论文部分内容阅读
摘 要：《玩偶之家》和《逃离》出自不同国度、不同时代的作家之手，但都直面女性在家庭中的生存状况，且在此方面具有较大的影响力。两部作品有许多相同之处，也有许多差异，文章主要通过女性意识的觉醒、男性对女性的束缚以及女性无法真正摆脱传统家庭三个方面对两部作品进行比较。
關键词：《玩偶之家》；《逃离》；女性意识；男性气概
作者简介：翟家齐（1996.1-），女，山东省淄博市人，西北师范大学文学院本科生，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-18--01
《玩偶之家》是挪威作家易卜生1877年出版的戏剧，《逃离》是加拿大作家艾丽丝·门罗2009年出版的短篇小说。两部作品都描写了女主人公在她们的女性意识觉醒后，逃离传统家庭的故事，两部作品在许多方面具有相同之处，也存在很大差异：
一、女性描写和女性意识的觉醒
这两部作品有个鲜明的共同主题——女性意识的觉醒。两位女主人公的女性意识都是在丈夫心思的暴露之后觉醒的，之前她们的生活一直很平静，心中潜藏的女性意识在丈夫的所谓温情中被压制，但这种平静之下却暗流涌动，于是爆发了后面的离开。两位女主人公性格上有所不同，她们觉醒的过程也有不同之处：
《玩偶之家》开场时，圣诞节快到了，女主人公娜拉和男主人公海尔茂这个“幸福的家庭”充满了节日的气象，不过在这种看似和谐的气氛中，却预示出“生活风暴”即将来临。娜拉与海尔茂结婚八年了，在家中却仍处于“玩偶”的地位。娜拉的女性意识在整个过程中一点点的觉醒，但每次接近真正的觉醒时，娜拉都会重新陷入到丈夫的体贴中。直到丈夫的本性爆发，才让娜拉认识到了自己婚姻的真实面目。
《逃离》中女主人公卡拉和男主人公克拉克是“私奔”的，这样的感情看起来很深厚，却蕴藏了巨大的危机。卡拉为了克拉克背叛了家人，他成为了卡拉唯一的依靠，但卡拉的丈夫却是一个男权主义者，婚后生活的无聊乏味，克拉克的家庭冷暴力以及他那荒诞猥琐的敲诈意图让卡拉忍无可忍，这也导致了卡拉和娜拉一样离家出走，但是卡拉的出走却并没有成功，因为她发现离开了家庭她什么也做不了。卡拉比娜拉所处的时代要晚一个多世纪，但是女性在家中的地位却依旧没有改变。在《逃离》中，女性意识的第一次觉醒，是卡拉觉得女性的爱情和婚姻不应该被父母所束缚，于是她毅然决然地离开了父母，而卡拉的女性意识真正觉醒则是在克拉克企图用她来敲诈贾米森太太，卡拉发现她不过是丈夫的工具而已，这时她的女性意识才真正觉醒。
二、男性描写和男性对女性的束缚
这两部作品中的男主人公，都是很爱女方的，但是也不难看出这种所谓的喜欢就是把他们当成“宠物”来喜欢，如果她们不乖了，他们的态度就会发生大转变。但是两位男主人公在本质上有一些区别：
海尔茂是一个很重视名誉的人，也是一个正直的人，从本质上来讲，海尔茂是一个“好男人”的典型。他一方面批评娜拉乱花钱，但另一方面还是心疼她在圣诞节的时候给孩子和佣人买了礼物，却没有给自己买一件礼物。娜拉希望他能给林丹太太找一份工作，海尔茂同意了，而后来娜拉又希望他不要辞退柯洛克斯泰，出于对柯洛克斯泰人品的考虑，他没有同意。之前海尔茂表现出的种种，基本算“好男人”人设，直到最后的爆发，让娜拉发现了他爱惜羽毛的本质。海尔茂作为银行经理，认真考虑如何用人，当妻子出现法律问题的时候，他大声地指责妻子，爱惜名誉、尊重法律，这并不是什么错事，只是他忽略了妻子做出这一切都是为了他。海尔茂是一个合格的银行经理，却不是一个合格的丈夫，他长期忙于工作而对妻子和家庭忽略，是导致婚姻破裂的重要原因，其实工作和家庭并非不能兼顾，而是在海尔茂的内心深处，对感情的重视程度远不如对事业的重视程度，他并没有把爱人放在生命中的重要位置上。
《逃离》中的克拉克，却明显可以看出“坏男人”的本质，克拉克是一个逃离家庭、憎恶家庭的冷血动物，在他眼中，“家庭根本就是一个人血液中的毒素。由于身处社会底层，生活压力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露无遗：狭隘自私、卑劣无为、斤斤计较、缺乏理性、颓废冷酷。克拉克脾气非常暴躁，他会因为一点鸡毛蒜皮的小事在药店和咖啡店跟别人争吵起来，而且善于狡辩。一开始他和卡拉兴趣相投，看起来是十分适合的一对，但是克拉克却不是因为兴趣相投和卡拉在一起的，他觉得女人就应该做家务，照看牲畜，甚至后来成为他用来敲诈贾米森太太的工具。
三、女性无法真正逃离传统家庭
以往的评论通常会说因为经济方面的不对等，导致了男女在家庭中的地位不对等，但是提高娜拉和卡拉的经济收入，她们在婚姻中和男性就可以对等了吗？经济上的平等对于双方在婚姻家庭中的地位平等或许有一定的作用，但是最根本的是双方意识上的提高，如果女性從内心深处就认为自己应该是丈夫的附属品，或者男性认为妻子就应该受到自己的严格控制，他们的地位永远不可能平等。要想得到平等的爱情，需要社会和两性观念不断进步，而实现这些，在当时来说，还很难。
参考文献：
[1][挪威]易卜生著；潘家洵译.易卜生戏剧选[M].北京：人民文学出版社，2012.05.
[2][加]艾丽丝·门罗著；李文俊译.逃离[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.06.
[3][美]哈维·C·曼斯菲尔德著；刘玮译.男性气概[M].南京：译林出版社，2009.01.
[4]周庭华.逃离抑或回归——门罗的《逃离》对传统家庭伦理的反思[J].国外文学，2014，（03）.
關键词：《玩偶之家》；《逃离》；女性意识；男性气概
作者简介：翟家齐（1996.1-），女，山东省淄博市人，西北师范大学文学院本科生，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-18--01
《玩偶之家》是挪威作家易卜生1877年出版的戏剧，《逃离》是加拿大作家艾丽丝·门罗2009年出版的短篇小说。两部作品都描写了女主人公在她们的女性意识觉醒后，逃离传统家庭的故事，两部作品在许多方面具有相同之处，也存在很大差异：
一、女性描写和女性意识的觉醒
这两部作品有个鲜明的共同主题——女性意识的觉醒。两位女主人公的女性意识都是在丈夫心思的暴露之后觉醒的，之前她们的生活一直很平静，心中潜藏的女性意识在丈夫的所谓温情中被压制，但这种平静之下却暗流涌动，于是爆发了后面的离开。两位女主人公性格上有所不同，她们觉醒的过程也有不同之处：
《玩偶之家》开场时，圣诞节快到了，女主人公娜拉和男主人公海尔茂这个“幸福的家庭”充满了节日的气象，不过在这种看似和谐的气氛中，却预示出“生活风暴”即将来临。娜拉与海尔茂结婚八年了，在家中却仍处于“玩偶”的地位。娜拉的女性意识在整个过程中一点点的觉醒，但每次接近真正的觉醒时，娜拉都会重新陷入到丈夫的体贴中。直到丈夫的本性爆发，才让娜拉认识到了自己婚姻的真实面目。
《逃离》中女主人公卡拉和男主人公克拉克是“私奔”的，这样的感情看起来很深厚，却蕴藏了巨大的危机。卡拉为了克拉克背叛了家人，他成为了卡拉唯一的依靠，但卡拉的丈夫却是一个男权主义者，婚后生活的无聊乏味，克拉克的家庭冷暴力以及他那荒诞猥琐的敲诈意图让卡拉忍无可忍，这也导致了卡拉和娜拉一样离家出走，但是卡拉的出走却并没有成功，因为她发现离开了家庭她什么也做不了。卡拉比娜拉所处的时代要晚一个多世纪，但是女性在家中的地位却依旧没有改变。在《逃离》中，女性意识的第一次觉醒，是卡拉觉得女性的爱情和婚姻不应该被父母所束缚，于是她毅然决然地离开了父母，而卡拉的女性意识真正觉醒则是在克拉克企图用她来敲诈贾米森太太，卡拉发现她不过是丈夫的工具而已，这时她的女性意识才真正觉醒。
二、男性描写和男性对女性的束缚
这两部作品中的男主人公，都是很爱女方的，但是也不难看出这种所谓的喜欢就是把他们当成“宠物”来喜欢，如果她们不乖了，他们的态度就会发生大转变。但是两位男主人公在本质上有一些区别：
海尔茂是一个很重视名誉的人，也是一个正直的人，从本质上来讲，海尔茂是一个“好男人”的典型。他一方面批评娜拉乱花钱，但另一方面还是心疼她在圣诞节的时候给孩子和佣人买了礼物，却没有给自己买一件礼物。娜拉希望他能给林丹太太找一份工作，海尔茂同意了，而后来娜拉又希望他不要辞退柯洛克斯泰，出于对柯洛克斯泰人品的考虑，他没有同意。之前海尔茂表现出的种种，基本算“好男人”人设，直到最后的爆发，让娜拉发现了他爱惜羽毛的本质。海尔茂作为银行经理，认真考虑如何用人，当妻子出现法律问题的时候，他大声地指责妻子，爱惜名誉、尊重法律，这并不是什么错事，只是他忽略了妻子做出这一切都是为了他。海尔茂是一个合格的银行经理，却不是一个合格的丈夫，他长期忙于工作而对妻子和家庭忽略，是导致婚姻破裂的重要原因，其实工作和家庭并非不能兼顾，而是在海尔茂的内心深处，对感情的重视程度远不如对事业的重视程度，他并没有把爱人放在生命中的重要位置上。
《逃离》中的克拉克，却明显可以看出“坏男人”的本质，克拉克是一个逃离家庭、憎恶家庭的冷血动物，在他眼中，“家庭根本就是一个人血液中的毒素。由于身处社会底层，生活压力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露无遗：狭隘自私、卑劣无为、斤斤计较、缺乏理性、颓废冷酷。克拉克脾气非常暴躁，他会因为一点鸡毛蒜皮的小事在药店和咖啡店跟别人争吵起来，而且善于狡辩。一开始他和卡拉兴趣相投，看起来是十分适合的一对，但是克拉克却不是因为兴趣相投和卡拉在一起的，他觉得女人就应该做家务，照看牲畜，甚至后来成为他用来敲诈贾米森太太的工具。
三、女性无法真正逃离传统家庭
以往的评论通常会说因为经济方面的不对等，导致了男女在家庭中的地位不对等，但是提高娜拉和卡拉的经济收入，她们在婚姻中和男性就可以对等了吗？经济上的平等对于双方在婚姻家庭中的地位平等或许有一定的作用，但是最根本的是双方意识上的提高，如果女性從内心深处就认为自己应该是丈夫的附属品，或者男性认为妻子就应该受到自己的严格控制，他们的地位永远不可能平等。要想得到平等的爱情，需要社会和两性观念不断进步，而实现这些，在当时来说，还很难。
参考文献：
[1][挪威]易卜生著；潘家洵译.易卜生戏剧选[M].北京：人民文学出版社，2012.05.
[2][加]艾丽丝·门罗著；李文俊译.逃离[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.06.
[3][美]哈维·C·曼斯菲尔德著；刘玮译.男性气概[M].南京：译林出版社，2009.01.
[4]周庭华.逃离抑或回归——门罗的《逃离》对传统家庭伦理的反思[J].国外文学，2014，（03）.