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摘 要：本文围绕凌淑华与曼斯菲尔德短篇小说的叙事策略展开的研究，通过对她们各自叙事结构、心理描写、叙事语言风格三方面的比较，详细介绍了凌淑华与曼斯菲尔德在短篇小说叙事策略上的异同之处。
关键词：凌淑华；曼斯菲尔德；短篇小说；叙事策略比较
曼斯菲尔德被称之为英国短片小说风格大师，而凌叔华则被称之为中国的曼斯菲尔德，这主要是因为二者在短片小说的创作中无论是人物形象的塑造还是文学作品本身所具有的艺术特点都具有着一定的相似之处。从曼斯菲尔德的文学作品来看，现实主义色彩与浪漫主义情怀的统一以及现代文学的特质与心理文学特征的结合是其主要的创作特点，也因为如此，曼斯菲尔德的作品不仅能够为读者呈现出良好的视觉感，而且体现出了独特的艺术魅力。而处于五四时期的凌叔华也凭借自身文学的独特魅力得到了我国文坛的瞩目，在她的作品中，不仅体现着慷慨激昂的艺术特点，同时也体现着女性写作所独有的细腻温婉。从短片小说叙事策略视角对两位伟大的短片小说作家做出比较，能够让我们更好的认识安斯菲尔德与凌叔华，并对二者文学作品所具有的艺术特征做出透彻的了解。
一、叙事结构的比较
就小说的叙事结构来讲，凌淑华与曼斯菲尔德有着相同的特性。因在创作时受到人物数量、空间、时间上的限制，使得无论是凌淑华还是曼斯菲尔德的作品都对小说情节紧凑性的安排十分注重，且结构设置也都呈现出了带有戏剧式的特点。我们通过对凌淑华和曼斯菲尔德两位女作家小说作品的研究可以看出，她们的小说创作都摆脱了传统叙事小说的模式，不再对时间上的顺序进行严格的遵循，而是以交替的方式对将来、现在、过去进行叙述。以小说中某个故事场景为切入点，通过人物之间的对话、独白、回顾等，来对将来以及过去的面貌进行一一的展示，进而对故事的整个情节进行完整的叙述。以凌淑华的《小刘》为例，故事以回忆初中时的小刘开始，在回忆结束后立刻跳转到十几年之后，具有很强的时间跳跃性。曼斯菲尔德《已故上校的女儿》也具有以上叙事结构的特点，小说故事开始的时间被安排在父亲去世后的一周，场景为两个女儿在父亲的家中商讨遗物的处理问题，之后时间被迅速的退回到了过去即父亲在世时的时间，在这期间还不时的穿插着对现在所发生事情的叙事，以此体现了故事时间跳跃的自由性特点。
二、心理描写的比较
凌淑华与曼斯菲尔德在短篇小说的创作中，都对故事人物的内心世界进行了细致的刻画与大篇幅的文字表现，在对她们所创作的小说作品进行阅读时，往往能够给人以清新、细腻、含蓄内敛的感觉。虽然她们所创作的小说内容具有无意识行为的特点，但与我们传统中的现实主义心理小说却又有着密切的联系，在表现上对人物内心变化的刻画更加合乎情理，在方式上主要是由传统向现代进行过渡。相比之下，曼斯菲尔德的小说更具现代性的特点，对大量技巧性的心理描写也更为娴熟。如曼斯菲尔德的《夜深沉》当中，运用第一人称叙事的方式，对女主人公的内心独白进行了描写，且整部小说作品都是围绕她一人，通过其内心的独白来进行叙事。而这在凌淑华的小说作品中则是少见的，她习惯于在对整个故事进行简单说明的基础上，通过设置倾听者的方式，以人物的行为、语言、动作来对其内心进行描写。如《花之寺》就是通过大量的人物对话来对其内心进行描写。虽然凌淑华在后期，也注意到了运用内心独白来对人物的心理进行描写，如《女人》篇首就运用了一段内心独白，但在独白的过程中人物始终的清醒、理智的，对问题的分析具有一定的条理性。相对于曼斯菲尔德来说，凌淑华对其笔下人物内心的描写依然没有突破传统的牵绊，没能将人物多变的、层次复杂的心理活动充分的展现出来。
三、叙事语言风格的比较
无论是凌淑华还是曼斯菲尔德，在对她们的小说作品进行阅读时都能够感受到她们作为卓越的作家所特有的语言天赋。凌淑华语言清幽温婉、敏感而细致，曼斯菲尔德的语言则给人以自然清新、含蓄内敛的感觉。在对小说进行创作的过程中，她们都善于通过对诗化语言的运用来对自然中的景物进行独到、细腻的描写，以体现出独特的韵味与情致，并注重对瞬间景象以及色彩特点的捕捉，以呈现出一副真实、生动的画面。但基于中西方在对绘画、诗歌等方面审美传统的不同，使得她们叙事语言的风格又各有特点。在中国传统文化的影响下，凌淑华的作品中时常出现由古典诗歌而意象出来的，具有浓重水墨画特点的画面。如，《吃茶》、《春天》里的春风，《中秋夜》里的中秋节，《绣枕》里大小姐制作的绣枕等，都具有浓重的古典诗韵味。而曼斯菲尔德则更加侧重于具有印象派绘画特点的光影与色彩的表达，以及语言上的节奏和韵律，力求做到语言上的精益求精。如，《布里尔小姐》就体现出了曼斯菲尔德的这种精心设计，她在写作时不仅对其中每一句的韵律和长短都进行了刻意的选择，还仔细斟酌了每一段落的起伏，其作品就如一部抒情散文诗集一样令人回味无穷。
参考文献：
[1]吴群涛.曼斯菲尔德“双性同体”思想在《幸福》中的体现[J].西南科技大学学报（哲学社会科学版），2010（04）.
[2] 杨慧.高门巨族”中说话的女人们——凌叔华与曼斯菲尔德小说的比较研究[J].辽宁大学学报（哲学社会科学版），2006（04）.
关键词：凌淑华；曼斯菲尔德；短篇小说；叙事策略比较
曼斯菲尔德被称之为英国短片小说风格大师，而凌叔华则被称之为中国的曼斯菲尔德，这主要是因为二者在短片小说的创作中无论是人物形象的塑造还是文学作品本身所具有的艺术特点都具有着一定的相似之处。从曼斯菲尔德的文学作品来看，现实主义色彩与浪漫主义情怀的统一以及现代文学的特质与心理文学特征的结合是其主要的创作特点，也因为如此，曼斯菲尔德的作品不仅能够为读者呈现出良好的视觉感，而且体现出了独特的艺术魅力。而处于五四时期的凌叔华也凭借自身文学的独特魅力得到了我国文坛的瞩目，在她的作品中，不仅体现着慷慨激昂的艺术特点，同时也体现着女性写作所独有的细腻温婉。从短片小说叙事策略视角对两位伟大的短片小说作家做出比较，能够让我们更好的认识安斯菲尔德与凌叔华，并对二者文学作品所具有的艺术特征做出透彻的了解。
一、叙事结构的比较
就小说的叙事结构来讲，凌淑华与曼斯菲尔德有着相同的特性。因在创作时受到人物数量、空间、时间上的限制，使得无论是凌淑华还是曼斯菲尔德的作品都对小说情节紧凑性的安排十分注重，且结构设置也都呈现出了带有戏剧式的特点。我们通过对凌淑华和曼斯菲尔德两位女作家小说作品的研究可以看出，她们的小说创作都摆脱了传统叙事小说的模式，不再对时间上的顺序进行严格的遵循，而是以交替的方式对将来、现在、过去进行叙述。以小说中某个故事场景为切入点，通过人物之间的对话、独白、回顾等，来对将来以及过去的面貌进行一一的展示，进而对故事的整个情节进行完整的叙述。以凌淑华的《小刘》为例，故事以回忆初中时的小刘开始，在回忆结束后立刻跳转到十几年之后，具有很强的时间跳跃性。曼斯菲尔德《已故上校的女儿》也具有以上叙事结构的特点，小说故事开始的时间被安排在父亲去世后的一周，场景为两个女儿在父亲的家中商讨遗物的处理问题，之后时间被迅速的退回到了过去即父亲在世时的时间，在这期间还不时的穿插着对现在所发生事情的叙事，以此体现了故事时间跳跃的自由性特点。
二、心理描写的比较
凌淑华与曼斯菲尔德在短篇小说的创作中，都对故事人物的内心世界进行了细致的刻画与大篇幅的文字表现，在对她们所创作的小说作品进行阅读时，往往能够给人以清新、细腻、含蓄内敛的感觉。虽然她们所创作的小说内容具有无意识行为的特点，但与我们传统中的现实主义心理小说却又有着密切的联系，在表现上对人物内心变化的刻画更加合乎情理，在方式上主要是由传统向现代进行过渡。相比之下，曼斯菲尔德的小说更具现代性的特点，对大量技巧性的心理描写也更为娴熟。如曼斯菲尔德的《夜深沉》当中，运用第一人称叙事的方式，对女主人公的内心独白进行了描写，且整部小说作品都是围绕她一人，通过其内心的独白来进行叙事。而这在凌淑华的小说作品中则是少见的，她习惯于在对整个故事进行简单说明的基础上，通过设置倾听者的方式，以人物的行为、语言、动作来对其内心进行描写。如《花之寺》就是通过大量的人物对话来对其内心进行描写。虽然凌淑华在后期，也注意到了运用内心独白来对人物的心理进行描写，如《女人》篇首就运用了一段内心独白，但在独白的过程中人物始终的清醒、理智的，对问题的分析具有一定的条理性。相对于曼斯菲尔德来说，凌淑华对其笔下人物内心的描写依然没有突破传统的牵绊，没能将人物多变的、层次复杂的心理活动充分的展现出来。
三、叙事语言风格的比较
无论是凌淑华还是曼斯菲尔德，在对她们的小说作品进行阅读时都能够感受到她们作为卓越的作家所特有的语言天赋。凌淑华语言清幽温婉、敏感而细致，曼斯菲尔德的语言则给人以自然清新、含蓄内敛的感觉。在对小说进行创作的过程中，她们都善于通过对诗化语言的运用来对自然中的景物进行独到、细腻的描写，以体现出独特的韵味与情致，并注重对瞬间景象以及色彩特点的捕捉，以呈现出一副真实、生动的画面。但基于中西方在对绘画、诗歌等方面审美传统的不同，使得她们叙事语言的风格又各有特点。在中国传统文化的影响下，凌淑华的作品中时常出现由古典诗歌而意象出来的，具有浓重水墨画特点的画面。如，《吃茶》、《春天》里的春风，《中秋夜》里的中秋节，《绣枕》里大小姐制作的绣枕等，都具有浓重的古典诗韵味。而曼斯菲尔德则更加侧重于具有印象派绘画特点的光影与色彩的表达，以及语言上的节奏和韵律，力求做到语言上的精益求精。如，《布里尔小姐》就体现出了曼斯菲尔德的这种精心设计，她在写作时不仅对其中每一句的韵律和长短都进行了刻意的选择，还仔细斟酌了每一段落的起伏，其作品就如一部抒情散文诗集一样令人回味无穷。
参考文献：
[1]吴群涛.曼斯菲尔德“双性同体”思想在《幸福》中的体现[J].西南科技大学学报（哲学社会科学版），2010（04）.
[2] 杨慧.高门巨族”中说话的女人们——凌叔华与曼斯菲尔德小说的比较研究[J].辽宁大学学报（哲学社会科学版），2006（04）.