王勉，南京博物院文保所原所长，从事文物修复47年，曾为南京博物院、首都博物馆、圆明园等单位修复古瓷器，其中不乏国宝级文物。凭借多年练就的一双慧眼，他能快速判断碎瓷片原来的器形，通过多种手段让它们获得新生。
　　 王勉修复古瓷属于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年复员后进入南京博物院，几乎把博物馆的各种工作都干了一遍。1973年，他找到博物院领导，说对文物修复感兴趣，从此开始了近半个世纪的瓷器修复生涯。
　　 为了学好这门手艺，王勉曾去北京大学高级进修班学习，到上海博物馆拜师学艺。此外，更多的是在生活中观察，在工作中思考。王勉的工作桌上铺满了各式各样的工具，光自制的刻刀就有十多把。他告诉笔者：“瓷器上的暗花有粗有细，宽窄不一，刻刀的样式得根据纹饰来定制，这样用起来才趁手。”
　　 遇上残缺不全的瓷器，补配成了关键的一步。“这是绣墩现有的花纹，依照中国器物对称性的特点，我们先用胶和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花纹，每一笔都不能出错。”王勉强调，修复文物不能主观臆想，要有根据。如果器物某个部分缺失了，可以参照其他类似的器物，也可以参考历史资料，适当地进行修复。凭借着高超的技艺，王勉曾将一件元代青白釉观音坐像缺失的9根手指成功复原，修复的部位与原物浑然一体。
　　 做色、上釉、做旧等环节门道也很多。譬如龙泉窑的青色釉层很厚，青白釉釉层较薄，三彩器的色彩有流动的感觉，在做色时全靠经验去掌控。古瓷器年代久远，不可能像刚出窑时一样光亮，需要通过抛光等方式进行做旧处理，甚至原有器物上的斑点都要还原，以达到修旧如旧的目标。
　　 静心，是交谈中王勉常用的词，也是他工作时的状态。他常常在办公桌前一坐就是半天，满脑子都琢磨着如何把手头的活干好。“我几乎不接私人的活，博物馆的瓷器修复好后能让更多人欣赏，这更有意义。”