【摘 要】
：
山西青莲寺位于晋城市东南约17公里的峡石山腰,始建于北齐天保年间,[1]其中所存的唐宋彩塑,在全国享有盛名。青莲寺历史悠久,内藏丰富,在上、下两院现存的59尊彩塑中,宋塑主要集中在上院的地藏阁(12尊)和罗汉堂(19尊)内。这些塑像的服饰装銮继承了中国传统纹饰的精美图案及织物用金的装饰工艺。据笔者实践考察,发现青莲寺塑像的彩绘表层因不同部位所要表现的质感和美感不同,它们均采用了复杂的彩绘工艺,通过垩白、着色、贴布、沥线、妆金等步骤,来完成对塑像表面质感的美化需求。
【基金项目】
：
2019年度国家社会科学基金艺术学项目“山西青莲寺宋代彩绘拨金工艺研究”(编号:19BF084)的研究成果。
论文部分内容阅读
山西青莲寺位于晋城市东南约17公里的峡石山腰,始建于北齐天保年间,[1]其中所存的唐宋彩塑,在全国享有盛名。青莲寺历史悠久,内藏丰富,在上、下两院现存的59尊彩塑中,宋塑主要集中在上院的地藏阁(12尊)和罗汉堂(19尊)内。这些塑像的服饰装銮继承了中国传统纹饰的精美图案及织物用金的装饰工艺。据笔者实践考察,发现青莲寺塑像的彩绘表层因不同部位所要表现的质感和美感不同,它们均采用了复杂的彩绘工艺,通过垩白、着色、贴布、沥线、妆金等步骤,来完成对塑像表面质感的美化需求。
其他文献
“画家的伟大事业是处理某种具有纪念碑意义的题材”。(阿尔贝蒂)历史画,作为艺术家根据某一特定历史所创作的叙述性图像,它并非零散的文献、遗迹和实物的陈述总和,而是深刻地融入和体现了艺术家历史观、历史责任感和历史认识水平的创作总和。通过文献取舍、图像结构、空间处理、人物塑造和历史氛围营构等修辞手法,历史画远远超越了历史文本,超越了历史事件的编年性记述。
西电东送、西气东输是在我党的领导下为发展清洁能源、加快新疆地区以及中西部沿线地区的经济发展,增加财政收入和就业机会,取得巨大的经济效益和社会效益的重要工程项目。我们此次创作努力用绘画形式展现西气东输、西电东送工程,为丰富当代美术史的书写提供案例。
美术宣传是中国共产党在解放战争时期进行民众动员的一项重要手段.中国共产党通过对传统美术形式的“解放”、推动美术下乡与深入火线、推广幻灯片、出版发行画报画刊等方式,
本文尝试考察罗斯金风景艺术研究中的史学思想蕴含,这在当下对19世纪的历史研究和艺术史研究中很大程度上被忽略了,但却有着持续重要的实践和理论意义。罗斯金以绘画性的“看”为基础的批评历史观,有助于我们“重新发现”他作为历史思想家的重要性。在罗斯金关于风景画与思想的历史,以及风景画家与历史学家的相关论述中,可以看出一种新的历史和历史学家观念的现代酝酿,尽管也许是不自觉的,但这进一步推进了我们对思想史作为一种人性理解事业的批评性考察。
20世纪以来,运用传统绘画的造型技法和笔墨语言表现具有家国情怀和历史深意的历史题材人物画创作,成为近现代水墨人物画家的重要课题.尤其是在1840年鸦片战争之后,中国沦为半
1942年,《在延安文艺座谈会上的讲话》中规定了文艺的创作标准和要求,这对抗日战争和解放战争时期的文艺有着重要指导意义。1945年11月7日,东北书店在沈阳马路湾正式成立,东北解放战争期间,共建成201个分店,发行网点遍及东北全区城镇。1949年7月,改名东北新华书店。从成立到1950年底,共计出书1000余种;另外,还出版发行了《知识》《翻身乐》(后改名《新农村》)《东北文学》《东北教育》《东北画报》等期刊。w东北解放战争时期,在党的领导下,文化艺术事业迅速复苏、蓬勃发展。东北书店作为东北解放区最大、最
继参加2009年“国家重大历史题材美术创作工程”,创作油画《抗美援朝跨过鸭绿江》;2016年“中华文明历史题材美术创作工程”,创作油画《土尔扈特回归祖国》之后;又有幸参加“不忘初心,继续前进一一庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”,创作油画《新政治协商会议》(中国人民政治协商会议),参与“红船颂”庆祝中国共产党成立100周年“全国美术精品创作工程”创作油画《挺进中原--刘邓大军过黄泛区》等作品。通过这一系列创作活动,我们深切地体会到创作重大历史题材绘画,即是使命担当,又是综合艺术修养、表达能力的
自1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后,解放区掀起了文艺大众化的热潮,新洋片作为一种融合了美术、诗歌、音乐、说唱等多种艺术门类于一体的艺术革命实验,开辟了一条美术与群众结合的道路。新洋片重视媒介互构,追求“出位之思”的审美和跨媒介的叙事效果。新洋片遵循集体创作原则和方法,表演时的说唱以一种声音文化,对乡村民众起到了一种情感动员和革命启蒙效果,为解放区乃至中国革命的艺术研究打开了新的维度和空间。
当代画家于文江是20世纪80年代以来最先进入学术研究视阈的人物画家之一，其女性题材作品既具有古典仕女的唯美意味，也流露着现代女性的时尚气质。而于文江的写实人物画之所以形成了独树一帜的特色程式，实际是因为他把欧洲古典写实主义的造型技法与中国传统绘画的笔墨语言有机地结合在一起，特别是在处理主体人物的面部和手部时，采用了写意的方法却达到了重彩的效果，所以他在艺术语言上建构的符号特征具有一定的突破性。与此