2012年10月11日，莫言获得2012年诺贝尔文学奖。诺贝尔委员会给他的颁奖词为：莫言“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”。瑞典文学院的授奖声明还形容莫言创作中的“世界”令人联想起威廉·福克纳（美国作家、1949年诺贝尔文学奖得主）和加西亚·马尔克斯（哥伦比亚作家、1982年诺贝尔文学奖得主）作品的融合。
　　写作手法“权谋”又“粗野”
　　在中国当代文坛上，似乎没有一个人能够在经历了“先锋文学”、“寻根文学”、“现实主义”、“新现实主义”和“新历史主义”写作之后仍旧能够保持旺盛的创作力和饱满的思维活跃力，而莫言异于常人的创作力，可以称得上文坛“怪才”。
　　莫言自1981年发表第一篇短篇小说《春夜雨霏霏》始，31年共发表了80多篇短篇小说、30部中篇小说、11部长篇小说，出版过5部散文集、1套散文全集、9部影视文学剧本、2部话剧作品。他的作品还被广泛地翻译成英语、法语、西班牙语、德语、瑞典语、俄语、日本语、韩语等十几种语言，是中国当代最有世界性知名度作家之一。
　　发表于1985年的成名作《透明的红萝卜》创造了一个令人难忘的、被侮辱、被损害、被遗忘的“黑孩”形象。
　　《红高粱家族》1986年发表后，在文坛上引起了震动。读者听到叙述者驰骋在历史、回忆与幻想的“旷野”上的脚步声。从密密麻麻的红高粱中，他偷窥“我爷爷”、“我奶奶”的艳情邂逅；天雷勾动地火，家族人物奇诡冒险；酿酒的神奇配方，江湖的快意恩仇，还有抗日的血泪牺牲，无不令人叹为观止。这本书被张艺谋改编成同名电影，姜文、巩俐主演，获得西柏林国际电影节金熊奖，吸引了全世界的关注目光。
　　莫言一直有按捺不住的才华及冲动，其书写一旦喷发，再大的词语、再阔的口袋，也盖不住个中的张扬、激情、愤怒和玩世。比之《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》、《丰乳肥臀》等作品的恣肆无忌，长篇小说《蛙》算是一次收敛，箍紧了绳索，让文字“马蹄”慢下步伐。
　　《蛙》以“姑姑”的一生为镜，写出了中国社会生育制度的巨大革命，它是个体的、民间的，它是莫言的，又决然可以是我们每一个人的。
　　民间立场叙述民间逻辑
　　莫言是一位风格特异，卓有建树的小说家，有关农村题材的作品尤其引人关注，他在山东高密东北乡那片生气勃勃的土地上形成了一篇又一篇个性化的小说，体现了浓郁的民间特色。他曾说过：“民间写作，我认为实际上就是一种强调个性化的写作，什么人的写作特别张扬自己个人鲜明的个性，就是真正的民间写作。”“走向民间”的莫言，以其扎根民间的写作而呈现出的个性化风格。
　　无论是早期还是晚期，莫言在各个作品中都把自己置身于民间，与民间乡土紧紧联系在一起，“‘血缘’维系着生命、责任、义务，同时也维系着情感、道德和良知。
　　挥之不去的浓郁色彩印象
　　莫言早期的作品，如《民间音乐》，偏重于文人文化色彩知觉形式。自《秋水》、《透明的红萝卜》至《红高粱家族》，则明显地向民间艺术色彩感知形式转移。鲜艳明朗的色彩与物像随意搭配，产生了明显的自我指涉语义，主要的隐喻效果就是由色彩的铺染产生的，他喜欢用色彩鬼精灵般的跳动去触动读者的每一根神经。
　　红色仿佛赋予了莫言的才情以一个集中的宣泄口，它对莫言有一种神秘的召唤力。《透明的红萝卜》这个象征着人生美好憧憬的红萝卜映象，就是以幽蓝的底色红托出金色的基调。《红高粱家族》浓重的红色底蕴达到了一种极致，展示了那一片让人热血沸腾的红高粱。事实上，莫言是想通过“红高粱”赞美高密县东北乡人红高粱般的性格，赞美祖辈洋溢着的原始生命力和无所畏惧的精神，它已经成为一种象征，一种符号，一种暗示和一种生命力的传达。
　　“我的写作动机一点也不高尚”
　　莫言出生时家庭成员很多，在人口颇多的家庭中，莫言是一个“被忽略”的孩子，他对童年自己的描述是“相貌奇丑、喜欢尿床、嘴馋手懒，在家庭中是最不讨人喜欢的一员。”
　　虽然如此，莫言在童年依然是得到过爱的滋养的，最深刻的爱的体验来自他的母亲。在饥饿的年代里，深爱他的母亲把自己的饭省下来给莫言吃，莫言也深深地眷恋着他的母亲，因为童年享受过母爱的温暖，才有了作品《丰乳肥臀》的诞生。给予过莫言童年爱的体验的家人，还有那位将他从茅坑里救上来，把他抱到河里去洗干净的大哥；还有当他的父亲用蘸了盐水的绳子打他时，把他从绳子下面解救出来的爷爷。家人的爱是让莫言在这个复杂多变的世界上得以生存下来的无私大爱，奠定了莫言生命的基础。
　　童年来自家庭与故乡的爱与创伤体验建构了莫言爱恨交织的丰富的精神世界，成为莫言生命的根基和创作的源泉。童年爱与创伤体验的展现和升华，成就了“世界的莫言”。■