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[摘要]中国作为一个相异于欧洲的国家，一直以来对于西方人而言都带着一种浓郁的神秘色彩。19世纪末20世纪初，为数众多的西方人踏上了这块土地。他们从自己独特的视角出发，观察这个传奇的“东方帝国”。其中法国作家绿蒂就来到当时在清王朝统治下的帝国，并留下了作品《北京的陷落》。
[关键字]绿蒂；他者；中国人形象；中国城形象
[中图分类号]1106.4 [文献标识码]A
[文章编号]1007-4309(2011)01-0122-2
一、绿蒂和他的中国形象的产生
皮埃尔·绿蒂是19世纪末20世纪初法国有名的异国情调作家。作为一名出色的异国风情作家，绿蒂的作品被法国品论界誉为给“法国小说添了一种新的空气，在法国散文中输入了一种新的音乐”。作者还曾被选为法兰西学院院士，成为法国“40位不朽者之一”。绿蒂既是法帝国殖民军人，又是一位文人和作家，鉴于作者的特殊身份，他的作品呈现出特殊风格。
在绿蒂的作品《北京的陷落》中就很明显地体现了绿蒂这种双重身份下的视野角度。该作品是作者撰写的一部纪实性文学作品，以日记的形式展现在读者面前。作者在1900年来到中国，目睹了当时八国联军侵占北京和对义和团的镇压，并来到当时的紫禁城和皇陵，以一种异国风情的眼光审视这些“东方风物”，以一名欧洲人的他者目光来审视和刻画中国。
二、绿蒂笔下的“中国形象”
(一)中国城形象
绿蒂于1900年随八国联军由黄海进入当时的“宁海州”，接着一路北上，过天津来到北京，并且进入了北京城的核心区域——紫禁城。这一路走来，绿蒂以其细腻冷酷的笔锋记录下了当时兵燹未熄的中国城市形象。
绿蒂在宁海州登陆后，站在渤海湾的沙滩上，看到“和平占领”之下的怪异场景：一边是“占领者”们的弹冠相庆，“如同一个盛大的集会”；另一边却是低着头，携妻带儿逃离家园的“中国农民”。到处是战后的一片狼藉，“打破的家具、衣物、道学书籍”，装饰有中国古来的龙的城门，门口石壁上的怪兽，以及在远处高山上隐约可见的长城……所有的这些都被绿蒂细致刻画下来。在战后的狼藉中找寻着异域的神秘之美。在到达北京之前的路上，到处是洗劫之后的狼藉和屠戮之后的惨状，处处弥漫着死亡的气息，阴森、黑暗的景象比比皆是。
几经跋涉，作者终于来到“帝王之都”——北京，当作者还沉浸在对于北京的无限幻想之时，“一个巨大阴森的城堡已立在眼前，它就像恶魔诅咒的荒原一般无限制地伸展开来”。这座闻名于世的帝国之都庞大神秘，然而在经历战火之后亦是一片狼藉，到处是垃圾和尘土。在作者的眼中，眼前的北京城既是现实的又是虚幻的，以一名欧洲人的眼光看来，眼前的城市是破败萧索和黑暗怪异的，“闪耀金光下的一切又是那样的成就，原来的辉煌都已斑驳脱落”。作为一位出色的异国情调写手，绿蒂又看到了北京城带有神秘色彩的异域美，“这真是一个魔幻般的城市，没有一点真实性，建立在虚幻云团之上的城市，厚重的、移动的云团如同巨大的绵羊。”那些张牙舞爪的雕刻和塑像似乎都是活的一样。所有这些带有浓郁中国特色的中国元素，作者通过自己手中的笔细致地向欧洲读者展现。
眼前的北京城巨大而又神秘，给人一种无形的压迫感。这座让作者产生无限联想，充满好奇向往的城市，眼前的情景却和想象中的大相径庭，想象中雄奇伟岸、繁荣奢华的帝都，却是眼前这般的破败萧索，阴森恐怖。现实中的北京城和想象中的北京城相互交织融合，共同构成作者笔下的北京城形象。
通过作者笔下的中国城市群像，我们可以看到，作为一名欧洲军人，面对现实中的北京，绿蒂骨子里透露着优越感，以冷漠的、细致的笔触刻画着北京街道旁的垃圾和尘土，角落里的森森白骨，展现在我们面前的中国城市都是经历了战火之后的死城，残壁断垣中，中国人民流离失所，一幅幅压抑阴森的画面真实地展现在了世人面前。同时绿蒂又是一位异国情调的作家，面对眼前的破败萧索，面对眼前的无知与落后，绿蒂在这片兵燹未熄的城市废墟中发掘异域之美，从中窥探东方神韵，将现实破败落后的北京城和虚幻神秘的北京城细致地罗列展现在欧洲读者的面前。
(二)中国人形象
在《北京的陷落》中，绿蒂笔下还刻画了许多中国人的形象，代表了当时的欧洲人对于中国人的了解和印象。而中国人的形象又是中国整体形象的一个重要的组成部分，某种程度上说也代表了中国形象。
1.冷漠与隔阂——绿蒂笔下的“义和团女神”
绿蒂在到达天津之后，曾和几名联军军官一起，去“看望”两名被俘的义和团女战士。在强烈的猎奇心理驱使下，他们找到了关押着女战士的监狱，见到这两位他们称之为“义和团女神”的少女。在一个昏暗的房间里，“有两个容貌酷似的可怜的女孩子，神情十分懊丧”。地上散落着她们曾经佩戴过的饰物，在绿蒂这些欧洲人看来，眼前这两位被义和团封为“女神”的女孩子是令人敬佩的，因为尽管她们的作战方式落后，但仍视死如归。她们又显得无知与无助，她们在不了解西方的情况下，仇视一切西方文明，也就成了野蛮和疯狂的代表。在绿蒂看来，这两个女孩子既是危险和凶残的，又是可怜和纯真的。她们年纪不大，都十分憔悴，对于“我们”这帮不速之客，她们甚至都没有看一眼，没有任何反映和惊奇，有的只是毅然地准备迎接死亡的冷漠。而正是这种对于死亡的冷漠，让绿蒂对这两个女人产生了敬佩之情，为了表达对于她们的同情，在走之前绿蒂和军官们在窗台上放了几块美元，而女战士却将美元弃于地上，显然对于侵略者的施舍在她们看来就是一种侮辱。
在义和团的女战士和八国联军的军官之间，我们看到一条无法逾越的鸿沟，女战士对于侵略者的漠视和仇视，联军军官对于女战士的好奇和无知，双方对于彼此都缺乏了解和信任。这群联军军官的这次探访，仅仅是为了满足自己的猎奇心理，仅仅是为了“看一场好戏以打发无聊时光”，这样的会面也只能以尴尬来收场，最后绿蒂们都在尴尬的沉寂中悻悻离去。
2.赢弱神秘的他——绿蒂对于光绪帝的幻想
绿蒂在人住紫禁城后，在一次偶然的机会中来到一个神秘的“被遗忘的房间”，而这个房间的主人就是那个继承先人血脉统治着中国的光绪皇帝。这是一个光线暗淡，充溢着一股淡淡的茶香的房间。在这个房间里，面对房间里的种种物件摆设，绿蒂展开了联想，刻画了一位赢弱而又神秘的“真命天子”⑤。绿蒂由这个阴暗的角落想到了这个房间主人是一个“忧伤的幻想家”，他是“孱弱而又幼稚的，他像一个巨大的幽灵，统治着四五亿生灵”，“他身上有祖先的元气，有近乎神化的元气，但是元气渐渐枯竭”。面对这个幽闭阴暗的房间，绿蒂想象中的光绪就是一位赢弱幼稚的帝国天子，带着忧郁和无助，被软禁在这样的一个房间中。他应该是强势而又威严的，高高在上，接受“四方的民族都来跪拜进贡”；然而现实中的他却在这样的一个房间中，面对即将倾颓的帝国大厦，面对危机重重的现实，思量着如何挽救先人们留给他的帝国。
绿蒂凭借着这个房间内的物件摆设，展开想象，刻画了一个赢弱而又神秘的光绪帝形象，他气质忧郁，血统高贵，然而就是这样的一位天子就像他所统治的帝国一样已经走到了历史的尽头。绿蒂所塑造和刻画的这样的一个人物形象，与其说是光绪帝，不如说是光绪帝代表着的中国，有过先前的繁荣和辉煌，然而时至今日却已是行将就木。绿蒂为对于光绪的叹惋在一定程度上也是对当时中国的叹惋，对东方文明的叹惋。
[关键字]绿蒂；他者；中国人形象；中国城形象
[中图分类号]1106.4 [文献标识码]A
[文章编号]1007-4309(2011)01-0122-2
一、绿蒂和他的中国形象的产生
皮埃尔·绿蒂是19世纪末20世纪初法国有名的异国情调作家。作为一名出色的异国风情作家，绿蒂的作品被法国品论界誉为给“法国小说添了一种新的空气，在法国散文中输入了一种新的音乐”。作者还曾被选为法兰西学院院士，成为法国“40位不朽者之一”。绿蒂既是法帝国殖民军人，又是一位文人和作家，鉴于作者的特殊身份，他的作品呈现出特殊风格。
在绿蒂的作品《北京的陷落》中就很明显地体现了绿蒂这种双重身份下的视野角度。该作品是作者撰写的一部纪实性文学作品，以日记的形式展现在读者面前。作者在1900年来到中国，目睹了当时八国联军侵占北京和对义和团的镇压，并来到当时的紫禁城和皇陵，以一种异国风情的眼光审视这些“东方风物”，以一名欧洲人的他者目光来审视和刻画中国。
二、绿蒂笔下的“中国形象”
(一)中国城形象
绿蒂于1900年随八国联军由黄海进入当时的“宁海州”，接着一路北上，过天津来到北京，并且进入了北京城的核心区域——紫禁城。这一路走来，绿蒂以其细腻冷酷的笔锋记录下了当时兵燹未熄的中国城市形象。
绿蒂在宁海州登陆后，站在渤海湾的沙滩上，看到“和平占领”之下的怪异场景：一边是“占领者”们的弹冠相庆，“如同一个盛大的集会”；另一边却是低着头，携妻带儿逃离家园的“中国农民”。到处是战后的一片狼藉，“打破的家具、衣物、道学书籍”，装饰有中国古来的龙的城门，门口石壁上的怪兽，以及在远处高山上隐约可见的长城……所有的这些都被绿蒂细致刻画下来。在战后的狼藉中找寻着异域的神秘之美。在到达北京之前的路上，到处是洗劫之后的狼藉和屠戮之后的惨状，处处弥漫着死亡的气息，阴森、黑暗的景象比比皆是。
几经跋涉，作者终于来到“帝王之都”——北京，当作者还沉浸在对于北京的无限幻想之时，“一个巨大阴森的城堡已立在眼前，它就像恶魔诅咒的荒原一般无限制地伸展开来”。这座闻名于世的帝国之都庞大神秘，然而在经历战火之后亦是一片狼藉，到处是垃圾和尘土。在作者的眼中，眼前的北京城既是现实的又是虚幻的，以一名欧洲人的眼光看来，眼前的城市是破败萧索和黑暗怪异的，“闪耀金光下的一切又是那样的成就，原来的辉煌都已斑驳脱落”。作为一位出色的异国情调写手，绿蒂又看到了北京城带有神秘色彩的异域美，“这真是一个魔幻般的城市，没有一点真实性，建立在虚幻云团之上的城市，厚重的、移动的云团如同巨大的绵羊。”那些张牙舞爪的雕刻和塑像似乎都是活的一样。所有这些带有浓郁中国特色的中国元素，作者通过自己手中的笔细致地向欧洲读者展现。
眼前的北京城巨大而又神秘，给人一种无形的压迫感。这座让作者产生无限联想，充满好奇向往的城市，眼前的情景却和想象中的大相径庭，想象中雄奇伟岸、繁荣奢华的帝都，却是眼前这般的破败萧索，阴森恐怖。现实中的北京城和想象中的北京城相互交织融合，共同构成作者笔下的北京城形象。
通过作者笔下的中国城市群像，我们可以看到，作为一名欧洲军人，面对现实中的北京，绿蒂骨子里透露着优越感，以冷漠的、细致的笔触刻画着北京街道旁的垃圾和尘土，角落里的森森白骨，展现在我们面前的中国城市都是经历了战火之后的死城，残壁断垣中，中国人民流离失所，一幅幅压抑阴森的画面真实地展现在了世人面前。同时绿蒂又是一位异国情调的作家，面对眼前的破败萧索，面对眼前的无知与落后，绿蒂在这片兵燹未熄的城市废墟中发掘异域之美，从中窥探东方神韵，将现实破败落后的北京城和虚幻神秘的北京城细致地罗列展现在欧洲读者的面前。
(二)中国人形象
在《北京的陷落》中，绿蒂笔下还刻画了许多中国人的形象，代表了当时的欧洲人对于中国人的了解和印象。而中国人的形象又是中国整体形象的一个重要的组成部分，某种程度上说也代表了中国形象。
1.冷漠与隔阂——绿蒂笔下的“义和团女神”
绿蒂在到达天津之后，曾和几名联军军官一起，去“看望”两名被俘的义和团女战士。在强烈的猎奇心理驱使下，他们找到了关押着女战士的监狱，见到这两位他们称之为“义和团女神”的少女。在一个昏暗的房间里，“有两个容貌酷似的可怜的女孩子，神情十分懊丧”。地上散落着她们曾经佩戴过的饰物，在绿蒂这些欧洲人看来，眼前这两位被义和团封为“女神”的女孩子是令人敬佩的，因为尽管她们的作战方式落后，但仍视死如归。她们又显得无知与无助，她们在不了解西方的情况下，仇视一切西方文明，也就成了野蛮和疯狂的代表。在绿蒂看来，这两个女孩子既是危险和凶残的，又是可怜和纯真的。她们年纪不大，都十分憔悴，对于“我们”这帮不速之客，她们甚至都没有看一眼，没有任何反映和惊奇，有的只是毅然地准备迎接死亡的冷漠。而正是这种对于死亡的冷漠，让绿蒂对这两个女人产生了敬佩之情，为了表达对于她们的同情，在走之前绿蒂和军官们在窗台上放了几块美元，而女战士却将美元弃于地上，显然对于侵略者的施舍在她们看来就是一种侮辱。
在义和团的女战士和八国联军的军官之间，我们看到一条无法逾越的鸿沟，女战士对于侵略者的漠视和仇视，联军军官对于女战士的好奇和无知，双方对于彼此都缺乏了解和信任。这群联军军官的这次探访，仅仅是为了满足自己的猎奇心理，仅仅是为了“看一场好戏以打发无聊时光”，这样的会面也只能以尴尬来收场，最后绿蒂们都在尴尬的沉寂中悻悻离去。
2.赢弱神秘的他——绿蒂对于光绪帝的幻想
绿蒂在人住紫禁城后，在一次偶然的机会中来到一个神秘的“被遗忘的房间”，而这个房间的主人就是那个继承先人血脉统治着中国的光绪皇帝。这是一个光线暗淡，充溢着一股淡淡的茶香的房间。在这个房间里，面对房间里的种种物件摆设，绿蒂展开了联想，刻画了一位赢弱而又神秘的“真命天子”⑤。绿蒂由这个阴暗的角落想到了这个房间主人是一个“忧伤的幻想家”，他是“孱弱而又幼稚的，他像一个巨大的幽灵，统治着四五亿生灵”，“他身上有祖先的元气，有近乎神化的元气，但是元气渐渐枯竭”。面对这个幽闭阴暗的房间，绿蒂想象中的光绪就是一位赢弱幼稚的帝国天子，带着忧郁和无助，被软禁在这样的一个房间中。他应该是强势而又威严的，高高在上，接受“四方的民族都来跪拜进贡”；然而现实中的他却在这样的一个房间中，面对即将倾颓的帝国大厦，面对危机重重的现实，思量着如何挽救先人们留给他的帝国。
绿蒂凭借着这个房间内的物件摆设，展开想象，刻画了一个赢弱而又神秘的光绪帝形象，他气质忧郁，血统高贵，然而就是这样的一位天子就像他所统治的帝国一样已经走到了历史的尽头。绿蒂所塑造和刻画的这样的一个人物形象，与其说是光绪帝，不如说是光绪帝代表着的中国，有过先前的繁荣和辉煌，然而时至今日却已是行将就木。绿蒂为对于光绪的叹惋在一定程度上也是对当时中国的叹惋，对东方文明的叹惋。