摘要：外部造型是人物外部形象建立的依据，在演员建立内心形象的同时，依然需要发型、化妆、服装等来更加细致的修饰人物形象，对完整的人物形象作一个完善。它作为一种道具参与对人物形象的刻画，是唯一永远跟随着角色的道具，对于塑造人物形象有着至关重要的作用。外部造型的建立不仅能表现人物性格背景，同样有着还原社会背景、体现人物不同时期以及不同阶级差异等作用。往往许多独特的人物造型能够令观众留下深刻印象，在创造经典角色时也起着至关重要的作用。结合电影、电视剧等各种案例来分析探讨外部造型对人物形象塑造的作用。
　　关键词：外部造型;人物形象塑造;服装发型
　　表演是一门源于生活更高于生活的艺术，演员在塑造角色时，要通过台词、形体、外部造型等各方面。外部造型是观众对角色的第一直觉，第一印象。当一名演员还没有发出声音，没有展现形体时，观众对于一个角色的了解则只来源于外部造型，往往这时，观众能通过外部造型对一个角色的背景、性格、身份等有一个大致的了解。所以外部造型与台词、形体一样在塑造角色中占有很重要的比重。在确定一个角色的外部造型前，我们首先要对这个角色进行剖析，深入了解角色内心及背景。而同样一个人在不同的时期他们的外部造型也会有不同。随着心境的改变，他们的着装在同样的一个风格上会发生着微妙的变化。而外部造型则是指多层次人物形象塑造中的外貌、衣着。接下来我就通过舞台剧、电影、电视剧中的几个例子来详细解析一下外部造型对人物形象塑造的作用。
　　一、还原社会背景
　　不管在话剧、电影还是电视剧中，如果要给观众一个逼真的感官需要通过人物造型、环境造型等来实现。其中服饰就成就了人物造型。当环境已经还原了一个真实的世界时，服饰同样要与环境融为一体，这样才给了观众最直观的第一感受。以影片《满城尽带黄金甲》为例，其中巩俐所饰演的王后常以王后六服中最高服饰玄袍出场，她总是穿着紧身的低胸襦裙，外面披上一件宽大的金色鸾衣，上面有金线绣制而成的凤凰。发髻高高耸起或宽大厚实，上面以各种金色发饰点缀，再配以金色凤冠，两边插入几只金色步摇，随步而动。而里面的宫女也同样穿着较为朴素的低胸襦裙，外披青纱鸾衣，右肩鸾衣滑下，即便是宫女也佩戴了金色的发饰。这样的故事发生在唐代，那时正是中国历史最为开放的时代，故电影中的女性多以低胸出现，唐代的以肥为美也从选角、服装体现和发型上有展示，影片中女性少有修身造型出现，衣着多为宽大。而随处可见的金色首饰和金色发饰也体现了在当时繁荣的唐朝，他们的生活奢华糜烂。电影还讲述了男女之间的情事，甚至还有母子之间乱伦的情感，这样的服装除了体现了唐朝开放的局势，也暗示着当时后宫中混乱不堪的感情纠葛。
　　二、体现人物形象差异
　　同样一个人在经历过不同的社会经历前后，他们的心理活动自然也有着微妙的变化，服装的选择则需要通过理解这个人不同心理变化而改变。由此观众则可以通过服装来大概判断一个人她此时此刻的心理活动以及她的诉求。以电视机《甄嬛传》为例，由孙俪饰演的甄嬛则是有着一个非常长时间的心理变化过程的角色。在甄嬛入宫之初，她只是一个奉旨入宫选妃的姑娘，系出名门，没有经历过钩心斗角，对待任何人都温柔体贴，对于选妃更是不求名分，心境宛如一张白纸，那时的她还有着齐刘海，只是穿着一身青色的常服，上面绣着出淤泥而不染的荷花，披下一头青发，连发饰都只有寥寥的一只青色蝴蝶，這样的服饰给观众的第一印象就是这是一位涉世未深，心中宛如一池静水的温婉女子。而她的改变是从甘露寺回宫开始的，此时的她已经丧过一子，还有一个女儿也因自己的罪人身份过继到他人膝下，被皇上伤过，被入过冷宫，被贬去甘露寺，在这段时间里找到人生挚爱，却又被皇帝召回，然而不能以自己的身份回宫，被赐名钮祜禄甄嬛，此时的她心里已满是狼藉，回到宫中需与其他妃嫔宫斗，枕边人又是满心猜忌，只当自己玩物的皇帝，心中所爱却永远不能相守相依，这时她的着装已经少见之前的青、粉、蓝等色，多以红、金色出现，连眼妆也渐浓，口红也多以大红出现。此时的她不再出现齐刘海，而是霸气十足的中分，上面再配以满是珠翠的旗头。然而此时还不是甄嬛的终极装备，最后的改变是由果郡王去世开始，皇帝怀疑她与果郡王有染，又怀疑宏彦非他所生，逼甄嬛亲手杀死了自己的挚爱。这时的甄嬛已经恨透了皇帝，又因贵妃和皇贵妃的身份，甄嬛的装扮已经只能看见尊贵的金红、金黑的颜色搭配，头饰也多以雍容华贵的金色凤凰，或黄、红色的牡丹出现。连妆容也有差别，此时甄嬛相较刚入宫时的淡妆，她的眼影多以金色出现，眼影及眼线都向上挑起，口红多以暗红色出现。纵观整剧，我们不难发现，甄嬛的妆容及造型都随着她入宫后的历练及心态变化而变化着，通过外部造型，我们了解了一个从与世无争的小女孩到万人之上的一代女皇的变化过程，观众所了解的甄嬛是丰满的，除了演员的演技，外部造型给了观众年龄、心理、身份等各种信息的直观感受。
　　三、外部造型对经典角色的塑造
　　外部造型除了给观众展示着一些角色的信息，很多时候也是塑造经典角色不可或缺的一部分。大部分观众在看完剧后仍对某个角色有着深刻的印象往往来源于这个角色的外部造型给了观众难以忘记的第一印象。如《秋菊打官司》里的秋菊、刘晓庆所扮演的武则天、《橘子红了》里的秀禾。这些角色都有着鲜明的造型特点，在观众第一眼看到他们时就会留下一个深刻的映象。后来也有许都电影电视剧去模仿他们的造型，甚至有些人他们并没有看过影片，只看过一些图片，但只要一提到这些人物，或者与他们相关的一些词，自然就会想起这些经典角色。在国外，许多大型的电影节上都会专门设置一个奖项是最佳造型奖，所以往往国外的电影不管是从化妆还是从特效上都会在人物造型上下大工夫，很多国外的影片所塑造的角色都独一无二，例如《剪刀手爱德华》里的爱德华、《爱丽丝梦游仙境》里的红心皇后、《变相怪杰》里的金凯瑞所饰演的角色，都是被大家熟知和记住的角色。这些角色大家提到他们脑子里第一反应的是他们独特的外部造型。有时候角色的外部造型已经成为除了角色外的第二主角，就好像后来的人们要模仿秋菊，就一定要穿件大花袄子蓬头垢面，模仿剪刀手爱德华就一定要一身黑在手上戴上剪刀手的道具，对于这些形象的塑造，外部造型让这些角色更加深刻地烙印在了观众的心中。
　　人物角色是整部剧的灵魂之所在，表演中的声、台、形、表无不在塑造角色的内在形象从而建立人物的外在形象，而外部造型则以一种道具的形式在人物外在形象的把握中起到了至关重要的作用。
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　　作者单位：国防大学军事文化学院