编辑向未中稿的作者阐释公平，怎么说都像是套话。
　　一方面，现实中，确实有些编辑破坏了作者对编辑职业道德的信任；另一方面，一些作者总得不到认可，也与他们始终无法清醒认知、改进自身的不足有关。
　　作為江西多届青年作家改稿班的班主任，与学员探讨相关话题时，我常这样劝勉大家：同其他行业一样，文学圈肯定也存在各种问题。但是，在传媒如此发达的年代，你若有足够的才华，就不必担心被那些“问题”埋没。全国知名文学报刊有上百种，在好稿的争夺上是互不谦让的。大家都等着捡别人的漏，即便50%的编辑不客观不公正，你仍有50%的机会冒出来。作为作者，与其费心用语言和行动取悦编辑，不如多花心思把作品写得更抢手。
　　说这些话时我也是作者。作为编辑，我曾对同事说，我们不要成为投稿秘笈研究的对象，更不能成为阻挡作者的“问题”。
　　《星火》的编辑们有个共识：与作品打成一片，与作者保持适当距离。
　　不管作为作者还是编者，我都觉得，作者和编者只需相互尊重，而无需成为常见面喝酒的哥们。私谊过多，工作交往就很难率性。
　　似乎是一种能量传递，成为文学编辑后，我在写作路上遇到的好编辑就会灵魂附体，影响着我的言行。
　　二十一岁在乡村中学教书时，《江西青年报》编辑李清平在自然来稿中发现我，多次把那些内心独白式的散文放到副刊头条发表。七年后我到南昌工作，才见过李老师一次并发现她是位女士。2000年和2002年，《人民文学》两次从自然来稿中选出我的作品发表，尤其第二次，主编韩作荣老师化名当责编，把我三篇作品编成一组作为“新浪潮”集束推出。2007年去鲁迅文学院学习，韩老师来讲课，课后在食堂吃饭，才把我的名字与人对上号。我们全部的交往，也差不多仅此而已。
　　每个有一定发表量的作者都会遇上几位素昧平生的好编辑，他们让我们确认了自己的才能，也让我们相信，好编辑确实是那样一种人：把他人从背光处拉出来，妆扮出光彩，然后躲在那光芒外满足地笑。
　　本期《星火》，让我们的笑容比较饱满，既有一些实力作家亮相助阵，也推出了多位有潜力的小说、散文和诗歌新星。诗歌栏目还尝试了70后推80后、90后的组版方式。整本杂志的作者阵容呈现了迷人的哑铃状，名家和新人两头并重。
　　这些年轻作者，并非因为结识了编辑而被我们选中；恰恰相反，我们是选中了作品才注意到作者的存在。
　　不断冒出的新面孔让我们觉得，我们正以行动向扶持过自己的前辈致敬。
　　2017年2月8日