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摘要：大理历史悠久，是云南最早的文化发祥地之一。白族扎染，一种传统古朴的民间手工艺。扎染发展至今，已经体现了这种艺术化、抽象化和实用化融为一体的工艺品的历史文化价值与艺术表现力。白族扎染传统的针法共有八种，其中珍珠花更是其最主要、最具特色的针法图案之一，也是白族扎染传统图案的重要组成部分。文章试图将珍珠花图案与当代平面设计符号相比较，找出两者之间的共通处，从民族传统图案设计中吸取灵感，运用到今后当代平面设计中。
关键词：扎染；珍珠花；图案；符号
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-91-1
白族是我国西南边疆的一个少数民族，主要分布在云南省大理白族自治州、昆明、丽江等地。其中大理地理位置独特，是我国古时对外通商的丝绸之路中重要的西南地段。在大理坝子中，坐落着一个宁静美丽的小村庄——周城。周城，也被誉为“扎染之乡”。在这里，随处可见的一块块青白相间的扎染布，营造出一种独特的民族氛围。扎染，已然成为了当今周城的标志。
一、大理白族扎染历史溯源、文化底蕴
扎染，古称绞缬、撮缬，是历史十分悠久的民族传统手工艺。大理古城在地理环境上有着先天的优越性，“西有巍峨的点苍山，东有清澈的洱海水”是对大理最恰当的形容，这对扎染的发展十分有利。白族逐渐积淀了悠久的历史底蕴和灿烂的民族文化，同时，外围文化的融入与吸收也对扎染艺术有较大的影响。这种手工印染技术主要有扎花、浸染、漂晾三道工序，经过扎花、数道浸染、漂晾的程序，一块块蓝底或青底白花的扎染布便制成了。由于不同部分扎的手法及松紧程度不一，在花纹与底色之间往往呈现出各种无规律的渐变效果，织物上的浸染色彩比较和谐，花的边沿有渍印造成的渐淡或渐浓的色晕，有着变化多样的色彩图案，显得自然而又变幻迷离。扎染产品蓝白相间的色彩显现出无比的韵味，清新淡雅中透出一股动的神韵，有着较强的民族特性与艺术魅力，一直以来深受人们的喜欢。
二、白族扎染珍珠花图案的视觉美及造型特点
据不完全统计，扎染图案发展至今有一千多种。传统的手工扎花针法共有13种，其中珍珠花更是其最主要、最具特色的针法图案之一，也是白族扎染传统图案的重要组成部分。珍珠花原名“蜘蛛花”，蜘蛛花是由有棉线扎紧染制之后所留下来的白色的线，这些线条有序地排列着，因为最后呈现的形态酷似蜘蛛的结网。由于扎染产品多用于床单、桌布等，“蜘蛛”一词给人恐惧、毛骨悚然的心理感受，为适应市场需求，早前传统“蜘蛛花”图案改名为“珍珠花”，取其音似，更寓意着吉祥、圆满的情感诉求。由于花纹的边界受到染液的浸润，图案产生自然天成的晕纹，凝重素雅，薄如烟雾，若隐若现，韵味别致，有一种回归自然的拙趣。随着现代扎染的发展，珍珠花从最初的圆形图案，发展成当今方形、四边形、多边形甚至更丰富的图形，通过珍珠花图形不同的排列方式，组成一幅幅变化多端、极具民族风及现代感的扎染图案。
三、珍珠花图案与当代平面设计符号的比较
珍珠花是白族扎染中广泛运用的图案，这种图案纹样排列大多是二方连续，也有独立式的，但每组造型都变化丰富，整体协调、雅致。珍珠花图案表现出来的对称、对比、反复等形式美感是集文化性和审美性于一体的，不仅具有独特的符号象征意义，还具有一定的艺术价值。从艺术性的角度来看，它很好地运用了平面设计符号的表现性及自然特色的艺术美感。
在图案的构成中，点、线、面是最基本的元素，通过它们各自的大小、长短、形态等的变化以及相互之间的位置、方向、构成等创造丰富的造型。在珍珠花图案构成中，点的应用很少，线的应用比较广泛，面的应用是支撑图案骨架的主要元素，与线紧密结合。不管是具象或者是抽象图案，珍珠花图案通过其扎染手法、图案设计等，在点、线、面元素的体现里，具有显著的特点与民族艺术特性。不仅能够组合出传统的花鸟鱼虫、山川河流等自然风光的对称图案的扎染制品，也有以人文风情、神话传说为题材的趣味图案，更有现在的几何图形的四方连续的抽象图形的扎染作品，每种图形的不同特点加上扎出来的特殊肌理都形成了独一无二的艺术气质。
四、结语
白族有自己的语言但没有文字，现在一般使用汉字书写。符号元素一直是表达图形语言的重点，图案便是最早的一种表达。在扎染图案中，珍珠花图案的丰富变化为传统图案增添了新的元素，并在代代相传中被接纳，融进了白族文化，体现了民族文化的相互渗透。珍珠花图案是一个独特的视觉符号，是白族主观思想和客观自然相互作用的突出表现，是白族历史、文化的结晶，它运用在白族生活中的各个方面，表现出了其特有的模式和观念。
总之，珍珠花图案的构图体现出了一种简约、质朴、天性使然的创作风格。珍珠花图案的形式特点还有许多，如具象化的表现等。珍珠花是白族历史、文化的结晶，图案的主从如何布局搭配、设计位置的处理等，都有白族特定的规律。珍珠花图案及其纹样，不仅对白族文化的继承与发展有着促进的作用，更能创造出更多的具有民族特色的吉祥图案，使珍珠花图案在当代设计中走得更深远。
作者简介：
石峻川，女，四川人，西南民族大学研究生，研究方向：美术学平面设计。
基金项目：本项目得到西南民族大学研究生创新型科研项目资助（项目编号：CX2014SP196）
关键词：扎染；珍珠花；图案；符号
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-91-1
白族是我国西南边疆的一个少数民族，主要分布在云南省大理白族自治州、昆明、丽江等地。其中大理地理位置独特，是我国古时对外通商的丝绸之路中重要的西南地段。在大理坝子中，坐落着一个宁静美丽的小村庄——周城。周城，也被誉为“扎染之乡”。在这里，随处可见的一块块青白相间的扎染布，营造出一种独特的民族氛围。扎染，已然成为了当今周城的标志。
一、大理白族扎染历史溯源、文化底蕴
扎染，古称绞缬、撮缬，是历史十分悠久的民族传统手工艺。大理古城在地理环境上有着先天的优越性，“西有巍峨的点苍山，东有清澈的洱海水”是对大理最恰当的形容，这对扎染的发展十分有利。白族逐渐积淀了悠久的历史底蕴和灿烂的民族文化，同时，外围文化的融入与吸收也对扎染艺术有较大的影响。这种手工印染技术主要有扎花、浸染、漂晾三道工序，经过扎花、数道浸染、漂晾的程序，一块块蓝底或青底白花的扎染布便制成了。由于不同部分扎的手法及松紧程度不一，在花纹与底色之间往往呈现出各种无规律的渐变效果，织物上的浸染色彩比较和谐，花的边沿有渍印造成的渐淡或渐浓的色晕，有着变化多样的色彩图案，显得自然而又变幻迷离。扎染产品蓝白相间的色彩显现出无比的韵味，清新淡雅中透出一股动的神韵，有着较强的民族特性与艺术魅力，一直以来深受人们的喜欢。
二、白族扎染珍珠花图案的视觉美及造型特点
据不完全统计，扎染图案发展至今有一千多种。传统的手工扎花针法共有13种，其中珍珠花更是其最主要、最具特色的针法图案之一，也是白族扎染传统图案的重要组成部分。珍珠花原名“蜘蛛花”，蜘蛛花是由有棉线扎紧染制之后所留下来的白色的线，这些线条有序地排列着，因为最后呈现的形态酷似蜘蛛的结网。由于扎染产品多用于床单、桌布等，“蜘蛛”一词给人恐惧、毛骨悚然的心理感受，为适应市场需求，早前传统“蜘蛛花”图案改名为“珍珠花”，取其音似，更寓意着吉祥、圆满的情感诉求。由于花纹的边界受到染液的浸润，图案产生自然天成的晕纹，凝重素雅，薄如烟雾，若隐若现，韵味别致，有一种回归自然的拙趣。随着现代扎染的发展，珍珠花从最初的圆形图案，发展成当今方形、四边形、多边形甚至更丰富的图形，通过珍珠花图形不同的排列方式，组成一幅幅变化多端、极具民族风及现代感的扎染图案。
三、珍珠花图案与当代平面设计符号的比较
珍珠花是白族扎染中广泛运用的图案，这种图案纹样排列大多是二方连续，也有独立式的，但每组造型都变化丰富，整体协调、雅致。珍珠花图案表现出来的对称、对比、反复等形式美感是集文化性和审美性于一体的，不仅具有独特的符号象征意义，还具有一定的艺术价值。从艺术性的角度来看，它很好地运用了平面设计符号的表现性及自然特色的艺术美感。
在图案的构成中，点、线、面是最基本的元素，通过它们各自的大小、长短、形态等的变化以及相互之间的位置、方向、构成等创造丰富的造型。在珍珠花图案构成中，点的应用很少，线的应用比较广泛，面的应用是支撑图案骨架的主要元素，与线紧密结合。不管是具象或者是抽象图案，珍珠花图案通过其扎染手法、图案设计等，在点、线、面元素的体现里，具有显著的特点与民族艺术特性。不仅能够组合出传统的花鸟鱼虫、山川河流等自然风光的对称图案的扎染制品，也有以人文风情、神话传说为题材的趣味图案，更有现在的几何图形的四方连续的抽象图形的扎染作品，每种图形的不同特点加上扎出来的特殊肌理都形成了独一无二的艺术气质。
四、结语
白族有自己的语言但没有文字，现在一般使用汉字书写。符号元素一直是表达图形语言的重点，图案便是最早的一种表达。在扎染图案中，珍珠花图案的丰富变化为传统图案增添了新的元素，并在代代相传中被接纳，融进了白族文化，体现了民族文化的相互渗透。珍珠花图案是一个独特的视觉符号，是白族主观思想和客观自然相互作用的突出表现，是白族历史、文化的结晶，它运用在白族生活中的各个方面，表现出了其特有的模式和观念。
总之，珍珠花图案的构图体现出了一种简约、质朴、天性使然的创作风格。珍珠花图案的形式特点还有许多，如具象化的表现等。珍珠花是白族历史、文化的结晶，图案的主从如何布局搭配、设计位置的处理等，都有白族特定的规律。珍珠花图案及其纹样，不仅对白族文化的继承与发展有着促进的作用，更能创造出更多的具有民族特色的吉祥图案，使珍珠花图案在当代设计中走得更深远。
作者简介：
石峻川，女，四川人，西南民族大学研究生，研究方向：美术学平面设计。
基金项目：本项目得到西南民族大学研究生创新型科研项目资助（项目编号：CX2014SP196）