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摘要：紫砂光器是用线条创作出来的产物，它对线的运用是自然而然的，在壶的口、肩、肚、足等每一个部位，都是由各种线条构成的，这一条条线不仅决定着壶的整体造型和纹理走向，还决定着壶的气质神韵，可以说是一把壶的生命。
关键词：紫砂；光器；线条美
1 中国的线条艺术
中国艺术和西方艺术相比较而言，中国艺术非常重视线条，无论雕塑、绘画、书法还是建筑，都是如此。意大利著名艺术家米开朗基罗说：一个好的雕刻作品，就是从山上滚下来也滚不坏的，因为他们的雕刻是团块。中国就很不同，特别重视线条，这可以在汉代玉雕，初唐时期佛像造像的衣褶和大量的浮雕等作品中得到印证，他们不太注重立体性，而是注重流动的线条。尤其中国产生了纯粹的线条艺术——书法，这说明线条在中国人审美心理上占据着重要的地位。
线条是人们认识世界、阐述世界、概括世界的法宝，也是人们追求理想、创造美感，进行情感交流的代言者。在艺术领域，线条的运用能反映一个艺术家创作能力的强弱和艺术修养的高低。陶都宜兴的紫砂壶作为中国传统艺术的一个分支，作为民族瑰宝的代言人，自然对于线条的展示也是十分重视。其中的紫砂光器，由于其本身没有一丝的装饰工艺辅助，所以更是将线条美作为评价一把壶好坏最为重要的标准。紫砂壶经过五六百年的发展，人们对其审美标准也在不断地变化，但对于线条的重视却从来没有改变过，甚至又进行了质的升华，并形成了一整套仅针对于紫砂壶线条的审美标准。
2 紫砂光器上线条艺术的应用
我们可以说，一把紫砂光器便是用线条创作出来的产物，它对线的运用是自然而然的，在壶的口、肩、肚、足等每一个部位都是由各种线条构成的，紫砂工艺师们在实践中将每一条线条都予以命名，如子母线、灯草线、凹肩线、云肩线、皮带线、抽角线、筋囊线、折角线……各种线型都要明确、清晰、均和、干净、利落，不可拖泥带水。这一条条线不仅决定着壶的整体造型和纹理走向，还决定着壶的气质神韵，可以说是一把壶的生命。
具体来说，字母线又称圆凸线，运用最多的如盖板线、口线、足线、腰线、肩圆线等都可使用，它要求凸出力劲，断面成半圆形，线足要清晰；灯草线，这种小圆线以状如灯萆而得名，将其用在紫砂壶的口沿部或底足部，可单独或成组用在壶体、肩、腹，以增强其造型的装饰效果；云肩线，经常用于紫砂壶颈部、口下沿等转折部位，其线条一般比较薄，要求匀净、清晰，能增强制品造型的装饰性，富有韵律和节奏感；凹肩线，则是一种双曲线，用于紫砂肩部装饰，可以加强产品造型的稳重感，且有节奏变化的艺术效果；筋囊线，是一种垂直线条，可以将紫砂壶形体做成若干等分，使用筋囊线要随着壶身的肩、肚、腹而变化，线条深浅自如，其装饰效果似蒜头上的瓣纹；皮带线，线条清晰，爽朗、宽而扁，用来对壶进行装饰，分别以线条的粗细、厚薄和宽窄来达到不同的艺术效果，一般在紫砂壶腹部用皮带线，可使产品造型增加变化，且又显得庄重大方；抽角线和折角线，主要用于方器成型的面与面交接处，用抽角线或折角处理的紫砂壶方器，可藏锋匿角，富有变化，使造型更有装饰性……历代紫砂工艺师们在实践中总结出的每一条线的工艺标准和装饰效果对于一把壶的最终成型和呈现的状态都有着非常重要的作用。
这一条条线，既是紫砂壶造型丰富的重要元素，又是装饰的重要元素，也是紫砂壶表现其精神、气质的关键。在中国艺术领域，对于线条有这样一种说法：线，是中国画的精神所在，谓一画之骨；线，亦为中国人情感之所在，谓一人之质。这样的说法让我们知道中国艺术家善于用线条来表现艺术品的精神、气质，同时也善于用线条来传达自己的创作理念和情感，而用线条所表现出的精神、气质和情感与中国人本身骨子里的东西往往能够相通，能够感动欣赏者的心。对于每一位紫砂工艺师来说，线条都是最富有表现力的艺术语言，是最能明确体现结构的手法，也是工艺师们在紫砂壶上表达情感最好的工具，紫砂工艺师们将一根根有名无名的线条运用到自己的作品中，除了让作品表现得更有生命力外，也是在向世人展示着自己有形无形的创作灵魂。所以说欣赏一把紫砂壶，就是在欣赏线条的同时欣赏一个人，每一根线条既是形成一把壶独特精神气韵最重要的因素，同时也是形成工艺师个人艺术风格和凸现其自身品性的重要因素。可以不夸张地说，线的运用凸显的是一把壶的风格，但决定的却是工艺师最终的成就。
3 总结
我们可以看到紫砂壶的线条美，始终贯穿在紫砂工艺师们对整个壶艺造型与气质的设计构思中。紫砂壶工艺师想要在紫砂壶上表达出内心的意境，线条的塑造显得尤为关键，当然正确理解点、线、面的构成关系也不可忽视。多少年来，紫砂壶工艺师对线条的研究和发展，在立足于传统的基础上不断发展，使它达到了完美的极限。我们还可以看到，无论将来紫砂壶造型装饰如何发展、变化，线条美仍将是评价一把紫砂壶气韵的基础。人类社会的进步和发展引发了新需求，而这些新的需求又刺激了创作的热情，作为一名新生代的紫砂工艺师，要把握好紫砂壶尤其是紫砂光器中线条的运用，必须既很好地研习历代紫砂工艺师总结出的线条塑造方法，又要不拘古法，勇于接受现代审美意识的挑战，善于变化改进，让一根根线条在创作的紫砂壶上再一次舞动起来。
关键词：紫砂；光器；线条美
1 中国的线条艺术
中国艺术和西方艺术相比较而言，中国艺术非常重视线条，无论雕塑、绘画、书法还是建筑，都是如此。意大利著名艺术家米开朗基罗说：一个好的雕刻作品，就是从山上滚下来也滚不坏的，因为他们的雕刻是团块。中国就很不同，特别重视线条，这可以在汉代玉雕，初唐时期佛像造像的衣褶和大量的浮雕等作品中得到印证，他们不太注重立体性，而是注重流动的线条。尤其中国产生了纯粹的线条艺术——书法，这说明线条在中国人审美心理上占据着重要的地位。
线条是人们认识世界、阐述世界、概括世界的法宝，也是人们追求理想、创造美感，进行情感交流的代言者。在艺术领域，线条的运用能反映一个艺术家创作能力的强弱和艺术修养的高低。陶都宜兴的紫砂壶作为中国传统艺术的一个分支，作为民族瑰宝的代言人，自然对于线条的展示也是十分重视。其中的紫砂光器，由于其本身没有一丝的装饰工艺辅助，所以更是将线条美作为评价一把壶好坏最为重要的标准。紫砂壶经过五六百年的发展，人们对其审美标准也在不断地变化，但对于线条的重视却从来没有改变过，甚至又进行了质的升华，并形成了一整套仅针对于紫砂壶线条的审美标准。
2 紫砂光器上线条艺术的应用
我们可以说，一把紫砂光器便是用线条创作出来的产物，它对线的运用是自然而然的，在壶的口、肩、肚、足等每一个部位都是由各种线条构成的，紫砂工艺师们在实践中将每一条线条都予以命名，如子母线、灯草线、凹肩线、云肩线、皮带线、抽角线、筋囊线、折角线……各种线型都要明确、清晰、均和、干净、利落，不可拖泥带水。这一条条线不仅决定着壶的整体造型和纹理走向，还决定着壶的气质神韵，可以说是一把壶的生命。
具体来说，字母线又称圆凸线，运用最多的如盖板线、口线、足线、腰线、肩圆线等都可使用，它要求凸出力劲，断面成半圆形，线足要清晰；灯草线，这种小圆线以状如灯萆而得名，将其用在紫砂壶的口沿部或底足部，可单独或成组用在壶体、肩、腹，以增强其造型的装饰效果；云肩线，经常用于紫砂壶颈部、口下沿等转折部位，其线条一般比较薄，要求匀净、清晰，能增强制品造型的装饰性，富有韵律和节奏感；凹肩线，则是一种双曲线，用于紫砂肩部装饰，可以加强产品造型的稳重感，且有节奏变化的艺术效果；筋囊线，是一种垂直线条，可以将紫砂壶形体做成若干等分，使用筋囊线要随着壶身的肩、肚、腹而变化，线条深浅自如，其装饰效果似蒜头上的瓣纹；皮带线，线条清晰，爽朗、宽而扁，用来对壶进行装饰，分别以线条的粗细、厚薄和宽窄来达到不同的艺术效果，一般在紫砂壶腹部用皮带线，可使产品造型增加变化，且又显得庄重大方；抽角线和折角线，主要用于方器成型的面与面交接处，用抽角线或折角处理的紫砂壶方器，可藏锋匿角，富有变化，使造型更有装饰性……历代紫砂工艺师们在实践中总结出的每一条线的工艺标准和装饰效果对于一把壶的最终成型和呈现的状态都有着非常重要的作用。
这一条条线，既是紫砂壶造型丰富的重要元素，又是装饰的重要元素，也是紫砂壶表现其精神、气质的关键。在中国艺术领域，对于线条有这样一种说法：线，是中国画的精神所在，谓一画之骨；线，亦为中国人情感之所在，谓一人之质。这样的说法让我们知道中国艺术家善于用线条来表现艺术品的精神、气质，同时也善于用线条来传达自己的创作理念和情感，而用线条所表现出的精神、气质和情感与中国人本身骨子里的东西往往能够相通，能够感动欣赏者的心。对于每一位紫砂工艺师来说，线条都是最富有表现力的艺术语言，是最能明确体现结构的手法，也是工艺师们在紫砂壶上表达情感最好的工具，紫砂工艺师们将一根根有名无名的线条运用到自己的作品中，除了让作品表现得更有生命力外，也是在向世人展示着自己有形无形的创作灵魂。所以说欣赏一把紫砂壶，就是在欣赏线条的同时欣赏一个人，每一根线条既是形成一把壶独特精神气韵最重要的因素，同时也是形成工艺师个人艺术风格和凸现其自身品性的重要因素。可以不夸张地说，线的运用凸显的是一把壶的风格，但决定的却是工艺师最终的成就。
3 总结
我们可以看到紫砂壶的线条美，始终贯穿在紫砂工艺师们对整个壶艺造型与气质的设计构思中。紫砂壶工艺师想要在紫砂壶上表达出内心的意境，线条的塑造显得尤为关键，当然正确理解点、线、面的构成关系也不可忽视。多少年来，紫砂壶工艺师对线条的研究和发展，在立足于传统的基础上不断发展，使它达到了完美的极限。我们还可以看到，无论将来紫砂壶造型装饰如何发展、变化，线条美仍将是评价一把紫砂壶气韵的基础。人类社会的进步和发展引发了新需求，而这些新的需求又刺激了创作的热情，作为一名新生代的紫砂工艺师，要把握好紫砂壶尤其是紫砂光器中线条的运用，必须既很好地研习历代紫砂工艺师总结出的线条塑造方法，又要不拘古法，勇于接受现代审美意识的挑战，善于变化改进，让一根根线条在创作的紫砂壶上再一次舞动起来。