论文部分内容阅读
大学生对濮存昕表现出“追星”的热情。既然“追星”是当下青年中普遍存在的现象，“追”濮存昕这样的“星”能够让年轻人得到更多有益的收获。
4月22日，电影《鲁迅》在湖大放映，主创人员和湖大学生举行了一系列活动。导演丁荫楠、主演濮存昕、鲁迅博物馆馆长孙郁作为嘉宾出席了这些活动。
在活动过程中，大学生对濮存昕表现出“追星”的热情。既然“追星”是当下青年中普遍存在的现象，“追”濮存昕这样的“星”能够让年轻人得到更多有益的收获。
在活动现场，我和大家一样感受到濮存昕带来的“美的教育”。因为不是第一次接触，我的感受更丰富。
第一次见到濮存昕是在2000年，北京人艺林兆华导演率《茶馆》剧组来湖南大剧院演出，新闻发布会在通程大酒店举行，我和当时的搭档环静赶去采访。
去之前“功课”做得比较扎实，我们对林兆华导演、主演濮存昕、梁冠华等人的艺术历程已经比较了解。那时候，因为电视剧《英雄无悔》《来来往往》的热播，濮存昕成为“当红明星”，记者们提问大都冲他来，几乎全是娱乐化的问题。快结束的时候，我站起来提问，问了两个问题。第一个问题问林导演，我提到他早期的作品《站台》《绝对信号》（后者与高行健合作），问他如何在传统大戏上实现导演手法的突破。第二个问题问濮存昕：“我注意到你在很多场合强调自己内心深处对舞台艺术的热爱，你甚至为了话剧演出放弃不少出演电视剧的机会。我想了解，舞台艺术到底有哪些魅力如此吸引你？”
两个人都打开话匣子，尤其濮存昕，谈到他的父亲，谈到他与话剧的渊源，谈到舞台历练对个体真正的充实……从他们的表情和回答中可以看出，他们对我的提问比较满意。
新闻发布会后是专访时间，很多记者围上去，我和环静也在里面。濮存昕对我们说：“接受你们专访。”这样，我们又聊了四十分钟。话题围绕话剧、电视剧、人生故事等展开，我记下很多生动细节。
印象最深刻的，是他谈到戏剧落幕之后，演员接受观众如潮的掌声。仅仅十分钟后，他会再次站在舞台上，发现剧场很安静，没有人再注意他。他说，这种体验时刻提醒他繁华背后的苍凉，让他保持清醒。
专访结束时他问我们：“你们会来看《茶馆》吗？”我说，票价太贵了。他马上说：“你们跟我在一起，我把你们带进去。”这样，接下来的两天，我和环静跟拍他们彩排，环静拍摄，我随在林导演身后看他调度。正式演出那晚，我俩真被他们带入剧场。《茶馆》太棒了，特别有艺术感染力。
一年之后，在“全国大学生戏剧节”的时间段里，我和环静策划了一期《新青年》节目“话剧与梦想”，在北京录制，又去找他们。那时濮存昕正在拍电视剧，没法上我们节目，粗粗聊了阵。林导演又领着我们看他排新戏，是莎士比亚的剧目。
这些接触在我心里留下温馨的记忆。后来我转型为杂志记者，注意到濮存昕担任了预防爱滋病公益“形象大使”。每年12月是国际预防爱滋病的宣传月，我通过电话采访了濮存昕一些新的动态，结合以往采访的记忆，写下人物专访《濮存昕：偶像是媒体制造的幻象，我不在乎。》发表在《大学时代》前年的12月号上，全文将近五千字。
这篇文章读过的人都觉得不错，发表两个月后，被《青年文摘》转载。
再次见濮存昕，我到论坛场地外接他。他从车中下来，我迎上去说：“几年不见，你几乎没有变化。”他说：“哪里，已经外强中干了。”他问：“你有我最新的名片吗？”我答，没有。他掏出名片夹，递一张给我。我看到上面有印章“二一之徒”，说：“李叔同。”他说：“晚上会放映，你来看吗？”我说，一定看的。
走进论坛现场后，他成为众人的“明星”，我没有再问问题。
这次见濮存昕，从谈吐中可以发现他不断在积累。他的名片背面用笔写着电子邮箱，而一年前他还不会上网。
53岁的他看上去那么年轻而富有朝气，他说这是坚持跑步与打篮球的结果。其实也是“内外兼修”的结果：他演李白，一首接一首地背诵李白的诗；演哈姆雷特，用笔抄写莎士比亚的台词；演弘一法师，学日语、学古琴、练书法；演鲁迅，把自己埋进鲁迅的著作中……
在和大学生的交流中，他多次强调“美育”的重要性。他说，你们看今天的我，一定想不到我只有小学文凭。大家笑，我却走神，想起多年前采访时他说：“我三十多岁前一直是个没人理睬的小角色，跑跑龙套。但我内心里有块空间执著地为艺术保留着，别人往自己空间里装着房子装修、装着打麻将的时候，我在默默地坚持各种艺术滋养。有一天，机会来临，因为内心有空间，我有东西释放出来。”
晚上7点，弘一法师传记电影《一轮明月》放映，是一部有文化品质的电影，濮存昕演得很好。电影放完后，濮存昕再次和大学生交流，他先和大家聊天，然后接受提问，在回答问题时，他又强调“滋养”，希望大学生多进行文化滋养、美的滋养。
结束之前，他朗诵《哈姆雷特》中三段台词，太有感染力了，在场所有人都被震撼。最后，全场高唱“送别”，大家在“长亭外，古道边，芳草碧连天”的余韵中离开。
这次在湖大参加大学生活动，我是和好朋友喻意志一块去的。我们是大学同学，现在我已经在媒体工作十年，而她也是音乐学院的副教授了。
那天下午我们先是参加文化论坛，结束后，觉得很有收获，高兴地一边讨论一边往意志家走去。下过雨，路很湿，我们从湖大走到中南大学附近，每人买半个菠萝，用竹棍子插着一边咬一边聊一边走，兴致勃勃。
随意吃点晚饭后赶回湖大看《一轮明月》，因为放映地点临时调整，我们对地形不熟悉，两个人爬上这个五楼，发现不对，下来，又跑到那栋楼，又不对，下来……如此折腾，我们爬了将近二十楼，还很阿Q地互相安慰：“权当饭后锻炼。”等我们终于找到放映厅时，大厅坐得满满的，没有位置了。我们就用纸垫着坐在地上看。地上很凉，而因为在雨中走来走去，我鞋子进水，袜子全湿了。这种情况我居然没感觉似的，一直“浸泡在文化中”。
离开湖大时我对意志说：“毕业十年后，还像我们这样对校园文化有真正热情的人应该不多。”意志说：“很少了。”
李叔同是一个文化集大成者，也是把西洋音乐、西洋绘画、西洋戏剧引进到中国来的文化先锋。濮存昕在交流中提到一本弘一法师传记《悲欣交集》，说是叫陈慧剑的台湾人写的。他说这本书很好，他一口气读完。
我没读过，也在这里记下，要买来读。
4月22日，电影《鲁迅》在湖大放映，主创人员和湖大学生举行了一系列活动。导演丁荫楠、主演濮存昕、鲁迅博物馆馆长孙郁作为嘉宾出席了这些活动。
在活动过程中，大学生对濮存昕表现出“追星”的热情。既然“追星”是当下青年中普遍存在的现象，“追”濮存昕这样的“星”能够让年轻人得到更多有益的收获。
在活动现场，我和大家一样感受到濮存昕带来的“美的教育”。因为不是第一次接触，我的感受更丰富。
第一次见到濮存昕是在2000年，北京人艺林兆华导演率《茶馆》剧组来湖南大剧院演出，新闻发布会在通程大酒店举行，我和当时的搭档环静赶去采访。
去之前“功课”做得比较扎实，我们对林兆华导演、主演濮存昕、梁冠华等人的艺术历程已经比较了解。那时候，因为电视剧《英雄无悔》《来来往往》的热播，濮存昕成为“当红明星”，记者们提问大都冲他来，几乎全是娱乐化的问题。快结束的时候，我站起来提问，问了两个问题。第一个问题问林导演，我提到他早期的作品《站台》《绝对信号》（后者与高行健合作），问他如何在传统大戏上实现导演手法的突破。第二个问题问濮存昕：“我注意到你在很多场合强调自己内心深处对舞台艺术的热爱，你甚至为了话剧演出放弃不少出演电视剧的机会。我想了解，舞台艺术到底有哪些魅力如此吸引你？”
两个人都打开话匣子，尤其濮存昕，谈到他的父亲，谈到他与话剧的渊源，谈到舞台历练对个体真正的充实……从他们的表情和回答中可以看出，他们对我的提问比较满意。
新闻发布会后是专访时间，很多记者围上去，我和环静也在里面。濮存昕对我们说：“接受你们专访。”这样，我们又聊了四十分钟。话题围绕话剧、电视剧、人生故事等展开，我记下很多生动细节。
印象最深刻的，是他谈到戏剧落幕之后，演员接受观众如潮的掌声。仅仅十分钟后，他会再次站在舞台上，发现剧场很安静，没有人再注意他。他说，这种体验时刻提醒他繁华背后的苍凉，让他保持清醒。
专访结束时他问我们：“你们会来看《茶馆》吗？”我说，票价太贵了。他马上说：“你们跟我在一起，我把你们带进去。”这样，接下来的两天，我和环静跟拍他们彩排，环静拍摄，我随在林导演身后看他调度。正式演出那晚，我俩真被他们带入剧场。《茶馆》太棒了，特别有艺术感染力。
一年之后，在“全国大学生戏剧节”的时间段里，我和环静策划了一期《新青年》节目“话剧与梦想”，在北京录制，又去找他们。那时濮存昕正在拍电视剧，没法上我们节目，粗粗聊了阵。林导演又领着我们看他排新戏，是莎士比亚的剧目。
这些接触在我心里留下温馨的记忆。后来我转型为杂志记者，注意到濮存昕担任了预防爱滋病公益“形象大使”。每年12月是国际预防爱滋病的宣传月，我通过电话采访了濮存昕一些新的动态，结合以往采访的记忆，写下人物专访《濮存昕：偶像是媒体制造的幻象，我不在乎。》发表在《大学时代》前年的12月号上，全文将近五千字。
这篇文章读过的人都觉得不错，发表两个月后，被《青年文摘》转载。
再次见濮存昕，我到论坛场地外接他。他从车中下来，我迎上去说：“几年不见，你几乎没有变化。”他说：“哪里，已经外强中干了。”他问：“你有我最新的名片吗？”我答，没有。他掏出名片夹，递一张给我。我看到上面有印章“二一之徒”，说：“李叔同。”他说：“晚上会放映，你来看吗？”我说，一定看的。
走进论坛现场后，他成为众人的“明星”，我没有再问问题。
这次见濮存昕，从谈吐中可以发现他不断在积累。他的名片背面用笔写着电子邮箱，而一年前他还不会上网。
53岁的他看上去那么年轻而富有朝气，他说这是坚持跑步与打篮球的结果。其实也是“内外兼修”的结果：他演李白，一首接一首地背诵李白的诗；演哈姆雷特，用笔抄写莎士比亚的台词；演弘一法师，学日语、学古琴、练书法；演鲁迅，把自己埋进鲁迅的著作中……
在和大学生的交流中，他多次强调“美育”的重要性。他说，你们看今天的我，一定想不到我只有小学文凭。大家笑，我却走神，想起多年前采访时他说：“我三十多岁前一直是个没人理睬的小角色，跑跑龙套。但我内心里有块空间执著地为艺术保留着，别人往自己空间里装着房子装修、装着打麻将的时候，我在默默地坚持各种艺术滋养。有一天，机会来临，因为内心有空间，我有东西释放出来。”
晚上7点，弘一法师传记电影《一轮明月》放映，是一部有文化品质的电影，濮存昕演得很好。电影放完后，濮存昕再次和大学生交流，他先和大家聊天，然后接受提问，在回答问题时，他又强调“滋养”，希望大学生多进行文化滋养、美的滋养。
结束之前，他朗诵《哈姆雷特》中三段台词，太有感染力了，在场所有人都被震撼。最后，全场高唱“送别”，大家在“长亭外，古道边，芳草碧连天”的余韵中离开。
这次在湖大参加大学生活动，我是和好朋友喻意志一块去的。我们是大学同学，现在我已经在媒体工作十年，而她也是音乐学院的副教授了。
那天下午我们先是参加文化论坛，结束后，觉得很有收获，高兴地一边讨论一边往意志家走去。下过雨，路很湿，我们从湖大走到中南大学附近，每人买半个菠萝，用竹棍子插着一边咬一边聊一边走，兴致勃勃。
随意吃点晚饭后赶回湖大看《一轮明月》，因为放映地点临时调整，我们对地形不熟悉，两个人爬上这个五楼，发现不对，下来，又跑到那栋楼，又不对，下来……如此折腾，我们爬了将近二十楼，还很阿Q地互相安慰：“权当饭后锻炼。”等我们终于找到放映厅时，大厅坐得满满的，没有位置了。我们就用纸垫着坐在地上看。地上很凉，而因为在雨中走来走去，我鞋子进水，袜子全湿了。这种情况我居然没感觉似的，一直“浸泡在文化中”。
离开湖大时我对意志说：“毕业十年后，还像我们这样对校园文化有真正热情的人应该不多。”意志说：“很少了。”
李叔同是一个文化集大成者，也是把西洋音乐、西洋绘画、西洋戏剧引进到中国来的文化先锋。濮存昕在交流中提到一本弘一法师传记《悲欣交集》，说是叫陈慧剑的台湾人写的。他说这本书很好，他一口气读完。
我没读过，也在这里记下，要买来读。