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作文是语文教学的半壁河山,提高学生的作文水平,不仅是语文教学的重点,也是新课改环境下的语文教育对人才培养的要求。但初中语文课时分配少,学习任务紧,不可能占用大量的课堂时间进行大作文训练,利用教材学写作倒不失为一种行之有效的训练方法。
叶圣陶先生说:“教材无非是个例子,凭这个例子要使学生举一反三,练成阅读和作文的熟练技能。他还说:文章是多方面的东西,一篇文章可以从种种视角来看,也可应用在种种的目标上。例如朱自清的《背影》可以作‘随笔’的例子,可以作‘抒情’的例,可以作‘叙述’的例,也可以作‘第一人称的立脚点’的例子,此外如果和别的篇比较对照起来,还可定出各种各样的目标来处置这篇文章。(如和文言文对照起来,就成语体文的例子等等。)”也就是说,具体到一篇课文采用哪些例点,是可以有多种选择和处置方案的。
对此倪文锦先生从另一角度作了表述:“所选的这一篇例文,用的其实也并不是整篇的文。多数情况下,派用场的只是诗文读写的某一侧面的某一点或某几点。……将本来含有无限可能性的诗文,限制在一个特定的侧面、特定的点来作为例子,这就是例文的实质。”教材——提供了丰富的写作范例。
如七年级下册《第一次真好》 “路过人家的墙下,偶一抬头,看见一棵结实累累的柚子树。一颗颗硕大的黄绿色的柚子,沉甸甸垂吊在枝头。这景色不见得很美,却是一幅秋日风情画。” 这段文字从颜色、大小、轻重的角度描写结实累累的柚子,感受南国的风土人情。
又如七年级上册《紫藤萝瀑布》)“从未见过开得这样盛的藤萝,只见一片辉煌的淡紫色,一条瀑布,从空中垂下,不见其发端,也不见其终极。只是深深浅浅的紫,仿佛在流动,在欢笑,在不停地生长。紫色的大条幅上,泛着点点银光,就像迸溅的水花。从颜色,形状、动态几方面写藤萝花之盛,显得气势非凡,辉煌灿烂。”“每一朵盛开的花就像是一个小小的张满的帆,帆下带着尖底的舱,船舱鼓鼓的;又像一个忍俊不禁的笑容,就要绽开似的。” “紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干,不断地流着,流着,流向人们的心底。”本文从形状、声音、色彩、味道、状态等方面,妙用修辞,物我交融,细致地描写了藤萝花盛开的状态,既写出一片繁华的壮丽,又抒发了愉快的心情。
再如七年级下册《春》“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。”作者为我们描绘的是一幅春花图。在描写桃花、杏花、梨花及遍地的野花时,作者采用拟人突出花的 繁茂;红、粉、白句,用比喻、排比突出花的艳丽。比喻、拟人突出野花数量多,明丽、透亮的特点。花里带着甜味,通过味觉突出花的香。调动视觉、听觉、嗅觉等多种感官,由高到低,动静结合,虚实结合,运用比喻、拟人、排比等修辞,突出繁华盛开的景象,让我们领路了五彩缤纷,立体感极强的优美画面。
为有效地掌握这些写景的方法,布置了一道练笔性作业:写一段景物描写的片断。让学
生将阅读中学到的知识通过写的形式加以巩固和强化。从下面这两位同学所写的文章,可以印证学生对这些写法的感受是具体而深刻的。
白玉兰 杨小玉
树上的白玉兰如它的名字一般洁白,如玉一般闪闪发光,在一片好似涂了腊的肥大
绿叶的衬托下,如此耀眼!不像路边的小花那样娇小可爱,而是端坐在那里,十分庄严。
像一个英国贵妇人。走进看,发向里面还藏了许多花,有的是一个花骨朵,颇像一个小桃子,有的含苞待放,引得蜜蜂在上飞舞,有的盛开的烂漫,花上的绒球像个烛台。有的已经垂下,但是发现凋谢的花下隐藏着一颗颗黑色的籽。真是一个生生不息的大家族啊。
星海湾百年城雕 夏元勋
梦境在黄昏时漫过了天空。望不见夕阳,望不见大海,但夕阳的幽光散在似梦的粉色
天空中,而 那在心中荡漾的涛声也依稀可闻,就像是黄昏时谱写出的音调。我想神的眼睛正望着星海之滨上的串串脚印,或许是没注意,将世界上最优雅的神韵倾注到了人间。而那印在青铜上的脚印在夕阳即将逝去之时溢出青色的光,一直延续到那黄昏的颜色中去了。一串串脚印衬着远空的幽光与遥远的涛声,诉说着百年小城的一切……
在深切地体会了名家名篇的写作手法之后,用写作加以强化和深化,将新的体会付诸书面或口头表达,于读于写都不失为一种很好的训练方式。
至于以课文写法为例,将其迁移到学生习作中去,更是教师常用的写作教学方式。比如,;像《台阶》一文,在叙述过程中通过内容的重复和对比,表现独特的情感——盼望,失落,及苍老的感觉。李森祥抒写父辈的劳作与渴望,除了表层的词语重复,句式重复,他聚精会神于对父亲的渴望与付出,希望与失望,强壮与衰老内容的重复,使作品具有经典的风格。《山中访友》的拟人化写法,《第一次真好》典型的睹物思人式的构思,《春》的片段组合式的情景交融的写景手法,《背影》抓住重点内容反复渲染的构思方法,《爸爸的花儿落了》的以主人公思绪为线索的插叙手法,《音乐巨人贝多芬》选择肖像反复刻画,传神地表现人物生活际遇、个性气质和精神境界的手法以及《故乡》中典型的对比、渲染、重复的构思等等。 作为一种单项训练方式,借鉴课文范例针对性强,且有范本可循,学生把阅读中习得的知识变成具体的可操作的练习,由基础到提高,能促使写作知识的内化。比如,八年级上学期的语文教材里,学生开始较系统地接触说明文,便可以根据单元中每篇课文的不同特点,各有侧重地进行作文训练,学《中国石拱桥》可教学生以“教室”为例,练习概括教室的基本特征,学习《故宫博物院》后教学生用空间顺序来描述教室的布局,学完《桥之美》则可让学生练习用描写、抒情性的句子来增强说明文的表现力和感染力,这样,扣住侧重点,有的放矢地进行片断的单项训练,单元课文学完后,再进行综合性的整体训练,学生基本上就可把握住说明文阅读和写作的一般规律了。
以课文写法为例,降低了写作难度,可循序渐进,符合学生的认知规律,是单项训练到综合训练必不可少的环节。总之, 在教材中可以积累的写作手法是多种多样的。学生在老师的指导下通过自己的思考,通过相互之间的讨论,把不同类型的文章的写作手法都积累下来,经过多次的有目的性的练习以后,就可以慢慢地形成一种习惯,完成知识内化的过程。
如有不当,敬请各位师长指正。
叶圣陶先生说:“教材无非是个例子,凭这个例子要使学生举一反三,练成阅读和作文的熟练技能。他还说:文章是多方面的东西,一篇文章可以从种种视角来看,也可应用在种种的目标上。例如朱自清的《背影》可以作‘随笔’的例子,可以作‘抒情’的例,可以作‘叙述’的例,也可以作‘第一人称的立脚点’的例子,此外如果和别的篇比较对照起来,还可定出各种各样的目标来处置这篇文章。(如和文言文对照起来,就成语体文的例子等等。)”也就是说,具体到一篇课文采用哪些例点,是可以有多种选择和处置方案的。
对此倪文锦先生从另一角度作了表述:“所选的这一篇例文,用的其实也并不是整篇的文。多数情况下,派用场的只是诗文读写的某一侧面的某一点或某几点。……将本来含有无限可能性的诗文,限制在一个特定的侧面、特定的点来作为例子,这就是例文的实质。”教材——提供了丰富的写作范例。
如七年级下册《第一次真好》 “路过人家的墙下,偶一抬头,看见一棵结实累累的柚子树。一颗颗硕大的黄绿色的柚子,沉甸甸垂吊在枝头。这景色不见得很美,却是一幅秋日风情画。” 这段文字从颜色、大小、轻重的角度描写结实累累的柚子,感受南国的风土人情。
又如七年级上册《紫藤萝瀑布》)“从未见过开得这样盛的藤萝,只见一片辉煌的淡紫色,一条瀑布,从空中垂下,不见其发端,也不见其终极。只是深深浅浅的紫,仿佛在流动,在欢笑,在不停地生长。紫色的大条幅上,泛着点点银光,就像迸溅的水花。从颜色,形状、动态几方面写藤萝花之盛,显得气势非凡,辉煌灿烂。”“每一朵盛开的花就像是一个小小的张满的帆,帆下带着尖底的舱,船舱鼓鼓的;又像一个忍俊不禁的笑容,就要绽开似的。” “紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干,不断地流着,流着,流向人们的心底。”本文从形状、声音、色彩、味道、状态等方面,妙用修辞,物我交融,细致地描写了藤萝花盛开的状态,既写出一片繁华的壮丽,又抒发了愉快的心情。
再如七年级下册《春》“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。”作者为我们描绘的是一幅春花图。在描写桃花、杏花、梨花及遍地的野花时,作者采用拟人突出花的 繁茂;红、粉、白句,用比喻、排比突出花的艳丽。比喻、拟人突出野花数量多,明丽、透亮的特点。花里带着甜味,通过味觉突出花的香。调动视觉、听觉、嗅觉等多种感官,由高到低,动静结合,虚实结合,运用比喻、拟人、排比等修辞,突出繁华盛开的景象,让我们领路了五彩缤纷,立体感极强的优美画面。
为有效地掌握这些写景的方法,布置了一道练笔性作业:写一段景物描写的片断。让学
生将阅读中学到的知识通过写的形式加以巩固和强化。从下面这两位同学所写的文章,可以印证学生对这些写法的感受是具体而深刻的。
白玉兰 杨小玉
树上的白玉兰如它的名字一般洁白,如玉一般闪闪发光,在一片好似涂了腊的肥大
绿叶的衬托下,如此耀眼!不像路边的小花那样娇小可爱,而是端坐在那里,十分庄严。
像一个英国贵妇人。走进看,发向里面还藏了许多花,有的是一个花骨朵,颇像一个小桃子,有的含苞待放,引得蜜蜂在上飞舞,有的盛开的烂漫,花上的绒球像个烛台。有的已经垂下,但是发现凋谢的花下隐藏着一颗颗黑色的籽。真是一个生生不息的大家族啊。
星海湾百年城雕 夏元勋
梦境在黄昏时漫过了天空。望不见夕阳,望不见大海,但夕阳的幽光散在似梦的粉色
天空中,而 那在心中荡漾的涛声也依稀可闻,就像是黄昏时谱写出的音调。我想神的眼睛正望着星海之滨上的串串脚印,或许是没注意,将世界上最优雅的神韵倾注到了人间。而那印在青铜上的脚印在夕阳即将逝去之时溢出青色的光,一直延续到那黄昏的颜色中去了。一串串脚印衬着远空的幽光与遥远的涛声,诉说着百年小城的一切……
在深切地体会了名家名篇的写作手法之后,用写作加以强化和深化,将新的体会付诸书面或口头表达,于读于写都不失为一种很好的训练方式。
至于以课文写法为例,将其迁移到学生习作中去,更是教师常用的写作教学方式。比如,;像《台阶》一文,在叙述过程中通过内容的重复和对比,表现独特的情感——盼望,失落,及苍老的感觉。李森祥抒写父辈的劳作与渴望,除了表层的词语重复,句式重复,他聚精会神于对父亲的渴望与付出,希望与失望,强壮与衰老内容的重复,使作品具有经典的风格。《山中访友》的拟人化写法,《第一次真好》典型的睹物思人式的构思,《春》的片段组合式的情景交融的写景手法,《背影》抓住重点内容反复渲染的构思方法,《爸爸的花儿落了》的以主人公思绪为线索的插叙手法,《音乐巨人贝多芬》选择肖像反复刻画,传神地表现人物生活际遇、个性气质和精神境界的手法以及《故乡》中典型的对比、渲染、重复的构思等等。 作为一种单项训练方式,借鉴课文范例针对性强,且有范本可循,学生把阅读中习得的知识变成具体的可操作的练习,由基础到提高,能促使写作知识的内化。比如,八年级上学期的语文教材里,学生开始较系统地接触说明文,便可以根据单元中每篇课文的不同特点,各有侧重地进行作文训练,学《中国石拱桥》可教学生以“教室”为例,练习概括教室的基本特征,学习《故宫博物院》后教学生用空间顺序来描述教室的布局,学完《桥之美》则可让学生练习用描写、抒情性的句子来增强说明文的表现力和感染力,这样,扣住侧重点,有的放矢地进行片断的单项训练,单元课文学完后,再进行综合性的整体训练,学生基本上就可把握住说明文阅读和写作的一般规律了。
以课文写法为例,降低了写作难度,可循序渐进,符合学生的认知规律,是单项训练到综合训练必不可少的环节。总之, 在教材中可以积累的写作手法是多种多样的。学生在老师的指导下通过自己的思考,通过相互之间的讨论,把不同类型的文章的写作手法都积累下来,经过多次的有目的性的练习以后,就可以慢慢地形成一种习惯,完成知识内化的过程。
如有不当,敬请各位师长指正。