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【摘要】：陈设设计是室内设计过程中的一个重要组成部分，是烘托空间意境与表达情感的一种方式，也是空間本身对于地域、文化诉求的表达。侗族是我国先秦百越支系之一，拥有悠久的历史与独特的民族特色，通过对侗族装饰元素的剖析，探索如何在室内陈设设计中更好的表达其地域性与艺术性。
【关键词】：陈设设计；侗族；地域性
随着旅游经济的高速发展和大众对于空间品质需求的不断提高，“重装饰轻装修”的理念在国内市场中快速的发展起来。陈设设计作为一门装饰艺术，通过设计师对于整个空间的把控，并在室内总体的设计基础之上，做进一步的细化与完善，达到空间氛围与意境的高度升华，使其能够更好的展示空间的意蕴与美感。
一、陈设设计的概念解析
在陈设设计中，既要满足人对于空间的物质需求，同时也要满足其精神需求。而大众往往对于精神需求的要求比较高，主要表现为艺术性与个性化这两方面。对于“艺术”的本质，我们可以理解为艺术是人类精神世界的其中一种延伸，而对于“艺术”二字的解释，符号论美学家苏珊 · 朗格在《艺术问题》著作中指出：艺术是人的活动符号创造，从客观方面讲，是人在对世界的认识中给予世界的形式，但艺术的符号形式不同于其它形式，科学的太阳只有一个，艺术的太阳却每天都不一样。艺术符号从主体方面讲，就是一种情感的形式，以一种新的面貌展示出来。
陈设设计在空间中的艺术性表达，是为给人一种舒适、美的享受，并能够营造好的艺术境界与环境，使其达到空间与人的和谐。这就需要设计者根据环境的特点与客户的审美、功能需求，结合艺术手法与工艺，设计出满足客户与大众对于空间意境、氛围的理想环境。
二、侗族装饰元素的特点
侗族位于我国湘、黔、桂三省的山水之间，那里多年潮湿多雨，溪流纵横，且山峦叠嶂、林木葱郁，寨寨相连，形成了侗族特有的建筑形式与民俗风情。
1.侗族建筑装饰元素：侗寨的选址多为依山傍水、环水而居，并且注重与自然的和谐相处，其建筑形式多为穿斗式干栏建筑，与其地域、气候的影响息息相关，且多为三层建筑，底层圈养牲畜，二层为火塘、起居室、客房等，三层多为储藏粮食的空间。
侗寨是以鼓楼为中心，顺应地势、自由衍生出的建筑群，追求与自然“天人合一”的思想，并形成一种与自然贴切却别具生动的聚落空间。还有建在溪流之上的风雨桥，又名花桥，杉木隼凿，形成长廊式走道。塔、亭建在石桥墩上，有多层，檐角飞翘，顶有宝葫芦等装饰，是侗族人对于美好生活向往的寄托。风雨桥的檐画与泥塑多为表现侗族人民的民俗风情及神话故事，灰瓦飞檐衬上一抹亮丽的色彩，使得风雨桥飘逸灵动、更显独特。
鼓楼是侗寨的中心，其外形像宝塔，重檐叠嶂，直刺苍穹。每一层都有翘角，层层叠叠，是侗寨的标志。
侗族建筑装饰元素主要有鼓楼、风雨桥建筑的结构特色与传统榫凿工艺的结合、飞檐翘角所蕴含的中国美学中的“气韵生动”以及中国哲学“天人合一”的思想。
2.侗族图案装饰元素：侗族的图案源于其古老的图腾崇拜，侗族是一个信仰多神的民族，相信“万物有灵”。侗族先民对于鸟、青蛙、水牛、太阳、植物、花的崇拜转化为具象或抽象的图案形式。具象的图案题材十分广泛，纹样丰富多样，有较真实地模拟自然物象或人们心中的神话形象，如日月星云、山川河流、花卉草木、鸟兽虫鱼和神话中的龙、凤、罗汉、大仙等具象性图案。抽象的多为几何图形，主要是运用点、线、面按不同的方位、方向使之排列、交错、重叠、连续等来构成图案，有人纹、鸟纹、鱼纹、雷纹、水波纹、回纹、羽状纹等。
从构图上看，侗族图案构图非常严谨，并较多讲求对称原则和整体效果，灵活运用点 、线 、面组合，图案讲究布局均衡匀称，主体突出，层次分明而又显得完整和谐，富有其民族特色，达到了侗族对于美的艺术追求。
3.侗族色彩：侗族大都喜欢选择欢快、喜庆、温暖的色调，爱用黑、蓝、青、紫、白、粉红等色彩，色彩虽鲜艳明朗，却毫不枯燥单调，但又不至于过分眼花缭乱。并且善用暗底亮花的手法，以蓝色和黑色作底，搭配颜色艳丽的桃红、粉红色为主的太阳、植物、鸟、花、鱼等图案，烘托主体的氛围，秀丽和谐，使对比色统一于深色之中，冷暖色调和谐统一，呈现出一种亮丽清新、明快素雅的民族特色。
三、室内陈设的设计要点
室内陈设分为功能性陈设与装饰性陈设，功能性的陈设包括家具、灯具、器皿、织物等。装饰性陈设包括雕塑、工艺品、植物、装饰画、摆件等。室内陈设的设计要点主要为以下几点：
1.形：“形”解释为外观、样子。所谓“物成生理谓之形”，在室内陈设中，我们通过“形”的塑造与搭配，完成空间氛围的渲染。对于陈设品整体“形”的设计，追求审美的和谐、统一原则，陈设品的外形之间彼此协调、互相关联，在视觉上给人以和谐、统一的感受。并且要根据人的审美倾向与原则，将陈设品与室内整体环境相协调。在统一中求变化，明确主次差别，突显主体陈设的直观感受，加强其氛围的渲染，明确陈设的主题性质，烘托整个室内环境，使其达到室内环境与陈设相得益彰的效果。
2.色：色彩是统一整个室内陈设与环境的又一重要因素，色彩的选择与空间主题相融合，才能使其更好的表达空间的意境美。室内陈设主题性质的设计形式比较多，比如地中海、中式风格、loft风格等，都是有其基本的配色标准，陈设品色彩面积的大小组合也会影响整个环境的和谐与否。色彩的选择也要遵循和谐、统一的原则，构建其韵律与节奏，将整体氛围舒适、自然又富有艺术性的展示出来。
3.意：在室内陈设中，一件陈设品的存在，除了它的物质形态，往往含有其背后的文化、精神内涵。在陈设设计中，这就需要设计师设计、发掘出能够引起观者产生碰撞与共鸣的陈设环境，增进室内陈设环境的审美意境与艺术性。
4.构：室内陈设设计也如同一件艺术品的创作手法一般，注重情感的表达，整体与局部的和谐，并在统一中求变化，表现其独特的美感。
在室内陈设设计中，除了要追求“形”“色”“意”“构”四个方面的和谐统一，更加要注意在设计过程中体现人性化的设计，并且按照绿色设计的准则来进行设计。
四、侗族装饰元素在室内陈设设计中的运用
侗族装饰元素具有其独特的地域性，在室内陈设设计中，可识别性是非常明确的。在室内陈设设计中，要表达其地域性，首先要从室内空间的整体形象入手，塑造空间的艺术氛围，这是从总体进行把控。其次，在空间功能设计中通过功能的划分，体现出当地的风俗民情、传统文化、审美习惯等，表现形式可以通过现代的设计手法来呈现，做到新与旧的交融。例如将侗族传统的建筑结构形式与室内空间形体相呼应，如侗族的风雨楼、鼓楼以及其干栏建筑都是具有代表性的建筑形式，但在设计过程中，应该更加重视建筑与自然、建筑背后的美学意蕴，而不是单纯的照搬其结构形式。
侗族建筑多采用穿斗、榫凿工艺，其建筑都是当地工匠建造，但在如今的侗寨中，人才流失严重，工匠精湛独特的手艺无法传承下去，也是导致侗族建筑装饰元素无法表现其精髓的原因之一。
侗族图案是其地域特色的浓缩，但在陈设设计中，一方面还原其展示形式，也可以将现代手法融入其中，达到不一样的视觉感受。另一方面，挖掘其背后的寓意，使其能够更好的展示其地域特色，而不会显得单调乏味。对于材料的选取，更多的是追寻就地选材的原则，这样能够更好的体现其地域性，符合其风俗民情。
实用性陈设与装饰性陈设在造型及材料、色彩方面，要在突显其地域特色的同时，增添独特性，并通过装饰性陈设提高其艺术审美的意境，在整体的视觉形象上，达到完整和谐，并能够演绎出其地域特色、传统文化及民俗风情。
【关键词】：陈设设计；侗族；地域性
随着旅游经济的高速发展和大众对于空间品质需求的不断提高，“重装饰轻装修”的理念在国内市场中快速的发展起来。陈设设计作为一门装饰艺术，通过设计师对于整个空间的把控，并在室内总体的设计基础之上，做进一步的细化与完善，达到空间氛围与意境的高度升华，使其能够更好的展示空间的意蕴与美感。
一、陈设设计的概念解析
在陈设设计中，既要满足人对于空间的物质需求，同时也要满足其精神需求。而大众往往对于精神需求的要求比较高，主要表现为艺术性与个性化这两方面。对于“艺术”的本质，我们可以理解为艺术是人类精神世界的其中一种延伸，而对于“艺术”二字的解释，符号论美学家苏珊 · 朗格在《艺术问题》著作中指出：艺术是人的活动符号创造，从客观方面讲，是人在对世界的认识中给予世界的形式，但艺术的符号形式不同于其它形式，科学的太阳只有一个，艺术的太阳却每天都不一样。艺术符号从主体方面讲，就是一种情感的形式，以一种新的面貌展示出来。
陈设设计在空间中的艺术性表达，是为给人一种舒适、美的享受，并能够营造好的艺术境界与环境，使其达到空间与人的和谐。这就需要设计者根据环境的特点与客户的审美、功能需求，结合艺术手法与工艺，设计出满足客户与大众对于空间意境、氛围的理想环境。
二、侗族装饰元素的特点
侗族位于我国湘、黔、桂三省的山水之间，那里多年潮湿多雨，溪流纵横，且山峦叠嶂、林木葱郁，寨寨相连，形成了侗族特有的建筑形式与民俗风情。
1.侗族建筑装饰元素：侗寨的选址多为依山傍水、环水而居，并且注重与自然的和谐相处，其建筑形式多为穿斗式干栏建筑，与其地域、气候的影响息息相关，且多为三层建筑，底层圈养牲畜，二层为火塘、起居室、客房等，三层多为储藏粮食的空间。
侗寨是以鼓楼为中心，顺应地势、自由衍生出的建筑群，追求与自然“天人合一”的思想，并形成一种与自然贴切却别具生动的聚落空间。还有建在溪流之上的风雨桥，又名花桥，杉木隼凿，形成长廊式走道。塔、亭建在石桥墩上，有多层，檐角飞翘，顶有宝葫芦等装饰，是侗族人对于美好生活向往的寄托。风雨桥的檐画与泥塑多为表现侗族人民的民俗风情及神话故事，灰瓦飞檐衬上一抹亮丽的色彩，使得风雨桥飘逸灵动、更显独特。
鼓楼是侗寨的中心，其外形像宝塔，重檐叠嶂，直刺苍穹。每一层都有翘角，层层叠叠，是侗寨的标志。
侗族建筑装饰元素主要有鼓楼、风雨桥建筑的结构特色与传统榫凿工艺的结合、飞檐翘角所蕴含的中国美学中的“气韵生动”以及中国哲学“天人合一”的思想。
2.侗族图案装饰元素：侗族的图案源于其古老的图腾崇拜，侗族是一个信仰多神的民族，相信“万物有灵”。侗族先民对于鸟、青蛙、水牛、太阳、植物、花的崇拜转化为具象或抽象的图案形式。具象的图案题材十分广泛，纹样丰富多样，有较真实地模拟自然物象或人们心中的神话形象，如日月星云、山川河流、花卉草木、鸟兽虫鱼和神话中的龙、凤、罗汉、大仙等具象性图案。抽象的多为几何图形，主要是运用点、线、面按不同的方位、方向使之排列、交错、重叠、连续等来构成图案，有人纹、鸟纹、鱼纹、雷纹、水波纹、回纹、羽状纹等。
从构图上看，侗族图案构图非常严谨，并较多讲求对称原则和整体效果，灵活运用点 、线 、面组合，图案讲究布局均衡匀称，主体突出，层次分明而又显得完整和谐，富有其民族特色，达到了侗族对于美的艺术追求。
3.侗族色彩：侗族大都喜欢选择欢快、喜庆、温暖的色调，爱用黑、蓝、青、紫、白、粉红等色彩，色彩虽鲜艳明朗，却毫不枯燥单调，但又不至于过分眼花缭乱。并且善用暗底亮花的手法，以蓝色和黑色作底，搭配颜色艳丽的桃红、粉红色为主的太阳、植物、鸟、花、鱼等图案，烘托主体的氛围，秀丽和谐，使对比色统一于深色之中，冷暖色调和谐统一，呈现出一种亮丽清新、明快素雅的民族特色。
三、室内陈设的设计要点
室内陈设分为功能性陈设与装饰性陈设，功能性的陈设包括家具、灯具、器皿、织物等。装饰性陈设包括雕塑、工艺品、植物、装饰画、摆件等。室内陈设的设计要点主要为以下几点：
1.形：“形”解释为外观、样子。所谓“物成生理谓之形”，在室内陈设中，我们通过“形”的塑造与搭配，完成空间氛围的渲染。对于陈设品整体“形”的设计，追求审美的和谐、统一原则，陈设品的外形之间彼此协调、互相关联，在视觉上给人以和谐、统一的感受。并且要根据人的审美倾向与原则，将陈设品与室内整体环境相协调。在统一中求变化，明确主次差别，突显主体陈设的直观感受，加强其氛围的渲染，明确陈设的主题性质，烘托整个室内环境，使其达到室内环境与陈设相得益彰的效果。
2.色：色彩是统一整个室内陈设与环境的又一重要因素，色彩的选择与空间主题相融合，才能使其更好的表达空间的意境美。室内陈设主题性质的设计形式比较多，比如地中海、中式风格、loft风格等，都是有其基本的配色标准，陈设品色彩面积的大小组合也会影响整个环境的和谐与否。色彩的选择也要遵循和谐、统一的原则，构建其韵律与节奏，将整体氛围舒适、自然又富有艺术性的展示出来。
3.意：在室内陈设中，一件陈设品的存在，除了它的物质形态，往往含有其背后的文化、精神内涵。在陈设设计中，这就需要设计师设计、发掘出能够引起观者产生碰撞与共鸣的陈设环境，增进室内陈设环境的审美意境与艺术性。
4.构：室内陈设设计也如同一件艺术品的创作手法一般，注重情感的表达，整体与局部的和谐，并在统一中求变化，表现其独特的美感。
在室内陈设设计中，除了要追求“形”“色”“意”“构”四个方面的和谐统一，更加要注意在设计过程中体现人性化的设计，并且按照绿色设计的准则来进行设计。
四、侗族装饰元素在室内陈设设计中的运用
侗族装饰元素具有其独特的地域性，在室内陈设设计中，可识别性是非常明确的。在室内陈设设计中，要表达其地域性，首先要从室内空间的整体形象入手，塑造空间的艺术氛围，这是从总体进行把控。其次，在空间功能设计中通过功能的划分，体现出当地的风俗民情、传统文化、审美习惯等，表现形式可以通过现代的设计手法来呈现，做到新与旧的交融。例如将侗族传统的建筑结构形式与室内空间形体相呼应，如侗族的风雨楼、鼓楼以及其干栏建筑都是具有代表性的建筑形式，但在设计过程中，应该更加重视建筑与自然、建筑背后的美学意蕴，而不是单纯的照搬其结构形式。
侗族建筑多采用穿斗、榫凿工艺，其建筑都是当地工匠建造，但在如今的侗寨中，人才流失严重，工匠精湛独特的手艺无法传承下去，也是导致侗族建筑装饰元素无法表现其精髓的原因之一。
侗族图案是其地域特色的浓缩，但在陈设设计中，一方面还原其展示形式，也可以将现代手法融入其中，达到不一样的视觉感受。另一方面，挖掘其背后的寓意，使其能够更好的展示其地域特色，而不会显得单调乏味。对于材料的选取，更多的是追寻就地选材的原则，这样能够更好的体现其地域性，符合其风俗民情。
实用性陈设与装饰性陈设在造型及材料、色彩方面，要在突显其地域特色的同时，增添独特性，并通过装饰性陈设提高其艺术审美的意境，在整体的视觉形象上，达到完整和谐，并能够演绎出其地域特色、传统文化及民俗风情。