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“毕生致力于人民文艺事业，70年来先后出演和导演《茶馆》《家》等数十部经典文艺作品，德艺双馨，为中国话剧艺术繁荣发展作出杰出贡献。”6月29日上午，“七一勋章”颁授仪式在人民大会堂举行。94岁的北京人民艺术剧院演员、导演蓝天野获颁“七一勋章”。
投身戏剧这一行，成为新中国话剧事业发展的见证者和参与者，蓝天野用70多年的党龄践行了他的入党誓言——“入党了，就把自己的全部交给党”。
“是党让我走上了戏剧道路”
1944年，蓝天野在国立北平艺专油画系学习绘画。1945年年初，几年没有音讯的三姐石梅从解放区回到北平，在中共中央华北局城市工作部工作。“我们的新家立刻就成了共产党的地下联络点，几位交通员到这儿来联系。”在姐姐的影响下，蓝天野接受了革命思想，开始参加革命工作。“上级党组织交给姐姐一部短波收音机，每天晚上我们收听解放区的电台，把信息记录下来。然后由我刻到蜡版上，油印成传单，再由姐姐拿出去散发。”蓝天野回忆道。
蓝天野还担任了北平地下党的一名交通员。他经常骑着自行车从西直门到西山脚下的联络点，与解放区的联络员见面。“我送去的是解放区需要的一些物资、生活用品，还有书，有些还是大部头的，每次能带多少就带多少。我还制作过一些演戏用的化装油彩，送给解放区文工团用。”谈及这些工作，蓝天野说：“当时真没想过危险。我就觉得其他的事情自己做不了，做这些就是为党尽自己的一点力量。”
1945年9月，蓝天野加入了中国共产党。那一年，他18岁。
入党后不久，上级党组织指示蓝天野将工作重点放在戏剧战线。“组织上让干什么就干什么，党怎么决定，我就怎么做。”为进一步加强对戏剧战线的领导，党组织决定筹备成立北平市戏剧团体联合会（以下简称“北平剧联”），将北平所有的职业剧团、半职业剧团及学生剧团都组织起来，并成立北平剧联党支部，蓝天野成为党支部的一员。
在北平剧联筹备期间，大家决定用一场话剧公演来扩大影响力，选择的剧目是剧作家李健吾的代表作《青春》。在这部喜剧中，蓝天野饰演一个绰号叫作“红鼻子”的老更夫。导演石岚要求蓝天野将这个角色演绎成一个真实生动、富有生活气息的老农民。然而，从小在北平城长大的蓝天野，从没有体验过农村生活。为了演好角色，他跑到城外郊区村子里，与农民交朋友。“我去的次数多了，跟村民就熟了，临走时他们还会去地里割上一把新鲜的韭菜给我带着。”通过深入体验生活，蓝天野在舞台上塑造了一个鲜活的更夫形象。此后，他潜心探索表演艺术，逐步走上了专业话剧表演之路。
“是党让我走上了戏剧道路。”回首这段经历，蓝天野感慨地说：“当时真没有想到我会一辈子从事戏剧事业，但我坚定跟党走。我这一辈子都听党的话，党让我干什么，我就干什么。”
“只要组织需要，我就要发好光和热”
1952年，蓝天野进入北京人民艺术剧院工作，是北京人艺建院后的第一批主要演员，也是如今唯一一位仍活跃在舞台上的人艺第一代演员。他塑造过70多个角色，导演过14部话剧。蓝天野说：“每一个角色，不论戏多戏少，包括临时被拉去顶替个群众角色都算在内，每次我都是认真去创造的。”
在蓝天野执导的一部部优秀作品、表演的一个个鲜活角色背后，支撑他潜心创作、精彩演出的动力，是他对党始终如一的忠诚和担当。
《茶馆》是一部让蓝天野刻骨铭心的作品。从1957年首次开始排练到1992年，他一共演了374场。曾有一位观众评价说：看了你们的戏，我才知道革命为什么发生。蓝天野说，这比夸他们演得好更让他高兴，观众看了戏能有所思考，这让他感到演员这个职业是有意义的。
话剧《家》是由曹禺根据巴金先生同名小说改编而成，被称为“从文学作品到戏剧剧本改编的典范”。北京人艺曾在1984年将这部作品首次搬上舞台，蓝天野任导演。之后，这部话剧27年没有再演出。2011年，为庆祝中国共产党成立90周年，剧院党委决定重排献礼剧目《家》。为重现经典风采，院党委邀请已经阔别话剧舞台19年、84岁高龄的蓝天野加盟剧组。蓝天野说，多年没登台了，当时心里的确有些忐忑。“我是老党员，只要组织需要，我就要发好光和热，”他向院党委表示，“如果演不好，请导演随时把我换下来。”
為在剧中饰演好冯乐山这个角色，蓝天野始终保持着高昂的创作激情。他不顾年事已高，每天一早就赶到剧院参加排练，直到晚上10点多全体排练结束后才离开。一天，他在排练中不慎摔伤，手指骨折，这可吓坏了周围的人。蓝天野起身后的第一句话是“对不住大家，让各位受惊了”。第二天，他又准时出现在排练现场。蓝天野的精彩演出，成为该剧成功的点睛之笔。
蓝天野说：“赶上了文化大发展、大繁荣的时代，给了我这个机会，让我参与进去，能为党的文艺事业多做一点事。”87岁复出执导话剧《吴王金戈越王剑》，88岁重新执导话剧《贵妇还乡》，90岁执导北京人艺原创话剧《大讼师》，93岁连续登台11场参演话剧《家》，94岁再次出山执导《吴王金戈越王剑》……蓝天野执着艺术理想，在舞台上书写了光彩人生。
“为人艺培养人才，是我分内的事，没什么豁不出去的”
心怀对话剧艺术的执着，蓝天野把传承北京人艺精神、培育年轻演员的重任挑在了肩上，为中国话剧艺术的繁荣发展作出了重要贡献。多年来，他为一批又一批青年演员讲授戏剧表演理论和技巧，倾尽全力培养艺术人才。北京人艺演员濮存昕说：“他把自己一生的艺术修养、思想积累、知识储备和人格修为传给了青年演员。”
2012年，北京人艺创排了现实题材大戏《甲子园》。蓝天野受邀担任艺术总监。在紧张的排练演出中，蓝天野的言传身教让年轻演员懂得了“人艺人”应当具备的艺德和品性，领悟了在社会生活历练中提高人格修养和艺术水准、静心塑造人物角色的真谛。一部大戏《甲子园》，彰显了“戏比天大”的艺术追求在几代“人艺人”中的薪火传承。
2015年，88岁高龄的蓝天野再次执导瑞士剧作家迪伦·马特的代表作《贵妇还乡》。在两个多月的排练中，他每天早来晚走，对每一位演员的台词和动作仔细推敲、认真讲解，并亲自示范。在一次排演中，有位年轻演员的肢体动作始终不到位，站在一边的蓝天野突然扔掉手里的拐棍，准备倒地做示范。“您这么大岁数了，这样做很危险。”旁边的人一边说，一边赶紧扶起老爷子。蓝天野却说：“为人艺培养人才，是我分内的事，没什么豁不出去的。”
2020年6月，北京人艺68周年院庆当天，93岁的蓝天野带领后辈们用“云演出”的方式为观众献上经典话剧片段。“如果我不参加，北京人艺院庆的舞台上就少了一代人，我必须来！”蓝天野说。
（本文部分资料由北京人民艺术剧院提供）
（责任编辑：宋丽群）
投身戏剧这一行，成为新中国话剧事业发展的见证者和参与者，蓝天野用70多年的党龄践行了他的入党誓言——“入党了，就把自己的全部交给党”。
“是党让我走上了戏剧道路”
1944年，蓝天野在国立北平艺专油画系学习绘画。1945年年初，几年没有音讯的三姐石梅从解放区回到北平，在中共中央华北局城市工作部工作。“我们的新家立刻就成了共产党的地下联络点，几位交通员到这儿来联系。”在姐姐的影响下，蓝天野接受了革命思想，开始参加革命工作。“上级党组织交给姐姐一部短波收音机，每天晚上我们收听解放区的电台，把信息记录下来。然后由我刻到蜡版上，油印成传单，再由姐姐拿出去散发。”蓝天野回忆道。
蓝天野还担任了北平地下党的一名交通员。他经常骑着自行车从西直门到西山脚下的联络点，与解放区的联络员见面。“我送去的是解放区需要的一些物资、生活用品，还有书，有些还是大部头的，每次能带多少就带多少。我还制作过一些演戏用的化装油彩，送给解放区文工团用。”谈及这些工作，蓝天野说：“当时真没想过危险。我就觉得其他的事情自己做不了，做这些就是为党尽自己的一点力量。”
1945年9月，蓝天野加入了中国共产党。那一年，他18岁。
入党后不久，上级党组织指示蓝天野将工作重点放在戏剧战线。“组织上让干什么就干什么，党怎么决定，我就怎么做。”为进一步加强对戏剧战线的领导，党组织决定筹备成立北平市戏剧团体联合会（以下简称“北平剧联”），将北平所有的职业剧团、半职业剧团及学生剧团都组织起来，并成立北平剧联党支部，蓝天野成为党支部的一员。
在北平剧联筹备期间，大家决定用一场话剧公演来扩大影响力，选择的剧目是剧作家李健吾的代表作《青春》。在这部喜剧中，蓝天野饰演一个绰号叫作“红鼻子”的老更夫。导演石岚要求蓝天野将这个角色演绎成一个真实生动、富有生活气息的老农民。然而，从小在北平城长大的蓝天野，从没有体验过农村生活。为了演好角色，他跑到城外郊区村子里，与农民交朋友。“我去的次数多了，跟村民就熟了，临走时他们还会去地里割上一把新鲜的韭菜给我带着。”通过深入体验生活，蓝天野在舞台上塑造了一个鲜活的更夫形象。此后，他潜心探索表演艺术，逐步走上了专业话剧表演之路。
“是党让我走上了戏剧道路。”回首这段经历，蓝天野感慨地说：“当时真没有想到我会一辈子从事戏剧事业，但我坚定跟党走。我这一辈子都听党的话，党让我干什么，我就干什么。”
“只要组织需要，我就要发好光和热”
1952年，蓝天野进入北京人民艺术剧院工作，是北京人艺建院后的第一批主要演员，也是如今唯一一位仍活跃在舞台上的人艺第一代演员。他塑造过70多个角色，导演过14部话剧。蓝天野说：“每一个角色，不论戏多戏少，包括临时被拉去顶替个群众角色都算在内，每次我都是认真去创造的。”
在蓝天野执导的一部部优秀作品、表演的一个个鲜活角色背后，支撑他潜心创作、精彩演出的动力，是他对党始终如一的忠诚和担当。
《茶馆》是一部让蓝天野刻骨铭心的作品。从1957年首次开始排练到1992年，他一共演了374场。曾有一位观众评价说：看了你们的戏，我才知道革命为什么发生。蓝天野说，这比夸他们演得好更让他高兴，观众看了戏能有所思考，这让他感到演员这个职业是有意义的。
话剧《家》是由曹禺根据巴金先生同名小说改编而成，被称为“从文学作品到戏剧剧本改编的典范”。北京人艺曾在1984年将这部作品首次搬上舞台，蓝天野任导演。之后，这部话剧27年没有再演出。2011年，为庆祝中国共产党成立90周年，剧院党委决定重排献礼剧目《家》。为重现经典风采，院党委邀请已经阔别话剧舞台19年、84岁高龄的蓝天野加盟剧组。蓝天野说，多年没登台了，当时心里的确有些忐忑。“我是老党员，只要组织需要，我就要发好光和热，”他向院党委表示，“如果演不好，请导演随时把我换下来。”
為在剧中饰演好冯乐山这个角色，蓝天野始终保持着高昂的创作激情。他不顾年事已高，每天一早就赶到剧院参加排练，直到晚上10点多全体排练结束后才离开。一天，他在排练中不慎摔伤，手指骨折，这可吓坏了周围的人。蓝天野起身后的第一句话是“对不住大家，让各位受惊了”。第二天，他又准时出现在排练现场。蓝天野的精彩演出，成为该剧成功的点睛之笔。
蓝天野说：“赶上了文化大发展、大繁荣的时代，给了我这个机会，让我参与进去，能为党的文艺事业多做一点事。”87岁复出执导话剧《吴王金戈越王剑》，88岁重新执导话剧《贵妇还乡》，90岁执导北京人艺原创话剧《大讼师》，93岁连续登台11场参演话剧《家》，94岁再次出山执导《吴王金戈越王剑》……蓝天野执着艺术理想，在舞台上书写了光彩人生。
“为人艺培养人才，是我分内的事，没什么豁不出去的”
心怀对话剧艺术的执着，蓝天野把传承北京人艺精神、培育年轻演员的重任挑在了肩上，为中国话剧艺术的繁荣发展作出了重要贡献。多年来，他为一批又一批青年演员讲授戏剧表演理论和技巧，倾尽全力培养艺术人才。北京人艺演员濮存昕说：“他把自己一生的艺术修养、思想积累、知识储备和人格修为传给了青年演员。”
2012年，北京人艺创排了现实题材大戏《甲子园》。蓝天野受邀担任艺术总监。在紧张的排练演出中，蓝天野的言传身教让年轻演员懂得了“人艺人”应当具备的艺德和品性，领悟了在社会生活历练中提高人格修养和艺术水准、静心塑造人物角色的真谛。一部大戏《甲子园》，彰显了“戏比天大”的艺术追求在几代“人艺人”中的薪火传承。
2015年，88岁高龄的蓝天野再次执导瑞士剧作家迪伦·马特的代表作《贵妇还乡》。在两个多月的排练中，他每天早来晚走，对每一位演员的台词和动作仔细推敲、认真讲解，并亲自示范。在一次排演中，有位年轻演员的肢体动作始终不到位，站在一边的蓝天野突然扔掉手里的拐棍，准备倒地做示范。“您这么大岁数了，这样做很危险。”旁边的人一边说，一边赶紧扶起老爷子。蓝天野却说：“为人艺培养人才，是我分内的事，没什么豁不出去的。”
2020年6月，北京人艺68周年院庆当天，93岁的蓝天野带领后辈们用“云演出”的方式为观众献上经典话剧片段。“如果我不参加，北京人艺院庆的舞台上就少了一代人，我必须来！”蓝天野说。
（本文部分资料由北京人民艺术剧院提供）
（责任编辑：宋丽群）