剡溪积雪图》 纸本设色，纵130厘米，横61厘米。
此图描绘雪山积重，巨岩欲倾，群林古树披银装，溪江笠翁槁撑船，船内长者侧身而坐观赏雪景。岸边庭院屋中高士伏案拢袖思诗，旁立书童，显露出文人士大夫阶层的闲情逸致。画面笔触细腻，空气异常清新。画树木阳的一侧轻勾，阴的一侧重抹，既画了雪迹，又增加了体积感。整个画面大气磅礴，苍茫深远，十分壮观。图右上角自题“剡溪积雪，戊申秋九月写。息庵吴定”。下钤“吴定私印”，另一印文不可辨。“戊申”为清康熙七年（1668年）。
吴定（1632-1695年），字子静，号息庵，安徽休宁人。擅作山水，初宗渐江，为“新安画派”名家之一。后尝摹唐宋诸大家山水作品，从中搜索古法。从《剡溪积雪图》中可以看出其传统画法的笔墨遗迹，还有其特有的笔线与造型，或是又受到徽州民间版画艺术的影响，因而带有浓重的抽象装饰意趣。其传世作品有《溪山亭子图》《秋高叶醉图》《子静山水册》（十页）等，现均藏安徽博物院。
鲍楷《寒庵香雪图》册 纸本设色，纵25.5厘米，横30.5厘米。
图绘巅顶突起，天上寒气深笼，曲栈蜿蜒攀上，寺庙错落，红墙在亮雪反照中愈发显眼。远山瀑布直流而下，腾起一片烟雾，乍暖还寒之季，春意萌动凝迟。全幅着墨不多，林木枝叶，粗简放纵，山体用乱麻皴，有染无点，少着赭，章法奇古，颇有元人意韵。图无年款，左上角草书自题两句七言诗“枝横暮雪春回早，香满寒庭月上初。去邪仿白石翁”。题下钤“鲍”、“楷”二印。
鲍楷，生卒年不详，字端人，号棠村、天都去邪子，安徽歙县人，清代书画家。擅画山水，少时师恽寿平花鸟法，后客沈凡民署，遂事山水，疏朗秀韵，得古法意而别开生面。
邹《雪山寒溪图》 绢本设色，纵168.2厘米，横46.3厘米。
《雪山寒溪图》绘重峦积雪，山舞银蛇，山石锐利，溪水寒凝，白雪皑皑，万籁俱寂。高路入山巅，秀亭依石而建，凭添几分野逸之处。山麓溪水口处隐现茅屋数间，屋内两高士促膝清谈，含蓄地点明了隐者怡然自乐的生活情趣，境界幽邃，引人入胜，也反映了画家对自然景色的真切感受。图右上款署“丙午嘉平月邹写”。钤“邹印”、“方鲁”印章。“丙午”为清康熙五年（1666年）。
邹，生卒年不详，字方鲁，江苏吴县（今苏州）人。擅画山水，松画尤奇，兼长花草，得其父邹典之传。一生居贫不得志，遂寄意山水，作品多写隐逸山林，设色古雅，笔致细腻，意境纯洁。居金陵（南京），为“金陵八家”之一。
程士镳《冬山雪居图》 纸本水墨，纵102厘米，横72厘米。
这幅雪景作品，俨然是一个琼雕玉砌的世界。天色阴暗，群山披雪，玉树琼枝。作者处理雪天条件下各种景物的特征及其统一氛围，确有非常精到之处，他不加皴擦，而以简括肯定的线条勾勒群峰的轮廓，既把握了山的体积，突出了雪的丰厚，又使房屋、树木在雪山背景相对单纯的“底子”上，显得异常醒目。整个画面，茫茫白雪，莹莹树挂，令观者望而生寒。然而，在冰封山路上有长者拎壶行进，风度不凡。屋内隐者掩卷，童子伴随，观赏雪景。《冬山雪居图》显示出一种淡淡的、自满自足的生活情趣。图右上角自题“樾亭程士镳”。钤“程士镳”、“樾亭”二印。
程士镳，生卒年不详，字盛瞻，号樾亭，安徽歙县人，清代画家。《歙县志》云，善画山水，书法清秀，山水仿戴进，派别与渐江稍殊。安徽博物院藏程士镳《瘦西湖图》，工整朴茂，人物亦佳。
樊沂《雪景溪山图》 纸本设色，纵85.2厘米，横50.5厘米。
晴空气寒、树木无叶的《雪景溪山图》绝壁一侧，板桥横跨两岸，主人踏雪而归。隔河相望，水阁界画，严谨整饰。远山起伏，似道道屏障。画面构图简洁，笔触细腻，以少胜多。用色清淡，只在关键部位用重墨提醒，干净利落，全图“极淡远清空之致”。图左上款署“癸卯夏日，写作敬竹词翁寿。樊沂”。钤“樊沂印”等。“癸卯”为清康熙二年（1663年）。
樊沂，生卒年不详，字浴沂，江宁（今江苏南京）人，清代画家。擅画山水、人物、花卉，作品以“穆然恬静”的风格受到时人推崇。与其弟樊圻以画名世，世称“二樊”。
张经《玻璃世界图》 绫本设色，纵25.8厘米，横17.8厘米。
此幅《玻璃世界图》为张经所作16开山水图册中的末页。右下侧作者署款“康熙壬申年研夫张经仿诸名家画法十六帧”。钤“臣经”印。十六幅作品，所作景物、季节及所用技法都不相同，表露出作者对自然的不同变化，有着强烈的不同感受，有评其“画仿宋元诸家遗韵而独具自家风貌”，“壬申”为康熙三十一年（1692年），为作者青年时期作品。
《玻璃世界图》笔墨细腻雅洁。高山古寺，山静林深，峡谷流泉，石桥拱立，尤其是大面积怪石奇岩积雪，有如层层白絮，加之黑沉沉水天一色之烘托，又如同一个“玻璃世界”，意境旷幽，雄奇壮美。
张经，清康熙至乾隆年间画家，字研夫，安徽当涂人。擅画山水，兼擅人物花鸟。其作品《岁朝图》赢得乾隆皇帝赏识，钤盖“乾隆御览之宝”玺印，载入清宫《石渠宝笈》史册。
（责编：李禹默）
江必名《雪景山水图》 纸本墨笔，纵130厘米，横62厘米。
天象阴暗，冰山远立，银装素裹的高山峡谷间，房亭披雪，万木挂莹。尖角嶙峋的大石块上，积雪闪耀着奇异的光泽，雪天山林，晴旷幽静。虽画有亭屋，却不见人踪，他们是去了深山赏雪还是在屋内烤火闲聊？耐人寻味。图左上角作者行书自题“膏融新雪，仿范中立笔。江必名”。钤“必名”、“德父”二印。“范中立”即范宽，北宋画家，“擅写雪景，风仪峭古，尤具气骨”。
江必名，生卒年不详，安徽歙县人，明代画家。《歙县志》载：“必名，字德父，号天际，明，江村人。父一鹤，尝迎董其昌馆于家，教必名书画，年余始去。一鹤又善陈继儒，陈数游新安，皆主一鹤。”可知江必名为董其昌入室弟子，其江画又入宋元名家之法，“画多古意”。
吴定《剡溪积雪图》 纸本设色，纵130厘米，横61厘米。
此图描绘雪山积重，巨岩欲倾，群林古树披银装，溪江笠翁槁撑船，船内长者侧身而坐观赏雪景。岸边庭院屋中高士伏案拢袖思诗，旁立书童，显露出文人士大夫阶层的闲情逸致。画面笔触细腻，空气异常清新。画树木阳的一侧轻勾，阴的一侧重抹，既画了雪迹，又增加了体积感。整个画面大气磅礴，苍茫深远，十分壮观。图右上角自题“剡溪积雪，戊申秋九月写。息庵吴定”。下钤“吴定私印”，另一印文不可辨。“戊申”为清康熙七年（1668年）。
吴定（1632-1695年），字子静，号息庵，安徽休宁人。擅作山水，初宗渐江，为“新安画派”名家之一。后尝摹唐宋诸大家山水作品，从中搜索古法。从《剡溪积雪图》中可以看出其传统画法的笔墨遗迹，还有其特有的笔线与造型，或是又受到徽州民间版画艺术的影响，因而带有浓重的抽象装饰意趣。其传世作品有《溪山亭子图》《秋高叶醉图》《子静山水册》（十页）等，现均藏安徽博物院。
鲍楷《寒庵香雪图》册 纸本设色，纵25.5厘米，横30.5厘米。
图绘巅顶突起，天上寒气深笼，曲栈蜿蜒攀上，寺庙错落，红墙在亮雪反照中愈发显眼。远山瀑布直流而下，腾起一片烟雾，乍暖还寒之季，春意萌动凝迟。全幅着墨不多，林木枝叶，粗简放纵，山体用乱麻皴，有染无点，少着赭，章法奇古，颇有元人意韵。图无年款，左上角草书自题两句七言诗“枝横暮雪春回早，香满寒庭月上初。去邪仿白石翁”。题下钤“鲍”、“楷”二印。
鲍楷，生卒年不详，字端人，号棠村、天都去邪子，安徽歙县人，清代书画家。擅画山水，少时师恽寿平花鸟法，后客沈凡民署，遂事山水，疏朗秀韵，得古法意而别开生面。
邹《雪山寒溪图》 绢本设色，纵168.2厘米，横46.3厘米。
《雪山寒溪图》绘重峦积雪，山舞银蛇，山石锐利，溪水寒凝，白雪皑皑，万籁俱寂。高路入山巅，秀亭依石而建，凭添几分野逸之处。山麓溪水口处隐现茅屋数间，屋内两高士促膝清谈，含蓄地点明了隐者怡然自乐的生活情趣，境界幽邃，引人入胜，也反映了画家对自然景色的真切感受。图右上款署“丙午嘉平月邹写”。钤“邹印”、“方鲁”印章。“丙午”为清康熙五年（1666年）。
邹，生卒年不详，字方鲁，江苏吴县（今苏州）人。擅画山水，松画尤奇，兼长花草，得其父邹典之传。一生居贫不得志，遂寄意山水，作品多写隐逸山林，设色古雅，笔致细腻，意境纯洁。居金陵（南京），为“金陵八家”之一。
程士镳《冬山雪居图》 纸本水墨，纵102厘米，横72厘米。
这幅雪景作品，俨然是一个琼雕玉砌的世界。天色阴暗，群山披雪，玉树琼枝。作者处理雪天条件下各种景物的特征及其统一氛围，确有非常精到之处，他不加皴擦，而以简括肯定的线条勾勒群峰的轮廓，既把握了山的体积，突出了雪的丰厚，又使房屋、树木在雪山背景相对单纯的“底子”上，显得异常醒目。整个画面，茫茫白雪，莹莹树挂，令观者望而生寒。然而，在冰封山路上有长者拎壶行进，风度不凡。屋内隐者掩卷，童子伴随，观赏雪景。《冬山雪居图》显示出一种淡淡的、自满自足的生活情趣。图右上角自题“樾亭程士镳”。钤“程士镳”、“樾亭”二印。
程士镳，生卒年不详，字盛瞻，号樾亭，安徽歙县人，清代画家。《歙县志》云，善画山水，书法清秀，山水仿戴进，派别与渐江稍殊。安徽博物院藏程士镳《瘦西湖图》，工整朴茂，人物亦佳。
樊沂《雪景溪山图》 纸本设色，纵85.2厘米，横50.5厘米。
晴空气寒、树木无叶的《雪景溪山图》绝壁一侧，板桥横跨两岸，主人踏雪而归。隔河相望，水阁界画，严谨整饰。远山起伏，似道道屏障。画面构图简洁，笔触细腻，以少胜多。用色清淡，只在关键部位用重墨提醒，干净利落，全图“极淡远清空之致”。图左上款署“癸卯夏日，写作敬竹词翁寿。樊沂”。钤“樊沂印”等。“癸卯”为清康熙二年（1663年）。
樊沂，生卒年不详，字浴沂，江宁（今江苏南京）人，清代画家。擅画山水、人物、花卉，作品以“穆然恬静”的风格受到时人推崇。与其弟樊圻以画名世，世称“二樊”。
张经《玻璃世界图》 绫本设色，纵25.8厘米，横17.8厘米。
此幅《玻璃世界图》为张经所作16开山水图册中的末页。右下侧作者署款“康熙壬申年研夫张经仿诸名家画法十六帧”。钤“臣经”印。十六幅作品，所作景物、季节及所用技法都不相同，表露出作者对自然的不同变化，有着强烈的不同感受，有评其“画仿宋元诸家遗韵而独具自家风貌”，“壬申”为康熙三十一年（1692年），为作者青年时期作品。
《玻璃世界图》笔墨细腻雅洁。高山古寺，山静林深，峡谷流泉，石桥拱立，尤其是大面积怪石奇岩积雪，有如层层白絮，加之黑沉沉水天一色之烘托，又如同一个“玻璃世界”，意境旷幽，雄奇壮美。
张经，清康熙至乾隆年间画家，字研夫，安徽当涂人。擅画山水，兼擅人物花鸟。其作品《岁朝图》赢得乾隆皇帝赏识，钤盖“乾隆御览之宝”玺印，载入清宫《石渠宝笈》史册。
（责编：李禹默）