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摘要：探索中式坐具设计的未来发展方向。研究现有新中式坐具中纺织材料的使用，以不同风格的家具设计师的设计及作品为例，对其外形和结构进行分析。完成对纺织材料在新中式家具中应用的探究。在新中式家具中应用纺织材料，是基于传统中式家具设计理念的创新设计。
关键词：传统坐具 创新 审美
中图分类号：J525.3
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2019）12-0137-03
引言
中式家具拥有悠久的发展历史和精湛的制作工艺，使其带有独特的审美情趣和文化内涵。中式风格的家具在现代依然受到消费者的欢迎，在家具设计中扮演着不可或缺的角色。
坐具是指具有坐卧功能的家具，是人们生活中最常用的家具之一，作为家具中的重要品类，坐具的设计紧紧跟随时代的变革，也最能够体现家具的设计和发展趋势。
新中式坐具的设计，应该不仅仅是拘泥于传统的明式家具，单纯地模仿和复制传统的坐具结构，而是应该顺应当代社会的审美趋势和消费需求，在保留传统家具文化韵味的基础上，对新中式坐具的设计进行创新和升级。
而许多设计师在对新中式坐具可以应用的材料上，进行了大量有趣的实验和探索。通过加入和替換不同的坐具材料，例如金属、玻璃、塑料和大量新型材料等等，使新中式坐具呈现出全新面貌。
而纺织材料作为家纺主材料，有着其它硬质材料所不具备的舒适和便捷性，在新中式坐具的设计中，常常和其他材料结合出现，有的时候甚至成为中式家具的主体材料。文章通过分析不同类型的设计实例，探索纺织材料在新中式家具中的设计应用方法。
一、传统坐具中的纺织材料应用
（一）传统中式坐具的用材
中国传统家具从产生到发展再到成熟，经历的各个历史时期，使用材料有各种木材、竹、藤、金银、石、玉、象牙、螺钿、陶、瓷等，但大体上还是以木材为主【1】。常见的传统中式坐具用材有红木、榉木、柏木、楠木、紫檀木、黄花梨和鸡翅木等。而传统中式家具选择木材有多种原因，除了木材的本身的材质优越性以外，还有礼制制度、思想文化、传统建筑营造等因素的影响。从其古朴庄重的造型中，人们可以清晰地看到古人高雅的审美情趣【2】。
（二）传统中式坐具中纺织材料与坐具的结合方式
在传统中式坐具中，纺织材料一般是作为配角，到配合和辅助木质材料的作用，其与坐具的结合形式是松散的。出于对美观和舒适性的考虑，纺织材料大多作为可以与坐具主体分离的纺织品出现，这类纺织品按照结合方式，主要有披挂类的椅披和铺设类的坐垫坐垫、靠背和迎手。
1.椅披
椅披是披挂在椅子上的一种长方形装饰用纺织品，以披挂的方式从椅背搭至椅面。它既可当作坐垫，又可作靠背使用，这是最早出现在中国坐椅中一种具有较强实用性的椅用软饰织物。除了披挂的方式以外，椅披还可以大包缘的椅衣方式包裹着整个坐椅，这种形式主要与圈椅相结合【5】。
2.坐垫、靠背和迎手
坐垫，是以纺织材料缝纫外套，内部填充棉絮或稻草的纺织品。配合座椅的方形坐垫，在宋代就已经出现。清代以后，这靠背和迎手三种纺织品经常组合出现在坐具上，呈现出更舒适室内陈设形式。
二、在新中式坐具中加入纺织材料的原因
新中式家具是在继承并发展传统中式家具，即明清中式传统风格家具基础上发展而来的[6]。随着制作工艺的改进和设计观念的转变，新中式家具的设计不再拘泥于传统家具的选材。新中式坐具在设计中加入了更多新型的木质材料，根据设计风格和消费群体的不同，除了大量应用金属，玻璃等硬质材料意外，棉布，亚麻，真丝，羊毛和仿皮革等纺织材料也越来越受到青睐。
（一）现代生活方式的变化
随着时代的发展，现代人的生活节奏不断加快，生活方式也经历着快速的变化，受不同国家和地区文化的影响，当代中国消费者的审美更加多元化。单纯地从功能性出发，缺乏美感与文化内涵的家具已经不能够满足现代人的审美需求【7】。人们对坐具的要求不仅仅停留在坐卧的基本要求，而是追求更舒适，更个性的设计，具有复合功能、更自由化的坐具无疑更受到消费者的欢迎。
尽管传统的中式坐具具有高度形式美感和显著的文化特征，但是用料以木材为主，缺乏对使用舒适性和材料可持续性的考量。受到传统家具制作工艺的复杂性、使用的贵重木材的稀缺性和天然木材在复杂环境条件下难以保养打理等原因的影响，尝试在传统的材料之外，加入其他的材质，甚至用不同的材料替代木材，是新中式坐具发展的趋势之一。在新中式坐具中加入纺织材料，可以节省木质材料的使用，缩短坐具的制作周期，降低商品成本，因此越来越受到设计师和消费者的欢迎。
（二）西式家具的影响
西式家具在清代就传入中国，从清代中晚期开始，西式家具就已经开始影响对中式家具的风格的演变，民国时期的海派家具和广式家具，就带有明显西式家具的造型风格。有与传统中式家具大面积使用木料不同，西式家具中重视纺织材料的应用，除增加舒适性以外，纺织材料的材质，颜色和图案，都体现在西式家具的装饰作用当中。随着中西方文化的不断融合，纺织材料也更多地出现在中式家具设计中。
（三）纺织材料的优越性
纺织材料具有柔软舒适的特性，相较于木材、金属等硬质材料，纺织材料更灵活多变，可塑性强。设计师在坐具的设计中加入纺织材料，不仅可以增加产品的舒适度，还可以大面积地改变坐具的表面肌理形态和色彩搭配，柔化硬质材料带给人的冷静尖锐的视觉感受。同时，通过结合染色，拼布，刺绣，数码印花等技法对纺织材料进行装饰，可以使新中式家具的表面呈现与木质材料迥异的丰富肌理效果，增强设计的视觉冲击力。
三、新中式坐具中纺织材料的应用实例
在新中式家具中的设计中，为了增加产品的舒适性和实用性，经常会加入纺织材料;此外，为了传达更丰富的设计内涵和独特的艺术效果，纺织材料独有的质感、图案和色彩等元素，也是设计师们经常用来突显设计概念的亮点。 “中式”设计需要依托于纷繁复杂的时代背景、设计思潮以及中图2清风禅榻国人特有的生活方式来进行提炼[8]。在当代中式家具设计中，一部中式设计师希望跳脱出传统中国风格元素的固化模式，以现代人的审美眼光和坐卧需求对中式家具进行发展和再设计，减弱传统中式家具结构和用材对设计的束缚，创作获得广泛认可的当代中式家具。
在新中式家具中的坐具，与纺织材料的结合方式主要有两种，一种是将纺织品作为坐具的装饰;另一种在坐具结构部分中使用纺织材料。
（一）以纺织材料装饰坐具1.纺织材料与坐具的松散型结合方式松散型结合是中国传统坐具中主要的纺织材料应用方式，椅披、
坐垫、靠背和引手等纺织品经过改良和组合，仍旧在新中式坐具占有一席之地。这些传统的纺织品在保留原有外形的基础上，引入更新潮的装饰和材料，使得坐具与室内设计的整体效果协调一致，使新中式家具的设计更加多元化。
2.纺织材料与坐具紧密型结合方式
参考传统坐具的松散结合方式和西式坐具中大量使用的软包，设计师们对传统的坐具纺织品进行改良，通过连接、镶嵌和覆盖等手段，将其固定在坐具结构上，形成连贯而统一的视觉效果。
（1）澳珀——清风椅
澳珀的艺术总监朱小杰的作品“清风椅”，以皮质材料包裹椅背和座面，座面柔软舒适，通过加长皮质材料的长度，皮质的椅背延伸至座面以下，呈现出流畅连贯的形态。此外，设计师采用了深褐色的皮质材料，与原色的木材形成鲜明的色彩对比，更加突出设计中的材料结合，如图1。
（2）半木——清风禅榻“半木”的清风禅榻以胡桃木为框架，加入麻缎、丝缎和100%棉
麻等不同面料覆盖椅背和扶手，设计参考中式服装的制作裁剪方式，家具表面的布料仿佛宽大的衣袖，一段扶手从中露出，隐喻“两袖清风”。禅榻的纺织材料的部分通过粘扣和系带与家具木质主体连接，可以自由拆卸，方便清洗，如图2。
（3）U+——“听园”系列家具
U+的“听园”系列家具，以江南园林的美学理念为灵感，在设计中也加入了大量纺织材料。系列中的方凳，以黑色的皮质材料作为凳面;改良款的圈椅中，纺织材料制作的一体化靠背和座椅与木质结构衔接;在中式风格的沙发中，棉麻材质的布艺覆盖其大部分面积，使得坐具的舒适性大大提高，如图3。
（4）郦波——“语竹”系列餐椅“语竹”系列餐椅是室内设计师郦波的代表作之一，设计师以特
殊工艺制作的实心竹材为餐椅的主框架，黑色的丝绒面料覆盖扶手和座面，深色丝绒面料斑驳的质感和竹质框架流动性的线条相结合，刚柔并济，使得餐椅呈现出自椅背向椅子四周扩散的光泽，如图4。
（5）温浩——六方椅
温浩的六方椅采用黄铜作为骨架，座面和靠背覆盖牛皮材料，家具整体带有西式现代家具解构主义的风格，但是在简洁的线条中又保留有中式床榻的简洁流畅。而柔软深邃的牛皮则很好地中和了厚重的黄铜的压迫感，增加了座椅风格的兼容性，带给人以安详沉稳的使用感，如图5。
（二）在坐具结构部分中使用纺织材料
1.肖天宇
肖天宇的设计一直尝试将软包和木质家具进行结合，他的坐具设计大多只保留中式韵味的椅圈或扶手，将西式柔软舒适的沙发与其进行结合。但是设计师所使用的纺织材料结构的形态又带有中式的禅意风格，木质扶手线条流畅舒缓，与蓬松圆润的棉麻材质底座相得益彰，清雅合度，如图6。
2.薛文静——木攻记
木攻记系列家具是以中国传统家具中代表性的榫卯结构为设计出发点，通过在设计中增加曲面化的结构，将纺织材料的部分巧妙衔接在厚重的胡桃木框架当中，将榫卯的咬合关系用胡桃木和纺织品软硬两种材质表现出来，将坐具的构成结构作為装饰，一举两得，如图7。
3.张婕——Yī（衣）和衣1（椅套）、衣2（椅套）
张婕的作品相对更艺术化，富有装置意味，其作品大多全部使用纺织面料，用相对柔软的纺织面料模仿传统中式坐具的造型。
Yī（衣）是一个废旧家具改造的项目，设计师以原本陈旧的坐具外形为基础，以纺织材料的制作方式设计传统家具的形态，这系列的作品的外形是传统的圈椅和圆凳，但是由于选用的纺织材料的质感和色彩的不同，这些作品似乎天生带有一种诙谐和不拘，又使得它们与一众四平八稳的硬质家具有所区别。
与上述其他设计师的作品不同的是，大多数新中式坐具的设计师是在保留了传统中式坐具内涵韵味的基础上，对坐具的外部形态进行大刀阔斧的创新;而张婕的作品则保留了传统坐具的形态特点，如她的衣1（椅套）、衣2（椅套），全部使用纺织材料制作坐具，于是在传统坐具的精髓之外，这些作品更具有新奇和艺术化的视觉效果。设计师实际上是以借助纺织面料制作的中式家具为载体，传达出更深刻的思想内涵，如图8。
总结
中式家具的延续和发展过程，必然会伴随着不断的改良和和创新，有的设计师在传统中式坐具的基础上，将纺织材料和硬质材料结合，提高坐具的舒适度和使用性，也有一些设计师不断地探索纺织材料在坐具设计上的可能性，在保留中式家具内涵的同时，将纺织材料应用到坐具的结构框架当中，使得产品呈现出或融合、或巧妙、或新奇的视觉效果。
新中式家具的设计，不应该拘泥于传统家具的制作模式，而是应该汲取其中其中蕴含的审美和情感，立足于现代社会的价值观念和情感需求进行再设计。我们对新中式坐具进行设计时，应该结合现代的美学理念，使得中国传统文化的韵味在坐具设计中自然而然地流露出来，与消费者普遍的生活方式逐渐融合，形成有中国当代特色的设计风格。
参考文献
[1]陶蓓蓓，于娜.中国传统家具木材审美研究[J].家具与室内装饰，2016（02）：26-27.
[2]朱炫霖.布艺在新中式坐椅设计中的运用研究[D].中南林业科技大学，2014.
[3]来蕊.室内空间中布艺的审美研究[D].河南师范大学，2013.
[4][5]吕九芳，葛林毅.现代中式家具的创新设计探究[J].包装工程，2012，33（18）：35-37+45.
[6]吴冰，刘强.浅谈新中式家具的创新设计[J].设计，2017（07）：34-35.
[7]张婕.传统中式家具元素在现代家具中的再设计研究——以Yi?（衣）系列座椅外套设计为例[J].设计，2016（15）：128-129.
[8]林鹏，薛新元“.新中式”家具的设计批评研究[J].设计，2018（17）：42-43.
关键词：传统坐具 创新 审美
中图分类号：J525.3
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2019）12-0137-03
引言
中式家具拥有悠久的发展历史和精湛的制作工艺，使其带有独特的审美情趣和文化内涵。中式风格的家具在现代依然受到消费者的欢迎，在家具设计中扮演着不可或缺的角色。
坐具是指具有坐卧功能的家具，是人们生活中最常用的家具之一，作为家具中的重要品类，坐具的设计紧紧跟随时代的变革，也最能够体现家具的设计和发展趋势。
新中式坐具的设计，应该不仅仅是拘泥于传统的明式家具，单纯地模仿和复制传统的坐具结构，而是应该顺应当代社会的审美趋势和消费需求，在保留传统家具文化韵味的基础上，对新中式坐具的设计进行创新和升级。
而许多设计师在对新中式坐具可以应用的材料上，进行了大量有趣的实验和探索。通过加入和替換不同的坐具材料，例如金属、玻璃、塑料和大量新型材料等等，使新中式坐具呈现出全新面貌。
而纺织材料作为家纺主材料，有着其它硬质材料所不具备的舒适和便捷性，在新中式坐具的设计中，常常和其他材料结合出现，有的时候甚至成为中式家具的主体材料。文章通过分析不同类型的设计实例，探索纺织材料在新中式家具中的设计应用方法。
一、传统坐具中的纺织材料应用
（一）传统中式坐具的用材
中国传统家具从产生到发展再到成熟，经历的各个历史时期，使用材料有各种木材、竹、藤、金银、石、玉、象牙、螺钿、陶、瓷等，但大体上还是以木材为主【1】。常见的传统中式坐具用材有红木、榉木、柏木、楠木、紫檀木、黄花梨和鸡翅木等。而传统中式家具选择木材有多种原因，除了木材的本身的材质优越性以外，还有礼制制度、思想文化、传统建筑营造等因素的影响。从其古朴庄重的造型中，人们可以清晰地看到古人高雅的审美情趣【2】。
（二）传统中式坐具中纺织材料与坐具的结合方式
在传统中式坐具中，纺织材料一般是作为配角，到配合和辅助木质材料的作用，其与坐具的结合形式是松散的。出于对美观和舒适性的考虑，纺织材料大多作为可以与坐具主体分离的纺织品出现，这类纺织品按照结合方式，主要有披挂类的椅披和铺设类的坐垫坐垫、靠背和迎手。
1.椅披
椅披是披挂在椅子上的一种长方形装饰用纺织品，以披挂的方式从椅背搭至椅面。它既可当作坐垫，又可作靠背使用，这是最早出现在中国坐椅中一种具有较强实用性的椅用软饰织物。除了披挂的方式以外，椅披还可以大包缘的椅衣方式包裹着整个坐椅，这种形式主要与圈椅相结合【5】。
2.坐垫、靠背和迎手
坐垫，是以纺织材料缝纫外套，内部填充棉絮或稻草的纺织品。配合座椅的方形坐垫，在宋代就已经出现。清代以后，这靠背和迎手三种纺织品经常组合出现在坐具上，呈现出更舒适室内陈设形式。
二、在新中式坐具中加入纺织材料的原因
新中式家具是在继承并发展传统中式家具，即明清中式传统风格家具基础上发展而来的[6]。随着制作工艺的改进和设计观念的转变，新中式家具的设计不再拘泥于传统家具的选材。新中式坐具在设计中加入了更多新型的木质材料，根据设计风格和消费群体的不同，除了大量应用金属，玻璃等硬质材料意外，棉布，亚麻，真丝，羊毛和仿皮革等纺织材料也越来越受到青睐。
（一）现代生活方式的变化
随着时代的发展，现代人的生活节奏不断加快，生活方式也经历着快速的变化，受不同国家和地区文化的影响，当代中国消费者的审美更加多元化。单纯地从功能性出发，缺乏美感与文化内涵的家具已经不能够满足现代人的审美需求【7】。人们对坐具的要求不仅仅停留在坐卧的基本要求，而是追求更舒适，更个性的设计，具有复合功能、更自由化的坐具无疑更受到消费者的欢迎。
尽管传统的中式坐具具有高度形式美感和显著的文化特征，但是用料以木材为主，缺乏对使用舒适性和材料可持续性的考量。受到传统家具制作工艺的复杂性、使用的贵重木材的稀缺性和天然木材在复杂环境条件下难以保养打理等原因的影响，尝试在传统的材料之外，加入其他的材质，甚至用不同的材料替代木材，是新中式坐具发展的趋势之一。在新中式坐具中加入纺织材料，可以节省木质材料的使用，缩短坐具的制作周期，降低商品成本，因此越来越受到设计师和消费者的欢迎。
（二）西式家具的影响
西式家具在清代就传入中国，从清代中晚期开始，西式家具就已经开始影响对中式家具的风格的演变，民国时期的海派家具和广式家具，就带有明显西式家具的造型风格。有与传统中式家具大面积使用木料不同，西式家具中重视纺织材料的应用，除增加舒适性以外，纺织材料的材质，颜色和图案，都体现在西式家具的装饰作用当中。随着中西方文化的不断融合，纺织材料也更多地出现在中式家具设计中。
（三）纺织材料的优越性
纺织材料具有柔软舒适的特性，相较于木材、金属等硬质材料，纺织材料更灵活多变，可塑性强。设计师在坐具的设计中加入纺织材料，不仅可以增加产品的舒适度，还可以大面积地改变坐具的表面肌理形态和色彩搭配，柔化硬质材料带给人的冷静尖锐的视觉感受。同时，通过结合染色，拼布，刺绣，数码印花等技法对纺织材料进行装饰，可以使新中式家具的表面呈现与木质材料迥异的丰富肌理效果，增强设计的视觉冲击力。
三、新中式坐具中纺织材料的应用实例
在新中式家具中的设计中，为了增加产品的舒适性和实用性，经常会加入纺织材料;此外，为了传达更丰富的设计内涵和独特的艺术效果，纺织材料独有的质感、图案和色彩等元素，也是设计师们经常用来突显设计概念的亮点。 “中式”设计需要依托于纷繁复杂的时代背景、设计思潮以及中图2清风禅榻国人特有的生活方式来进行提炼[8]。在当代中式家具设计中，一部中式设计师希望跳脱出传统中国风格元素的固化模式，以现代人的审美眼光和坐卧需求对中式家具进行发展和再设计，减弱传统中式家具结构和用材对设计的束缚，创作获得广泛认可的当代中式家具。
在新中式家具中的坐具，与纺织材料的结合方式主要有两种，一种是将纺织品作为坐具的装饰;另一种在坐具结构部分中使用纺织材料。
（一）以纺织材料装饰坐具1.纺织材料与坐具的松散型结合方式松散型结合是中国传统坐具中主要的纺织材料应用方式，椅披、
坐垫、靠背和引手等纺织品经过改良和组合，仍旧在新中式坐具占有一席之地。这些传统的纺织品在保留原有外形的基础上，引入更新潮的装饰和材料，使得坐具与室内设计的整体效果协调一致，使新中式家具的设计更加多元化。
2.纺织材料与坐具紧密型结合方式
参考传统坐具的松散结合方式和西式坐具中大量使用的软包，设计师们对传统的坐具纺织品进行改良，通过连接、镶嵌和覆盖等手段，将其固定在坐具结构上，形成连贯而统一的视觉效果。
（1）澳珀——清风椅
澳珀的艺术总监朱小杰的作品“清风椅”，以皮质材料包裹椅背和座面，座面柔软舒适，通过加长皮质材料的长度，皮质的椅背延伸至座面以下，呈现出流畅连贯的形态。此外，设计师采用了深褐色的皮质材料，与原色的木材形成鲜明的色彩对比，更加突出设计中的材料结合，如图1。
（2）半木——清风禅榻“半木”的清风禅榻以胡桃木为框架，加入麻缎、丝缎和100%棉
麻等不同面料覆盖椅背和扶手，设计参考中式服装的制作裁剪方式，家具表面的布料仿佛宽大的衣袖，一段扶手从中露出，隐喻“两袖清风”。禅榻的纺织材料的部分通过粘扣和系带与家具木质主体连接，可以自由拆卸，方便清洗，如图2。
（3）U+——“听园”系列家具
U+的“听园”系列家具，以江南园林的美学理念为灵感，在设计中也加入了大量纺织材料。系列中的方凳，以黑色的皮质材料作为凳面;改良款的圈椅中，纺织材料制作的一体化靠背和座椅与木质结构衔接;在中式风格的沙发中，棉麻材质的布艺覆盖其大部分面积，使得坐具的舒适性大大提高，如图3。
（4）郦波——“语竹”系列餐椅“语竹”系列餐椅是室内设计师郦波的代表作之一，设计师以特
殊工艺制作的实心竹材为餐椅的主框架，黑色的丝绒面料覆盖扶手和座面，深色丝绒面料斑驳的质感和竹质框架流动性的线条相结合，刚柔并济，使得餐椅呈现出自椅背向椅子四周扩散的光泽，如图4。
（5）温浩——六方椅
温浩的六方椅采用黄铜作为骨架，座面和靠背覆盖牛皮材料，家具整体带有西式现代家具解构主义的风格，但是在简洁的线条中又保留有中式床榻的简洁流畅。而柔软深邃的牛皮则很好地中和了厚重的黄铜的压迫感，增加了座椅风格的兼容性，带给人以安详沉稳的使用感，如图5。
（二）在坐具结构部分中使用纺织材料
1.肖天宇
肖天宇的设计一直尝试将软包和木质家具进行结合，他的坐具设计大多只保留中式韵味的椅圈或扶手，将西式柔软舒适的沙发与其进行结合。但是设计师所使用的纺织材料结构的形态又带有中式的禅意风格，木质扶手线条流畅舒缓，与蓬松圆润的棉麻材质底座相得益彰，清雅合度，如图6。
2.薛文静——木攻记
木攻记系列家具是以中国传统家具中代表性的榫卯结构为设计出发点，通过在设计中增加曲面化的结构，将纺织材料的部分巧妙衔接在厚重的胡桃木框架当中，将榫卯的咬合关系用胡桃木和纺织品软硬两种材质表现出来，将坐具的构成结构作為装饰，一举两得，如图7。
3.张婕——Yī（衣）和衣1（椅套）、衣2（椅套）
张婕的作品相对更艺术化，富有装置意味，其作品大多全部使用纺织面料，用相对柔软的纺织面料模仿传统中式坐具的造型。
Yī（衣）是一个废旧家具改造的项目，设计师以原本陈旧的坐具外形为基础，以纺织材料的制作方式设计传统家具的形态，这系列的作品的外形是传统的圈椅和圆凳，但是由于选用的纺织材料的质感和色彩的不同，这些作品似乎天生带有一种诙谐和不拘，又使得它们与一众四平八稳的硬质家具有所区别。
与上述其他设计师的作品不同的是，大多数新中式坐具的设计师是在保留了传统中式坐具内涵韵味的基础上，对坐具的外部形态进行大刀阔斧的创新;而张婕的作品则保留了传统坐具的形态特点，如她的衣1（椅套）、衣2（椅套），全部使用纺织材料制作坐具，于是在传统坐具的精髓之外，这些作品更具有新奇和艺术化的视觉效果。设计师实际上是以借助纺织面料制作的中式家具为载体，传达出更深刻的思想内涵，如图8。
总结
中式家具的延续和发展过程，必然会伴随着不断的改良和和创新，有的设计师在传统中式坐具的基础上，将纺织材料和硬质材料结合，提高坐具的舒适度和使用性，也有一些设计师不断地探索纺织材料在坐具设计上的可能性，在保留中式家具内涵的同时，将纺织材料应用到坐具的结构框架当中，使得产品呈现出或融合、或巧妙、或新奇的视觉效果。
新中式家具的设计，不应该拘泥于传统家具的制作模式，而是应该汲取其中其中蕴含的审美和情感，立足于现代社会的价值观念和情感需求进行再设计。我们对新中式坐具进行设计时，应该结合现代的美学理念，使得中国传统文化的韵味在坐具设计中自然而然地流露出来，与消费者普遍的生活方式逐渐融合，形成有中国当代特色的设计风格。
参考文献
[1]陶蓓蓓，于娜.中国传统家具木材审美研究[J].家具与室内装饰，2016（02）：26-27.
[2]朱炫霖.布艺在新中式坐椅设计中的运用研究[D].中南林业科技大学，2014.
[3]来蕊.室内空间中布艺的审美研究[D].河南师范大学，2013.
[4][5]吕九芳，葛林毅.现代中式家具的创新设计探究[J].包装工程，2012，33（18）：35-37+45.
[6]吴冰，刘强.浅谈新中式家具的创新设计[J].设计，2017（07）：34-35.
[7]张婕.传统中式家具元素在现代家具中的再设计研究——以Yi?（衣）系列座椅外套设计为例[J].设计，2016（15）：128-129.
[8]林鹏，薛新元“.新中式”家具的设计批评研究[J].设计，2018（17）：42-43.