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电视新闻以其视听兼备、图文并茂、传播迅速等独特优势，已成为广大老百姓每天学习生活中不可或缺的“食粮”。有深度、出精品、提高电视新闻质量更是每个电视新闻工作者孜孜追求的目标。然而电视新闻记者在实际工作中，往往会出现文字、画面“两张皮”，采访不到位，稿件质量不高以及前期采拍和后期制作配合出现脱节，经编辑播出后的稿件不能真正体现记者最初采访意图等情况，最终使记者的采访“劳动”成为一种“盲目辛苦”。如何避免或减少这类情况的发生，笔者认为，电视新闻记者应当具有一些“编辑意识”。
记者的“编辑意识”指的是：记者在采访工作中所要具备的大局观念、策划意识、精品意识及新闻敏锐性等，最终实现编辑工作职责的“前移”。电视新闻记者的编辑意识，是指电视新闻记者在采访报道时所做的选题、所拍摄的镜头素材、稿件所使用的写作形式要具有编辑的眼光。特别是在进行独立报道时，记者要明白怎样安排各种材料，才能尽可能做到符合整档新闻的要求；在组织报道时，要知道拍摄什么样的镜头画面，以及从哪些不同的角度组合稿件会有较好的效果。
记者的“编辑意识”有利于把握正确的舆论导向。牢牢把握正确的舆论导向是每个新闻工作者必须遵循的。在实际工作中，一线记者是新闻“链条”的第一环，是新闻事件的第一“见证人”，最了解、掌握新闻事件的“内幕”。比如：某个会议上新近出台的重要措施、某位领导同志重要讲话的中心内容等。记者在写作稿件时如果没有将主要意图贯穿稿中，后期编辑在编稿时就有可能出现偏差，播出后可能会造成群众误解，不利于中心工作的开展，重者甚至会酿成新闻事故。
记者的“编辑意识”有利于增强新闻节目的可视性。电视新闻记者与广播、报纸、网络等媒体记者有很大不同。大家知道，电视具有视听结合、声画并茂的传播特点，电视新闻更是镜头语言、现场访问、同期声及文字表述的结合体。所以电视摄像记者在采访中的作用不可忽视。摄像师如果在采访过程中没有拍到精彩的细节镜头，就算文字写得再好、再漂亮也不会打动受众，这就会出现声、画“两张皮”的现象。如果所写的文稿与所拍的画面结合紧密、相得益彰，这样整条新闻的可视性就会大大增加。
记者的“编辑意识”有利于增加新闻报道的时效性和连续性。要将一件新闻事件写好，就要将所要表现的相关主要内容写实、分量写足（比如时间、主要人物、主要新闻点等），再加上一个夺人眼球的标题，这样就会大大增加稿件的第一读者——“编辑”阅稿的冲动。高质量的稿件会让编辑觉得稿件重要、新鲜，不发不行，晚播可惜。若记者把最鲜活的新闻事实埋没在冗长的叙述里，就像考编辑的眼光一样，无异于对自己稿件的自我枪毙，外宣稿件尤其如此。对于连续报道来说，前方记者比后方编辑更明白下一个环节需要反映什么问题，因此知道如何采拍合适的镜头，关注和追踪整个新闻事件，以利于后期报道。
记者的“编辑意识”有利于提高新闻节目的质量。新闻节目的播出是一项非常系统的工作，它需要采、编、播、制的共同参与。有些记者外出采访回来，认为稿件写完，把稿、带子交给编辑即完事，其中的文字推敲、画面选择都要由后期编辑制作来全权负责完成，完全不管播出后的效果，殊不知，这不但会造成主要文字意思表达不清、辛苦拍来的自认为重要的画面被删除，而且会影响整个新闻播出后的质量。同时，这也是对自我劳动成果不负责任的表现。由此看来，电视新闻记者在采访过程中就是要树立强烈的编辑观念，站在编辑制作的角度去想问题，设身处地地为整个新闻节目着想。虽然分工不同，但思想相通，记者既要“瞻前”，更要“顾后”，在镜头前加一道编辑的“滤色镜”。有了这种编辑观念，分析新闻事件会更加全面，挖掘新闻价值会更加深刻，也才会采访出更有深度、广大群众更爱看的精品节目。
那么，如何才能真正实现“编辑职责的前移”？
切实提高政策理论水平，增强政治敏锐性和大局观念。胸有全局，方能把准方向，记者要加强对党的各项方针政策的学习，深入领会其精神实质，正确地把握舆论导向。为党的工作大局服务，既是新闻宣传的着眼点，也是新闻宣传的着力点。新闻工作坚持团结稳定鼓劲，正面宣传为主的方针，是唱响主旋律的基本要求，是为党的工作大局服务的具体表现，也是对新闻工作者政治意识强弱的检验。电视新闻工作者要严格把好第一关，增强责任意识，多“造福”，不“闯祸”。
努力增强“现场编辑意识”，提高摄像水平。电视新闻摄像记者，虽然是节目编导意图的实施者、物化者及完成者，但他所拍摄的对象不是能调度和摆布的，整个拍摄过程一直处于“等待”和“捕捉”的状态。这就需要拍摄人员有较强的现场编辑意识。在现实工作中，有些编辑在后期剪辑操作时，常常遇到由于一些摄像师（包括特约记者、通讯员等）拍的片子不规范，画面长度不够或过长、没有转接镜头、镜头表现力不强、素材不够丰富等许多疏漏问题，使剪辑起来不顺畅，编出来的新闻也给观众留下刻板、缺少变化的感觉。虽然记者在前期编辑中很难做到“深编辑”，但至少要努力多拍摄一些“有效”镜头，为后期编辑制作带来便利，提高工作效率。如果摄像记者在现场采访时就考虑到后期编辑所需要的素材，便会多补拍一些背景画面，这样，新闻节目就会显得更加生动。例如：拍主持人现场播报时，可根据稿件和节目需要，选择不同的场景；拍突发事件时要“等待”时机、“捕捉”最有价值的镜头。因此，电视摄像记者要努力学习钻研实践摄像技术，不断提高摄像水平。
努力增强“精品策划意识”，提高写作水平。电视文字记者应该具有精品意识，是指记者在进行深度报道时所作的选题、所使用的写作形式要具有一个资深编辑的眼光和全局意识。记者写作时就要注意在“深度、广度、全面”上多下工夫，站在编辑的立场上去写稿。如何选择好文体、写好稿件标题、开好头、同期声如何运用等，都是立足全局，整体策划。要积极、反复、客观地构架稿件雏形，找准支撑点，进入扎实、深入、细致、周密的采访活动，努力做到“精心策划、精心采访、精心写作、精心制作标题”，这样才能创作出高质量的作品。
此外，电视新闻记者如果在工作中树立了全局意识，时常与编辑沟通，参与审稿，都会在一定程度上增强编辑意识，对提高节目质量、多出精品有百益而无一害。
（作者单位：孟州市广播电视局）
编校：张红玲
记者的“编辑意识”指的是：记者在采访工作中所要具备的大局观念、策划意识、精品意识及新闻敏锐性等，最终实现编辑工作职责的“前移”。电视新闻记者的编辑意识，是指电视新闻记者在采访报道时所做的选题、所拍摄的镜头素材、稿件所使用的写作形式要具有编辑的眼光。特别是在进行独立报道时，记者要明白怎样安排各种材料，才能尽可能做到符合整档新闻的要求；在组织报道时，要知道拍摄什么样的镜头画面，以及从哪些不同的角度组合稿件会有较好的效果。
记者的“编辑意识”有利于把握正确的舆论导向。牢牢把握正确的舆论导向是每个新闻工作者必须遵循的。在实际工作中，一线记者是新闻“链条”的第一环，是新闻事件的第一“见证人”，最了解、掌握新闻事件的“内幕”。比如：某个会议上新近出台的重要措施、某位领导同志重要讲话的中心内容等。记者在写作稿件时如果没有将主要意图贯穿稿中，后期编辑在编稿时就有可能出现偏差，播出后可能会造成群众误解，不利于中心工作的开展，重者甚至会酿成新闻事故。
记者的“编辑意识”有利于增强新闻节目的可视性。电视新闻记者与广播、报纸、网络等媒体记者有很大不同。大家知道，电视具有视听结合、声画并茂的传播特点，电视新闻更是镜头语言、现场访问、同期声及文字表述的结合体。所以电视摄像记者在采访中的作用不可忽视。摄像师如果在采访过程中没有拍到精彩的细节镜头，就算文字写得再好、再漂亮也不会打动受众，这就会出现声、画“两张皮”的现象。如果所写的文稿与所拍的画面结合紧密、相得益彰，这样整条新闻的可视性就会大大增加。
记者的“编辑意识”有利于增加新闻报道的时效性和连续性。要将一件新闻事件写好，就要将所要表现的相关主要内容写实、分量写足（比如时间、主要人物、主要新闻点等），再加上一个夺人眼球的标题，这样就会大大增加稿件的第一读者——“编辑”阅稿的冲动。高质量的稿件会让编辑觉得稿件重要、新鲜，不发不行，晚播可惜。若记者把最鲜活的新闻事实埋没在冗长的叙述里，就像考编辑的眼光一样，无异于对自己稿件的自我枪毙，外宣稿件尤其如此。对于连续报道来说，前方记者比后方编辑更明白下一个环节需要反映什么问题，因此知道如何采拍合适的镜头，关注和追踪整个新闻事件，以利于后期报道。
记者的“编辑意识”有利于提高新闻节目的质量。新闻节目的播出是一项非常系统的工作，它需要采、编、播、制的共同参与。有些记者外出采访回来，认为稿件写完，把稿、带子交给编辑即完事，其中的文字推敲、画面选择都要由后期编辑制作来全权负责完成，完全不管播出后的效果，殊不知，这不但会造成主要文字意思表达不清、辛苦拍来的自认为重要的画面被删除，而且会影响整个新闻播出后的质量。同时，这也是对自我劳动成果不负责任的表现。由此看来，电视新闻记者在采访过程中就是要树立强烈的编辑观念，站在编辑制作的角度去想问题，设身处地地为整个新闻节目着想。虽然分工不同，但思想相通，记者既要“瞻前”，更要“顾后”，在镜头前加一道编辑的“滤色镜”。有了这种编辑观念，分析新闻事件会更加全面，挖掘新闻价值会更加深刻，也才会采访出更有深度、广大群众更爱看的精品节目。
那么，如何才能真正实现“编辑职责的前移”？
切实提高政策理论水平，增强政治敏锐性和大局观念。胸有全局，方能把准方向，记者要加强对党的各项方针政策的学习，深入领会其精神实质，正确地把握舆论导向。为党的工作大局服务，既是新闻宣传的着眼点，也是新闻宣传的着力点。新闻工作坚持团结稳定鼓劲，正面宣传为主的方针，是唱响主旋律的基本要求，是为党的工作大局服务的具体表现，也是对新闻工作者政治意识强弱的检验。电视新闻工作者要严格把好第一关，增强责任意识，多“造福”，不“闯祸”。
努力增强“现场编辑意识”，提高摄像水平。电视新闻摄像记者，虽然是节目编导意图的实施者、物化者及完成者，但他所拍摄的对象不是能调度和摆布的，整个拍摄过程一直处于“等待”和“捕捉”的状态。这就需要拍摄人员有较强的现场编辑意识。在现实工作中，有些编辑在后期剪辑操作时，常常遇到由于一些摄像师（包括特约记者、通讯员等）拍的片子不规范，画面长度不够或过长、没有转接镜头、镜头表现力不强、素材不够丰富等许多疏漏问题，使剪辑起来不顺畅，编出来的新闻也给观众留下刻板、缺少变化的感觉。虽然记者在前期编辑中很难做到“深编辑”，但至少要努力多拍摄一些“有效”镜头，为后期编辑制作带来便利，提高工作效率。如果摄像记者在现场采访时就考虑到后期编辑所需要的素材，便会多补拍一些背景画面，这样，新闻节目就会显得更加生动。例如：拍主持人现场播报时，可根据稿件和节目需要，选择不同的场景；拍突发事件时要“等待”时机、“捕捉”最有价值的镜头。因此，电视摄像记者要努力学习钻研实践摄像技术，不断提高摄像水平。
努力增强“精品策划意识”，提高写作水平。电视文字记者应该具有精品意识，是指记者在进行深度报道时所作的选题、所使用的写作形式要具有一个资深编辑的眼光和全局意识。记者写作时就要注意在“深度、广度、全面”上多下工夫，站在编辑的立场上去写稿。如何选择好文体、写好稿件标题、开好头、同期声如何运用等，都是立足全局，整体策划。要积极、反复、客观地构架稿件雏形，找准支撑点，进入扎实、深入、细致、周密的采访活动，努力做到“精心策划、精心采访、精心写作、精心制作标题”，这样才能创作出高质量的作品。
此外，电视新闻记者如果在工作中树立了全局意识，时常与编辑沟通，参与审稿，都会在一定程度上增强编辑意识，对提高节目质量、多出精品有百益而无一害。
（作者单位：孟州市广播电视局）
编校：张红玲