新年伊始，又到了小马一年一度的“年度十大佳片”时间。依照每年惯例，本人将在此简要盘点一下自己去年所看的“新片”，并在其中选择十部佳作推荐给大家。
　　如果用一个词来形容去年电影，只能说是——“沉闷”。新片佳作不多。老牌大师方面，斯皮尔伯格的《林肯》胜在扎实厚重；欧洲去年的代表作当属金棕榈得主《爱》，该片证明奥地利人哈内克仍是当前欧洲最优秀的导演，不过相比其之前《白丝带》《躲藏》叙事的神出鬼没，《爱》基本还是一部标准的欧式文艺片。年轻一辈的名家也大抵如此：P·T·安德森的《大师》反响不如前作，而韦斯·安德森《月升王国》虽然票房大胜，但该片娴熟有余，灵光不足；演不优则导的阿弗莱克的《逃离德黑兰》同样是熟练过度、个性全无，过于匠气。
　　就新意而言，去年印象较深的电影多是一些小制作，如泰国导演彭力旦拿域安颇有“混搭”感的文艺警匪片《倒转世界》，英国黑人导演麦奎因的《羞耻》则堪称 “私电影”。主流大制作中去年最受期待的《黑暗骑士崛起》品质不错，但不及该系列的上一集；《普罗米修斯》胜在画面的精工细作，这是2012年的最佳3D电影。对此，很多人或许会提到《少年派的奇幻漂流》，不过对我来说，这部电影李安之外的感觉还是少了些。
　　在大片领域，去年最让我惊喜的是《云图》——它肯定不是近几年花钱最多的好莱坞大片，但绝对是创作野心最大的。三位导演试图在一部电影里同时讲述主题、人物环环相扣的6个故事，不惧挑战电影和戏剧的基本原则——比如故事的人物、场景和矛盾应尽可能集中等。相比原著的段落式处理，电影把故事全部打散、平行剪辑、组合，并用同一批演员在不同的故事中出演善恶各异的角色。如此大胆的设计居然最终能够完成，且保持了好莱坞主流大片惯有的欣赏愉悦感，实属不易。不过，这必然是一部观众反应两级分化的电影，一些观众肯定会被跳来跳去的故事搞得不知所云，其实影片是靠角色之间的联系和一些情感时刻串联在一起的，自有其韵律。
　　本届“十佳”的地域分布比较均衡。美国电影的2012是比较平淡的一年，主流制作中有新鲜感的佳作尤少。Cult电影黑风再次刮起，如《驱魔人》导演弗里德金老夫聊发少年狂的《杀手乔》，大卫·芬奇执导的去年最酷的电影《龙纹身的女孩》。2012年美国独立制作中出现了不少具有黑色电影风味的作品，例如混杂了纪录片和剧情片手法的《伯尼》和讲述恶警故事的《堡垒》都给人留下不俗印象，布拉德·皮特领衔的《温柔的杀戮》则成功传递出当下经济危机为美国带来的挫败感。
　　欧洲方面，除了奥斯卡大热影片《爱》，同样产自德国的《芭芭拉》是又一部以东德治下为背景的电影，但胜在执导手法异常克制，做到了冷中见热。英国去年也有不少值得一看的电影：大牌云集的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》改编得原汁原味，《坏守卫》诠释了何为爱尔兰式的“干幽默”。传统的英式文艺片，代表作则当属由一群演技派老头老太太主演的《涉外大酒店》，该片是去年票房最高的中老年观众电影。
　　在好莱坞之外，去年各地的很多佳片都是胜在人情味，比如肯·罗奇作品《天使的一份》。而同打温情牌的法国电影《不可撤销》则一举成为2012全球最卖座的电影之一，还有《预言者》的导演雅克·欧迪亚，这位备受关注的欧洲新人去年也拿出了一部动人的爱情小品《锈与骨》。另外，虽然咱们这边古装影片式微，但欧洲近来倒挺流行古装宫廷戏。去年由三位欧洲女星联袂的《再见，我的皇后》反响相当不错，丹麦的《皇室风流史》不但在柏林拿下两奖，还入围了今年的奥斯卡外语片提名。此外，欧洲动画这两年也出了不少佳作，例如法国的《猫在巴黎》《画之国》《蜜色之肤》就各有特色，这也给长期被美、日垄断的动画电影增了不少亮色。
　　亚洲电影去年也比较活跃。传统电影大国里，日本电影有点冷清，韩国则打了个漂亮的翻身仗，《盗贼同盟》与《双面君王》携手突破千万观影人次，艺术名导金基德重出江湖的《圣殇》也恢复了些许其巅峰时期的风采。不过，去年最好看的韩国电影还数崔岷植主演的《与犯罪的战争》。
　　华语片去年整体起色不大，但还是有些挺有意思的电影，尤其是《一九四二》和《神探亨特张》，这一大一小两片是去年令我印象最深的内地电影。港台去年比较突出的《寒战》《夺命金》等片都胜在剧本，这也提醒华语电影真该回到“创作”了。