在今年春拍中，有一类书画作品格外引人注目，它们虽然不是真迹，也没有拍出天价，但对于广大的藏家来说，却具有非常重要的意义，这就是逼真的复制书画。
　　从古至今，中国书画的复制技术总是伴随科技进步而提高与发展的。最古老的复制方式是“临”，即对照原作画面，仅用手工描绘的方法进行复制。这种方式既慢又很难准确复制，于是古人又发明了“摹”的复制方式，将透明性较强的薄纸覆盖在古帖或字画作品上再进行复制。或者利用从后背射来的光线，将原作画面透射在纸上再进行复制。后来又出现了木刻雕版复制书画的技术，特别是木版水印和珂罗版技术出现后，使中国书画复制技术水平有了很大提高。现代胶版彩色印刷、丝网印刷等技术与设备广泛应用于中国书画复制后，虽然其产量巨大，销售遍布世界各角落，但是由于此类印刷品的材质及质感明显有别于原作，因此目前的市场更加关注的是那些早期的复制精品，其中木版水印无疑是近年来拍卖市场上走俏的重要品种之一。
　　在今年北京匡时的春拍中，一函十二开的木版水印《齐白石草虫册》估价8000元至1万元，成交价为1.725万元。在2011年的秋拍中，民国时期的荣宝斋木版水印《齐白石 蜻蜓蝴蝶图》长卷一轴，估价1000元，成交价为1.38万元。“精且少”，一位藏家道出了木版水印受到市场追捧的重要原因，“可以乱真的高质量结合有据可查的数量，便产生了市场需求。”
　　值得注意的是，一些特殊的复制书画也引起了藏家的关注。在2011年的春拍，一套范曾木版水印十二生肖，估价15万至20万元，成交价达到了56万元。在当年的秋拍中，张大千的木版水印《仕女》，成交价达到了13.8万元。前者的每幅木版水印生肖画作中，范曾先生名字落款为范曾先生亲笔真迹。后者经张大千题跋后，赠与黄般若。
　　其实要避免复制书画带来的“陷阱”，说难亦难，说不难也容易。从画作本身去辨识，对于许多没有经验的投资者来说，无疑是非常困难的，特别是一些书法作品，即使是专家，有时也可能会被蒙蔽。容易的是，不法之徒要利用复制书画造假，必须要有一对一的母本，因此查阅资料有时会使辨伪工作显得快捷起来，尤其是作品存世量不多的那些名家。只要投资者能够多看目录，特别是跟大型拍卖行的精品目录进行对比，往往可以看出其中的破绽。