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在影像器材领域，蔡司一直是金字招牌。悠久的历史、众多经典产品令蔡司收获了无数拥趸。面对一众日系品牌的冲击，很多曾在历史上大放异彩的欧洲品牌纷纷倒下，而蔡司则通过多领域、与多个品牌合作、把主要民用光学镜头改为日本生产等措施，成功地渡过了历次存亡之秋，时至今日依旧在为全世界的摄影爱好者提供高质量的摄影器材。
进入数码时代后，蔡司在民用摄影镜头领域调整了产品线，并为市场占有率不断提高的微单相机推出了自动对焦的Batis系列和Touit系列镜头，还有手动对焦的Loxia系列产品。而在传统的135画幅单反相机镜头部分，蔡司则有Milvus和本文的主角——Otus系列手动对焦单反相机镜头。
蔡司从2013年开始至今，推出了4款代表蔡司最高光学性能的Otus系列手动单反相机镜头，焦段分别为28毫米、55毫米、85毫米和100毫米，覆盖了从广角到中长焦的焦段，每一只镜头都具备高品位的极简主义的设计理念风格，以及极佳的工艺质感。
Otus系列镜头不仅拥有优秀的做工和丝般顺滑的拍摄手感，最重要的是具备了强悍的顶级光学画质表现，在全開光圈时焦内从中央到边缘都具备锐利的细节表现，超高分辨率下100%放大后足以让苛刻的“数毛党”感到内心舒适。而今年发布的这款目前焦段最长的Otus 100mm F1.4镜头也同样继承了这一特点。尽管是一只手动对焦的镜头，但一旦用起来，拍摄者就能感受到非常舒适的操控感。为了获得更好的拍摄体验，本次拍摄主要使用的是支持实时取景模式下“峰值对焦”的尼康全画幅单反相机D850，以及新晋加入的尼康全画幅微单相机Z6，通过拍摄人像和日常街拍题材，来展现蔡司Otus 100mm F1.4镜头的超强画质和独特魅力。
蔡司Otus 100mm F1.4的参数配置简直可以用“堆料”来形容：11组14片的光学结构在中远摄定焦镜头中实在是堪称复杂，其中14片镜片有高达9片是异常低色散玻璃镜片，还有1片非球面镜片，特殊镜片竟然多达10片之多！这款镜头还有一个非常实用的设计，即佳能和尼康不同的卡口版本，对焦环最近对焦距离到无穷远的转动方向是和彼此相反、和原厂保持一致的。无论是佳能还是尼康单反相机的用户都可以在自己最熟悉的拍摄习惯上进行手动对焦操作。
蔡司Otus 100mm F1.4镜头依旧承袭了Otus系列家族产品的设计美学思路，镜筒的设计极其简洁，采用了类似于喇叭或者唢呐的造型设计，从前到后的过渡非常流畅、简洁。镜筒采用金属材质，握持手感冰凉，而表面则进行了磨砂工艺处理，相比光滑漆面更不容易沾指纹。
这款镜头无疑是一款“健身器材”产品，100毫米焦距下还有F1.4光圈，镜头的尺寸肯定会比较大，但86毫米的滤镜直径、101毫米的最大直径，还有1336克的镜头重量（本次体验的是尼康F卡口版本），多少会有种拿着“哑铃”在拍摄的感觉。
本次我体验的蔡司Otus 100mm F1.4为尼康卡口版本（蔡司称为ZF.2版本）。该版本镜头和佳能卡口版本（蔡司称为zE版本）最大的不同，除了镜头卡口和法兰距之外，还具备了独立的光圈环。不过，在尼康单反相机或转接到尼康的微单相机后，需要将光圈环转动至最小光圈，方可在相机内设定光圈值。
蔡司Otus 100mm F1.4镜头在镜头前组镜片附近标注了“Sonnar”字样，表示这款镜头的光学结构是基于蔡司经典的松纳结构而来的。松纳结构是由蔡司的路德维希.雅可布-贝尔特勒在1930年发明的。这种适用于中长焦的镜头在当时就实现了F2的大光圈，后来更是将光圈值提升至F1.5，可以说是松纳这个结构改变了镜头光学设计的历史。时隔这么多年，蔡司依旧给自家的这款Otus 100mm F1.4镜头冠上了“Sonnar”这个名字，带来了一种传承的感觉。
在此之前，我曾经体验过Otus系列之前的两款镜头Otus 55mm F1.4和Otus85mm F1.4。它们最大的优势是F1.4全开光圈时，焦内中央和边缘部分依旧清晰、锐利，成像并不会松散，完全处在可用的层级。这样拍摄者就不必像其他大光圈镜头那样，为了获得更好的中央和边缘画质，而被迫去收缩光圈，从而降低焦外的背景虚化效果。Otus 100mm F1.4亦是如此，从实拍样张来看，即使100%放大后，画面从中央到边缘，也很难感觉到分辨率有明显的下降，细节始终保持清晰、锐利。
除了焦内极其锐利之外，APO复消色差设计也可以让蔡司Otus 100mm F1.4镜头在大光圈下控制色差，即使在高反差的轮廓边缘，也不容易产生紫色的色差。此外，蔡司Otus 100mm F1.4镜头还配备了蔡司引以为傲的T*镀膜技术，逆光拍摄也更不容易产生眩光和鬼影。
在焦外成像的虚化部分，蔡司Otus100mm F1.4展现出与日本品牌镜头完全迥异的设计理念和思路。一般来说，日本品牌的镜头往往会追求焦内锐利的同时，焦外也要足够的柔和，柔和到仿佛像奶油化开一般无法看清焦外的景物。但是蔡司在Otus镜头上面则采用了完全不同的设计，焦外并不是过度的柔和，能够在大光圈下保留一定的物体轮廓，甚至在某些情况下还有轻微的旋转，这种颇为复古的焦外成像创造出了截然不同的味道。
100毫米焦距作为中长焦，非常适合拍摄人像题材。由于Otus 100mm F1.4是一款手动对焦镜头，所以大光圈、浅景深下想要精确地对准焦点，需要一番练习才可以。好在如今的尼康数码单反相机和微单相机已经配备了峰值对焦功能，实时取景模式下焦点处会以高亮的纯色显示。此外，使用尼康Z6拍摄还可以在眼平取景、握持相机时，用右手大拇指按下相机背部的“放大”按键，放大对焦框的区域后进行更加精细地控制对焦。
一旦对准焦点后，便能得到极其锐利的成像表现，图08～09中就连模特戴的美瞳的马赛克颗粒都非常清晰，更不必说是模特的睫毛和眉毛，根根分明可数，焦内简直锐利到爆表。
蔡司Otus 100mm F1.4不仅是一款人像镜头，也非常适合日常小品、风光题材的拍摄。作为一款手动对焦的镜头，蔡司Otus 100mm F1.4可能会给已经熟稔自动对焦功能的使用者带来一定的上手难度。不过宽大舒适的对焦环、绵长的对焦行程，还有峰值对焦功能的加入，都让手动对焦成为一种舒适的享受，而照片的拍摄节奏也不知不觉地慢了下来，俨然有一种回归到胶片时代慢时光之感。这款镜头素质自不必多说，全开即完全可用的爆表解像力、独特的焦外成像、控制出色的像差，都令拍摄者可以沉浸在大光圈拍摄中，感受手动定焦镜头的乐趣。
进入数码时代后，蔡司在民用摄影镜头领域调整了产品线，并为市场占有率不断提高的微单相机推出了自动对焦的Batis系列和Touit系列镜头，还有手动对焦的Loxia系列产品。而在传统的135画幅单反相机镜头部分，蔡司则有Milvus和本文的主角——Otus系列手动对焦单反相机镜头。
蔡司从2013年开始至今，推出了4款代表蔡司最高光学性能的Otus系列手动单反相机镜头，焦段分别为28毫米、55毫米、85毫米和100毫米，覆盖了从广角到中长焦的焦段，每一只镜头都具备高品位的极简主义的设计理念风格，以及极佳的工艺质感。
Otus系列镜头不仅拥有优秀的做工和丝般顺滑的拍摄手感，最重要的是具备了强悍的顶级光学画质表现，在全開光圈时焦内从中央到边缘都具备锐利的细节表现，超高分辨率下100%放大后足以让苛刻的“数毛党”感到内心舒适。而今年发布的这款目前焦段最长的Otus 100mm F1.4镜头也同样继承了这一特点。尽管是一只手动对焦的镜头，但一旦用起来，拍摄者就能感受到非常舒适的操控感。为了获得更好的拍摄体验，本次拍摄主要使用的是支持实时取景模式下“峰值对焦”的尼康全画幅单反相机D850，以及新晋加入的尼康全画幅微单相机Z6，通过拍摄人像和日常街拍题材，来展现蔡司Otus 100mm F1.4镜头的超强画质和独特魅力。
参数&外观：堆料丧心病狂
蔡司Otus 100mm F1.4的参数配置简直可以用“堆料”来形容：11组14片的光学结构在中远摄定焦镜头中实在是堪称复杂，其中14片镜片有高达9片是异常低色散玻璃镜片，还有1片非球面镜片，特殊镜片竟然多达10片之多！这款镜头还有一个非常实用的设计，即佳能和尼康不同的卡口版本，对焦环最近对焦距离到无穷远的转动方向是和彼此相反、和原厂保持一致的。无论是佳能还是尼康单反相机的用户都可以在自己最熟悉的拍摄习惯上进行手动对焦操作。
蔡司Otus 100mm F1.4镜头依旧承袭了Otus系列家族产品的设计美学思路，镜筒的设计极其简洁，采用了类似于喇叭或者唢呐的造型设计，从前到后的过渡非常流畅、简洁。镜筒采用金属材质，握持手感冰凉，而表面则进行了磨砂工艺处理，相比光滑漆面更不容易沾指纹。
这款镜头无疑是一款“健身器材”产品，100毫米焦距下还有F1.4光圈，镜头的尺寸肯定会比较大，但86毫米的滤镜直径、101毫米的最大直径，还有1336克的镜头重量（本次体验的是尼康F卡口版本），多少会有种拿着“哑铃”在拍摄的感觉。
本次我体验的蔡司Otus 100mm F1.4为尼康卡口版本（蔡司称为ZF.2版本）。该版本镜头和佳能卡口版本（蔡司称为zE版本）最大的不同，除了镜头卡口和法兰距之外，还具备了独立的光圈环。不过，在尼康单反相机或转接到尼康的微单相机后，需要将光圈环转动至最小光圈，方可在相机内设定光圈值。
蔡司Otus 100mm F1.4镜头在镜头前组镜片附近标注了“Sonnar”字样，表示这款镜头的光学结构是基于蔡司经典的松纳结构而来的。松纳结构是由蔡司的路德维希.雅可布-贝尔特勒在1930年发明的。这种适用于中长焦的镜头在当时就实现了F2的大光圈，后来更是将光圈值提升至F1.5，可以说是松纳这个结构改变了镜头光学设计的历史。时隔这么多年，蔡司依旧给自家的这款Otus 100mm F1.4镜头冠上了“Sonnar”这个名字，带来了一种传承的感觉。
超强画质：全开边缘完全可用
在此之前，我曾经体验过Otus系列之前的两款镜头Otus 55mm F1.4和Otus85mm F1.4。它们最大的优势是F1.4全开光圈时，焦内中央和边缘部分依旧清晰、锐利，成像并不会松散，完全处在可用的层级。这样拍摄者就不必像其他大光圈镜头那样，为了获得更好的中央和边缘画质，而被迫去收缩光圈，从而降低焦外的背景虚化效果。Otus 100mm F1.4亦是如此，从实拍样张来看，即使100%放大后，画面从中央到边缘，也很难感觉到分辨率有明显的下降，细节始终保持清晰、锐利。
除了焦内极其锐利之外，APO复消色差设计也可以让蔡司Otus 100mm F1.4镜头在大光圈下控制色差，即使在高反差的轮廓边缘，也不容易产生紫色的色差。此外，蔡司Otus 100mm F1.4镜头还配备了蔡司引以为傲的T*镀膜技术，逆光拍摄也更不容易产生眩光和鬼影。
在焦外成像的虚化部分，蔡司Otus100mm F1.4展现出与日本品牌镜头完全迥异的设计理念和思路。一般来说，日本品牌的镜头往往会追求焦内锐利的同时，焦外也要足够的柔和，柔和到仿佛像奶油化开一般无法看清焦外的景物。但是蔡司在Otus镜头上面则采用了完全不同的设计，焦外并不是过度的柔和，能够在大光圈下保留一定的物体轮廓，甚至在某些情况下还有轻微的旋转，这种颇为复古的焦外成像创造出了截然不同的味道。
人像拍摄：焦内锐利到爆表
100毫米焦距作为中长焦，非常适合拍摄人像题材。由于Otus 100mm F1.4是一款手动对焦镜头，所以大光圈、浅景深下想要精确地对准焦点，需要一番练习才可以。好在如今的尼康数码单反相机和微单相机已经配备了峰值对焦功能，实时取景模式下焦点处会以高亮的纯色显示。此外，使用尼康Z6拍摄还可以在眼平取景、握持相机时，用右手大拇指按下相机背部的“放大”按键，放大对焦框的区域后进行更加精细地控制对焦。
一旦对准焦点后，便能得到极其锐利的成像表现，图08～09中就连模特戴的美瞳的马赛克颗粒都非常清晰，更不必说是模特的睫毛和眉毛，根根分明可数，焦内简直锐利到爆表。
总结：不只是一款人像镜
蔡司Otus 100mm F1.4不仅是一款人像镜头，也非常适合日常小品、风光题材的拍摄。作为一款手动对焦的镜头，蔡司Otus 100mm F1.4可能会给已经熟稔自动对焦功能的使用者带来一定的上手难度。不过宽大舒适的对焦环、绵长的对焦行程，还有峰值对焦功能的加入，都让手动对焦成为一种舒适的享受，而照片的拍摄节奏也不知不觉地慢了下来，俨然有一种回归到胶片时代慢时光之感。这款镜头素质自不必多说，全开即完全可用的爆表解像力、独特的焦外成像、控制出色的像差，都令拍摄者可以沉浸在大光圈拍摄中，感受手动定焦镜头的乐趣。