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摘 要:李清照是我国南宋词坛的大家,也是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。尽管历代对其词作的思想意义和社会价值颇有争议,但对其词作的艺术成就,则给予充分的肯定。
关键词:李清照词 艺术表现 婉约
北宋统一中国,结束了五代分裂动乱的社会局面,使生产力得到了进一步发展,为“礼乐文武”这些上层建筑提供了可靠的保证。词曲作为“礼乐”的一部分,在这一时期得到了长足的发展。由于北宋前期将近百年的承平,当时统治阶级娱宾遗兴、歌舞升平,晚唐五代以来形成的婉丽词风得到进一步发展,南唐的李煜以及此时的晏几道、柳永,加上北宋后期的秦观、周邦彦、贺铸等词家的词作,都显示了婉约的风格,这些人给了李清照以极大的影响,她“词别是一家”的观点正是继承、发扬和强调了这种传统的婉约风格。
在对词学发展的简略描述中,李清照由此过渡到对词的艺术本体的研究。李清照对词的发展演变的分析,一方面为我们展示了词学发展的内在规律,另一方面又使我们看到了《词论》中有关艺术本体的具体内容,这就是在形式上协音律,在内容上要雅正。据此,李清照遍评了北宋词坛上的著名词人,从而提出了“词别是一家”的词学观。
与“词别是一家”的核心观点相关联,李清照对词有着自己的品评标准。而在她的词中也注重体现了这几个方面的艺术特点:
一、语言提炼方面
锤炼语言见“本色”,清新淡雅显自然。李清照的词在语言方面的造诣被公认是特别出色的。她的词,语言清新自然,明白如话,生动形象,清新隽永。更难能可贵的是,李清照的词,语言虽经千锤百炼,却毫无雕琢痕迹,而以自然、本色的面貌出现。她还善于提炼口语,用浅俗之语,发清新之思。李清照词的语言,有的如行云流水,充溢着浓郁的生活气息和诗情画意。
李清照把淡雅词风推向了一个所未有的高峰。她用极寻常的词语能写出典型的形象,令人一读就懂,而又百读不厌。她的一些脍炙人口的词章,用的都是很平常的词语,“愁损离人,不惯起来听”(《添字采桑子》),“牵牛织,莫是离中,甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风。”(《行香》),“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”(《醉花阴》),“宠柳骄花”(《念奴娇》)等,几乎全是口语,信手拈来,全无雕琢痕迹,但是细细品味起来,却又蕴含深意,自然天成,犹如鬼斧神工。做到了既生动又浅近。
从以上可以看出,李清照善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达,能够在平易中显现其高深的艺术造诣,浅近中显现精美的文采。李清照词中的语言看起来寻常,实际上却颇具功力;读起来似乎朴素,但却是大巧之朴,浓后之淡。酒精太浓,不能饮用,而白开水,也淡而无味,李清照的语言却浓淡相宜,将清新与朴素,自然与淡雅有机融合在一起,这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。
二、意境设置方面
巧妙构思,造境新奇。李清照词作的构思独具风格,奇巧曲折,含蓄委婉。她的《如梦令》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧,知否?知否?应是绿肥红瘦。小词先写昨夜风雨袭来,闺房中酒醒的女主人担心庭院中的海棠花已经遭到了风雨的摧残,于是急忙询问来为她卷拢珠帘的小侍女:院里的海棠花怎么样了呢?可是小侍女的态度却十分的淡漠:大概没什么事情吧,海棠花依旧还是老样子。这当然不是女主人心里所想,她自然难以心平气和了。语气十分紧迫与不满,从中也曲折地透露了女主人对海棠花的十二分怜惜与珍爱之情。
三、结构形式方面
自己的词作中也创造了许多奇绝非凡、精妙绝伦的语句。其中有的“用字奇横而不妨音律,故卓绝千古”。如《声声慢》之首句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连下十四个叠字,如繁弦急管,奏出了令人心悸神寒之音。“寻寻觅觅”写心中若有所失,于是从生活中寻找,到记忆中觅求。词人左顾右盼,思前想后之状如在目前。“冷冷清清”,点出所寻无获,欲觅不得,身边空空荡荡无一人影。“凄凄惨惨戚戚”写追寻无获后的悲凉凄惨之情。三句在内容上写出了从“寻”到“空’到“悲”的思维线索,给全文渲染了一种冷落凄清的气氛,形式上也造成了层层加重、回环往复,抑扬顿挫的效果。这里锤炼语言,而不见烟火之色,雕琢词句,而不留斧凿之痕,真是运斤成风,达到了炉火纯青的地步。
四、表现手法方面
善用经典,写景含蓄,抒情蕴深。李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重,说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。事实上,李词正是善以典故传情达意,高雅而含蓄。《小重山》中首句“春到长门春草青”,“长门”和“长信”一样都是汉宫名,在诗词中出现往往代表冷宫之意。《文选》司马相如《长门赋序》云“孝武皇帝陈皇后,时得幸,颇妒。别在长门宫愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文。奉黄金百金为相如文君取酒,因于解悲愁之词,而相如为文,以语主上,陈皇后复得幸。”这段文字告诉我们此典的由来和寓意。赵明诚远游,分别两三年,李清照引薛词首句入文意在以冷落的“长门宫”隐喻自己曾经寂寞独守空闺。虽然李清照并非因妒被打入冷宫,然而赵明诚的出游使她深闺独居,其寂寞、愁闷与悲凄是有相同之处的。清照引全句入词,一箭双雕,一举两得,一面恰如其分地写出了早春景象,一面隐含独处索居的寂寞愁思,真是妙趣横生,更饶风趣。
五、音律方面
追求韵律美,富于节奏感。在李清照的《论词》六条标准中,认为协律是主要的一条,在她的词作中也充分地表现出这个特征。在现存李清照的词作中,运用叠字的句子约占其总数的四分之一。这些句子大致可分为两类:一类是描摹形状景物的,如“寒日萧萧上寒窗”(《鹧鸪天》),“淡云来往月依依”(《浣溪沙》),“萧萧两鬓生华发”(《清平乐》)。另一类是抒情表意的,如“楼上远信谁传,恨绵绵?”(《怨王孙》),“凄凄惶惶酒醒时往事愁肠”(《行香子》)等。尤其是《声声慢》中运用的叠字,达到了奇绝的妙境。
李清照的词,在总体随着审美感觉走的情态下,或者随着景物走,或者随着举止动作走,或者随着心绪思索走,或者随着下意识走,使它呈现出五光十色、绚烂多姿的情貌。这表现出了李清照在艺术上的多样化追求,及她“挥丽俊逸”的纯熟技巧。在这一点上,易安词呈现了迥异其诗的态势,形成了独特的艺术风格。
参考文献:
[1]徐北文,《李清照全集评注》,济南出版社1990年版
[2]陈祖美,《李清照作品赏析集》,文艺出版社1992年版
[3]徐培均、刘忆查,《李清照及其作品选》,古籍出版社1999年版
关键词:李清照词 艺术表现 婉约
北宋统一中国,结束了五代分裂动乱的社会局面,使生产力得到了进一步发展,为“礼乐文武”这些上层建筑提供了可靠的保证。词曲作为“礼乐”的一部分,在这一时期得到了长足的发展。由于北宋前期将近百年的承平,当时统治阶级娱宾遗兴、歌舞升平,晚唐五代以来形成的婉丽词风得到进一步发展,南唐的李煜以及此时的晏几道、柳永,加上北宋后期的秦观、周邦彦、贺铸等词家的词作,都显示了婉约的风格,这些人给了李清照以极大的影响,她“词别是一家”的观点正是继承、发扬和强调了这种传统的婉约风格。
在对词学发展的简略描述中,李清照由此过渡到对词的艺术本体的研究。李清照对词的发展演变的分析,一方面为我们展示了词学发展的内在规律,另一方面又使我们看到了《词论》中有关艺术本体的具体内容,这就是在形式上协音律,在内容上要雅正。据此,李清照遍评了北宋词坛上的著名词人,从而提出了“词别是一家”的词学观。
与“词别是一家”的核心观点相关联,李清照对词有着自己的品评标准。而在她的词中也注重体现了这几个方面的艺术特点:
一、语言提炼方面
锤炼语言见“本色”,清新淡雅显自然。李清照的词在语言方面的造诣被公认是特别出色的。她的词,语言清新自然,明白如话,生动形象,清新隽永。更难能可贵的是,李清照的词,语言虽经千锤百炼,却毫无雕琢痕迹,而以自然、本色的面貌出现。她还善于提炼口语,用浅俗之语,发清新之思。李清照词的语言,有的如行云流水,充溢着浓郁的生活气息和诗情画意。
李清照把淡雅词风推向了一个所未有的高峰。她用极寻常的词语能写出典型的形象,令人一读就懂,而又百读不厌。她的一些脍炙人口的词章,用的都是很平常的词语,“愁损离人,不惯起来听”(《添字采桑子》),“牵牛织,莫是离中,甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风。”(《行香》),“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”(《醉花阴》),“宠柳骄花”(《念奴娇》)等,几乎全是口语,信手拈来,全无雕琢痕迹,但是细细品味起来,却又蕴含深意,自然天成,犹如鬼斧神工。做到了既生动又浅近。
从以上可以看出,李清照善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达,能够在平易中显现其高深的艺术造诣,浅近中显现精美的文采。李清照词中的语言看起来寻常,实际上却颇具功力;读起来似乎朴素,但却是大巧之朴,浓后之淡。酒精太浓,不能饮用,而白开水,也淡而无味,李清照的语言却浓淡相宜,将清新与朴素,自然与淡雅有机融合在一起,这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。
二、意境设置方面
巧妙构思,造境新奇。李清照词作的构思独具风格,奇巧曲折,含蓄委婉。她的《如梦令》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧,知否?知否?应是绿肥红瘦。小词先写昨夜风雨袭来,闺房中酒醒的女主人担心庭院中的海棠花已经遭到了风雨的摧残,于是急忙询问来为她卷拢珠帘的小侍女:院里的海棠花怎么样了呢?可是小侍女的态度却十分的淡漠:大概没什么事情吧,海棠花依旧还是老样子。这当然不是女主人心里所想,她自然难以心平气和了。语气十分紧迫与不满,从中也曲折地透露了女主人对海棠花的十二分怜惜与珍爱之情。
三、结构形式方面
自己的词作中也创造了许多奇绝非凡、精妙绝伦的语句。其中有的“用字奇横而不妨音律,故卓绝千古”。如《声声慢》之首句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连下十四个叠字,如繁弦急管,奏出了令人心悸神寒之音。“寻寻觅觅”写心中若有所失,于是从生活中寻找,到记忆中觅求。词人左顾右盼,思前想后之状如在目前。“冷冷清清”,点出所寻无获,欲觅不得,身边空空荡荡无一人影。“凄凄惨惨戚戚”写追寻无获后的悲凉凄惨之情。三句在内容上写出了从“寻”到“空’到“悲”的思维线索,给全文渲染了一种冷落凄清的气氛,形式上也造成了层层加重、回环往复,抑扬顿挫的效果。这里锤炼语言,而不见烟火之色,雕琢词句,而不留斧凿之痕,真是运斤成风,达到了炉火纯青的地步。
四、表现手法方面
善用经典,写景含蓄,抒情蕴深。李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重,说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。事实上,李词正是善以典故传情达意,高雅而含蓄。《小重山》中首句“春到长门春草青”,“长门”和“长信”一样都是汉宫名,在诗词中出现往往代表冷宫之意。《文选》司马相如《长门赋序》云“孝武皇帝陈皇后,时得幸,颇妒。别在长门宫愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文。奉黄金百金为相如文君取酒,因于解悲愁之词,而相如为文,以语主上,陈皇后复得幸。”这段文字告诉我们此典的由来和寓意。赵明诚远游,分别两三年,李清照引薛词首句入文意在以冷落的“长门宫”隐喻自己曾经寂寞独守空闺。虽然李清照并非因妒被打入冷宫,然而赵明诚的出游使她深闺独居,其寂寞、愁闷与悲凄是有相同之处的。清照引全句入词,一箭双雕,一举两得,一面恰如其分地写出了早春景象,一面隐含独处索居的寂寞愁思,真是妙趣横生,更饶风趣。
五、音律方面
追求韵律美,富于节奏感。在李清照的《论词》六条标准中,认为协律是主要的一条,在她的词作中也充分地表现出这个特征。在现存李清照的词作中,运用叠字的句子约占其总数的四分之一。这些句子大致可分为两类:一类是描摹形状景物的,如“寒日萧萧上寒窗”(《鹧鸪天》),“淡云来往月依依”(《浣溪沙》),“萧萧两鬓生华发”(《清平乐》)。另一类是抒情表意的,如“楼上远信谁传,恨绵绵?”(《怨王孙》),“凄凄惶惶酒醒时往事愁肠”(《行香子》)等。尤其是《声声慢》中运用的叠字,达到了奇绝的妙境。
李清照的词,在总体随着审美感觉走的情态下,或者随着景物走,或者随着举止动作走,或者随着心绪思索走,或者随着下意识走,使它呈现出五光十色、绚烂多姿的情貌。这表现出了李清照在艺术上的多样化追求,及她“挥丽俊逸”的纯熟技巧。在这一点上,易安词呈现了迥异其诗的态势,形成了独特的艺术风格。
参考文献:
[1]徐北文,《李清照全集评注》,济南出版社1990年版
[2]陈祖美,《李清照作品赏析集》,文艺出版社1992年版
[3]徐培均、刘忆查,《李清照及其作品选》,古籍出版社1999年版