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摘 要：李清照是我国南宋词坛的大家，也是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。尽管历代对其词作的思想意义和社会价值颇有争议，但对其词作的艺术成就，则给予充分的肯定。
关键词：李清照词 艺术表现 婉约
北宋统一中国，结束了五代分裂动乱的社会局面，使生产力得到了进一步发展，为“礼乐文武”这些上层建筑提供了可靠的保证。词曲作为“礼乐”的一部分，在这一时期得到了长足的发展。由于北宋前期将近百年的承平，当时统治阶级娱宾遗兴、歌舞升平，晚唐五代以来形成的婉丽词风得到进一步发展，南唐的李煜以及此时的晏几道、柳永，加上北宋后期的秦观、周邦彦、贺铸等词家的词作，都显示了婉约的风格，这些人给了李清照以极大的影响，她“词别是一家”的观点正是继承、发扬和强调了这种传统的婉约风格。
在对词学发展的简略描述中，李清照由此过渡到对词的艺术本体的研究。李清照对词的发展演变的分析，一方面为我们展示了词学发展的内在规律，另一方面又使我们看到了《词论》中有关艺术本体的具体内容，这就是在形式上协音律，在内容上要雅正。据此，李清照遍评了北宋词坛上的著名词人，从而提出了“词别是一家”的词学观。
与“词别是一家”的核心观点相关联，李清照对词有着自己的品评标准。而在她的词中也注重体现了这几个方面的艺术特点：
一、语言提炼方面
锤炼语言见“本色”，清新淡雅显自然。李清照的词在语言方面的造诣被公认是特别出色的。她的词，语言清新自然，明白如话，生动形象，清新隽永。更难能可贵的是，李清照的词，语言虽经千锤百炼，却毫无雕琢痕迹，而以自然、本色的面貌出现。她还善于提炼口语，用浅俗之语，发清新之思。李清照词的语言，有的如行云流水，充溢着浓郁的生活气息和诗情画意。
李清照把淡雅词风推向了一个所未有的高峰。她用极寻常的词语能写出典型的形象，令人一读就懂，而又百读不厌。她的一些脍炙人口的词章，用的都是很平常的词语，“愁损离人，不惯起来听”（《添字采桑子》），“牵牛织，莫是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风。”（《行香》），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），“宠柳骄花”（《念奴娇》）等，几乎全是口语，信手拈来，全无雕琢痕迹，但是细细品味起来，却又蕴含深意，自然天成，犹如鬼斧神工。做到了既生动又浅近。
从以上可以看出，李清照善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，能够在平易中显现其高深的艺术造诣，浅近中显现精美的文采。李清照词中的语言看起来寻常，实际上却颇具功力；读起来似乎朴素，但却是大巧之朴，浓后之淡。酒精太浓，不能饮用，而白开水，也淡而无味，李清照的语言却浓淡相宜，将清新与朴素，自然与淡雅有机融合在一起，这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。
二、意境设置方面
巧妙构思，造境新奇。李清照词作的构思独具风格，奇巧曲折，含蓄委婉。她的《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。小词先写昨夜风雨袭来，闺房中酒醒的女主人担心庭院中的海棠花已经遭到了风雨的摧残，于是急忙询问来为她卷拢珠帘的小侍女：院里的海棠花怎么样了呢？可是小侍女的态度却十分的淡漠：大概没什么事情吧，海棠花依旧还是老样子。这当然不是女主人心里所想，她自然难以心平气和了。语气十分紧迫与不满，从中也曲折地透露了女主人对海棠花的十二分怜惜与珍爱之情。
三、结构形式方面
自己的词作中也创造了许多奇绝非凡、精妙绝伦的语句。其中有的“用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”。如《声声慢》之首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下十四个叠字，如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。“寻寻觅觅”写心中若有所失，于是从生活中寻找，到记忆中觅求。词人左顾右盼，思前想后之状如在目前。“冷冷清清”，点出所寻无获，欲觅不得，身边空空荡荡无一人影。“凄凄惨惨戚戚”写追寻无获后的悲凉凄惨之情。三句在内容上写出了从“寻”到“空’到“悲”的思维线索，给全文渲染了一种冷落凄清的气氛，形式上也造成了层层加重、回环往复，抑扬顿挫的效果。这里锤炼语言，而不见烟火之色，雕琢词句，而不留斧凿之痕，真是运斤成风，达到了炉火纯青的地步。
四、表现手法方面
善用经典，写景含蓄，抒情蕴深。李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重，说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。事实上，李词正是善以典故传情达意，高雅而含蓄。《小重山》中首句“春到长门春草青”，“长门”和“长信”一样都是汉宫名，在诗词中出现往往代表冷宫之意。《文选》司马相如《长门赋序》云“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文。奉黄金百金为相如文君取酒，因于解悲愁之词，而相如为文，以语主上，陈皇后复得幸。”这段文字告诉我们此典的由来和寓意。赵明诚远游，分别两三年，李清照引薛词首句入文意在以冷落的“长门宫”隐喻自己曾经寂寞独守空闺。虽然李清照并非因妒被打入冷宫，然而赵明诚的出游使她深闺独居，其寂寞、愁闷与悲凄是有相同之处的。清照引全句入词，一箭双雕，一举两得，一面恰如其分地写出了早春景象，一面隐含独处索居的寂寞愁思，真是妙趣横生，更饶风趣。
五、音律方面
追求韵律美，富于节奏感。在李清照的《论词》六条标准中，认为协律是主要的一条，在她的词作中也充分地表现出这个特征。在现存李清照的词作中，运用叠字的句子约占其总数的四分之一。这些句子大致可分为两类：一类是描摹形状景物的，如“寒日萧萧上寒窗”（《鹧鸪天》），“淡云来往月依依”（《浣溪沙》），“萧萧两鬓生华发”（《清平乐》）。另一类是抒情表意的，如“楼上远信谁传，恨绵绵？”（《怨王孙》），“凄凄惶惶酒醒时往事愁肠”（《行香子》）等。尤其是《声声慢》中运用的叠字，达到了奇绝的妙境。
李清照的词，在总体随着审美感觉走的情态下，或者随着景物走，或者随着举止动作走，或者随着心绪思索走，或者随着下意识走，使它呈现出五光十色、绚烂多姿的情貌。这表现出了李清照在艺术上的多样化追求，及她“挥丽俊逸”的纯熟技巧。在这一点上，易安词呈现了迥异其诗的态势，形成了独特的艺术风格。
参考文献：
[1]徐北文，《李清照全集评注》，济南出版社1990年版
[2]陈祖美，《李清照作品赏析集》，文艺出版社1992年版
[3]徐培均、刘忆查，《李清照及其作品选》，古籍出版社1999年版
关键词：李清照词 艺术表现 婉约
北宋统一中国，结束了五代分裂动乱的社会局面，使生产力得到了进一步发展，为“礼乐文武”这些上层建筑提供了可靠的保证。词曲作为“礼乐”的一部分，在这一时期得到了长足的发展。由于北宋前期将近百年的承平，当时统治阶级娱宾遗兴、歌舞升平，晚唐五代以来形成的婉丽词风得到进一步发展，南唐的李煜以及此时的晏几道、柳永，加上北宋后期的秦观、周邦彦、贺铸等词家的词作，都显示了婉约的风格，这些人给了李清照以极大的影响，她“词别是一家”的观点正是继承、发扬和强调了这种传统的婉约风格。
在对词学发展的简略描述中，李清照由此过渡到对词的艺术本体的研究。李清照对词的发展演变的分析，一方面为我们展示了词学发展的内在规律，另一方面又使我们看到了《词论》中有关艺术本体的具体内容，这就是在形式上协音律，在内容上要雅正。据此，李清照遍评了北宋词坛上的著名词人，从而提出了“词别是一家”的词学观。
与“词别是一家”的核心观点相关联，李清照对词有着自己的品评标准。而在她的词中也注重体现了这几个方面的艺术特点：
一、语言提炼方面
锤炼语言见“本色”，清新淡雅显自然。李清照的词在语言方面的造诣被公认是特别出色的。她的词，语言清新自然，明白如话，生动形象，清新隽永。更难能可贵的是，李清照的词，语言虽经千锤百炼，却毫无雕琢痕迹，而以自然、本色的面貌出现。她还善于提炼口语，用浅俗之语，发清新之思。李清照词的语言，有的如行云流水，充溢着浓郁的生活气息和诗情画意。
李清照把淡雅词风推向了一个所未有的高峰。她用极寻常的词语能写出典型的形象，令人一读就懂，而又百读不厌。她的一些脍炙人口的词章，用的都是很平常的词语，“愁损离人，不惯起来听”（《添字采桑子》），“牵牛织，莫是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风。”（《行香》），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），“宠柳骄花”（《念奴娇》）等，几乎全是口语，信手拈来，全无雕琢痕迹，但是细细品味起来，却又蕴含深意，自然天成，犹如鬼斧神工。做到了既生动又浅近。
从以上可以看出，李清照善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，能够在平易中显现其高深的艺术造诣，浅近中显现精美的文采。李清照词中的语言看起来寻常，实际上却颇具功力；读起来似乎朴素，但却是大巧之朴，浓后之淡。酒精太浓，不能饮用，而白开水，也淡而无味，李清照的语言却浓淡相宜，将清新与朴素，自然与淡雅有机融合在一起，这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。
二、意境设置方面
巧妙构思，造境新奇。李清照词作的构思独具风格，奇巧曲折，含蓄委婉。她的《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。小词先写昨夜风雨袭来，闺房中酒醒的女主人担心庭院中的海棠花已经遭到了风雨的摧残，于是急忙询问来为她卷拢珠帘的小侍女：院里的海棠花怎么样了呢？可是小侍女的态度却十分的淡漠：大概没什么事情吧，海棠花依旧还是老样子。这当然不是女主人心里所想，她自然难以心平气和了。语气十分紧迫与不满，从中也曲折地透露了女主人对海棠花的十二分怜惜与珍爱之情。
三、结构形式方面
自己的词作中也创造了许多奇绝非凡、精妙绝伦的语句。其中有的“用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”。如《声声慢》之首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下十四个叠字，如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。“寻寻觅觅”写心中若有所失，于是从生活中寻找，到记忆中觅求。词人左顾右盼，思前想后之状如在目前。“冷冷清清”，点出所寻无获，欲觅不得，身边空空荡荡无一人影。“凄凄惨惨戚戚”写追寻无获后的悲凉凄惨之情。三句在内容上写出了从“寻”到“空’到“悲”的思维线索，给全文渲染了一种冷落凄清的气氛，形式上也造成了层层加重、回环往复，抑扬顿挫的效果。这里锤炼语言，而不见烟火之色，雕琢词句，而不留斧凿之痕，真是运斤成风，达到了炉火纯青的地步。
四、表现手法方面
善用经典，写景含蓄，抒情蕴深。李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重，说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。事实上，李词正是善以典故传情达意，高雅而含蓄。《小重山》中首句“春到长门春草青”，“长门”和“长信”一样都是汉宫名，在诗词中出现往往代表冷宫之意。《文选》司马相如《长门赋序》云“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文。奉黄金百金为相如文君取酒，因于解悲愁之词，而相如为文，以语主上，陈皇后复得幸。”这段文字告诉我们此典的由来和寓意。赵明诚远游，分别两三年，李清照引薛词首句入文意在以冷落的“长门宫”隐喻自己曾经寂寞独守空闺。虽然李清照并非因妒被打入冷宫，然而赵明诚的出游使她深闺独居，其寂寞、愁闷与悲凄是有相同之处的。清照引全句入词，一箭双雕，一举两得，一面恰如其分地写出了早春景象，一面隐含独处索居的寂寞愁思，真是妙趣横生，更饶风趣。
五、音律方面
追求韵律美，富于节奏感。在李清照的《论词》六条标准中，认为协律是主要的一条，在她的词作中也充分地表现出这个特征。在现存李清照的词作中，运用叠字的句子约占其总数的四分之一。这些句子大致可分为两类：一类是描摹形状景物的，如“寒日萧萧上寒窗”（《鹧鸪天》），“淡云来往月依依”（《浣溪沙》），“萧萧两鬓生华发”（《清平乐》）。另一类是抒情表意的，如“楼上远信谁传，恨绵绵？”（《怨王孙》），“凄凄惶惶酒醒时往事愁肠”（《行香子》）等。尤其是《声声慢》中运用的叠字，达到了奇绝的妙境。
李清照的词，在总体随着审美感觉走的情态下，或者随着景物走，或者随着举止动作走，或者随着心绪思索走，或者随着下意识走，使它呈现出五光十色、绚烂多姿的情貌。这表现出了李清照在艺术上的多样化追求，及她“挥丽俊逸”的纯熟技巧。在这一点上，易安词呈现了迥异其诗的态势，形成了独特的艺术风格。
参考文献：
[1]徐北文，《李清照全集评注》，济南出版社1990年版
[2]陈祖美，《李清照作品赏析集》，文艺出版社1992年版
[3]徐培均、刘忆查，《李清照及其作品选》，古籍出版社1999年版