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粉彩瓷中花鸟题材占据着举足轻重的地位，在吸取前人的基础又融合现代工艺技术使得粉彩瓷画又上升了一定的高度。现当代艺术家对这种瓷艺术形式进行着不断地探索和研究，从而构建出新一代独具特色的粉彩花鸟艺术美。
一、花鸟题材运用于粉彩瓷画中技术表现
中国画中花鸟画历史悠久运用广阔，是中国传统的三大画科之一。传统意义上的花鸟画所描绘的对象不仅仅只是花与鸟两种物象，而是对动植物包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等类的泛指，也因此在国画中，凡以花卉、花鸟、虫鱼等为描绘对象的画称之为花鸟画。花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。这三种画法成就了花鸟画独特的艺术形态，其中工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色；而写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写，形态逼真。至唐代，花鸟画已成为一门独立的绘画科目。
粉彩花鸟题材的艺术表现无论是在构图方面还是设色和用笔技法方面都与国画花鸟有着微妙的联系。粉彩花鸟绘画中各种粉彩色料与玻璃白的奇妙结合展现出粉彩花鸟绘画所要表达的线条细腻，色彩柔和明亮，这与国画花鸟所要表达的画面效果极其相似。
二、花鸟题材在粉彩瓷画中的造型表现
粉彩瓷中花鸟题材在造型表现上同样遵循着大自然中各种花卉虫鸟发展的根本规律即对立统一的规律。这种对立统一的发展规律中，无论是从整体的画面构思还是花鸟题材的分布构图及与其它材料元素融合的画面造型上，都是在不断制造矛盾的同时又在不断解决矛盾的过程。
粉彩花鸟瓷画色块分布造型是解决画面分布关系的重要方面。一块料色填染是面，色料点染分布成点，勾勒各种物体的外形轮廓成线，从而点线面三者的相互制约相互融合相互组合构成了画面的造型画面。
另一方面，粉彩花鸟瓷画不同于其它画种的是在立体面上做画，这取决于陶瓷这一特殊的材质。在陶瓷这种特殊材质中创作花鸟题材的画面形式是很重要的一点。由于随着陶瓷本身的特殊造型，可以是平面的瓷板绘画，可能是圆体的瓷瓶绘画也可能是方体的箱器造型等，都存在着不同的位立面因此画面形式上需整体构图，处理得当，全面布局，则整体画面形式妙趣横生无论是各个角度都能展现不同的魅力；反之，画面形式会失调，平淡无奇，毫无延续性，整体画面杂乱无章。而在处理画面形式上应需注意奇势相破，画面过静则无生气，因此在构图上花鸟草虫等题材的动静结合，使画面动势补之。除外，画面不应尽露一览无余，应有藏意相趣。如此相生相克，矛盾互补才能将画面造型的整体感表现的淋漓尽致。
花鸟题材的粉彩瓷画中动静结合是直接影响整体画面灵动的表现。例如，在对鸟的描绘中静态为主，但配有飞翔、理羽、鸟儿相互嬉戏打闹等动态画面会使得作品表现的更为动感让观者驻足观看。同样的，花卉植物题材中，如只是单一描绘花卉植物造型则显得画面刻板无生气，但描绘花卉植物随风而动，或雨中捶打等则更加突出了环境影响的整体生动气息。
国画中讲究虚实结合的画面形式，同样的花鸟题材的粉彩瓷画中虚实关系的处理是需要关注的。花鸟题材的粉彩绘画艺术需要表达的虚实关系造型则是对作者内心的再创造，也正是造型结构的重要法则。构图中有留白的部份即为艺术家寻求整体画面空间中留有余地，任人无限遐想，意义深远。
三、花鸟题材在粉彩瓷画中的艺术表现
现代粉彩花鸟瓷绘画的艺术表现一大特点就是它的综合性体现和花鸟题材的拓展性。而其中的综合性体现正是现代陶瓷绘画艺术中的主要装饰表现，有着非常重要的地位。在大自然中看似杂乱无章的物象形态，绘画艺术家们需要有自我能动力和自我创造力，花鸟题材的意象化表现是粉彩瓷画艺术语言融合各种多元化元素装饰的创作过程。画面中客观的题材因素丰富，便能体现整体画面艺术的清晰明朗感。从另一方面看，即用丰富有韵味的艺术形态语言来表达花鸟题材作品的独特艺术内涵。
花鸟题材的选择上，每件瓷器器形的要求、画面形式要求、艺术美感上的要求都达到高层次的美感体现，进而提升了粉彩花鸟瓷画艺术装饰的艺术品位。而这种题材的选择还表现在随意性的发展方向上，这并不是单一特定的题材选择，它可以是与各种其它层面的不材料的结合，这也拓展了创作者的想象空间的无限延伸。
花鸟题材的选才是对传统花鸟艺术绘画的萃取，以及对现代中西方花鸟画发展的相互融合，充分体现了这一题材的探索精神。现当代粉彩花鸟艺术依附于传统花鸟画又超脱传统花鸟技法的束缚，用当代的艺术语言去诠释传统的粉彩花鸟。这种突破传统，不仅仅是对某种特定材料的运用，而是融合了多种材料元素的综合性表现，例如与青花与颜色釉与新彩等多种材料的结合，展现多元化的艺术形态作品。
花鸟题材在粉彩瓷绘画中的运用，装饰技法与材质上的突破，展现在对粉彩材料特性同其它艺术装饰的有机融合，因此也丰富了粉彩花鸟画艺术，使得整体上艺术形式感加强，用色大胆个性。
结语
粉彩瓷绘画装饰中题材丰富，但花鸟题材的特殊艺术表现则是突出的。虽无人物题材的人文情怀也无山水题材的广阔性，却将自然中微小的生命富有新意味上的另向重生，创作者可托物寓意，将自己内心表达展现其中。未来的花鸟题材粉彩艺术是综合性的，具有远观性的艺术形式展现。
一、花鸟题材运用于粉彩瓷画中技术表现
中国画中花鸟画历史悠久运用广阔，是中国传统的三大画科之一。传统意义上的花鸟画所描绘的对象不仅仅只是花与鸟两种物象，而是对动植物包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等类的泛指，也因此在国画中，凡以花卉、花鸟、虫鱼等为描绘对象的画称之为花鸟画。花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。这三种画法成就了花鸟画独特的艺术形态，其中工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色；而写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写，形态逼真。至唐代，花鸟画已成为一门独立的绘画科目。
粉彩花鸟题材的艺术表现无论是在构图方面还是设色和用笔技法方面都与国画花鸟有着微妙的联系。粉彩花鸟绘画中各种粉彩色料与玻璃白的奇妙结合展现出粉彩花鸟绘画所要表达的线条细腻，色彩柔和明亮，这与国画花鸟所要表达的画面效果极其相似。
二、花鸟题材在粉彩瓷画中的造型表现
粉彩瓷中花鸟题材在造型表现上同样遵循着大自然中各种花卉虫鸟发展的根本规律即对立统一的规律。这种对立统一的发展规律中，无论是从整体的画面构思还是花鸟题材的分布构图及与其它材料元素融合的画面造型上，都是在不断制造矛盾的同时又在不断解决矛盾的过程。
粉彩花鸟瓷画色块分布造型是解决画面分布关系的重要方面。一块料色填染是面，色料点染分布成点，勾勒各种物体的外形轮廓成线，从而点线面三者的相互制约相互融合相互组合构成了画面的造型画面。
另一方面，粉彩花鸟瓷画不同于其它画种的是在立体面上做画，这取决于陶瓷这一特殊的材质。在陶瓷这种特殊材质中创作花鸟题材的画面形式是很重要的一点。由于随着陶瓷本身的特殊造型，可以是平面的瓷板绘画，可能是圆体的瓷瓶绘画也可能是方体的箱器造型等，都存在着不同的位立面因此画面形式上需整体构图，处理得当，全面布局，则整体画面形式妙趣横生无论是各个角度都能展现不同的魅力；反之，画面形式会失调，平淡无奇，毫无延续性，整体画面杂乱无章。而在处理画面形式上应需注意奇势相破，画面过静则无生气，因此在构图上花鸟草虫等题材的动静结合，使画面动势补之。除外，画面不应尽露一览无余，应有藏意相趣。如此相生相克，矛盾互补才能将画面造型的整体感表现的淋漓尽致。
花鸟题材的粉彩瓷画中动静结合是直接影响整体画面灵动的表现。例如，在对鸟的描绘中静态为主，但配有飞翔、理羽、鸟儿相互嬉戏打闹等动态画面会使得作品表现的更为动感让观者驻足观看。同样的，花卉植物题材中，如只是单一描绘花卉植物造型则显得画面刻板无生气，但描绘花卉植物随风而动，或雨中捶打等则更加突出了环境影响的整体生动气息。
国画中讲究虚实结合的画面形式，同样的花鸟题材的粉彩瓷画中虚实关系的处理是需要关注的。花鸟题材的粉彩绘画艺术需要表达的虚实关系造型则是对作者内心的再创造，也正是造型结构的重要法则。构图中有留白的部份即为艺术家寻求整体画面空间中留有余地，任人无限遐想，意义深远。
三、花鸟题材在粉彩瓷画中的艺术表现
现代粉彩花鸟瓷绘画的艺术表现一大特点就是它的综合性体现和花鸟题材的拓展性。而其中的综合性体现正是现代陶瓷绘画艺术中的主要装饰表现，有着非常重要的地位。在大自然中看似杂乱无章的物象形态，绘画艺术家们需要有自我能动力和自我创造力，花鸟题材的意象化表现是粉彩瓷画艺术语言融合各种多元化元素装饰的创作过程。画面中客观的题材因素丰富，便能体现整体画面艺术的清晰明朗感。从另一方面看，即用丰富有韵味的艺术形态语言来表达花鸟题材作品的独特艺术内涵。
花鸟题材的选择上，每件瓷器器形的要求、画面形式要求、艺术美感上的要求都达到高层次的美感体现，进而提升了粉彩花鸟瓷画艺术装饰的艺术品位。而这种题材的选择还表现在随意性的发展方向上，这并不是单一特定的题材选择，它可以是与各种其它层面的不材料的结合，这也拓展了创作者的想象空间的无限延伸。
花鸟题材的选才是对传统花鸟艺术绘画的萃取，以及对现代中西方花鸟画发展的相互融合，充分体现了这一题材的探索精神。现当代粉彩花鸟艺术依附于传统花鸟画又超脱传统花鸟技法的束缚，用当代的艺术语言去诠释传统的粉彩花鸟。这种突破传统，不仅仅是对某种特定材料的运用，而是融合了多种材料元素的综合性表现，例如与青花与颜色釉与新彩等多种材料的结合，展现多元化的艺术形态作品。
花鸟题材在粉彩瓷绘画中的运用，装饰技法与材质上的突破，展现在对粉彩材料特性同其它艺术装饰的有机融合，因此也丰富了粉彩花鸟画艺术，使得整体上艺术形式感加强，用色大胆个性。
结语
粉彩瓷绘画装饰中题材丰富，但花鸟题材的特殊艺术表现则是突出的。虽无人物题材的人文情怀也无山水题材的广阔性，却将自然中微小的生命富有新意味上的另向重生，创作者可托物寓意，将自己内心表达展现其中。未来的花鸟题材粉彩艺术是综合性的，具有远观性的艺术形式展现。