【摘 要】
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以对音乐作品不同版本实践技术、技巧的对比研究为参照,改编(移植)作品的美学价值,是一个不常被深入探讨的命题。本文以巴赫d小调《恰空》的马林巴版本为例,尝试在一个相对开放的概念认知范畴内,从个体与整体的不同视角,以“物”(乐器)、“人”、形式、表达等为切入点,来探讨马林巴版《恰空》的美学价值。同时,也是完成一次易被“否定”甚至“诟病”的尝试,即最大限度暂时“离开”作品的音乐文本,甚至实践(创作—演奏—欣赏)来讨论。原因并不是音乐本身不值得讨论,而是在大部分此类研究仅止于此的现实情况下,另
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以对音乐作品不同版本实践技术、技巧的对比研究为参照,改编(移植)作品的美学价值,是一个不常被深入探讨的命题。本文以巴赫d小调《恰空》的马林巴版本为例,尝试在一个相对开放的概念认知范畴内,从个体与整体的不同视角,以“物”(乐器)、“人”、形式、表达等为切入点,来探讨马林巴版《恰空》的美学价值。同时,也是完成一次易被“否定”甚至“诟病”的尝试,即最大限度暂时“离开”作品的音乐文本,甚至实践(创作—演奏—欣赏)来讨论。原因并不是音乐本身不值得讨论,而是在大部分此类研究仅止于此的现实情况下,另
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