论文部分内容阅读
位于浙江奉化江、余姚江、甬江三江交汇处的宁波天后宫，又名庆安会馆，为甬埠北洋船商捐资创建，建成于清咸丰三年（1853年）。它既是祭祀天后妈祖的殿堂，又是行业聚会的场所，系我国八大天后宫和七大会馆之一。
历史上，会馆的建设往往与文化信仰结合在一起，内陆商帮建立的会馆总是与关帝庙结合在一起，沿海商帮建立的会馆总是与天后宫结合在一起。位于浙江宁波三江口的庆安会馆就是宫（天后宫）馆（会馆）合一的建筑群，它是宁波市区唯一现存的天后宫。
天后宫的由来
问来到宁波的外地人，宁波最大的特色是什么？回答最多的是“三江交汇，一湖居中”的水城特色。
三江口曾是进入宁波古城的门户，是体现宁波“水都”城市风貌的标志性地段。据《鄞县通志》记载：三江口是中国最古老的港口之一。宁波港于唐开元26六年正式开港口，后成为“海上丝绸和陶瓷之路”的始发港。宋咸平2年，明州正式设置市舶司（类似近代海关），标志着明州民间的港口贸易得到了官方的正式认可。元代称庆元港，与泉州港、广州港并立为三大对外贸易港。清时，在帝国主义列强的侵略下，宁波作为“五口通商”口岸之一于1844年1月1日开埠，英法等12国在江北岸外滩一带设了领事馆，从此宁波港进入了近代港口之列。
三江口东岸，从江厦桥往左拐，约走百余步，迎面有一片宫殿式建筑，这就是闻名遐迩的全国重点文物保护单位宁波天后宫，也叫庆安会馆。据有关史料记载：南宋定都临安（杭州），鼓励海上贸易，宁波港成为重要门户。“昔有古鄮县，乃取贸易之义……南通闽广，商舶往来。”唐宋闽甬商人贸易的交往，使得闽人把妈祖信仰带到宁波，建天后宫，求告“海运平安”、“生意兴隆”。
北宋徽宗宣和5年，给事中路允迪等乘神舟，从明州（宁波）奉使高丽，途中突然遇到了狂风巨浪。船翻人溺，在这危急时刻路允迪等求祷于妈祖，后来得以济使顺归。回国后宋徽宗闻此事大悦，封该女神为“灵应夫人”，钦赐“顺济”庙额。妈祖由此从民间供奉走向了朝廷封神。
从宋至清朝廷对天妃多次褒封，而天妃的封号从元代开始发生了很大的变化。官方对妈祖从一般的“崇福善利”的褒赞到了“护国庇民”的褒扬，妈祖信仰来源于闽商，但上升到这个护国庇民的地位，则应该归功于元代宁波海上漕运的兴盛。
宁波的天妃宫始建于宋绍兴2年，沈法询（福建人）捐宅为庙，创殿设像。
庆安会馆与安澜会馆
在清代，当时经营南方贸易的称“南号”，主要经营福建的木材；经营北方贸易的称“北号”，主要经营齐鲁的特产。“巨艘帆樯高插天，桅楼簇簇见朝烟。江干昔日荒凉地，半亩如今值十千。”昔日荒凉的江东地方，因南、北号商船停泊于此，成为了商人们争相开店的黄金地段和最繁荣的帆船港之一。南号会馆建于清道光年间，取名“安澜”，意在“仰赖神佑，安定波澜”之义；北号会馆建于清咸丰三年，取名“庆安”，寓“海不扬波庆兮安澜”之意。
庆安会馆主体建筑坐东朝西，占地面积约3900平方米，会馆的大门和周围内外墙垣上、梁架上，都布满了砖雕、石雕和朱金木雕，而其中的龙凤石柱、砖雕宫门、戏台木藻井堪称浙东雕刻“三绝”。
龙凤石柱之“绝”，集中反映在正殿一对蟠龙石柱和一对凤凰牡丹石柱上。柱高4米多，采用了高浮雕和镂空相结合的雕刻技术，形态逼真，构思独特，配以精致的柱础，为国内罕见的石雕工艺精品。蟠龙石柱上的盘龙须眉怒张，倒挂攀附柱上，张牙舞爪，周身云雾翻滚，两只蝙蝠在云雾中上下飞舞；两根凤凰牡丹石柱分立在两边，上截是凤，下截是凰，半露柱外，振翅欲飞。紧靠着凤凰石柱的墙面上各镶两块梅园石浅雕条屏，浮雕深度不到1厘米，将“西湖十景”图作了精雕细琢，与龙凤石柱形成了粗犷与细腻、展现动与静的韵律之美。
宫门是一个规模不大的砖制门楼，看得出这里的主人不希望会馆显山露水。正立面为砖墙门楼，门楣用14幅人物故事砖雕和仿木砖雕斗拱进行装饰，勒脚石雕凸板花结，墙面精工磨砖；门楣上有一块砖雕圣旨型竖状匾额，匾额两周是浮雕双龙戏珠，中间浮雕“天后宫”三字。匾额两侧砖雕“八仙”、“渔樵耕读”等人物故事（现为复建）和凤凰、狮子滚绣球等动物造型。
有戏台基本都会有藻井。庆安会馆前戏台的藻井是一个鸡笼顶，这个藻井用了数百花板榫接而成，朱金俯面靓丽炫目。藻井四角是四个代表福祉的变形蝙蝠，戏台四周木栏上雕有若干个龙吐珠的形象。当然最令人惊叹的就是戏台顶部四周的斗拱、挂落和花板，把宁波朱金木雕的精美工艺表现得淋漓尽致。花板使用浮雕手法，主要刻画了“三英战吕布”等三国故事；三条挂落则使用了透雕手法，雕出了三组双龙戏珠和凤戏牡丹图案；而斗拱则都化成了龙头和一只只展翅的凤凰；“出将”“入相”之处也做成了龙状，背部的六幅侍女浮雕更是惟妙惟肖！
安澜会馆的建筑，也同样不乏可圈可点之处。安澜会馆由宁波南号船商于清道光6年捐资兴建，世称“南号会馆”，与北号庆安会馆并立相对，也是同业航海之人聚会和祭祀妈祖的场所。安澜会馆整体建筑坐东朝西，依次为宫门、前戏台、大殿、后戏台和后殿，建筑面积达1700平方米。其建筑风格与庆安会馆略同，山墙为观音兜，高大肃穆。戏台玲珑精美，大殿气势宏伟，卷棚、雀善、栏额都有精致的朱金木雕图案，显得富丽堂皇。明、次三间栋梁饰有描金龙凤，栩栩如生，极为珍贵。建筑装饰中的砖雕、石雕刻工精湛，图案华美。会馆内建有前后两戏台，与庆安会馆形成两个会馆、四个戏台的独特格局，为国内罕见。
历史上，会馆的建设往往与文化信仰结合在一起，内陆商帮建立的会馆总是与关帝庙结合在一起，沿海商帮建立的会馆总是与天后宫结合在一起。位于浙江宁波三江口的庆安会馆就是宫（天后宫）馆（会馆）合一的建筑群，它是宁波市区唯一现存的天后宫。
天后宫的由来
问来到宁波的外地人，宁波最大的特色是什么？回答最多的是“三江交汇，一湖居中”的水城特色。
三江口曾是进入宁波古城的门户，是体现宁波“水都”城市风貌的标志性地段。据《鄞县通志》记载：三江口是中国最古老的港口之一。宁波港于唐开元26六年正式开港口，后成为“海上丝绸和陶瓷之路”的始发港。宋咸平2年，明州正式设置市舶司（类似近代海关），标志着明州民间的港口贸易得到了官方的正式认可。元代称庆元港，与泉州港、广州港并立为三大对外贸易港。清时，在帝国主义列强的侵略下，宁波作为“五口通商”口岸之一于1844年1月1日开埠，英法等12国在江北岸外滩一带设了领事馆，从此宁波港进入了近代港口之列。
三江口东岸，从江厦桥往左拐，约走百余步，迎面有一片宫殿式建筑，这就是闻名遐迩的全国重点文物保护单位宁波天后宫，也叫庆安会馆。据有关史料记载：南宋定都临安（杭州），鼓励海上贸易，宁波港成为重要门户。“昔有古鄮县，乃取贸易之义……南通闽广，商舶往来。”唐宋闽甬商人贸易的交往，使得闽人把妈祖信仰带到宁波，建天后宫，求告“海运平安”、“生意兴隆”。
北宋徽宗宣和5年，给事中路允迪等乘神舟，从明州（宁波）奉使高丽，途中突然遇到了狂风巨浪。船翻人溺，在这危急时刻路允迪等求祷于妈祖，后来得以济使顺归。回国后宋徽宗闻此事大悦，封该女神为“灵应夫人”，钦赐“顺济”庙额。妈祖由此从民间供奉走向了朝廷封神。
从宋至清朝廷对天妃多次褒封，而天妃的封号从元代开始发生了很大的变化。官方对妈祖从一般的“崇福善利”的褒赞到了“护国庇民”的褒扬，妈祖信仰来源于闽商，但上升到这个护国庇民的地位，则应该归功于元代宁波海上漕运的兴盛。
宁波的天妃宫始建于宋绍兴2年，沈法询（福建人）捐宅为庙，创殿设像。
庆安会馆与安澜会馆
在清代，当时经营南方贸易的称“南号”，主要经营福建的木材；经营北方贸易的称“北号”，主要经营齐鲁的特产。“巨艘帆樯高插天，桅楼簇簇见朝烟。江干昔日荒凉地，半亩如今值十千。”昔日荒凉的江东地方，因南、北号商船停泊于此，成为了商人们争相开店的黄金地段和最繁荣的帆船港之一。南号会馆建于清道光年间，取名“安澜”，意在“仰赖神佑，安定波澜”之义；北号会馆建于清咸丰三年，取名“庆安”，寓“海不扬波庆兮安澜”之意。
庆安会馆主体建筑坐东朝西，占地面积约3900平方米，会馆的大门和周围内外墙垣上、梁架上，都布满了砖雕、石雕和朱金木雕，而其中的龙凤石柱、砖雕宫门、戏台木藻井堪称浙东雕刻“三绝”。
龙凤石柱之“绝”，集中反映在正殿一对蟠龙石柱和一对凤凰牡丹石柱上。柱高4米多，采用了高浮雕和镂空相结合的雕刻技术，形态逼真，构思独特，配以精致的柱础，为国内罕见的石雕工艺精品。蟠龙石柱上的盘龙须眉怒张，倒挂攀附柱上，张牙舞爪，周身云雾翻滚，两只蝙蝠在云雾中上下飞舞；两根凤凰牡丹石柱分立在两边，上截是凤，下截是凰，半露柱外，振翅欲飞。紧靠着凤凰石柱的墙面上各镶两块梅园石浅雕条屏，浮雕深度不到1厘米，将“西湖十景”图作了精雕细琢，与龙凤石柱形成了粗犷与细腻、展现动与静的韵律之美。
宫门是一个规模不大的砖制门楼，看得出这里的主人不希望会馆显山露水。正立面为砖墙门楼，门楣用14幅人物故事砖雕和仿木砖雕斗拱进行装饰，勒脚石雕凸板花结，墙面精工磨砖；门楣上有一块砖雕圣旨型竖状匾额，匾额两周是浮雕双龙戏珠，中间浮雕“天后宫”三字。匾额两侧砖雕“八仙”、“渔樵耕读”等人物故事（现为复建）和凤凰、狮子滚绣球等动物造型。
有戏台基本都会有藻井。庆安会馆前戏台的藻井是一个鸡笼顶，这个藻井用了数百花板榫接而成，朱金俯面靓丽炫目。藻井四角是四个代表福祉的变形蝙蝠，戏台四周木栏上雕有若干个龙吐珠的形象。当然最令人惊叹的就是戏台顶部四周的斗拱、挂落和花板，把宁波朱金木雕的精美工艺表现得淋漓尽致。花板使用浮雕手法，主要刻画了“三英战吕布”等三国故事；三条挂落则使用了透雕手法，雕出了三组双龙戏珠和凤戏牡丹图案；而斗拱则都化成了龙头和一只只展翅的凤凰；“出将”“入相”之处也做成了龙状，背部的六幅侍女浮雕更是惟妙惟肖！
安澜会馆的建筑，也同样不乏可圈可点之处。安澜会馆由宁波南号船商于清道光6年捐资兴建，世称“南号会馆”，与北号庆安会馆并立相对，也是同业航海之人聚会和祭祀妈祖的场所。安澜会馆整体建筑坐东朝西，依次为宫门、前戏台、大殿、后戏台和后殿，建筑面积达1700平方米。其建筑风格与庆安会馆略同，山墙为观音兜，高大肃穆。戏台玲珑精美，大殿气势宏伟，卷棚、雀善、栏额都有精致的朱金木雕图案，显得富丽堂皇。明、次三间栋梁饰有描金龙凤，栩栩如生，极为珍贵。建筑装饰中的砖雕、石雕刻工精湛，图案华美。会馆内建有前后两戏台，与庆安会馆形成两个会馆、四个戏台的独特格局，为国内罕见。