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【摘要】基于舞台监听信号的回放类型，归纳出共用式监听系统、无线个人监听系统和有线乐队监听系统三类监听系统，分析各自的特点及适用范围。
【关键词】扩声；舞台监听；信号回放；监听系统
文章编号：10.3969/j.is sn.1674-8239.2016.02.005
随着近年来演艺科技的迅猛发展，高质量的综艺节目和现场演出节目层出不穷。节目品质、制作难度、现场要求不断向音频工作者提出新的挑战，构建一套实用、可靠的音频系统是音频工作者必须研究的课题。
在扩声中主要包括现场扩声（FOH或PA）和舞台监听扩声（MONITOR），两者之间存在着紧密的联系。舞台监听系统是为舞台上表演者提供的扩声系统，是表演者成功演出的直接保障，通常也被称为返送系统或者监听返送系统，对于增强表演者的艺术表现力和现场互动感，提高演出质量有着极为重要的作用。
信号的回放作为舞台监听系统的最终环节，是监听信号的最终实现者，起到将声音信号直接传达给相应受众的作用。目前扩声中舞台监听的信号回放，大致可以分为共用式监听系统、无线个人监听系统和有线乐队监听系统三种类型，调音师可以根据现场节目的要求选择适合的设备与回放技术手段。
1 共用式监听系统
共用式监听系统是使用最早且使用率最高的一种舞台监听系统。演出中，通常将扬声器沿着台口的前沿面向舞台均匀摆放，或直接摆放在监听对象前方，为表演区统一提供音频信号，主要是让返送声音均匀分布于舞台的表演区域，如图1所示，因此又被称为扬声器返送。
扬声器系统一般选用平卧式，既不影响舞台的美观又能提供良好的听音感受。许多品牌扬声器厂家都研发了专门适用于舞台返送的扬声器系列。这类扬声器设计上体积小、功率大，扬声器正射主轴与水平面一般为45°夹角。通过合理调整摆位可以在很大程度上降低地面反射声进入传声器的可能，并且针对容易引起啸叫的频率部分，该类扬声器一般都做了处理以降低啸叫的可能，在提高传声器增益的同时获得良好的听觉效果。
演出时由于表演需要，表演者有时需要在舞台上走动，由于返送扬声器具有一定的指向性，因此会出现听音盲点，表演者听到的声音有时会出现“声影区”的感觉。在遇到舞台较深较宽或由于其他一些客观原因在台口不能摆放返送扬声器的情况下，返送系统的设置会存在很大的局限，这时往往会采用将部分扬声器安置在舞台侧面并指向舞台里的方式。这种舞台两侧架设的返送扬声器，通常被称为“Side-Fill”。架设Side-Fill扬声器可以减少歌手左右移动时产生的听音盲区，使台上的表演者能够听到更加饱满的、并具有冲击感的声音，返送的音响效果会更令人满意。
舞台监听系统和主扩系统既各成一体，又要相互协调、平衡。其声压级的调节要确保与主扩声系统良好的融合关系，一般要求舞台监听扬声器所产生的声压级不低于主扩声声压级的20%～30%。返送声压级过小，会使系统听音感不强，弱化了设置的意义；声压级过大，不仅容易造成舞台的声压级过高，影响歌手和乐手的听觉，也容易产生声反馈，影响观众区整体听感。基本原则就是当演员处于返送区域时，听到的声音必须是返送扬声器发出的，一旦离开这个区域则不应该听到返送扬声器的声音，否则易造成听音混淆、影响现场演出状态。在实际扩声系统搭建完成后，还要对返送系统的声压级进行现场调试，音响师需要依靠听感将返送系统调整到合适的响度。为返送扬声器选配功率放大器时应与主扩声系统同等对待，采取同样的配接关系从而保证足够的放大功率。随着近年有源扩声扬声器技术的成熟，采用有源扬声器可以省去功率放大器与扬声器配接的麻烦，同时保证系统安全，所以采用有源扬声器也是很好的选择。
目前，返送扬声器逐渐向小型化发展，很多厂家生产的返送扬声器小巧、美观、隐藏性高，能够很好地满足现场演出要求。2011年春节联欢晚会的现场，央视音频工作者将立式扬声器柱K-arry扬声器横置使用，既保障了返送区声压的均匀，又创造性地解决了大型晚会现场舞台的美观问题。
采用共用式监听系统最大优点就是简单、实用，舞台上的演员通过扬声器共享监听信号，也为调音师省去了分别控制的工作。系统在节约成本的同时，可以解决大部分人的听音问题，因此共用式监听系统几乎是扩声系统中必不可少的一种返送信号回放形式，常见的歌舞类演出均可以采用。
2 无线个人监听系统
无线个人监听系统（IEM System）可将音频信号转换成无线信号传输，最终通过入耳式耳机将声音信号传达给专门的受众，可以让使用者获得更加清晰的听音感受，是适合中、大型演出的一类舞台监听系统。
无线个人监听系统与无线传声器系统相似，由信号发射机、接收器和耳机构成。表演者回放信号相同的可通过固定频率共用一台信号发射机即可，如图2所示。因为系统终端使用耳机回放监听信号，所以又被称为耳机监听系统（简称耳监）。整套监听系统质量轻、体积小，使用时与无线胸戴传声器一样佩戴在使用者身上即可。一场演出所使用到的所有监听只需要装到一个体积很小的航空箱即可，与共用式监听系统相比在运输和便携性方面有着显著的优势。
使用无线耳监最大的优点是表演者只需要将接收器佩戴在腰间或放在口袋中，就可在信号接收容许的范围内随意走动尽情表演。但需要注意，由于声音信号采用无线传输，无线监听系统与无线传声器之间容易产生干扰，因此射频的稳定性是影响无线个人监听的最大影响因素。在使用时，要注意兩套无线系统射频的分配，且两者要尽量彼此远离，至少保持3m的距离分别放在不同的机架上。
无线个人监听系统一般可以根据需求，选择设置监听单声道或立体声模式。有的演员在使用无线耳监时，习惯摘下一边耳机感受扬声器返送带来的冲击感，此时系统一般设置成单声道模式；习惯于两只耳朵都戴耳机的演员，选择使用立体声模式则可更好地感受音乐的空间感。一些可塑化耳机能够根据人的耳膜调整形状，让演员拥有更好的使用感受。 无线个人监听系统在保证返送信号的同时，可以为演员提供细腻的声音质感。因此，无线个人监听系统一直是主唱或主奏表演者的选择。演出舞台较大时，使用返送扬声器会产生不同程度的听音延迟，而使用无线个人监听系统可以有效地避免该问题，让表演者在舞台上自由走动享受精准的监听效果；同时，也解决了因传声器离扬声器距离太近导致的声反馈现象，为传声器增益的调节提供了更大的空間。不仅如此，前排VIP区的观众感受到的声音也会得到一定程度的改善，不会受到返送扬声器低频衍射的影响。另外，无线个人监听系统还有一个特殊的好处，可以提供单独的音频信号，如导演或者指挥可通过耳监向特定的表演者发出指令，只有相应的表演者可以收听到指令，如为一些现场主持人佩戴，可以随时接收来自导播的指令。无线个人监听与共用式监听系统对比见表1。
如今在相对复杂的中大型节目现场，往往同时使用共用式监听系统和无线个人监听系统，两者协同、互补完成监听信号的回放。除此之外，还存在有线个人监听系统，因当下使用率不高且使用方式与无线个人监听系统类似，暂不展开讨论。
3 有线乐队监听系统
随着大型音乐类节目的流行，乐队现场伴奏成为节目中的亮点。而乐手们的演奏、听音习惯等不同，几乎每个人的监听需求都是不同的，监听系统的复杂程度可想而知，这也为现场的监听系统提出了新的挑战。此时有线乐队监听系统脱颖而出。
音频信号以有线网络传输的形式传输至乐手身边的乐队监听系统，乐手通过耳机接收返送系统的音频信号，还可以随意对编组设置、路由分配、音量控制、音色修饰等进行独立的调整，直至符合演出状态，实现真正意义上的个性化操作，避免无线系统的射频串扰问题。有些乐队监听系统还内置了环境声拾取传声器，演出时能够捕捉到现场观众的欢呼声，增强临场感。
中央电视台主办的《我要上春晚特别节目——直通春晚》，现场的监听对整个音频系统有着举足轻重的地位。现场乐队伴奏选用了Roland M-48有线乐队监听系统，图3为该系统的操控界面和接口界面。每台监听系统中有16个编组控制，每台监听系统间的设置相互独立，即每位乐手的调节可以是不同的，乐手可以根据自己的喜好来对16组音频信号进行编组分配。例如对于鼓手，鼓组中各鼓信号是分离设置的，鼓手可以根据自己的偏好来调整每只鼓的平衡、声像；而合音成员要求人声与乐队的平衡，声像等更为重要。成员自己的人声、主唱及合音和乐队的声音则可根据个人需求分别调整。而鼓组声部可以直接使用监听返送调音师调整的结果，然后统一编组，统一控制。表2为使用乐队监听系统对鼓手及合音通道设置的案例。
现场监听返送调音台旁边一般也有一台乐队监听系统，在工程师模式下，可以遥控舞台上所有乐手使用的乐队监听系统，同时可以模拟受控端输出的声音，供调音师监听。浙江卫视的《中国好声音》、湖南卫视的《我是歌手》等大型现场节目中也均使用了乐队监听系统。
有线乐队监听系统使用耳机回放虽然可以产生较大的声压，但声音中低频还是会存在不够饱满，缺乏力量感、冲击感等局限状态，因此，目前在配备乐队监听系统的同时还会为鼓手配备专门的传感器使用，即在鼓凳下方安装低频振动器（Bass Shaker），如图4所示。当底鼓踩下时，信号通过监听系统传输给振动器，鼓凳即刻振动，从而弥补耳机低频软塌无力的感觉，让鼓手的耳朵和其他身体部位都可以很好地感受到舞台监听信号。
有线乐队监听系统有效地解决了乐手们监听的个性化需求，真正更好地为大型节目现场保驾护航，因此越来越多的演唱会或乐队采用乐队监听系统。
4 三类监听系统的综合应用
目前，在一些综合性节目的演出现场仍然采用以扬声器回放的共用式监听系统，因为综合性演出还会涉及到舞蹈、合唱以及语言类的节目形式。对于中大型演出现场，通过无线个人监听系统为歌手、乐手等重要演员服务；共用式监听系统为台上统一提供监听信号。在音频系统复杂、高质量的大型演出现场，则需要共用式监听系统、个人监听系统和乐队监听系统三者同时存在，如图5所示，歌手佩戴无线个人监听系统在舞台上随意走动与观众自由互动；有线乐队监听系统为伴奏乐手提供返送信号，解决乐手听音的个性化问题；共用式监听系统可以为舞蹈等助演或整个舞台提供音频信号，还可以弥补耳机缺失的震撼力；三者有机协调，共同实现舞台监听信号的回放。
5 结语
技术的进步和运用是舞台音频系统不断升级、不断完善的支柱。扩声系统需要完善的监听系统作为保障，更需要监听系统与主扩系统的完美配合。在舞台监听信号回放类型中，共用式监听系统、无线个人监听系统和有线乐队监听系统都是返送信号回放的主要途径。
舞台监听系统也没有固定的标准，不同的音频设备，不同的节目类型，不同的演出要求，其舞台监听系统都有不同的构建方式与之适应。音频系统并不是使用的设备越多越好，而是需要根据节目类型和手头设备综合考虑。现场调音师必须根据舞台实际情况，结合节目内容需要，在保证声音质量的前提下，最大限度地在设备与效果之间寻求合适的平衡点，才能做到舞台监听系统科学实用，听感舒适，操作灵活，从而提高舞台演出质量。相信随着音频行业的不断发展，会有越来越多优秀的舞台监听系统的应用实例涌现。
【关键词】扩声；舞台监听；信号回放；监听系统
文章编号：10.3969/j.is sn.1674-8239.2016.02.005
随着近年来演艺科技的迅猛发展，高质量的综艺节目和现场演出节目层出不穷。节目品质、制作难度、现场要求不断向音频工作者提出新的挑战，构建一套实用、可靠的音频系统是音频工作者必须研究的课题。
在扩声中主要包括现场扩声（FOH或PA）和舞台监听扩声（MONITOR），两者之间存在着紧密的联系。舞台监听系统是为舞台上表演者提供的扩声系统，是表演者成功演出的直接保障，通常也被称为返送系统或者监听返送系统，对于增强表演者的艺术表现力和现场互动感，提高演出质量有着极为重要的作用。
信号的回放作为舞台监听系统的最终环节，是监听信号的最终实现者，起到将声音信号直接传达给相应受众的作用。目前扩声中舞台监听的信号回放，大致可以分为共用式监听系统、无线个人监听系统和有线乐队监听系统三种类型，调音师可以根据现场节目的要求选择适合的设备与回放技术手段。
1 共用式监听系统
共用式监听系统是使用最早且使用率最高的一种舞台监听系统。演出中，通常将扬声器沿着台口的前沿面向舞台均匀摆放，或直接摆放在监听对象前方，为表演区统一提供音频信号，主要是让返送声音均匀分布于舞台的表演区域，如图1所示，因此又被称为扬声器返送。
扬声器系统一般选用平卧式，既不影响舞台的美观又能提供良好的听音感受。许多品牌扬声器厂家都研发了专门适用于舞台返送的扬声器系列。这类扬声器设计上体积小、功率大，扬声器正射主轴与水平面一般为45°夹角。通过合理调整摆位可以在很大程度上降低地面反射声进入传声器的可能，并且针对容易引起啸叫的频率部分，该类扬声器一般都做了处理以降低啸叫的可能，在提高传声器增益的同时获得良好的听觉效果。
演出时由于表演需要，表演者有时需要在舞台上走动，由于返送扬声器具有一定的指向性，因此会出现听音盲点，表演者听到的声音有时会出现“声影区”的感觉。在遇到舞台较深较宽或由于其他一些客观原因在台口不能摆放返送扬声器的情况下，返送系统的设置会存在很大的局限，这时往往会采用将部分扬声器安置在舞台侧面并指向舞台里的方式。这种舞台两侧架设的返送扬声器，通常被称为“Side-Fill”。架设Side-Fill扬声器可以减少歌手左右移动时产生的听音盲区，使台上的表演者能够听到更加饱满的、并具有冲击感的声音，返送的音响效果会更令人满意。
舞台监听系统和主扩系统既各成一体，又要相互协调、平衡。其声压级的调节要确保与主扩声系统良好的融合关系，一般要求舞台监听扬声器所产生的声压级不低于主扩声声压级的20%～30%。返送声压级过小，会使系统听音感不强，弱化了设置的意义；声压级过大，不仅容易造成舞台的声压级过高，影响歌手和乐手的听觉，也容易产生声反馈，影响观众区整体听感。基本原则就是当演员处于返送区域时，听到的声音必须是返送扬声器发出的，一旦离开这个区域则不应该听到返送扬声器的声音，否则易造成听音混淆、影响现场演出状态。在实际扩声系统搭建完成后，还要对返送系统的声压级进行现场调试，音响师需要依靠听感将返送系统调整到合适的响度。为返送扬声器选配功率放大器时应与主扩声系统同等对待，采取同样的配接关系从而保证足够的放大功率。随着近年有源扩声扬声器技术的成熟，采用有源扬声器可以省去功率放大器与扬声器配接的麻烦，同时保证系统安全，所以采用有源扬声器也是很好的选择。
目前，返送扬声器逐渐向小型化发展，很多厂家生产的返送扬声器小巧、美观、隐藏性高，能够很好地满足现场演出要求。2011年春节联欢晚会的现场，央视音频工作者将立式扬声器柱K-arry扬声器横置使用，既保障了返送区声压的均匀，又创造性地解决了大型晚会现场舞台的美观问题。
采用共用式监听系统最大优点就是简单、实用，舞台上的演员通过扬声器共享监听信号，也为调音师省去了分别控制的工作。系统在节约成本的同时，可以解决大部分人的听音问题，因此共用式监听系统几乎是扩声系统中必不可少的一种返送信号回放形式，常见的歌舞类演出均可以采用。
2 无线个人监听系统
无线个人监听系统（IEM System）可将音频信号转换成无线信号传输，最终通过入耳式耳机将声音信号传达给专门的受众，可以让使用者获得更加清晰的听音感受，是适合中、大型演出的一类舞台监听系统。
无线个人监听系统与无线传声器系统相似，由信号发射机、接收器和耳机构成。表演者回放信号相同的可通过固定频率共用一台信号发射机即可，如图2所示。因为系统终端使用耳机回放监听信号，所以又被称为耳机监听系统（简称耳监）。整套监听系统质量轻、体积小，使用时与无线胸戴传声器一样佩戴在使用者身上即可。一场演出所使用到的所有监听只需要装到一个体积很小的航空箱即可，与共用式监听系统相比在运输和便携性方面有着显著的优势。
使用无线耳监最大的优点是表演者只需要将接收器佩戴在腰间或放在口袋中，就可在信号接收容许的范围内随意走动尽情表演。但需要注意，由于声音信号采用无线传输，无线监听系统与无线传声器之间容易产生干扰，因此射频的稳定性是影响无线个人监听的最大影响因素。在使用时，要注意兩套无线系统射频的分配，且两者要尽量彼此远离，至少保持3m的距离分别放在不同的机架上。
无线个人监听系统一般可以根据需求，选择设置监听单声道或立体声模式。有的演员在使用无线耳监时，习惯摘下一边耳机感受扬声器返送带来的冲击感，此时系统一般设置成单声道模式；习惯于两只耳朵都戴耳机的演员，选择使用立体声模式则可更好地感受音乐的空间感。一些可塑化耳机能够根据人的耳膜调整形状，让演员拥有更好的使用感受。 无线个人监听系统在保证返送信号的同时，可以为演员提供细腻的声音质感。因此，无线个人监听系统一直是主唱或主奏表演者的选择。演出舞台较大时，使用返送扬声器会产生不同程度的听音延迟，而使用无线个人监听系统可以有效地避免该问题，让表演者在舞台上自由走动享受精准的监听效果；同时，也解决了因传声器离扬声器距离太近导致的声反馈现象，为传声器增益的调节提供了更大的空間。不仅如此，前排VIP区的观众感受到的声音也会得到一定程度的改善，不会受到返送扬声器低频衍射的影响。另外，无线个人监听系统还有一个特殊的好处，可以提供单独的音频信号，如导演或者指挥可通过耳监向特定的表演者发出指令，只有相应的表演者可以收听到指令，如为一些现场主持人佩戴，可以随时接收来自导播的指令。无线个人监听与共用式监听系统对比见表1。
如今在相对复杂的中大型节目现场，往往同时使用共用式监听系统和无线个人监听系统，两者协同、互补完成监听信号的回放。除此之外，还存在有线个人监听系统，因当下使用率不高且使用方式与无线个人监听系统类似，暂不展开讨论。
3 有线乐队监听系统
随着大型音乐类节目的流行，乐队现场伴奏成为节目中的亮点。而乐手们的演奏、听音习惯等不同，几乎每个人的监听需求都是不同的，监听系统的复杂程度可想而知，这也为现场的监听系统提出了新的挑战。此时有线乐队监听系统脱颖而出。
音频信号以有线网络传输的形式传输至乐手身边的乐队监听系统，乐手通过耳机接收返送系统的音频信号，还可以随意对编组设置、路由分配、音量控制、音色修饰等进行独立的调整，直至符合演出状态，实现真正意义上的个性化操作，避免无线系统的射频串扰问题。有些乐队监听系统还内置了环境声拾取传声器，演出时能够捕捉到现场观众的欢呼声，增强临场感。
中央电视台主办的《我要上春晚特别节目——直通春晚》，现场的监听对整个音频系统有着举足轻重的地位。现场乐队伴奏选用了Roland M-48有线乐队监听系统，图3为该系统的操控界面和接口界面。每台监听系统中有16个编组控制，每台监听系统间的设置相互独立，即每位乐手的调节可以是不同的，乐手可以根据自己的喜好来对16组音频信号进行编组分配。例如对于鼓手，鼓组中各鼓信号是分离设置的，鼓手可以根据自己的偏好来调整每只鼓的平衡、声像；而合音成员要求人声与乐队的平衡，声像等更为重要。成员自己的人声、主唱及合音和乐队的声音则可根据个人需求分别调整。而鼓组声部可以直接使用监听返送调音师调整的结果，然后统一编组，统一控制。表2为使用乐队监听系统对鼓手及合音通道设置的案例。
现场监听返送调音台旁边一般也有一台乐队监听系统，在工程师模式下，可以遥控舞台上所有乐手使用的乐队监听系统，同时可以模拟受控端输出的声音，供调音师监听。浙江卫视的《中国好声音》、湖南卫视的《我是歌手》等大型现场节目中也均使用了乐队监听系统。
有线乐队监听系统使用耳机回放虽然可以产生较大的声压，但声音中低频还是会存在不够饱满，缺乏力量感、冲击感等局限状态，因此，目前在配备乐队监听系统的同时还会为鼓手配备专门的传感器使用，即在鼓凳下方安装低频振动器（Bass Shaker），如图4所示。当底鼓踩下时，信号通过监听系统传输给振动器，鼓凳即刻振动，从而弥补耳机低频软塌无力的感觉，让鼓手的耳朵和其他身体部位都可以很好地感受到舞台监听信号。
有线乐队监听系统有效地解决了乐手们监听的个性化需求，真正更好地为大型节目现场保驾护航，因此越来越多的演唱会或乐队采用乐队监听系统。
4 三类监听系统的综合应用
目前，在一些综合性节目的演出现场仍然采用以扬声器回放的共用式监听系统，因为综合性演出还会涉及到舞蹈、合唱以及语言类的节目形式。对于中大型演出现场，通过无线个人监听系统为歌手、乐手等重要演员服务；共用式监听系统为台上统一提供监听信号。在音频系统复杂、高质量的大型演出现场，则需要共用式监听系统、个人监听系统和乐队监听系统三者同时存在，如图5所示，歌手佩戴无线个人监听系统在舞台上随意走动与观众自由互动；有线乐队监听系统为伴奏乐手提供返送信号，解决乐手听音的个性化问题；共用式监听系统可以为舞蹈等助演或整个舞台提供音频信号，还可以弥补耳机缺失的震撼力；三者有机协调，共同实现舞台监听信号的回放。
5 结语
技术的进步和运用是舞台音频系统不断升级、不断完善的支柱。扩声系统需要完善的监听系统作为保障，更需要监听系统与主扩系统的完美配合。在舞台监听信号回放类型中，共用式监听系统、无线个人监听系统和有线乐队监听系统都是返送信号回放的主要途径。
舞台监听系统也没有固定的标准，不同的音频设备，不同的节目类型，不同的演出要求，其舞台监听系统都有不同的构建方式与之适应。音频系统并不是使用的设备越多越好，而是需要根据节目类型和手头设备综合考虑。现场调音师必须根据舞台实际情况，结合节目内容需要，在保证声音质量的前提下，最大限度地在设备与效果之间寻求合适的平衡点，才能做到舞台监听系统科学实用，听感舒适，操作灵活，从而提高舞台演出质量。相信随着音频行业的不断发展，会有越来越多优秀的舞台监听系统的应用实例涌现。