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美术作品赏析是美术课堂教学的重要组成部分,它能够开拓学生视野,使学生增长知识,还可以在潜移默化的教育过程中,提高学生的人文素养,有效地培养学生的审美情感,是对学生进行美育的重要途径,它对于陶冶情操,启迪智慧,促进学生全面发展,具有重要作用。因此在欣赏作品时要注意氛围的营造、文化情境的创设。
美术课时少,欣赏课更少,根本满足不了学生的渴求;美术欣赏课的内容不充分、信息量少,而且作品的选择有的缺乏代表性和典型性;教材内容多而不够严谨,课题多与课时少的矛盾突出,给学生造成不科学的印象。教学实践证明,每周一节美术课不适合美术教育的特殊性,尤其是训练课,但美术欣赏课却可以每周一节,而又不影响教学效果,所以学生从中有所受益。因而,在无法解决课时与课题内容矛盾的情况下,每周一节的美术课最适合开设美术欣赏课;另一方面中学生所处的年龄阶段,心理特征决定了他们对美术欣赏课有强烈的渴望。再者,目前中学生每周一节的美术课如果是以美术欣赏课型出现的话,能够暂时地缓解当前学生的学习压力,在精神和心理上相对减轻负担,使情绪在某种程度上能得到一定的放松。同时,在欣赏课中又能扩大视野,丰富知识,提高一定的审美力,并调节了单调枯燥的学习生活,与同是美术课的训练课型相比较,所获知识要多得多。
一、尽可能创造一些教学情境,激发学生学习兴趣,是上好鉴赏课的前提
要在文化情境中来认识和理解美术,“情境”,即指影响各个时期美术的政治、经济、历史、文化等背景。美术作品中所反映的各种思想、观念,都与艺术家所受到特定的政治、经济、历史、文化等背景的影响有关。
比如,在欣赏中国古代山水画时,可以放一段中国古筝名曲《高山流水》,这样一方面可集中学生的注意力,另一方面可使其进一步理解山水画面的意境;有时还可以选择一些具有文学情节的作品供学生欣赏,如,在欣赏任伯年的作品《苏武牧羊》时,教师可吟唱起“牧羊北海边,雪地又冰天”的词曲,使学生能尽快进入到作品欣赏的情境中来。
二、学生如何在欣赏中与画面交流
学生由于生活阅历、审美经验、知识修养的不足,能对美术作品积极主动地欣赏是比较困难的。教育学家第斯多惠在教师规则中讲过:“我以为教学的艺术,不在于传授的本领,而在于激励、唤醒。没有兴奋的情绪怎么激励人?怎么唤醒沉睡的人?”我想这句话应该能给我们以启迪。在美术欣赏教学中需要教师对学生作适当的引导和激发,其过程可分为三个步骤。其一是引发学生的情感。教师可帮助学生分析美术作品的形象、情节,特别是一些引人入胜的细节,如蒙娜丽莎的神秘的微笑等等,再通过生动恰当的语言描述,以此为突破口引发学生的注意力和兴趣。其二是适当提出一些问题来激发学生的想象,但是问题不要太多,要少而精,重点要突出。其三要以肯定的态度来评价学生的回答,这一点很重要。
三、通过比较,提高学生的鉴赏能力
美术鉴赏活动主要的就是对不同作品进行比较研究,作出艺术评价。开始,主要对作者和作品做些初步的了解。例如,他是什么年代、什么地方的人?他的艺术经历和师承关系。作品所表现的题材和思想内容是什么?出自什么动机、采取了什么艺术表现形式等等。进行比较,也就是要找到作者和作品在美术发展上的坐标,从纵向方面看,他属于哪一个美术门类,这个门类的发展状况和特点如何?这位作者和作品在这个美术门类中有没有代表性?艺术水准高不高?有没有独创性?从横向方面比较,是与同时代同门类以至不同门类美术家和作品的比较。如果你对美术史论和美术现状有比较多的了解,就很容易从其与上下左右的比较中,分析出作者和作品的长处和短处,就有条件进行分析、评论。
让学生通过一个最直观、最生动、富于体验、富于情感的方式来获得信息,那么对他们的帮助就会是非常深刻深远。因为知识是没有生命的,但是我们面对的学生是鲜活的、富于情感的,当我们面对他们的时候,我们要不断地去总结创新,创造性的采用各种方法,只有这样才能使我们的鉴赏课提高一个档次,更上一个台阶。
美术课时少,欣赏课更少,根本满足不了学生的渴求;美术欣赏课的内容不充分、信息量少,而且作品的选择有的缺乏代表性和典型性;教材内容多而不够严谨,课题多与课时少的矛盾突出,给学生造成不科学的印象。教学实践证明,每周一节美术课不适合美术教育的特殊性,尤其是训练课,但美术欣赏课却可以每周一节,而又不影响教学效果,所以学生从中有所受益。因而,在无法解决课时与课题内容矛盾的情况下,每周一节的美术课最适合开设美术欣赏课;另一方面中学生所处的年龄阶段,心理特征决定了他们对美术欣赏课有强烈的渴望。再者,目前中学生每周一节的美术课如果是以美术欣赏课型出现的话,能够暂时地缓解当前学生的学习压力,在精神和心理上相对减轻负担,使情绪在某种程度上能得到一定的放松。同时,在欣赏课中又能扩大视野,丰富知识,提高一定的审美力,并调节了单调枯燥的学习生活,与同是美术课的训练课型相比较,所获知识要多得多。
一、尽可能创造一些教学情境,激发学生学习兴趣,是上好鉴赏课的前提
要在文化情境中来认识和理解美术,“情境”,即指影响各个时期美术的政治、经济、历史、文化等背景。美术作品中所反映的各种思想、观念,都与艺术家所受到特定的政治、经济、历史、文化等背景的影响有关。
比如,在欣赏中国古代山水画时,可以放一段中国古筝名曲《高山流水》,这样一方面可集中学生的注意力,另一方面可使其进一步理解山水画面的意境;有时还可以选择一些具有文学情节的作品供学生欣赏,如,在欣赏任伯年的作品《苏武牧羊》时,教师可吟唱起“牧羊北海边,雪地又冰天”的词曲,使学生能尽快进入到作品欣赏的情境中来。
二、学生如何在欣赏中与画面交流
学生由于生活阅历、审美经验、知识修养的不足,能对美术作品积极主动地欣赏是比较困难的。教育学家第斯多惠在教师规则中讲过:“我以为教学的艺术,不在于传授的本领,而在于激励、唤醒。没有兴奋的情绪怎么激励人?怎么唤醒沉睡的人?”我想这句话应该能给我们以启迪。在美术欣赏教学中需要教师对学生作适当的引导和激发,其过程可分为三个步骤。其一是引发学生的情感。教师可帮助学生分析美术作品的形象、情节,特别是一些引人入胜的细节,如蒙娜丽莎的神秘的微笑等等,再通过生动恰当的语言描述,以此为突破口引发学生的注意力和兴趣。其二是适当提出一些问题来激发学生的想象,但是问题不要太多,要少而精,重点要突出。其三要以肯定的态度来评价学生的回答,这一点很重要。
三、通过比较,提高学生的鉴赏能力
美术鉴赏活动主要的就是对不同作品进行比较研究,作出艺术评价。开始,主要对作者和作品做些初步的了解。例如,他是什么年代、什么地方的人?他的艺术经历和师承关系。作品所表现的题材和思想内容是什么?出自什么动机、采取了什么艺术表现形式等等。进行比较,也就是要找到作者和作品在美术发展上的坐标,从纵向方面看,他属于哪一个美术门类,这个门类的发展状况和特点如何?这位作者和作品在这个美术门类中有没有代表性?艺术水准高不高?有没有独创性?从横向方面比较,是与同时代同门类以至不同门类美术家和作品的比较。如果你对美术史论和美术现状有比较多的了解,就很容易从其与上下左右的比较中,分析出作者和作品的长处和短处,就有条件进行分析、评论。
让学生通过一个最直观、最生动、富于体验、富于情感的方式来获得信息,那么对他们的帮助就会是非常深刻深远。因为知识是没有生命的,但是我们面对的学生是鲜活的、富于情感的,当我们面对他们的时候,我们要不断地去总结创新,创造性的采用各种方法,只有这样才能使我们的鉴赏课提高一个档次,更上一个台阶。