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【摘要】在新媒体语境下的今天，长篇电视连续剧已日益成为了中老年的人的文化消费方式，对年轻人的吸引力和影响力逐渐减少。他们更加的向往“快节奏、强情节”，对于细水长流的电视剧叙事方式感到反感没有耐心，敏感和细致的电视制作者迅速的摸住脉门，在电视剧主干部分进行了系列剧和连续剧的融合，在支干部分加入戏剧模式的构建方式，对长篇电视连续剧的进行一次有益的探索。
【关键词】长篇电视连续剧；戏剧模式；甄嬛传
【中图分类号】G2 【文献标识码】A
【文章编号】1007-4309（2014）01-0033-1.5
网络媒体的兴起，传统电视媒体强势传播地位已经动摇，传统电视节目中长篇电视连续剧已日益成为了中老年的人的文化消费方式，对年轻人的吸引力和影响力逐渐减少。虽然电视剧遭遇了四面楚歌的尴尬境地，敏感和细致的编剧们能迅速的摸住脉门进行了一系列的内容创新。在这一系列的探索中，一种融合了电视连续剧和电视系列剧的剧作形式为长篇电视连续剧的发展做出了有益的探索。
一、主干由电视系列剧和电视连续剧的融合
电视连续剧和电视系列剧作为电视剧的两大类别，他们有着不同的表现形式。一般而言，“电视连续剧，一般采用叙事的表现手法，往往是以事件作为经线，以人物作为纬线，编织出绵延不断的故事。网状型——电视剧中间的情节线索不是一条、两条，而是由多条情节线所编织的庞大矛盾网。”以此同时，“电视系列剧，是分集播出的电视剧，它虽由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的，完整的故事，但这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系。人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的”。
我们不难看出，电视连续剧和电视系列剧存在着相互补充的可能。这种新颖的结构方法运用在长篇电视连续剧当中，解决了长篇电视剧情节简单、悬念单一的问题。传统的长篇电视剧因其内容的单薄很难持续吸引观众，动辄数十集的播放，又易使复杂情节出现混乱、悬念反复推迟造成节奏拖沓，催生观众的疲劳感。而新型的戏剧结构，情节点以“树状分布”，在主要情节的框架下，分支出一个又一个相对独立的次情节。在这些次情节中主要人物不变，只是不同的故事中所选取的主要人物侧重点有所不同。在主要情节的发展中一直延续下来的主要人物在次情节中的不同发展阶段与不同的人物构成对立，形成矛盾冲突线，这些与主要人物构成矛盾冲突线的次要人物只是在一个相对独立的小段落中出现，当剧情重新延续，形成另一段新的小故事后，这些次要人物便不再出现。由此，这棵主干粗壮，郁郁葱葱的繁盛之树，变已经发展出了参天大树的雏形。
二、支干符合传统戏剧模式的构建
《甄嬛传》主人公在皇宫中从如履薄冰到到孤独终老一起有17位主要角色，大大小小的反派角色有9人。主人公与对手角色的抗衡博弈支撑起这部神剧骨架。其中情节简练清晰，冲突明显，时间相续。在本剧中单把任何一个人物单单提出来，我们都可以得到一个段落故事的完整的起承转合，任何一条线索都符合古典的戏剧结构，每个人物的情节线骨架精致小巧，脉络清晰。下面我们以安陵容这条线索来进行分析。
开篇的激励事件是穷乡僻壤来的县丞之女安陵容在秀女大选时失手打翻茶碗，被佐领千金夏冬春奚落，甄嬛出手援助，并且为其送上秋日海棠，后一只蝴蝶落在她鬓边的海棠花上，引起皇帝注意，被入选赐香囊。陵蓉第一次登场便注定了她一生受人摆布、不能自己为自己做主的悲惨命运。
第一幕陵蓉进宫与甄嬛逐渐产生嫌隙。主要描述陵蓉、甄嬛、眉庄一行人，刚刚入宫的小主生活。该幕依据陵蓉对甄嬛和眉庄，皇后态度的变化而来带来“决定意义的变化”分为五个序列。每个序列突出写一个中心故事，分别是“余氏之死”，“安陵容母家变故”“甄的扶持”“寝衣事件”“华妃小人事件”。每个中心事件都有铺垫，累积，逐渐的推向高潮。并且在此过程中逐渐的形成了主人公的价值观、人生抉择的变化。并且在最后留下核心的情节点“华妃小人事件”，被皇后抓住了把柄，陵蓉正式离开的甄嬛的阵容，走向了敌对的皇后的阵营。
第二幕陵蓉站到皇后的阵营，在此阶段得到皇帝宠爱，在明里与甄嬛继续是姐妹，但是暗地里却帮着皇后扫清障碍。此阶段分为五个序列，分别是“舒痕胶”“遭受甄嬛冷遇”“血做药引子”“蓬莱洲”“麝香”。第二幕中陵蓉与甄嬛的关系时好时坏，跌宕起伏。开篇的“舒痕胶”标志着陵蓉人生抉择的变化，将自己物化成皇后的一枚棋子，正式对甄嬛下手表示在陵蓉心里她与过去姐姐关系的决裂。作为结尾的“情节点”，病痛中的甄嬛得知她第一次小产的真正原因，最终大彻大悟的了解到陵蓉的险恶用心，认清了紫禁城中人心浅薄。
第三幕陵容从顶峰逐渐落到谷底的阶段。时间进入到了甄嬛从凌云峰受孕回宫之后。在甄嬛离宫的日子里，皇后阵营中祺嫔与陵蓉内斗。第三幕分成了两条线，一条是皇后阵营的自乱，一条是甄嬛的打击。主要有六个序列，分别是“危月燕冲月”“陵蓉失声”“陵蓉滑胎”“迷情香”“陵蓉之死”。在两条相互交织的线索中，一步一步的击垮了陵蓉，并引出了高潮事件“陵蓉之死”，并留下了一个出乎意料的情节点——“皇后杀了皇后”。至此，陵蓉这条线索在此算是完结，前面故事中提出的所有问题都得到了解答，一个非常完满的闭合式结局。
三、结语
当代年轻人相比于老的一代的电视观众，他们更加的向往“快节奏、强情节”，现在的电视观众不像过去的观众一样有着大量的时间可以守候在电视机前面。主干体现电视连续剧和电视系列剧的融合，使得情节简练清晰，冲突明显，时间相续，因果相连，线索错综复杂，而支干部分按照传统戏剧模式构建，第一幕、第二幕、第三幕一环一环节奏紧凑，高潮过后干净利落的收尾，酣畅淋漓看得让人直呼过瘾。这种电视剧内容上的创新，掌握了市场的方向，把握了时代的脉搏，为我国的长篇电视连续剧的剧作创作提供了一个可以借鉴的标本。
【参考文献】
[1]王玉玮.当代电视剧与城市文化形象的传播[J].东南传播，2013（2）.
[2]若埃尔·奥格罗，曹轶.电视连续剧经济学——基本原则[J].世界电影，2013（4）.
[3]王四四.透视电视连续剧《甄嬛传》热播现象的文化生态[J].四川戏剧，2013（10）.
【作者简介】刘晨曦：东北师范大学。
【关键词】长篇电视连续剧；戏剧模式；甄嬛传
【中图分类号】G2 【文献标识码】A
【文章编号】1007-4309（2014）01-0033-1.5
网络媒体的兴起，传统电视媒体强势传播地位已经动摇，传统电视节目中长篇电视连续剧已日益成为了中老年的人的文化消费方式，对年轻人的吸引力和影响力逐渐减少。虽然电视剧遭遇了四面楚歌的尴尬境地，敏感和细致的编剧们能迅速的摸住脉门进行了一系列的内容创新。在这一系列的探索中，一种融合了电视连续剧和电视系列剧的剧作形式为长篇电视连续剧的发展做出了有益的探索。
一、主干由电视系列剧和电视连续剧的融合
电视连续剧和电视系列剧作为电视剧的两大类别，他们有着不同的表现形式。一般而言，“电视连续剧，一般采用叙事的表现手法，往往是以事件作为经线，以人物作为纬线，编织出绵延不断的故事。网状型——电视剧中间的情节线索不是一条、两条，而是由多条情节线所编织的庞大矛盾网。”以此同时，“电视系列剧，是分集播出的电视剧，它虽由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的，完整的故事，但这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系。人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的”。
我们不难看出，电视连续剧和电视系列剧存在着相互补充的可能。这种新颖的结构方法运用在长篇电视连续剧当中，解决了长篇电视剧情节简单、悬念单一的问题。传统的长篇电视剧因其内容的单薄很难持续吸引观众，动辄数十集的播放，又易使复杂情节出现混乱、悬念反复推迟造成节奏拖沓，催生观众的疲劳感。而新型的戏剧结构，情节点以“树状分布”，在主要情节的框架下，分支出一个又一个相对独立的次情节。在这些次情节中主要人物不变，只是不同的故事中所选取的主要人物侧重点有所不同。在主要情节的发展中一直延续下来的主要人物在次情节中的不同发展阶段与不同的人物构成对立，形成矛盾冲突线，这些与主要人物构成矛盾冲突线的次要人物只是在一个相对独立的小段落中出现，当剧情重新延续，形成另一段新的小故事后，这些次要人物便不再出现。由此，这棵主干粗壮，郁郁葱葱的繁盛之树，变已经发展出了参天大树的雏形。
二、支干符合传统戏剧模式的构建
《甄嬛传》主人公在皇宫中从如履薄冰到到孤独终老一起有17位主要角色，大大小小的反派角色有9人。主人公与对手角色的抗衡博弈支撑起这部神剧骨架。其中情节简练清晰，冲突明显，时间相续。在本剧中单把任何一个人物单单提出来，我们都可以得到一个段落故事的完整的起承转合，任何一条线索都符合古典的戏剧结构，每个人物的情节线骨架精致小巧，脉络清晰。下面我们以安陵容这条线索来进行分析。
开篇的激励事件是穷乡僻壤来的县丞之女安陵容在秀女大选时失手打翻茶碗，被佐领千金夏冬春奚落，甄嬛出手援助，并且为其送上秋日海棠，后一只蝴蝶落在她鬓边的海棠花上，引起皇帝注意，被入选赐香囊。陵蓉第一次登场便注定了她一生受人摆布、不能自己为自己做主的悲惨命运。
第一幕陵蓉进宫与甄嬛逐渐产生嫌隙。主要描述陵蓉、甄嬛、眉庄一行人，刚刚入宫的小主生活。该幕依据陵蓉对甄嬛和眉庄，皇后态度的变化而来带来“决定意义的变化”分为五个序列。每个序列突出写一个中心故事，分别是“余氏之死”，“安陵容母家变故”“甄的扶持”“寝衣事件”“华妃小人事件”。每个中心事件都有铺垫，累积，逐渐的推向高潮。并且在此过程中逐渐的形成了主人公的价值观、人生抉择的变化。并且在最后留下核心的情节点“华妃小人事件”，被皇后抓住了把柄，陵蓉正式离开的甄嬛的阵容，走向了敌对的皇后的阵营。
第二幕陵蓉站到皇后的阵营，在此阶段得到皇帝宠爱，在明里与甄嬛继续是姐妹，但是暗地里却帮着皇后扫清障碍。此阶段分为五个序列，分别是“舒痕胶”“遭受甄嬛冷遇”“血做药引子”“蓬莱洲”“麝香”。第二幕中陵蓉与甄嬛的关系时好时坏，跌宕起伏。开篇的“舒痕胶”标志着陵蓉人生抉择的变化，将自己物化成皇后的一枚棋子，正式对甄嬛下手表示在陵蓉心里她与过去姐姐关系的决裂。作为结尾的“情节点”，病痛中的甄嬛得知她第一次小产的真正原因，最终大彻大悟的了解到陵蓉的险恶用心，认清了紫禁城中人心浅薄。
第三幕陵容从顶峰逐渐落到谷底的阶段。时间进入到了甄嬛从凌云峰受孕回宫之后。在甄嬛离宫的日子里，皇后阵营中祺嫔与陵蓉内斗。第三幕分成了两条线，一条是皇后阵营的自乱，一条是甄嬛的打击。主要有六个序列，分别是“危月燕冲月”“陵蓉失声”“陵蓉滑胎”“迷情香”“陵蓉之死”。在两条相互交织的线索中，一步一步的击垮了陵蓉，并引出了高潮事件“陵蓉之死”，并留下了一个出乎意料的情节点——“皇后杀了皇后”。至此，陵蓉这条线索在此算是完结，前面故事中提出的所有问题都得到了解答，一个非常完满的闭合式结局。
三、结语
当代年轻人相比于老的一代的电视观众，他们更加的向往“快节奏、强情节”，现在的电视观众不像过去的观众一样有着大量的时间可以守候在电视机前面。主干体现电视连续剧和电视系列剧的融合，使得情节简练清晰，冲突明显，时间相续，因果相连，线索错综复杂，而支干部分按照传统戏剧模式构建，第一幕、第二幕、第三幕一环一环节奏紧凑，高潮过后干净利落的收尾，酣畅淋漓看得让人直呼过瘾。这种电视剧内容上的创新，掌握了市场的方向，把握了时代的脉搏，为我国的长篇电视连续剧的剧作创作提供了一个可以借鉴的标本。
【参考文献】
[1]王玉玮.当代电视剧与城市文化形象的传播[J].东南传播，2013（2）.
[2]若埃尔·奥格罗，曹轶.电视连续剧经济学——基本原则[J].世界电影，2013（4）.
[3]王四四.透视电视连续剧《甄嬛传》热播现象的文化生态[J].四川戏剧，2013（10）.
【作者简介】刘晨曦：东北师范大学。