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木雕是雕塑的一种，为我国的国家级非物质文化遗产。它历史悠久，源远流长，可追溯至新石器时代。虽其工艺出现较早，还被广泛制作成与人们生活息息相关的日用品、工具等，但直至明清时期，才形成了独具特色的工艺技法，同时得到了上层社会的关注。此类现象，从世界五大宫之首的北京故宫内珍藏的木雕中，我们就可找到完美的答案。
北京故宫藏中国古代木雕珍品，数量众多，种类齐全，品质上乘。不提规模庞大的明清建筑、精工细作的家具上的大件木雕，仅陈设品、文房用具、玩赏器物等小件木雕，就让人叹为观止，疑为天作。它们精微工巧，巧夺天工，充分反映了我国古代的时尚和审美取向，具有极高的历史价值、艺术价值和收藏价值。
下面，就请大家追寻着历史的足迹，来一睹北京故宫藏中国古代木雕珍品的奕奕风采吧！
元·黄杨木圆雕铁拐李像（图1） 高35.7厘米。
该像为后人研究元代小型木雕艺术提供了宝贵的实物资料。像为立姿，瘦骨嶙峋，虬髯连连，身着破衣，肩挂葫芦。左臂手捏一只蜘蛛向上抬起，右腋下架有一拐。赤着的双脚，一腿直立，另一腿跛起。腰围百叶裙，后衣裙下方阴刻“至正二年制”隶书款。
明·张希黄制沉香木刻东坡游赤壁图酒斗（图2） 高9.4厘米。
该酒斗是按照沉香木的天然形状随形雕刻而成。器表刻画采取了线浮雕的技法，描绘了北宋著名文学家、书画家苏轼“夜游赤壁”的故事。器物木雕技法超群，所刻人物和景致栩栩如生。根据口沿处所刻的“东坡游赤壁图”六字书法，以及“希黄子”三字款识，可知该酒斗出自名匠之手，为明代雕刻高手张希黄的传世佳作。
明·紫檀雕荷叶枕（图3） 高9.8厘米，长24.5厘米，宽15.6厘米。
该枕为研究中国古代民间各种睡枕的艺术提供了珍贵的实物资料。蒸栗色，紫檀木质，形似荷叶卷拢成的包袱状。椭圆形，翻卷成花瓣状的叶边，平润细腻的枕面。为了用枕者侧卧时放耳，枕上还镂雕了一个虫蛀状的小孔，可谓匠心独运。该枕以一茎叶边向上缩卷的荷叶为题材，采取了圆雕镂空、浅刻的手法，使得叶边内外翻卷，叶片向上收拢；同时几处虫蛀后留下的斑痕，更加令睡枕的形态逼真、自然、传神。
明·紫檀木雕云纹倭角方盒（图4） 通高5.5厘米，径14.7厘米。
该盒方形，扁体，倭角，花瓣式四出，矮足。通体剔地浮雕如意云纹，饰一周在盒身外壁，饰两周于盖面，且有一“十”字纹饰于盖面中央。同时采用漆器中的剔犀风格装饰，以红、黑等数种色彩相间，层层髹于胎骨上；另用刀剔雕云纹类图饰，使相间的异色线纹在刀口立面可见。该盒纹饰别致，刀法磨工俱佳，在紫檀木雕中别具一格。
明·紫檀木福寿禄螭梅纹六方倭角杯（图5） 高8.2厘米，口径7.8厘米，足径6.8厘米。
倭角六方形紫檀木雕杯，花形矮足。其上下镶嵌了银丝回纹的口沿和底边，六面通体嵌有银丝“福”、“禄”、“寿”字的杯身，但字体的书法不尽相同。同时杯身和杯柄，还分别镂雕有梅枝与蟠螭纹饰。杯底嵌银丝楷书，内容为明代画家孙克弘的“云间雪居仿古”六字方印。该杯寓意福寿双全、官运亨通，为中国传统的吉祥图饰。而嵌银丝的技法、雕饰的纹样，再加上气派的造型、深沉的色调，让该杯尽显标新立异、富贵吉祥。
明末·紫檀木雕弥勒佛（图6） 高17.2厘米，底径22—13厘米。
紫檀木质的佛像，明末木刻圆雕精品中的佳作。由上至下，闭目养神，大耳垂肩，笑口半开；左手抓布袋，右手抚膝，袒胸露腹，盘腿曲肱而坐。该弥勒佛像用一块老树根，以精细的圆雕技法，将大腹便便的弥勒佛悠闲自得、随遇而安的神情，雕刻得自然流畅、淋漓尽致。
明末·黄杨木雕观音（图7） 高23.5厘米，底径6.1—5厘米。
黄杨木雕观音造像。观音发髻高挽，胸垂璎珞，身披天衣，肌圆体润，长身玉立，呈“S”形形态，于庄严中不失女性的妩媚。其左手拢衣角，右手捧经卷，身形微侧转，衣袂轻扬，赤足，于不经意间显露出慈祥的神情。微合双目，面容安详，如入物我两忘之境。而雕像中最出彩的地方，是繁复、华丽的衣纹处理，使衣衫的质地、垂感等，皆完美地得以表现。
明末清初·紫檀镂雕松下老人图笔筒（图8） 高14.7厘米，口径15.8厘米，底径14.2厘米。
圆筒式的紫檀木雕笔筒。深雕、镂雕的技法使用，体现了高士自娱的悠闲情形。峭壁陡立的镂雕山石，在笔筒中大面积刻画，岩石下一株苍松虬枝古拙、旁逸斜出，独撑一片小洞天；松下老人双手抚膝，侧首冥想，独处其中，悠然自得。而不远处的另外一面，一小童正抱琴匆匆赶来，形象刻画十分生动，焦急却又怕失手的神态溢于言表。虽筒壁色调深沉，但镂刻空灵，没有丝毫压抑感。特别是松下老人与小童怀抱中的古琴，静中有动，画中有声，似将传出优雅的琴声。
清雍正·黄杨木灵芝小盒（图9） 通高2.9厘米，口径7.4—5.7厘米。
作灵芝形状的黄杨木雕小盒。小盒别致精巧，随黄杨木形雕刻，所雕灵芝宛若天成。盒盖与盒身相叠，盖身子母口相合，盒体器壁很薄。外底有“雍正年制”四字阴刻楷书款识。该盒在存世不多的雍正时期黄杨木雕制品中极为突出，其造型和工艺均极富时代特点。
清乾隆·紫檀木雕松竹纹书式盒（图10） 高5.3厘米，长19.5厘米，宽14.85厘米。
施以雕刻的书本式紫檀木制盒。作品采用了镂雕与深雕相结合的雕刻技法，细腻深峻，地子为深雕的树干，构图得当，树干上再镂雕苍松、秀竹、灵芝等，层次分明。该盒还采取了平刀、圆刀融合互见的刀法，逼真地表现了松、竹的自然特性。而附于盒内的董诰著《义阐天心》册页，更显意境清雅。
清乾隆·紫檀雕鹤鹿图笔筒（图11） 高13.5厘米，筒径12厘米。
圆形的紫檀木雕笔筒，嵌底，有三个矮足。松竹梅、鹤鹿、山石、灵芝花卉等纹饰，凸雕于筒壁，并阴刻“芝兰千载茂，鹤绕万季青”、“三多”、“九如”的行书方印，寓意长寿多子、吉祥如意。笔筒构图繁密，紫檀的纹理与雕刻的景致相映成趣。而通体刀法娴熟、线条流畅的雕刻，深浅不一，层次清晰。 清乾隆·紫檀竹节式盒（图12） 通高4.4厘米，盒径最大12.6厘米。
竹节式的紫檀木雕盒。盒壁的松竹纹以深雕法刻出，刀法娴熟，雕工精细入微。特别是雕刻的松针与竹叶，其刚劲有力的线条，充分表现了松和竹的自然之势。该盒构思极为巧妙，即便是竹节的节痕和根须，也刻画得栩栩如生，活灵活现，清雅之趣十足。
清乾隆·紫檀雕聚宝盆纹圆盒（图13） 口径9.1厘米，底径9.9厘米，高5.1厘米。
圆形的紫檀木雕盒。盖面微微鼓起，直壁，平底，有圈足，器型规整。以回纹为地的盖面，雕饰了聚宝盆、大吉葫芦和各式祥云；而以回纹为上下边栏的盒壁，饰有精美的八宝纹，图案细腻。
清嘉庆·硬木百宝嵌三羊（阳）开泰倭角方盒（图14） 通高8.6厘米，盒径22.3厘米。
倭角方形红木制盒。盒盖和盒体的口沿衔接处，有一别出心裁的小凸沿。倭角、方圈足的底部。盒盖面中央构图饱满，三羊开泰图以青玉雕琢之，刻工精细。而盖面嵌雕的各种纹饰，亦搭配得当，交相辉映；特别是玲珑精巧的云蝠纹饰，尤显流畅舒展，品位不凡。
清·黄杨木雕梅竹笔筒（图15） 高15厘米，口径最大6.1厘米，底径最大7厘米。
新老竹干丛生状的黄杨木雕笔筒，色微黄，是黄杨木笔筒中不可多得的佳作。木雕用一截老竹作主体，又用三枝粗细不均的嫩竹作陪衬，还镂雕了一株梅干和竹与之并立，可谓“煞费苦心”。同时梅、竹干间多处镂空，还“大费周章”地穿插了梅枝、竹叶，故笔筒别具一格，精巧玲珑。而镂雕、高浮雕、浅浮雕和阴刻等相结合的工艺技法，又使得笔筒的构图虚实应和，疏密得当。拍案叫绝的，是老干刚劲挺拔，嫩竹、梅干则微显屈曲旖旎，此两相对照更添神韵，耐人寻味。
清·黄杨木雕达摩立像（图16） 高19.8厘米。
黄杨木立式雕像。由上至下，隆颡虬髯，高鼻深目，似印度达罗毗荼人面目，但衣饰却绝对是汉人装束。其凝神回首，慈眉善目，左手捧蝠，寓意有“福”，而衣袂鼓荡，线条流畅，为中国传统的罗汉式造型。
清·黄杨木雕卧牛（图17） 通高8厘米，长12.3厘米。
该小品摇曳多姿，布局精当，是较为突出的黄杨木雕传世佳作。卧牛为圆雕，高耸如瘤的脊背，肋骨嶙嶙，四肢伏地隐现。顾盼回首之际，一小兽嬉戏于其身旁，与卧牛之首作亲昵状的眼神对望交流。小兽嬉戏卧牛之尾，牛尾则自然搭于小兽之身，互相呼应的动势构图十分巧妙。木雕对卧牛的尾鬃刻画非常精细，但对其颌下的褶皱、压于腹底的后肢，却只作象征性的表现，可见繁简之精妙、高超之匠意。
清·黄杨木雕笔掭（图18） 高6.5厘米，长8.7厘米。
笔掭器型稍扁，不仅经打磨后有象牙般的光洁肌理，而且雕刻圆润轻巧，为文房器物中的黄杨木雕佳作。其折枝的叶片为圆雕手法，两侧边缘翻卷；而另一侧弯转叠压的叶柄为镂雕，还有一侧伏于其上的小蝉为浮雕；数条叶脉阴刻于正面，与用浅浮雕棱线的背面相呼应。器背面有阴刻“以虫鸣秋，何为寂寂，金风其凉，独解止息”的楷书题铭，清新雅致。
清·紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁（图19） 长24.1厘米，宽5厘米。
紫檀木制臂搁弧面，平底，四矮足。较薄的上下边缘，圆润的足部，上佳的磨工。用边角构图的器表上，下方画面浅浮雕兰花、瑞草生于斜坡之上，右中画面浅浮雕一丛菊花在湖石后盛开怒放。而左上画面，有“曲肱枕”隶书题铭和“渺渺兮予怀”篆书印章。臂搁雕刻工细，布局周密，画意浓郁，功力非凡。
清·紫檀镂雕瓜式盒（图20） 高4.5厘米，口径7.4厘米。
紫檀木雕南瓜对剖形状盒。圆雕的叶藤瓜蔓缠绕于瓜身上，两个小瓜结出枝叶之间，一只蝴蝶附身盒上，静中寓动。镂雕的藤蔓及枝叶的盘曲、过枝，表现亦恰到好处、可圈可点，可见线条纹理清晰，雕刻精致规整。该盒景物处理巧妙，造型别致，于瓜瓞绵绵、子孙万代的寓意之外，还透露着一丝清新自然的气息，自然和谐。
清·沉香木雕菊花臂搁（图21） 长26.9厘米，宽7.6厘米。
沉香木雕覆瓦式长条形臂搁，弧起较高。虽然通体如老树枝干状凹凸不平，但磨工极佳，使得入手光滑圆润。一具湖石浮雕于其正面下部，状物生动，野菊数茎、杂花若干伸展出其上，姿态秀逸。该作刀法颇富功力，隐起自然，细入毫末。而沉香木经妙手点化，于色泽深暗苍老之中却尽显明丽婀娜之致。
清·桦木雕灵芝长形镇尺（图22） 高4.5厘米，长25.6厘米。
桦木雕长条形灵芝状镇尺，为清代宫廷内文房书案上的常设之具。其上部类物刻像，随形顺势而为，镂雕成各式大小灵芝，雕工简约，底部平整。灵芝在古代被视为瑞物，故该镂雕灵芝未留刀痕，可见作者刀法浑圆，打磨精到。
清·椰子木金漆葵花式笔筒（图23） 高11.9厘米，口径最大11.5厘米。
椰子木制十瓣葵花式笔筒。因受日本金漆莳绘之影响，故其所用之漆艺十分奇特。髹黑漆的筒身描有金花卉纹饰，且长方形开光均在每一花卉凸瓣中留出，而开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹样，每瓣纹样相同。黑漆满髹内壁，并以金漆描画各式折枝花草纹，底部亦然。
清·硬木嵌珠宝镜盒（图24） 长28.8厘米，宽20厘米，通高53厘米。
由上镜下盒组合而成的硬木雕镜盒。其正面、背面、边缘所用珍宝，皆极尽奢华，富丽堂皇，应为清代皇太后或皇后所用。该镜盒上的山石、花木，用铜镀金片做成；而红宝石、蓝宝石、碧玺、翡翠、珍珠和青金石等各种珍宝镶嵌粘贴在镜盒上争奇斗艳，形成了各种吉祥庆寿图案，尽显皇家气派。
清·天然木雕如意（图25） 长20厘米。
依其本形裁减冗枝的天然木雕。如意通体屈曲有致，如脉络贯通的棱线突起，小枝旁逸，多自然孔穴，胜似人工镂空。扁圆宽厚的首尾，其上有细小的坑洞密布，而稍粗重的肌理似布灵芝，和光滑修长的柄身互为映衬。作品不仅保留了大量的天然特色，而且营造了玲珑的整体曲线效果。 清·天然木蟹式印泥盒（图26） 通高3.9厘米，最宽10厘米。
略加裁剪雕刻的螃蟹式天然木根雕盒。该盒为一件极为奇巧的文房玩物，看似不事雕琢，实则颇具匠心。作品清晰可辨的口眼，参差的四足，粗糙的背部，光润的腹底，均雕刻得玲珑剔透、惟妙惟肖。螯举横挡，半环形的木枝令盒体安放稳定，可谓设计巧妙。而出人意料的，是蟹背甲掀起即为盒盖。另髹金漆的盒内壁，可盛装印泥，妙想天成。
清中期·檀香木嵌螺钿海屋添筹图圆盒（图27） 通高4.8厘米，盒径22.7厘米。
制作于乾隆时期的檀香木制圆形盒。盒内口凸起，从下部开启时与盒盖壁重叠，“十全赓福”册页置于盒内。“海屋添筹”图嵌螺钿于盖侧面，白浪翻涌，海水澎湃。正中画面为从海中升起的祥云，云中一幢楼阁露出重檐；而右侧上方，画面为一只仙鹤向楼前翩翩飞来。采用镶嵌技法的盖壁，以螺钿为主材饰如意纹框，框内嵌“海屋添筹”四字楷书，寓意吉祥。
清中期·紫檀木百宝嵌八仙图海棠式攒盒（图28） 高9.7厘米，长35.5厘米，宽22.5厘米。
倭角海棠花式紫檀木制盒，下承海棠花式矮足。该盒为清宫遗存的同样三对盛装食品用的攒盒之中的一件，其用黄、白色螺钿及各种宝石，采用金银错、镶嵌拚接等多种技巧，将攒盒装饰得异常华富精美。嵌“八仙祝寿”图的盖面，景致疏朗，形象精细。以黄色螺钿嵌行龙的盒壁上，另有白色螺钿嵌浮云和火珠。而五个错金勾莲花纹的银制攒盘，配装盒内。
清晚期·白檀木雕人物镜支（图29） 高30厘米，长30厘米，宽24厘米。
分上下两部分的长方形白檀木雕镜支，供清宫后妃日常梳妆之用。为清晚期广东地方贡品，充分展现了当时广东木雕工艺的精湛水平。一面玻璃镜与镜支盖上的一端连接，开启镜支盖后可将玻璃镜倾斜，支于镜支顶部。另有一抽屉设于镜支下部，用于盛放梳具、胭脂和香粉等化妆品。同时还有银镀金蝙蝠扣、把手附于镜支。
清晚期·天然木雕子母狮（图30） 通高70厘米，长42.5厘米。
分别由母狮、幼狮、支架三部分组装而成的天然木雕子母狮。母狮立于枝杈之上，以杂乱的树根做成狮尾；而嬉戏玩耍的幼狮，俯于母狮身下，富于情趣。该天然木雕子母狮构思巧妙：略施雕琢的子母狮头部，以木为胎的狮身和四肢；用铁钉将大量略曲的细长小树根，钉于木胎之上的表面，使得鬃毛形成了十足的立体感，造型独特。
北京故宫藏中国古代木雕珍品，数量众多，种类齐全，品质上乘。不提规模庞大的明清建筑、精工细作的家具上的大件木雕，仅陈设品、文房用具、玩赏器物等小件木雕，就让人叹为观止，疑为天作。它们精微工巧，巧夺天工，充分反映了我国古代的时尚和审美取向，具有极高的历史价值、艺术价值和收藏价值。
下面，就请大家追寻着历史的足迹，来一睹北京故宫藏中国古代木雕珍品的奕奕风采吧！
元·黄杨木圆雕铁拐李像（图1） 高35.7厘米。
该像为后人研究元代小型木雕艺术提供了宝贵的实物资料。像为立姿，瘦骨嶙峋，虬髯连连，身着破衣，肩挂葫芦。左臂手捏一只蜘蛛向上抬起，右腋下架有一拐。赤着的双脚，一腿直立，另一腿跛起。腰围百叶裙，后衣裙下方阴刻“至正二年制”隶书款。
明·张希黄制沉香木刻东坡游赤壁图酒斗（图2） 高9.4厘米。
该酒斗是按照沉香木的天然形状随形雕刻而成。器表刻画采取了线浮雕的技法，描绘了北宋著名文学家、书画家苏轼“夜游赤壁”的故事。器物木雕技法超群，所刻人物和景致栩栩如生。根据口沿处所刻的“东坡游赤壁图”六字书法，以及“希黄子”三字款识，可知该酒斗出自名匠之手，为明代雕刻高手张希黄的传世佳作。
明·紫檀雕荷叶枕（图3） 高9.8厘米，长24.5厘米，宽15.6厘米。
该枕为研究中国古代民间各种睡枕的艺术提供了珍贵的实物资料。蒸栗色，紫檀木质，形似荷叶卷拢成的包袱状。椭圆形，翻卷成花瓣状的叶边，平润细腻的枕面。为了用枕者侧卧时放耳，枕上还镂雕了一个虫蛀状的小孔，可谓匠心独运。该枕以一茎叶边向上缩卷的荷叶为题材，采取了圆雕镂空、浅刻的手法，使得叶边内外翻卷，叶片向上收拢；同时几处虫蛀后留下的斑痕，更加令睡枕的形态逼真、自然、传神。
明·紫檀木雕云纹倭角方盒（图4） 通高5.5厘米，径14.7厘米。
该盒方形，扁体，倭角，花瓣式四出，矮足。通体剔地浮雕如意云纹，饰一周在盒身外壁，饰两周于盖面，且有一“十”字纹饰于盖面中央。同时采用漆器中的剔犀风格装饰，以红、黑等数种色彩相间，层层髹于胎骨上；另用刀剔雕云纹类图饰，使相间的异色线纹在刀口立面可见。该盒纹饰别致，刀法磨工俱佳，在紫檀木雕中别具一格。
明·紫檀木福寿禄螭梅纹六方倭角杯（图5） 高8.2厘米，口径7.8厘米，足径6.8厘米。
倭角六方形紫檀木雕杯，花形矮足。其上下镶嵌了银丝回纹的口沿和底边，六面通体嵌有银丝“福”、“禄”、“寿”字的杯身，但字体的书法不尽相同。同时杯身和杯柄，还分别镂雕有梅枝与蟠螭纹饰。杯底嵌银丝楷书，内容为明代画家孙克弘的“云间雪居仿古”六字方印。该杯寓意福寿双全、官运亨通，为中国传统的吉祥图饰。而嵌银丝的技法、雕饰的纹样，再加上气派的造型、深沉的色调，让该杯尽显标新立异、富贵吉祥。
明末·紫檀木雕弥勒佛（图6） 高17.2厘米，底径22—13厘米。
紫檀木质的佛像，明末木刻圆雕精品中的佳作。由上至下，闭目养神，大耳垂肩，笑口半开；左手抓布袋，右手抚膝，袒胸露腹，盘腿曲肱而坐。该弥勒佛像用一块老树根，以精细的圆雕技法，将大腹便便的弥勒佛悠闲自得、随遇而安的神情，雕刻得自然流畅、淋漓尽致。
明末·黄杨木雕观音（图7） 高23.5厘米，底径6.1—5厘米。
黄杨木雕观音造像。观音发髻高挽，胸垂璎珞，身披天衣，肌圆体润，长身玉立，呈“S”形形态，于庄严中不失女性的妩媚。其左手拢衣角，右手捧经卷，身形微侧转，衣袂轻扬，赤足，于不经意间显露出慈祥的神情。微合双目，面容安详，如入物我两忘之境。而雕像中最出彩的地方，是繁复、华丽的衣纹处理，使衣衫的质地、垂感等，皆完美地得以表现。
明末清初·紫檀镂雕松下老人图笔筒（图8） 高14.7厘米，口径15.8厘米，底径14.2厘米。
圆筒式的紫檀木雕笔筒。深雕、镂雕的技法使用，体现了高士自娱的悠闲情形。峭壁陡立的镂雕山石，在笔筒中大面积刻画，岩石下一株苍松虬枝古拙、旁逸斜出，独撑一片小洞天；松下老人双手抚膝，侧首冥想，独处其中，悠然自得。而不远处的另外一面，一小童正抱琴匆匆赶来，形象刻画十分生动，焦急却又怕失手的神态溢于言表。虽筒壁色调深沉，但镂刻空灵，没有丝毫压抑感。特别是松下老人与小童怀抱中的古琴，静中有动，画中有声，似将传出优雅的琴声。
清雍正·黄杨木灵芝小盒（图9） 通高2.9厘米，口径7.4—5.7厘米。
作灵芝形状的黄杨木雕小盒。小盒别致精巧，随黄杨木形雕刻，所雕灵芝宛若天成。盒盖与盒身相叠，盖身子母口相合，盒体器壁很薄。外底有“雍正年制”四字阴刻楷书款识。该盒在存世不多的雍正时期黄杨木雕制品中极为突出，其造型和工艺均极富时代特点。
清乾隆·紫檀木雕松竹纹书式盒（图10） 高5.3厘米，长19.5厘米，宽14.85厘米。
施以雕刻的书本式紫檀木制盒。作品采用了镂雕与深雕相结合的雕刻技法，细腻深峻，地子为深雕的树干，构图得当，树干上再镂雕苍松、秀竹、灵芝等，层次分明。该盒还采取了平刀、圆刀融合互见的刀法，逼真地表现了松、竹的自然特性。而附于盒内的董诰著《义阐天心》册页，更显意境清雅。
清乾隆·紫檀雕鹤鹿图笔筒（图11） 高13.5厘米，筒径12厘米。
圆形的紫檀木雕笔筒，嵌底，有三个矮足。松竹梅、鹤鹿、山石、灵芝花卉等纹饰，凸雕于筒壁，并阴刻“芝兰千载茂，鹤绕万季青”、“三多”、“九如”的行书方印，寓意长寿多子、吉祥如意。笔筒构图繁密，紫檀的纹理与雕刻的景致相映成趣。而通体刀法娴熟、线条流畅的雕刻，深浅不一，层次清晰。 清乾隆·紫檀竹节式盒（图12） 通高4.4厘米，盒径最大12.6厘米。
竹节式的紫檀木雕盒。盒壁的松竹纹以深雕法刻出，刀法娴熟，雕工精细入微。特别是雕刻的松针与竹叶，其刚劲有力的线条，充分表现了松和竹的自然之势。该盒构思极为巧妙，即便是竹节的节痕和根须，也刻画得栩栩如生，活灵活现，清雅之趣十足。
清乾隆·紫檀雕聚宝盆纹圆盒（图13） 口径9.1厘米，底径9.9厘米，高5.1厘米。
圆形的紫檀木雕盒。盖面微微鼓起，直壁，平底，有圈足，器型规整。以回纹为地的盖面，雕饰了聚宝盆、大吉葫芦和各式祥云；而以回纹为上下边栏的盒壁，饰有精美的八宝纹，图案细腻。
清嘉庆·硬木百宝嵌三羊（阳）开泰倭角方盒（图14） 通高8.6厘米，盒径22.3厘米。
倭角方形红木制盒。盒盖和盒体的口沿衔接处，有一别出心裁的小凸沿。倭角、方圈足的底部。盒盖面中央构图饱满，三羊开泰图以青玉雕琢之，刻工精细。而盖面嵌雕的各种纹饰，亦搭配得当，交相辉映；特别是玲珑精巧的云蝠纹饰，尤显流畅舒展，品位不凡。
清·黄杨木雕梅竹笔筒（图15） 高15厘米，口径最大6.1厘米，底径最大7厘米。
新老竹干丛生状的黄杨木雕笔筒，色微黄，是黄杨木笔筒中不可多得的佳作。木雕用一截老竹作主体，又用三枝粗细不均的嫩竹作陪衬，还镂雕了一株梅干和竹与之并立，可谓“煞费苦心”。同时梅、竹干间多处镂空，还“大费周章”地穿插了梅枝、竹叶，故笔筒别具一格，精巧玲珑。而镂雕、高浮雕、浅浮雕和阴刻等相结合的工艺技法，又使得笔筒的构图虚实应和，疏密得当。拍案叫绝的，是老干刚劲挺拔，嫩竹、梅干则微显屈曲旖旎，此两相对照更添神韵，耐人寻味。
清·黄杨木雕达摩立像（图16） 高19.8厘米。
黄杨木立式雕像。由上至下，隆颡虬髯，高鼻深目，似印度达罗毗荼人面目，但衣饰却绝对是汉人装束。其凝神回首，慈眉善目，左手捧蝠，寓意有“福”，而衣袂鼓荡，线条流畅，为中国传统的罗汉式造型。
清·黄杨木雕卧牛（图17） 通高8厘米，长12.3厘米。
该小品摇曳多姿，布局精当，是较为突出的黄杨木雕传世佳作。卧牛为圆雕，高耸如瘤的脊背，肋骨嶙嶙，四肢伏地隐现。顾盼回首之际，一小兽嬉戏于其身旁，与卧牛之首作亲昵状的眼神对望交流。小兽嬉戏卧牛之尾，牛尾则自然搭于小兽之身，互相呼应的动势构图十分巧妙。木雕对卧牛的尾鬃刻画非常精细，但对其颌下的褶皱、压于腹底的后肢，却只作象征性的表现，可见繁简之精妙、高超之匠意。
清·黄杨木雕笔掭（图18） 高6.5厘米，长8.7厘米。
笔掭器型稍扁，不仅经打磨后有象牙般的光洁肌理，而且雕刻圆润轻巧，为文房器物中的黄杨木雕佳作。其折枝的叶片为圆雕手法，两侧边缘翻卷；而另一侧弯转叠压的叶柄为镂雕，还有一侧伏于其上的小蝉为浮雕；数条叶脉阴刻于正面，与用浅浮雕棱线的背面相呼应。器背面有阴刻“以虫鸣秋，何为寂寂，金风其凉，独解止息”的楷书题铭，清新雅致。
清·紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁（图19） 长24.1厘米，宽5厘米。
紫檀木制臂搁弧面，平底，四矮足。较薄的上下边缘，圆润的足部，上佳的磨工。用边角构图的器表上，下方画面浅浮雕兰花、瑞草生于斜坡之上，右中画面浅浮雕一丛菊花在湖石后盛开怒放。而左上画面，有“曲肱枕”隶书题铭和“渺渺兮予怀”篆书印章。臂搁雕刻工细，布局周密，画意浓郁，功力非凡。
清·紫檀镂雕瓜式盒（图20） 高4.5厘米，口径7.4厘米。
紫檀木雕南瓜对剖形状盒。圆雕的叶藤瓜蔓缠绕于瓜身上，两个小瓜结出枝叶之间，一只蝴蝶附身盒上，静中寓动。镂雕的藤蔓及枝叶的盘曲、过枝，表现亦恰到好处、可圈可点，可见线条纹理清晰，雕刻精致规整。该盒景物处理巧妙，造型别致，于瓜瓞绵绵、子孙万代的寓意之外，还透露着一丝清新自然的气息，自然和谐。
清·沉香木雕菊花臂搁（图21） 长26.9厘米，宽7.6厘米。
沉香木雕覆瓦式长条形臂搁，弧起较高。虽然通体如老树枝干状凹凸不平，但磨工极佳，使得入手光滑圆润。一具湖石浮雕于其正面下部，状物生动，野菊数茎、杂花若干伸展出其上，姿态秀逸。该作刀法颇富功力，隐起自然，细入毫末。而沉香木经妙手点化，于色泽深暗苍老之中却尽显明丽婀娜之致。
清·桦木雕灵芝长形镇尺（图22） 高4.5厘米，长25.6厘米。
桦木雕长条形灵芝状镇尺，为清代宫廷内文房书案上的常设之具。其上部类物刻像，随形顺势而为，镂雕成各式大小灵芝，雕工简约，底部平整。灵芝在古代被视为瑞物，故该镂雕灵芝未留刀痕，可见作者刀法浑圆，打磨精到。
清·椰子木金漆葵花式笔筒（图23） 高11.9厘米，口径最大11.5厘米。
椰子木制十瓣葵花式笔筒。因受日本金漆莳绘之影响，故其所用之漆艺十分奇特。髹黑漆的筒身描有金花卉纹饰，且长方形开光均在每一花卉凸瓣中留出，而开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹样，每瓣纹样相同。黑漆满髹内壁，并以金漆描画各式折枝花草纹，底部亦然。
清·硬木嵌珠宝镜盒（图24） 长28.8厘米，宽20厘米，通高53厘米。
由上镜下盒组合而成的硬木雕镜盒。其正面、背面、边缘所用珍宝，皆极尽奢华，富丽堂皇，应为清代皇太后或皇后所用。该镜盒上的山石、花木，用铜镀金片做成；而红宝石、蓝宝石、碧玺、翡翠、珍珠和青金石等各种珍宝镶嵌粘贴在镜盒上争奇斗艳，形成了各种吉祥庆寿图案，尽显皇家气派。
清·天然木雕如意（图25） 长20厘米。
依其本形裁减冗枝的天然木雕。如意通体屈曲有致，如脉络贯通的棱线突起，小枝旁逸，多自然孔穴，胜似人工镂空。扁圆宽厚的首尾，其上有细小的坑洞密布，而稍粗重的肌理似布灵芝，和光滑修长的柄身互为映衬。作品不仅保留了大量的天然特色，而且营造了玲珑的整体曲线效果。 清·天然木蟹式印泥盒（图26） 通高3.9厘米，最宽10厘米。
略加裁剪雕刻的螃蟹式天然木根雕盒。该盒为一件极为奇巧的文房玩物，看似不事雕琢，实则颇具匠心。作品清晰可辨的口眼，参差的四足，粗糙的背部，光润的腹底，均雕刻得玲珑剔透、惟妙惟肖。螯举横挡，半环形的木枝令盒体安放稳定，可谓设计巧妙。而出人意料的，是蟹背甲掀起即为盒盖。另髹金漆的盒内壁，可盛装印泥，妙想天成。
清中期·檀香木嵌螺钿海屋添筹图圆盒（图27） 通高4.8厘米，盒径22.7厘米。
制作于乾隆时期的檀香木制圆形盒。盒内口凸起，从下部开启时与盒盖壁重叠，“十全赓福”册页置于盒内。“海屋添筹”图嵌螺钿于盖侧面，白浪翻涌，海水澎湃。正中画面为从海中升起的祥云，云中一幢楼阁露出重檐；而右侧上方，画面为一只仙鹤向楼前翩翩飞来。采用镶嵌技法的盖壁，以螺钿为主材饰如意纹框，框内嵌“海屋添筹”四字楷书，寓意吉祥。
清中期·紫檀木百宝嵌八仙图海棠式攒盒（图28） 高9.7厘米，长35.5厘米，宽22.5厘米。
倭角海棠花式紫檀木制盒，下承海棠花式矮足。该盒为清宫遗存的同样三对盛装食品用的攒盒之中的一件，其用黄、白色螺钿及各种宝石，采用金银错、镶嵌拚接等多种技巧，将攒盒装饰得异常华富精美。嵌“八仙祝寿”图的盖面，景致疏朗，形象精细。以黄色螺钿嵌行龙的盒壁上，另有白色螺钿嵌浮云和火珠。而五个错金勾莲花纹的银制攒盘，配装盒内。
清晚期·白檀木雕人物镜支（图29） 高30厘米，长30厘米，宽24厘米。
分上下两部分的长方形白檀木雕镜支，供清宫后妃日常梳妆之用。为清晚期广东地方贡品，充分展现了当时广东木雕工艺的精湛水平。一面玻璃镜与镜支盖上的一端连接，开启镜支盖后可将玻璃镜倾斜，支于镜支顶部。另有一抽屉设于镜支下部，用于盛放梳具、胭脂和香粉等化妆品。同时还有银镀金蝙蝠扣、把手附于镜支。
清晚期·天然木雕子母狮（图30） 通高70厘米，长42.5厘米。
分别由母狮、幼狮、支架三部分组装而成的天然木雕子母狮。母狮立于枝杈之上，以杂乱的树根做成狮尾；而嬉戏玩耍的幼狮，俯于母狮身下，富于情趣。该天然木雕子母狮构思巧妙：略施雕琢的子母狮头部，以木为胎的狮身和四肢；用铁钉将大量略曲的细长小树根，钉于木胎之上的表面，使得鬃毛形成了十足的立体感，造型独特。