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【摘要】:陈设设计是室内设计过程中的一个重要组成部分,是烘托空间意境与表达情感的一种方式,也是空間本身对于地域、文化诉求的表达。侗族是我国先秦百越支系之一,拥有悠久的历史与独特的民族特色,通过对侗族装饰元素的剖析,探索如何在室内陈设设计中更好的表达其地域性与艺术性。
【关键词】:陈设设计;侗族;地域性
随着旅游经济的高速发展和大众对于空间品质需求的不断提高,“重装饰轻装修”的理念在国内市场中快速的发展起来。陈设设计作为一门装饰艺术,通过设计师对于整个空间的把控,并在室内总体的设计基础之上,做进一步的细化与完善,达到空间氛围与意境的高度升华,使其能够更好的展示空间的意蕴与美感。
一、陈设设计的概念解析
在陈设设计中,既要满足人对于空间的物质需求,同时也要满足其精神需求。而大众往往对于精神需求的要求比较高,主要表现为艺术性与个性化这两方面。对于“艺术”的本质,我们可以理解为艺术是人类精神世界的其中一种延伸,而对于“艺术”二字的解释,符号论美学家苏珊 · 朗格在《艺术问题》著作中指出:艺术是人的活动符号创造,从客观方面讲,是人在对世界的认识中给予世界的形式,但艺术的符号形式不同于其它形式,科学的太阳只有一个,艺术的太阳却每天都不一样。艺术符号从主体方面讲,就是一种情感的形式,以一种新的面貌展示出来。
陈设设计在空间中的艺术性表达,是为给人一种舒适、美的享受,并能够营造好的艺术境界与环境,使其达到空间与人的和谐。这就需要设计者根据环境的特点与客户的审美、功能需求,结合艺术手法与工艺,设计出满足客户与大众对于空间意境、氛围的理想环境。
二、侗族装饰元素的特点
侗族位于我国湘、黔、桂三省的山水之间,那里多年潮湿多雨,溪流纵横,且山峦叠嶂、林木葱郁,寨寨相连,形成了侗族特有的建筑形式与民俗风情。
1.侗族建筑装饰元素:侗寨的选址多为依山傍水、环水而居,并且注重与自然的和谐相处,其建筑形式多为穿斗式干栏建筑,与其地域、气候的影响息息相关,且多为三层建筑,底层圈养牲畜,二层为火塘、起居室、客房等,三层多为储藏粮食的空间。
侗寨是以鼓楼为中心,顺应地势、自由衍生出的建筑群,追求与自然“天人合一”的思想,并形成一种与自然贴切却别具生动的聚落空间。还有建在溪流之上的风雨桥,又名花桥,杉木隼凿,形成长廊式走道。塔、亭建在石桥墩上,有多层,檐角飞翘,顶有宝葫芦等装饰,是侗族人对于美好生活向往的寄托。风雨桥的檐画与泥塑多为表现侗族人民的民俗风情及神话故事,灰瓦飞檐衬上一抹亮丽的色彩,使得风雨桥飘逸灵动、更显独特。
鼓楼是侗寨的中心,其外形像宝塔,重檐叠嶂,直刺苍穹。每一层都有翘角,层层叠叠,是侗寨的标志。
侗族建筑装饰元素主要有鼓楼、风雨桥建筑的结构特色与传统榫凿工艺的结合、飞檐翘角所蕴含的中国美学中的“气韵生动”以及中国哲学“天人合一”的思想。
2.侗族图案装饰元素:侗族的图案源于其古老的图腾崇拜,侗族是一个信仰多神的民族,相信“万物有灵”。侗族先民对于鸟、青蛙、水牛、太阳、植物、花的崇拜转化为具象或抽象的图案形式。具象的图案题材十分广泛,纹样丰富多样,有较真实地模拟自然物象或人们心中的神话形象,如日月星云、山川河流、花卉草木、鸟兽虫鱼和神话中的龙、凤、罗汉、大仙等具象性图案。抽象的多为几何图形,主要是运用点、线、面按不同的方位、方向使之排列、交错、重叠、连续等来构成图案,有人纹、鸟纹、鱼纹、雷纹、水波纹、回纹、羽状纹等。
从构图上看,侗族图案构图非常严谨,并较多讲求对称原则和整体效果,灵活运用点 、线 、面组合,图案讲究布局均衡匀称,主体突出,层次分明而又显得完整和谐,富有其民族特色,达到了侗族对于美的艺术追求。
3.侗族色彩:侗族大都喜欢选择欢快、喜庆、温暖的色调,爱用黑、蓝、青、紫、白、粉红等色彩,色彩虽鲜艳明朗,却毫不枯燥单调,但又不至于过分眼花缭乱。并且善用暗底亮花的手法,以蓝色和黑色作底,搭配颜色艳丽的桃红、粉红色为主的太阳、植物、鸟、花、鱼等图案,烘托主体的氛围,秀丽和谐,使对比色统一于深色之中,冷暖色调和谐统一,呈现出一种亮丽清新、明快素雅的民族特色。
三、室内陈设的设计要点
室内陈设分为功能性陈设与装饰性陈设,功能性的陈设包括家具、灯具、器皿、织物等。装饰性陈设包括雕塑、工艺品、植物、装饰画、摆件等。室内陈设的设计要点主要为以下几点:
1.形:“形”解释为外观、样子。所谓“物成生理谓之形”,在室内陈设中,我们通过“形”的塑造与搭配,完成空间氛围的渲染。对于陈设品整体“形”的设计,追求审美的和谐、统一原则,陈设品的外形之间彼此协调、互相关联,在视觉上给人以和谐、统一的感受。并且要根据人的审美倾向与原则,将陈设品与室内整体环境相协调。在统一中求变化,明确主次差别,突显主体陈设的直观感受,加强其氛围的渲染,明确陈设的主题性质,烘托整个室内环境,使其达到室内环境与陈设相得益彰的效果。
2.色:色彩是统一整个室内陈设与环境的又一重要因素,色彩的选择与空间主题相融合,才能使其更好的表达空间的意境美。室内陈设主题性质的设计形式比较多,比如地中海、中式风格、loft风格等,都是有其基本的配色标准,陈设品色彩面积的大小组合也会影响整个环境的和谐与否。色彩的选择也要遵循和谐、统一的原则,构建其韵律与节奏,将整体氛围舒适、自然又富有艺术性的展示出来。
3.意:在室内陈设中,一件陈设品的存在,除了它的物质形态,往往含有其背后的文化、精神内涵。在陈设设计中,这就需要设计师设计、发掘出能够引起观者产生碰撞与共鸣的陈设环境,增进室内陈设环境的审美意境与艺术性。
4.构:室内陈设设计也如同一件艺术品的创作手法一般,注重情感的表达,整体与局部的和谐,并在统一中求变化,表现其独特的美感。
在室内陈设设计中,除了要追求“形”“色”“意”“构”四个方面的和谐统一,更加要注意在设计过程中体现人性化的设计,并且按照绿色设计的准则来进行设计。
四、侗族装饰元素在室内陈设设计中的运用
侗族装饰元素具有其独特的地域性,在室内陈设设计中,可识别性是非常明确的。在室内陈设设计中,要表达其地域性,首先要从室内空间的整体形象入手,塑造空间的艺术氛围,这是从总体进行把控。其次,在空间功能设计中通过功能的划分,体现出当地的风俗民情、传统文化、审美习惯等,表现形式可以通过现代的设计手法来呈现,做到新与旧的交融。例如将侗族传统的建筑结构形式与室内空间形体相呼应,如侗族的风雨楼、鼓楼以及其干栏建筑都是具有代表性的建筑形式,但在设计过程中,应该更加重视建筑与自然、建筑背后的美学意蕴,而不是单纯的照搬其结构形式。
侗族建筑多采用穿斗、榫凿工艺,其建筑都是当地工匠建造,但在如今的侗寨中,人才流失严重,工匠精湛独特的手艺无法传承下去,也是导致侗族建筑装饰元素无法表现其精髓的原因之一。
侗族图案是其地域特色的浓缩,但在陈设设计中,一方面还原其展示形式,也可以将现代手法融入其中,达到不一样的视觉感受。另一方面,挖掘其背后的寓意,使其能够更好的展示其地域特色,而不会显得单调乏味。对于材料的选取,更多的是追寻就地选材的原则,这样能够更好的体现其地域性,符合其风俗民情。
实用性陈设与装饰性陈设在造型及材料、色彩方面,要在突显其地域特色的同时,增添独特性,并通过装饰性陈设提高其艺术审美的意境,在整体的视觉形象上,达到完整和谐,并能够演绎出其地域特色、传统文化及民俗风情。
【关键词】:陈设设计;侗族;地域性
随着旅游经济的高速发展和大众对于空间品质需求的不断提高,“重装饰轻装修”的理念在国内市场中快速的发展起来。陈设设计作为一门装饰艺术,通过设计师对于整个空间的把控,并在室内总体的设计基础之上,做进一步的细化与完善,达到空间氛围与意境的高度升华,使其能够更好的展示空间的意蕴与美感。
一、陈设设计的概念解析
在陈设设计中,既要满足人对于空间的物质需求,同时也要满足其精神需求。而大众往往对于精神需求的要求比较高,主要表现为艺术性与个性化这两方面。对于“艺术”的本质,我们可以理解为艺术是人类精神世界的其中一种延伸,而对于“艺术”二字的解释,符号论美学家苏珊 · 朗格在《艺术问题》著作中指出:艺术是人的活动符号创造,从客观方面讲,是人在对世界的认识中给予世界的形式,但艺术的符号形式不同于其它形式,科学的太阳只有一个,艺术的太阳却每天都不一样。艺术符号从主体方面讲,就是一种情感的形式,以一种新的面貌展示出来。
陈设设计在空间中的艺术性表达,是为给人一种舒适、美的享受,并能够营造好的艺术境界与环境,使其达到空间与人的和谐。这就需要设计者根据环境的特点与客户的审美、功能需求,结合艺术手法与工艺,设计出满足客户与大众对于空间意境、氛围的理想环境。
二、侗族装饰元素的特点
侗族位于我国湘、黔、桂三省的山水之间,那里多年潮湿多雨,溪流纵横,且山峦叠嶂、林木葱郁,寨寨相连,形成了侗族特有的建筑形式与民俗风情。
1.侗族建筑装饰元素:侗寨的选址多为依山傍水、环水而居,并且注重与自然的和谐相处,其建筑形式多为穿斗式干栏建筑,与其地域、气候的影响息息相关,且多为三层建筑,底层圈养牲畜,二层为火塘、起居室、客房等,三层多为储藏粮食的空间。
侗寨是以鼓楼为中心,顺应地势、自由衍生出的建筑群,追求与自然“天人合一”的思想,并形成一种与自然贴切却别具生动的聚落空间。还有建在溪流之上的风雨桥,又名花桥,杉木隼凿,形成长廊式走道。塔、亭建在石桥墩上,有多层,檐角飞翘,顶有宝葫芦等装饰,是侗族人对于美好生活向往的寄托。风雨桥的檐画与泥塑多为表现侗族人民的民俗风情及神话故事,灰瓦飞檐衬上一抹亮丽的色彩,使得风雨桥飘逸灵动、更显独特。
鼓楼是侗寨的中心,其外形像宝塔,重檐叠嶂,直刺苍穹。每一层都有翘角,层层叠叠,是侗寨的标志。
侗族建筑装饰元素主要有鼓楼、风雨桥建筑的结构特色与传统榫凿工艺的结合、飞檐翘角所蕴含的中国美学中的“气韵生动”以及中国哲学“天人合一”的思想。
2.侗族图案装饰元素:侗族的图案源于其古老的图腾崇拜,侗族是一个信仰多神的民族,相信“万物有灵”。侗族先民对于鸟、青蛙、水牛、太阳、植物、花的崇拜转化为具象或抽象的图案形式。具象的图案题材十分广泛,纹样丰富多样,有较真实地模拟自然物象或人们心中的神话形象,如日月星云、山川河流、花卉草木、鸟兽虫鱼和神话中的龙、凤、罗汉、大仙等具象性图案。抽象的多为几何图形,主要是运用点、线、面按不同的方位、方向使之排列、交错、重叠、连续等来构成图案,有人纹、鸟纹、鱼纹、雷纹、水波纹、回纹、羽状纹等。
从构图上看,侗族图案构图非常严谨,并较多讲求对称原则和整体效果,灵活运用点 、线 、面组合,图案讲究布局均衡匀称,主体突出,层次分明而又显得完整和谐,富有其民族特色,达到了侗族对于美的艺术追求。
3.侗族色彩:侗族大都喜欢选择欢快、喜庆、温暖的色调,爱用黑、蓝、青、紫、白、粉红等色彩,色彩虽鲜艳明朗,却毫不枯燥单调,但又不至于过分眼花缭乱。并且善用暗底亮花的手法,以蓝色和黑色作底,搭配颜色艳丽的桃红、粉红色为主的太阳、植物、鸟、花、鱼等图案,烘托主体的氛围,秀丽和谐,使对比色统一于深色之中,冷暖色调和谐统一,呈现出一种亮丽清新、明快素雅的民族特色。
三、室内陈设的设计要点
室内陈设分为功能性陈设与装饰性陈设,功能性的陈设包括家具、灯具、器皿、织物等。装饰性陈设包括雕塑、工艺品、植物、装饰画、摆件等。室内陈设的设计要点主要为以下几点:
1.形:“形”解释为外观、样子。所谓“物成生理谓之形”,在室内陈设中,我们通过“形”的塑造与搭配,完成空间氛围的渲染。对于陈设品整体“形”的设计,追求审美的和谐、统一原则,陈设品的外形之间彼此协调、互相关联,在视觉上给人以和谐、统一的感受。并且要根据人的审美倾向与原则,将陈设品与室内整体环境相协调。在统一中求变化,明确主次差别,突显主体陈设的直观感受,加强其氛围的渲染,明确陈设的主题性质,烘托整个室内环境,使其达到室内环境与陈设相得益彰的效果。
2.色:色彩是统一整个室内陈设与环境的又一重要因素,色彩的选择与空间主题相融合,才能使其更好的表达空间的意境美。室内陈设主题性质的设计形式比较多,比如地中海、中式风格、loft风格等,都是有其基本的配色标准,陈设品色彩面积的大小组合也会影响整个环境的和谐与否。色彩的选择也要遵循和谐、统一的原则,构建其韵律与节奏,将整体氛围舒适、自然又富有艺术性的展示出来。
3.意:在室内陈设中,一件陈设品的存在,除了它的物质形态,往往含有其背后的文化、精神内涵。在陈设设计中,这就需要设计师设计、发掘出能够引起观者产生碰撞与共鸣的陈设环境,增进室内陈设环境的审美意境与艺术性。
4.构:室内陈设设计也如同一件艺术品的创作手法一般,注重情感的表达,整体与局部的和谐,并在统一中求变化,表现其独特的美感。
在室内陈设设计中,除了要追求“形”“色”“意”“构”四个方面的和谐统一,更加要注意在设计过程中体现人性化的设计,并且按照绿色设计的准则来进行设计。
四、侗族装饰元素在室内陈设设计中的运用
侗族装饰元素具有其独特的地域性,在室内陈设设计中,可识别性是非常明确的。在室内陈设设计中,要表达其地域性,首先要从室内空间的整体形象入手,塑造空间的艺术氛围,这是从总体进行把控。其次,在空间功能设计中通过功能的划分,体现出当地的风俗民情、传统文化、审美习惯等,表现形式可以通过现代的设计手法来呈现,做到新与旧的交融。例如将侗族传统的建筑结构形式与室内空间形体相呼应,如侗族的风雨楼、鼓楼以及其干栏建筑都是具有代表性的建筑形式,但在设计过程中,应该更加重视建筑与自然、建筑背后的美学意蕴,而不是单纯的照搬其结构形式。
侗族建筑多采用穿斗、榫凿工艺,其建筑都是当地工匠建造,但在如今的侗寨中,人才流失严重,工匠精湛独特的手艺无法传承下去,也是导致侗族建筑装饰元素无法表现其精髓的原因之一。
侗族图案是其地域特色的浓缩,但在陈设设计中,一方面还原其展示形式,也可以将现代手法融入其中,达到不一样的视觉感受。另一方面,挖掘其背后的寓意,使其能够更好的展示其地域特色,而不会显得单调乏味。对于材料的选取,更多的是追寻就地选材的原则,这样能够更好的体现其地域性,符合其风俗民情。
实用性陈设与装饰性陈设在造型及材料、色彩方面,要在突显其地域特色的同时,增添独特性,并通过装饰性陈设提高其艺术审美的意境,在整体的视觉形象上,达到完整和谐,并能够演绎出其地域特色、传统文化及民俗风情。