论文部分内容阅读
民族器乐曲《火祭》不仅体现了作曲家对视觉性与空间感的追求,更重要是其“线条”与“色彩”有机结合的创作观念。作品以浓重有力的胡琴独奏情感“线条”为主导,中间穿插祭祀、自然、民俗风格的三大“色彩块”,大色块分解打散形成的“小色块”(短小凝练、个性鲜明的多样化音型)凭借作曲家丰富的想象力与色彩感被重新排列组合与调配,时而自由、松散,时而规律、集中,通过这些大小不同“色块”的横向交错和纵向叠置,形成音乐发展的戏剧性张力与推动力,使音乐充满了令人炫目的生命力,同时色彩变化本身具有内在规律性与逻辑性,使音乐成为一个有机整体。