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摘 要：我国当代漆画作为一门尚年轻的艺术，取材独特，技法多样，这既是优势，也是其“绘画性”表达的阻碍。详言之，我们唯有摆脱千篇一律的肌理效果，加强精神层面的表达，方能从本质上突破当代漆画发展的桎梏。
关键词：当代 漆画 绘画性
一、我国漆画的发展脉络
中国的产漆量位列世界前茅，漆艺文化的出现也相对较早。漆画作为我国当现今画坛上的一个新画种，并非一蹴而就，因此，要想厘清其发展脉络，追本溯源，仍需更深入地探析我国传统漆器艺术，并剖析其与当代漆画之间的关联。
我国漆画的发展可大致分为两个阶段：一是器画相随，即漆画依附在器物表面，并起装饰作用。由史料分析可知，在新石器时代，我国就出现了以色漆髹饰的器物。1978年浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗（图一），就是最早的物证。商代至西汉时期，人们以蚌壳、骨石等材料镶嵌于器物表面，还饰以人兽纹。随之，漆器的绘画性也有所提升。自春秋战国时期，“镶嵌法”在我国漆器制作中普遍应用，纹饰图案亦日渐增多，涵盖人物、花鸟、山水等诸多题材。此外，还有人用调和好的大漆或桐油在器物上描绘各色图案（图二），从一定程度上强化了我国漆器的绘画性特征，为我国当代漆画的后续发展做好铺垫。？譹？訛二是器画分离，即漆画脱离器物而成为独立的画种。这主要得益于20世纪上半叶著名的“装饰艺术运动”。当时，李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師先后出国深造，受“艺术与工艺相结合”思想的影响，而后创建当代漆艺的平面表现形式，为我国漆画艺术的进步做出杰出贡献。？譺？訛譬如，沈福文先生回国后独创“研磨彩绘法”、“堆漆法”等技法，并以漆画的形式再现敦煌壁画的异彩，促使其由实用艺术向纯艺术的角色转换，开启了我国漆画艺术的历史新时期。？譻？訛20世纪六十年代至八十年代，在越南磨漆画的影响之下，我国一大批艺术院校师生与社会工作者纷纷加入到漆画研究的队伍里，制作了许多精美的漆画作品，在全国各类美术展览中初露锋芒，并作为独立画种被展出，获得中国美术界的一致认同。？譼？訛较之其他传统画种，我国漆画虽起步较晚，但艺术界对其的关注却与日俱增。漆画家们在传承的过程中，不忘思索与开拓，相信在现代多元化的时代中，漆画会占据一席之地，拥有更为广阔的发展前景。
二、我国当代漆画的“绘画性”
1.漆画“绘画性”的内涵
在中国当代艺术中，漆画已经进入独立画种的领域。既为画，那么它就应具备其基本属性——绘画性，涵盖画面的构图、空间、色彩、肌理以及情感表达等综合因素。
何为漆画的“绘画性”？漆画是画，画本身就存在绘画性。一则，在于漆画创作过程中的灵活性。当代很多漆画艺术家被漆画特殊的材料特征和肌理效果所吸引，执着于漆画工艺性的强化表达。殊不知，漆画的创作亦可像国画、油画一般挥洒自如，巧妙运用喷洒、泼漆等手法，营造出独具匠心的画面效果。二则，在于漆画艺术家自我意识的表达。当代漆画为何能获得独立，不可忽视的一点就是其将当代精神与漆画艺术家的内心感悟像融合，使观者得以获取更多的精神感悟体验。详言之，漆画的绘画性就是在熟悉漆性的基础上，随意率性地进行漆画创作，并将漆画艺术家对生活的认知与感慨表现得淋漓尽致。
2.漆画“绘画性”的表现
不同漆画艺术家有着不同的思想情感，他们在进行漆画创作的过程中，往往采用不同的手法来丰富和发展漆画艺术，对于漆画的“绘画性”表现方面也有所偏重，主要包括以下几个方面：装饰性、写实性、抽象性和象征性。？譽？訛
漆画自身有着选材独特、用色多样、肌理丰富等特点，也正因此，漆画艺术家在这基础之上，得以轻而易举地表现出复杂多变的内心情感与艺术观念，营造一种极具装饰趣味的画面效果。这就是漆画“绘画性”表现中最常见的特征，即装饰性。其次，写实性绘画目前已被大众普遍接受。漆画艺术家们采用具象性手法高度还原事物本来面貌，真切地表达出其所思、所想、所感。同时，在漆画界还有一部分对绘画艺术有更高层次解读的人，他们反其道而行之，以遵循美学原则为前提，运用对比、夸张等表现手法，赋予观者更多的思考和想象空间，创造出抽象的、非理性的作品。再者，需要关注的是，漆画“绘画性”还表现在象征性表达之上。西方宗教学对象征的解释是“象征有如隐喻，他或者借助于类似的性质，或者通过事实上或想象中的联系，典型地表现某物，再现某物，或令人回想起某物。”？譾？訛简而言之，即借物言志，将某些具有特定性质的元素带入自己的作品中，并附之情感倾向，从而体现象征的本质。这也是漆画“绘画性”探索路上的创新性新成果。
“绘画性”是漆画的灵魂所在，无论运用何种漆画绘画语言，只需符合审美规律，主题鲜明，具备一定的思想高度，就能提高漆画绘画性的表现力，塑造出极具感染力的画面大效果。
三、对我国当代漆画“绘画性”的思索
1.漆画“绘画性”表达中存在的问题
漆画作为一个独立的画种，和中国画、油画等传统绘画种类相同，具备特殊的语言魅力和审美情趣。“漆画”，顾名思义，即用“漆”做的画。那么漆画独特的“漆”材料，就是组成其“绘画性”的主要因素之一。在当代，众多初学者被漆画变幻莫测的肌理效果所深深吸引，执着于程序化的工艺探索，试图通过繁复的漆艺技法来达到画笔所不及的凹凸质感。殊不知，若忽略画面意境的营造，仅偏重漆艺技法的表现，所创作出来的漆画作品往往匠气十足，缺乏基本的绘画性特征。我国当代漆画历久弥新，在其技法得以长足发展的情况下，漆画艺术家们将目光投向另一边，普遍提倡借以漆画艺术性特征来表达其“绘画性”，过度强调艺术家的主观意识，淡化甚至漠视“漆”材料本身所代表的语言情感，出现了“重艺术轻技术”的问题。
其实，对于我国当代漆画而言，不论是“重技术轻艺术”，亦或是“重艺术轻技术”，均与绘画创作精神背道而驰，阻碍其长足、健康地发展。 2.如何更好地发展当代漆画的“绘画性”
乔十光先生曾言：“材质的工艺美和制作的工艺美，有时也唤起触觉的美感。”因此漆画也可称作“可触摸的绘画”，是工艺性與绘画性的集中体现。？譿？訛也就是说，漆画要想得以全方位、多层次、多角度地发展，就必须要“两条腿走路”，权衡好漆画“工艺性”与“绘画性”的轻重问题。？讀？訛
熟知“漆性”，把握好漆的物理、化学等特征，方能将漆材料的价值最大化，以此更好地塑造漆画的“绘画性”。要知道，一切材料与工艺都应服务于画面效果。因此，为了避免降低漆画作品的审美趣味，漆画艺术家们不可过度痴迷于“炫技”，而是应该跳出老旧的思维、创作模式，紧跟时代潮流，积极传达自身审美感知与审美理想。再者，我国当代漆画艺术尚未成熟，其展现出来的青春活力与蓬勃朝气，也预示着其必将有自身发展的孱弱之处。因此，漆画艺术家们仍需通过解读探析其他画种的特性与发展史，从中汲取精华，转换为可利用的语言元素，致力于打造与时代接轨的、个性化的漆画绘画性语言。
结语
我国漆画文化渊源流长，历经七千多年，依附于器物而存在，随后从传统漆艺中剥离出来，逐渐衍生出“器画分离”的漆画形式，并为世人所认同。漆画，既被称之为画，那么提及其内涵要素，“绘画性”必然首当其冲。当代漆画艺术家在进行创作的过程中，试图通过不同的表现手法，从装饰性、写实性、抽象性、象征性等方面，来展现漆画的绘画性。分析回顾其发展过程可知，当代漆画绘画性的表达存在“重技术轻艺术”或“重艺术轻技术”等问题。实质上，这也就是“绘画性”与“工艺性”间的矛盾。
当今社会艺术形态呈现多样化的状态，对漆画的发展也提出了更为严苛的要求。因此，漆画艺术家们应立足当下，放眼未来，深入剖析如何在保留漆材料原有艺术语言的情况下，融入自身意志，拓展艺术特点，创新出个性鲜明的、具有时代烙印的漆画作品，不断推动我国当代漆画艺术的永续流传！
注释：
徐邠，李玫，张海燕.扬州传统漆艺史[M].南京大学出版社，2015.
张颖君.当代漆画的发展及其艺术性研究[M].上海师范大学，2017.
汪洋.漆画在高校实践教学中的研究[J].美术教育研究，2015.
康冠锋.中国漆画艺术语言的演变[M].江西科技师范学院，2010.
万志权.从审美角度看我国现代漆画之韵[M].江西科技师范大学，2011.
何星亮.中国传统文化的象征体系[J].中南民族大学学报（人文社会科学版），2003.
汤志义.漆与绘——论漆画语言的内在属性与本质特征[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2014.
李吉晨.试论中国现代漆画之和谐发展[J].美术大观，2010.
关键词：当代 漆画 绘画性
一、我国漆画的发展脉络
中国的产漆量位列世界前茅，漆艺文化的出现也相对较早。漆画作为我国当现今画坛上的一个新画种，并非一蹴而就，因此，要想厘清其发展脉络，追本溯源，仍需更深入地探析我国传统漆器艺术，并剖析其与当代漆画之间的关联。
我国漆画的发展可大致分为两个阶段：一是器画相随，即漆画依附在器物表面，并起装饰作用。由史料分析可知，在新石器时代，我国就出现了以色漆髹饰的器物。1978年浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗（图一），就是最早的物证。商代至西汉时期，人们以蚌壳、骨石等材料镶嵌于器物表面，还饰以人兽纹。随之，漆器的绘画性也有所提升。自春秋战国时期，“镶嵌法”在我国漆器制作中普遍应用，纹饰图案亦日渐增多，涵盖人物、花鸟、山水等诸多题材。此外，还有人用调和好的大漆或桐油在器物上描绘各色图案（图二），从一定程度上强化了我国漆器的绘画性特征，为我国当代漆画的后续发展做好铺垫。？譹？訛二是器画分离，即漆画脱离器物而成为独立的画种。这主要得益于20世纪上半叶著名的“装饰艺术运动”。当时，李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師先后出国深造，受“艺术与工艺相结合”思想的影响，而后创建当代漆艺的平面表现形式，为我国漆画艺术的进步做出杰出贡献。？譺？訛譬如，沈福文先生回国后独创“研磨彩绘法”、“堆漆法”等技法，并以漆画的形式再现敦煌壁画的异彩，促使其由实用艺术向纯艺术的角色转换，开启了我国漆画艺术的历史新时期。？譻？訛20世纪六十年代至八十年代，在越南磨漆画的影响之下，我国一大批艺术院校师生与社会工作者纷纷加入到漆画研究的队伍里，制作了许多精美的漆画作品，在全国各类美术展览中初露锋芒，并作为独立画种被展出，获得中国美术界的一致认同。？譼？訛较之其他传统画种，我国漆画虽起步较晚，但艺术界对其的关注却与日俱增。漆画家们在传承的过程中，不忘思索与开拓，相信在现代多元化的时代中，漆画会占据一席之地，拥有更为广阔的发展前景。
二、我国当代漆画的“绘画性”
1.漆画“绘画性”的内涵
在中国当代艺术中，漆画已经进入独立画种的领域。既为画，那么它就应具备其基本属性——绘画性，涵盖画面的构图、空间、色彩、肌理以及情感表达等综合因素。
何为漆画的“绘画性”？漆画是画，画本身就存在绘画性。一则，在于漆画创作过程中的灵活性。当代很多漆画艺术家被漆画特殊的材料特征和肌理效果所吸引，执着于漆画工艺性的强化表达。殊不知，漆画的创作亦可像国画、油画一般挥洒自如，巧妙运用喷洒、泼漆等手法，营造出独具匠心的画面效果。二则，在于漆画艺术家自我意识的表达。当代漆画为何能获得独立，不可忽视的一点就是其将当代精神与漆画艺术家的内心感悟像融合，使观者得以获取更多的精神感悟体验。详言之，漆画的绘画性就是在熟悉漆性的基础上，随意率性地进行漆画创作，并将漆画艺术家对生活的认知与感慨表现得淋漓尽致。
2.漆画“绘画性”的表现
不同漆画艺术家有着不同的思想情感，他们在进行漆画创作的过程中，往往采用不同的手法来丰富和发展漆画艺术，对于漆画的“绘画性”表现方面也有所偏重，主要包括以下几个方面：装饰性、写实性、抽象性和象征性。？譽？訛
漆画自身有着选材独特、用色多样、肌理丰富等特点，也正因此，漆画艺术家在这基础之上，得以轻而易举地表现出复杂多变的内心情感与艺术观念，营造一种极具装饰趣味的画面效果。这就是漆画“绘画性”表现中最常见的特征，即装饰性。其次，写实性绘画目前已被大众普遍接受。漆画艺术家们采用具象性手法高度还原事物本来面貌，真切地表达出其所思、所想、所感。同时，在漆画界还有一部分对绘画艺术有更高层次解读的人，他们反其道而行之，以遵循美学原则为前提，运用对比、夸张等表现手法，赋予观者更多的思考和想象空间，创造出抽象的、非理性的作品。再者，需要关注的是，漆画“绘画性”还表现在象征性表达之上。西方宗教学对象征的解释是“象征有如隐喻，他或者借助于类似的性质，或者通过事实上或想象中的联系，典型地表现某物，再现某物，或令人回想起某物。”？譾？訛简而言之，即借物言志，将某些具有特定性质的元素带入自己的作品中，并附之情感倾向，从而体现象征的本质。这也是漆画“绘画性”探索路上的创新性新成果。
“绘画性”是漆画的灵魂所在，无论运用何种漆画绘画语言，只需符合审美规律，主题鲜明，具备一定的思想高度，就能提高漆画绘画性的表现力，塑造出极具感染力的画面大效果。
三、对我国当代漆画“绘画性”的思索
1.漆画“绘画性”表达中存在的问题
漆画作为一个独立的画种，和中国画、油画等传统绘画种类相同，具备特殊的语言魅力和审美情趣。“漆画”，顾名思义，即用“漆”做的画。那么漆画独特的“漆”材料，就是组成其“绘画性”的主要因素之一。在当代，众多初学者被漆画变幻莫测的肌理效果所深深吸引，执着于程序化的工艺探索，试图通过繁复的漆艺技法来达到画笔所不及的凹凸质感。殊不知，若忽略画面意境的营造，仅偏重漆艺技法的表现，所创作出来的漆画作品往往匠气十足，缺乏基本的绘画性特征。我国当代漆画历久弥新，在其技法得以长足发展的情况下，漆画艺术家们将目光投向另一边，普遍提倡借以漆画艺术性特征来表达其“绘画性”，过度强调艺术家的主观意识，淡化甚至漠视“漆”材料本身所代表的语言情感，出现了“重艺术轻技术”的问题。
其实，对于我国当代漆画而言，不论是“重技术轻艺术”，亦或是“重艺术轻技术”，均与绘画创作精神背道而驰，阻碍其长足、健康地发展。 2.如何更好地发展当代漆画的“绘画性”
乔十光先生曾言：“材质的工艺美和制作的工艺美，有时也唤起触觉的美感。”因此漆画也可称作“可触摸的绘画”，是工艺性與绘画性的集中体现。？譿？訛也就是说，漆画要想得以全方位、多层次、多角度地发展，就必须要“两条腿走路”，权衡好漆画“工艺性”与“绘画性”的轻重问题。？讀？訛
熟知“漆性”，把握好漆的物理、化学等特征，方能将漆材料的价值最大化，以此更好地塑造漆画的“绘画性”。要知道，一切材料与工艺都应服务于画面效果。因此，为了避免降低漆画作品的审美趣味，漆画艺术家们不可过度痴迷于“炫技”，而是应该跳出老旧的思维、创作模式，紧跟时代潮流，积极传达自身审美感知与审美理想。再者，我国当代漆画艺术尚未成熟，其展现出来的青春活力与蓬勃朝气，也预示着其必将有自身发展的孱弱之处。因此，漆画艺术家们仍需通过解读探析其他画种的特性与发展史，从中汲取精华，转换为可利用的语言元素，致力于打造与时代接轨的、个性化的漆画绘画性语言。
结语
我国漆画文化渊源流长，历经七千多年，依附于器物而存在，随后从传统漆艺中剥离出来，逐渐衍生出“器画分离”的漆画形式，并为世人所认同。漆画，既被称之为画，那么提及其内涵要素，“绘画性”必然首当其冲。当代漆画艺术家在进行创作的过程中，试图通过不同的表现手法，从装饰性、写实性、抽象性、象征性等方面，来展现漆画的绘画性。分析回顾其发展过程可知，当代漆画绘画性的表达存在“重技术轻艺术”或“重艺术轻技术”等问题。实质上，这也就是“绘画性”与“工艺性”间的矛盾。
当今社会艺术形态呈现多样化的状态，对漆画的发展也提出了更为严苛的要求。因此，漆画艺术家们应立足当下，放眼未来，深入剖析如何在保留漆材料原有艺术语言的情况下，融入自身意志，拓展艺术特点，创新出个性鲜明的、具有时代烙印的漆画作品，不断推动我国当代漆画艺术的永续流传！
注释：
徐邠，李玫，张海燕.扬州传统漆艺史[M].南京大学出版社，2015.
张颖君.当代漆画的发展及其艺术性研究[M].上海师范大学，2017.
汪洋.漆画在高校实践教学中的研究[J].美术教育研究，2015.
康冠锋.中国漆画艺术语言的演变[M].江西科技师范学院，2010.
万志权.从审美角度看我国现代漆画之韵[M].江西科技师范大学，2011.
何星亮.中国传统文化的象征体系[J].中南民族大学学报（人文社会科学版），2003.
汤志义.漆与绘——论漆画语言的内在属性与本质特征[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2014.
李吉晨.试论中国现代漆画之和谐发展[J].美术大观，2010.