【摘要】：《瑞龙吟》书写作者的“伤离意绪”；《浪淘沙》表达作者“嗟万事难忘，唯是轻别”的感伤之情。两首词体现出周邦彦词“沉郁顿挫”的创作特点。
　　【关键词】：用典；沉郁顿挫；伤春离别
　　一、《瑞龙吟》
　　出自周邦彦词集《清真集》，《瑞龙吟》是开卷第一篇，这是周词中最具代表的作品，历来被视为是压卷之作。此词约写于宋绍圣四年（公元1097年），词人流徙州县十年之后，自溧水县还京为国子薄时所作。
　　词的第一叠以环境描写为主，叙述作者旧地重游的深切感受，为下文回忆往事制造了浓郁的抒情氛围。首叠以“还见”二字引领，写所见之景，但却不是单纯写景，景物已经和人事、感情巧妙的熔铸在一起了。开篇描写梅花凋落，桃花初开，本是平常习见的事物，词里用的是“褪粉”、“试花”，造语别致，使人能够感受到季节时令的跳动变换。本叠错落的交代了一些情况，章台、坊陌是京城繁华的街道和舞榭歌台聚集的里巷，“坊陌人家”点明了作者怀念的是一位歌妓。用“愔愔”作形容，不写热闹而写冷清，暗含今昔对照的意思。用燕子的“归来旧处”兼喻作者的重游故地，显而易见；燕子的“定巢”暗中反喻自己的漂泊无定，则是曲折细腻的笔法。本词写“伤离意绪”，却由对 “定巢燕子”的渲染着笔，使全词一开始便笼罩在无限伤感的情调之中。
　　第二叠开始进入回忆，以人物描写为主，刻画女子的形象。用“黯凝伫”引领，写所怀之人，引出对往事的美好回忆。“个人痴小，乍窥门户”，既写出了坊陌中人的天真活泼，也透露出作者对她的亲昵爱怜之情。“浅约宫黄”，指施妆并不浓艳，妙龄女子自有颜色，不需借重脂粉。“障风映袖，盈盈笑语”则把人写活，呼之欲出。描绘人物的这几句是全篇中最为生动的笔墨。“乍窥门户”、“浅约宫黄”、“障风映袖”、“盈盈笑语”，这是一种抑扬，也是一种反衬，无限思念之情在顿挫之中更显沉郁。
　　第三叠的写作重点是追忆往事，抒发今昔之感，反复渲染其寻访不遇的伤感情绪，“探春尽是，伤离意绪”是本词的主题。“吟笺赋笔”以下，是追怀往事的具体内容。“燕台”等句运用李商隐的典故，周邦彦在此比喻自己和歌妓的交往，上片“个人痴小”所写人物的仪态活动，似乎就是从这篇诗序化来，很有意味。这就揭示了周邦彦与歌女彼此之间的关系是才子词客幸遇知音，风尘女子慧眼识人，比一般的征酒逐歌、寻欢买笑来，显得更加格调高雅，感情深厚。然后写到如今不可再遇理想伴侣，当年名园露饮，东城闲步寻花那样的赏心悦事也就无从重现，只能深深的铭刻在自己的记忆之中。“事与孤鸿去”，虽是借用唐人杜牧的诗句，却天衣无缝，浑若己出。一笔收束往事，回到从前，而且顺势推演，很自然的点出了全篇的主旨：“探春尽是，伤离意绪”。
　　二.《浪淘沙》
　　全词抒写离愁别恨，上中片是回忆，下片才写到当前，时间跨度长，时写秋景，时写春景。从“掩红泪，……经时信音绝”等句可见，这首词更像是词人以女子的口吻来写的，通过写女子对自己离别的依依不舍，同时也表达出自己的悲伤之情。写法上类似《诗经》中的《卷耳》，即通过想象对方思念自己的样子，以含蓄委婉的写法，来抒发强烈的感情。
　　第一叠首先写初别的时间，地点，以及对方的悲伤与思念。“霜凋岸草”，“汉浦、离鸿”等句，可见其时在秋季。开头三句写景，“晓阴重”三字，分量显得很沉重。其时漠漠穷阴，笼罩天地，造成抑郁的气氛。岸草经霜枯萎，城堞被雾掩障。通过这些描写，烘托出行者与送者低沉迷惘的心情。以下几句是叙离别之事。东门的祖帐里，饯行的酒宴刚刚结束，往南路的脂车已等待出发，这就使人想起柳永《雨霖铃》中的：“都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发”。“红泪”、“玉手”并不是完全修饰性的辞藻，红泪犹言血泪，言其悲伤之深切；玉手，除了形容女子的白皙柔美之外，也比喻纯洁的心灵。通过这几句生动的描写，展现出人物的心情与神态。上片写回忆，到此结束，以下两句，是叙述离别以后的情况。“汉浦、离鸿”，比喻以前离去的行人，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝”，言其出行日久，且杳无消息，于是在这里，除了思念之外更增添了一层牵挂担心的意思。
　　第二叠写别后词人的遥望，换头以“情切”二字，引出词人的伤感，进一步将别后的思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。通过“露冷风清”、“西楼残月”等句，可以推测其时也在秋季。“情切”二字，直呼心声。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人杳远难寻。“地远天阔”是作者极目远望所见的空间。这茫茫无边的空间将二人隔绝了，词人止不住内心的痛苦。这种意念高度集中的情况，说明对行人思念之情的深切与专注。下面写到夜深人静时独自悲伤涕泣，很是凄婉动人。铜壶滴漏好似人的眼泪，用作比喻很贴切。写到这，感情只能通过意象来表述，故而只需点出“露冷风清”、“耿耿寒漏咽”的客观环境，万语千言也诉说不尽的离愁别恨，反而无需一字，就能表现。这可以说明，作者只要把客观意象描绘的成功，就能把细致复杂的主观感情抒写出来。以下几句都可看做是由此顺流而下的补充文字。“嗟万事难忘，惟是轻别”二句表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别后的痛苦，从而导引出一种悔恨的念头，觉得当初的离别太轻易了，悔不该当时随意地分手。“翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月”几句全是比喻联想，表示能够等待到行人归来的一种信念。杯中酒未空，待归来重酌；断云仍在空中飘荡，让它缠带住西天的残月不要落下，词人好举目相对，寄托相思。这些事物似乎都变成可以令人聊以慰情的了。周济评“翠尊未竭”三句：“三句一气赶下，是清真长技”，意谓清真词富有气势。其实，行文至此，词人的感情越來越激动，想象更被调动起来了，为更精彩的下一段作蓄势。
　　第三叠是抒发目前的感触，情感最为激烈，笔力极其顿挫雄浑。直到这里才写到当前，其时在春季，词中已明确点明。经过了离别，思念，到如今仍然未等到行人归来，自然产生一种“怨”、“恨”之情，这二字也在词中明确写出。下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物：“罗带光销”，指她所赠的丝织衣带已经失去光泽；“纹衾叠”，指花色美丽的被子弄得褶皱了，共用的绣被置之不用说明离别之久和期待之深；“连环解”，指本来作为一体的玉连环被分解开了，写她竟然断绝了情义；“旧香顿歇”，意思是情人所赠的香已经失去了芬芳，带有决绝之意，此处“旧香顿歇”比《解连环》中所写“信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄”的语气更重；“怨歌永、琼壶敲尽缺”，指哀怨歌唱的时间太长，随着拍子敲打琼壶，把壶都敲的残缺了，用典故喻自己痛苦之剧烈。五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。接着，作者把思绪归结起来，发出了“恨春去、不与人期”的怨言，于是转而恨春 ，表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。结句突然转向景色描写，“弄夜色、空馀满地梨花雪。” 将梨花比作雪，其形态之轻盈、颜色之皎白全部被写了出来，且与“夜色”相形，更衬托出了一种空灵而伤感的境界。俞平伯先生对这一段的评论：“以下‘罗带’、‘连环’、‘旧香’三折而下，层层追迫，一层一追，一追一紧，文如骤雨飘风，情则泪枯血竭，真有万玉哀鸣之感……至此则好梦都醒，唯余长恨，‘恨春去、不与人期’者，正恨人去无情，春来有信，夜色堪怜，空见落花似雪而已。结句落到眼前之景，然用‘空余’二字仍是化景入情，倍觉幽咽不尽。”怨恨行人不归，最终也无济于事，故而心绪也就转觉空荡荡了。但空虚不等于轻松，所以在词的结尾，仍然给人一种沉甸甸的感觉。
　　结语
　　周邦彦的词主要用来寄托个人心灵深处最细腻，最隐秘的感情，显现自己的生活历程，题材多是伤春离别。其词表现真情实感，态度比一般的填词文人要严肃的多，因而他的词成就更高。
　　参考文献：
　　1）.刘肃.片玉集序【M】.吴则虞校点清真集【M】.北京：中华书局，1981.
　　3）.龙榆生编选.唐宋名家词选【M】.上海：上海古籍出版社，1997.
　　作者简介：杨书青（1992.3—），女，青岛，青岛大学，2015级硕士，研究方向：中国古代文学。