论文部分内容阅读
摘要:语言是表达思想的,文章是反映现实的,只有选择、运用准确恰当的词语,才能把生活图画鲜明地呈现给读者。要求学生读好课文,争取能熟读成诵,精彩的片断强化记忆、印入脑海,以积累大量的词汇、词句。
关键词:语文教学;培养写作;语言表达
中图分类号:G633.3 ?摇文献标志码:B 文章编号:1674-9324(2013)19-0239-02
有这么一件事,邻班有位学生的一篇习作得了“120分”,开始以为是作文特别优秀,一问才知道是在一篇《记一次劳动》的短文中,连用了12个“十分”来形容劳动的天气、同学的情绪、干劲等,大家幽默地称它为“120分”的作文。这就是语汇贫乏,写作态度不好的结果。那么,要治好此病,该怎么办呢?这就要求我们教师引导学生认真学习课文知识,加强语言表达能力方面的锻炼,逐渐提高习作能力。下面我就谈谈我的看法。
一、加强阅读,激发学生的习作兴趣
叶圣陶先生说:“阅读是写作的基础。”小学语文是经过教学专家精心挑选、编写的,有大量的文章是名人、名家的佳作。它们在立意、遣词、选句、谋篇布局、写作方法等方面都是我们学习的典范,是学生提高水平和作文能力的重要凭借。教师要充分地引导学生学习课文,了解作者写作的技能技巧,为学生习作起到示范作用。如教《草原》一课,就要求学生弄清作者的写作目的是什么?文章结构是什么?观察顺序是什么?抓住事物的哪些特点进行观察?有哪些写作特点?同时要求学生读好课文,争取能熟读成诵,精彩的片断强化记忆、印入脑海,以积累大量的词汇、词句。这样不懈努力,学生积累了大量的有关写作信息,在作文时能做到胸有成竹,写作信心十足。
二、习作时,引导学生准确灵活所用的词语
启发学生仔细观察各种事物之间的差别,选择最能表现事物特征和作者思想感情的词语来表达文章思想。语言是表达思想的,文章是反映现实的,只有选择、运用准确恰当的词语,才能把生活图画鲜明地呈现给读者。法国作家莫泊桑对语言的运用做过精辟的论述:“不论人家所要说的事情是什么,只有一个字可以表现它,一个动词可以使它生动,一个形容词可以限制它的性质。”同样是“看”的意思,就有望、眺、瞟、盯、瞪、眯、睹、瞄、瞅、瞥、睨、瞰、瞩……几十种不同的“看”法,在指导学生写作时,应启发他们寻找描绘每一件事物和每一个动词的唯一的词。同时还应引导学生注意表现事物时的感情色彩。如果表达“死”的意思,对于不同的对象、不同的场合、不同的语言环境,就要选用不同的词语来表达:董存瑞用“牺牲”,白求恩用“殉职”,叶挺用“遇难”,陈然用“就义”,文天祥用“殉国”,张志新用“献身”。一般人用逝世、去世、病故,还有归天,仙逝、夭折、与世长辞……而对反面人物用“死”了、报销、完蛋、见阎王去了、一命呜呼等。根据具体语言环境和用词习惯灵活地选择运用词语,才能准确地表达出作者细腻的思想感情。
三、加深课文理解,提高学生习作能力
要使学生准确地遣词造句,还应注意在课文中引导他们去领悟、辨析近义词之间的细小的、微妙的区别,学习作家运用语言时字斟句酌、反复推敲的写作态度。因此,在学习课文时要找出用得准确恰当的词语,在阅读过程中引导学生加以比较辨析。例如《小蝌蚪找妈妈》一文中,有三个词写小蝌蚪的不同动作:当他们看见鲤鱼时,是“迎上去……”;看见乌龟时,是“追上去……”;看见青蛙时,是“游过去……”教师可结合课文内容指导学生观察插图,帮助学生体会这几个词语用得恰到好处:从第二幅图可以看出鲤鱼妈妈带着小鲤鱼正朝着小蝌蚪游来,所以是“迎上去”的;第三幅图画的是乌龟转过头来和小蝌蚪说话,乌龟是游在小蝌蚪的前面,所以是“追过去”的;第四幅图画的是一只大青蛙蹲在荷叶上,小蝌蚪看到后便急忙过去,所以是“游过去”。三个不同的词语,确切地表现了三种不同的情况。经常引导学生结合上下文体会词语的意思,进行词语的比较和辨析,不仅能加深对课文内容的理解,还可以提高学生正确地用词造句的能力。
四、观察生活,提炼写作素材
教育家叶圣陶指出:“作文这件事离不开生活,生活充实到什么程度,才会做成什么作文。”但学生提起笔来依然有“无米之炊”之感,这是因为学生平时没有去注意搜集有意义的写作材料所致。所以我总是引导学生细心观察日常生活中的人和事,从平凡的小事挖掘出深刻的思想内容。平时的日记作业中,我给学生选择观察对象,再按观察顺序有重点、有目的地提出写作要求。这样学生慢慢地养成了观察习惯,把日记写好。教师还要定期检查、批阅,培养良好的观察习惯。这样既能积累写作素材,又锻炼了用笔写作的本领,不知不觉中提高了作文水平。教师还要定期检查、批阅,培养良好的观察习惯。这样既能积累写作素材,又锻炼了写作的本领,不知不觉中提高了作文水平。
五、反复修改,提升习作水平
高尔基强调习作者的反复修改。他曾经对初学写作的作者摘出这一个句子:“于是,我走开了,像一只挨了打,被开水烫了的狗一样地走开了。”高尔基说:“关于狗的话写得很不好,假如挨了打它不是走开,而是跑开。”教师要善于引导学生学习一些作家在写作时严肃认真的态度。现代著名的诗人、作家郭沫若先生,在40年代初期,看他写的话剧《屈原》,台上婵娟痛诉宋玉:“宋玉,你辜负了先生的教诲,你是个没有骨气的文人!”郭沫若先生听后觉得不够味。隔天,他便到后台与扮演婵娟的张瑞芳说到自己的感觉,商量怎么修改。有位坐在一旁的演员插话说:“‘你是’不如改成‘你这’,‘你这没有骨气的文人’就够味。”张瑞芳和郭沫若先生听了都说:“改得好,改得非常恰当。”“你这”更有力地表现了宋玉奴颜婢膝的性格,郭先生照此修改了对话,并称这位演员为自己的“一字之师”。中唐诗人贾岛“推敲”的典故大家也早已熟悉;王安石的《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”的“绿”是经过十多次的修改才获得的;鲁迅先生的《无题》中“眼看朋辈成新鬼,怒向刀边觅小诗”,后来鲁迅先生把“眼”改为“忍”,把“边”改为“丛”……这些已是众所周知的“炼字典范”。都告诉我们写作要反复琢磨字句。
鲁迅先生说过:文章不怕改,一篇好的文章总是经过好几次修改出来的。只有不断修改,才能提高习作水平。
关键词:语文教学;培养写作;语言表达
中图分类号:G633.3 ?摇文献标志码:B 文章编号:1674-9324(2013)19-0239-02
有这么一件事,邻班有位学生的一篇习作得了“120分”,开始以为是作文特别优秀,一问才知道是在一篇《记一次劳动》的短文中,连用了12个“十分”来形容劳动的天气、同学的情绪、干劲等,大家幽默地称它为“120分”的作文。这就是语汇贫乏,写作态度不好的结果。那么,要治好此病,该怎么办呢?这就要求我们教师引导学生认真学习课文知识,加强语言表达能力方面的锻炼,逐渐提高习作能力。下面我就谈谈我的看法。
一、加强阅读,激发学生的习作兴趣
叶圣陶先生说:“阅读是写作的基础。”小学语文是经过教学专家精心挑选、编写的,有大量的文章是名人、名家的佳作。它们在立意、遣词、选句、谋篇布局、写作方法等方面都是我们学习的典范,是学生提高水平和作文能力的重要凭借。教师要充分地引导学生学习课文,了解作者写作的技能技巧,为学生习作起到示范作用。如教《草原》一课,就要求学生弄清作者的写作目的是什么?文章结构是什么?观察顺序是什么?抓住事物的哪些特点进行观察?有哪些写作特点?同时要求学生读好课文,争取能熟读成诵,精彩的片断强化记忆、印入脑海,以积累大量的词汇、词句。这样不懈努力,学生积累了大量的有关写作信息,在作文时能做到胸有成竹,写作信心十足。
二、习作时,引导学生准确灵活所用的词语
启发学生仔细观察各种事物之间的差别,选择最能表现事物特征和作者思想感情的词语来表达文章思想。语言是表达思想的,文章是反映现实的,只有选择、运用准确恰当的词语,才能把生活图画鲜明地呈现给读者。法国作家莫泊桑对语言的运用做过精辟的论述:“不论人家所要说的事情是什么,只有一个字可以表现它,一个动词可以使它生动,一个形容词可以限制它的性质。”同样是“看”的意思,就有望、眺、瞟、盯、瞪、眯、睹、瞄、瞅、瞥、睨、瞰、瞩……几十种不同的“看”法,在指导学生写作时,应启发他们寻找描绘每一件事物和每一个动词的唯一的词。同时还应引导学生注意表现事物时的感情色彩。如果表达“死”的意思,对于不同的对象、不同的场合、不同的语言环境,就要选用不同的词语来表达:董存瑞用“牺牲”,白求恩用“殉职”,叶挺用“遇难”,陈然用“就义”,文天祥用“殉国”,张志新用“献身”。一般人用逝世、去世、病故,还有归天,仙逝、夭折、与世长辞……而对反面人物用“死”了、报销、完蛋、见阎王去了、一命呜呼等。根据具体语言环境和用词习惯灵活地选择运用词语,才能准确地表达出作者细腻的思想感情。
三、加深课文理解,提高学生习作能力
要使学生准确地遣词造句,还应注意在课文中引导他们去领悟、辨析近义词之间的细小的、微妙的区别,学习作家运用语言时字斟句酌、反复推敲的写作态度。因此,在学习课文时要找出用得准确恰当的词语,在阅读过程中引导学生加以比较辨析。例如《小蝌蚪找妈妈》一文中,有三个词写小蝌蚪的不同动作:当他们看见鲤鱼时,是“迎上去……”;看见乌龟时,是“追上去……”;看见青蛙时,是“游过去……”教师可结合课文内容指导学生观察插图,帮助学生体会这几个词语用得恰到好处:从第二幅图可以看出鲤鱼妈妈带着小鲤鱼正朝着小蝌蚪游来,所以是“迎上去”的;第三幅图画的是乌龟转过头来和小蝌蚪说话,乌龟是游在小蝌蚪的前面,所以是“追过去”的;第四幅图画的是一只大青蛙蹲在荷叶上,小蝌蚪看到后便急忙过去,所以是“游过去”。三个不同的词语,确切地表现了三种不同的情况。经常引导学生结合上下文体会词语的意思,进行词语的比较和辨析,不仅能加深对课文内容的理解,还可以提高学生正确地用词造句的能力。
四、观察生活,提炼写作素材
教育家叶圣陶指出:“作文这件事离不开生活,生活充实到什么程度,才会做成什么作文。”但学生提起笔来依然有“无米之炊”之感,这是因为学生平时没有去注意搜集有意义的写作材料所致。所以我总是引导学生细心观察日常生活中的人和事,从平凡的小事挖掘出深刻的思想内容。平时的日记作业中,我给学生选择观察对象,再按观察顺序有重点、有目的地提出写作要求。这样学生慢慢地养成了观察习惯,把日记写好。教师还要定期检查、批阅,培养良好的观察习惯。这样既能积累写作素材,又锻炼了用笔写作的本领,不知不觉中提高了作文水平。教师还要定期检查、批阅,培养良好的观察习惯。这样既能积累写作素材,又锻炼了写作的本领,不知不觉中提高了作文水平。
五、反复修改,提升习作水平
高尔基强调习作者的反复修改。他曾经对初学写作的作者摘出这一个句子:“于是,我走开了,像一只挨了打,被开水烫了的狗一样地走开了。”高尔基说:“关于狗的话写得很不好,假如挨了打它不是走开,而是跑开。”教师要善于引导学生学习一些作家在写作时严肃认真的态度。现代著名的诗人、作家郭沫若先生,在40年代初期,看他写的话剧《屈原》,台上婵娟痛诉宋玉:“宋玉,你辜负了先生的教诲,你是个没有骨气的文人!”郭沫若先生听后觉得不够味。隔天,他便到后台与扮演婵娟的张瑞芳说到自己的感觉,商量怎么修改。有位坐在一旁的演员插话说:“‘你是’不如改成‘你这’,‘你这没有骨气的文人’就够味。”张瑞芳和郭沫若先生听了都说:“改得好,改得非常恰当。”“你这”更有力地表现了宋玉奴颜婢膝的性格,郭先生照此修改了对话,并称这位演员为自己的“一字之师”。中唐诗人贾岛“推敲”的典故大家也早已熟悉;王安石的《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”的“绿”是经过十多次的修改才获得的;鲁迅先生的《无题》中“眼看朋辈成新鬼,怒向刀边觅小诗”,后来鲁迅先生把“眼”改为“忍”,把“边”改为“丛”……这些已是众所周知的“炼字典范”。都告诉我们写作要反复琢磨字句。
鲁迅先生说过:文章不怕改,一篇好的文章总是经过好几次修改出来的。只有不断修改,才能提高习作水平。