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以人为本,是科学发展观的核心。胡锦涛总书记2008年6月20日视察人民日报社时曾指出:“新闻报道必须坚持以人为本”,“坚持以人为本是做好新闻宣传工作的根本要求。要把坚持好、维护好、发展好最广大人民的根本利益作为新闻工作的出发点和落脚点”。坚持以人为本是党对新闻宣传提出的根本要求,作为主流媒体的各级电视台应牢牢贯彻这一宣传思想,更新报道理念,创新报道方法,改进报道手段,提升报道效果。
在报道理念上应体现“以人为本”
以人文本,是以广大人民群众为本,不是以某个人、某些人为本。这也就要求我们的电视镜头不能只对准领导,对准娱乐明星大腕,对准有钱的单位和部门,而是要更多地面对基层群众、人民大众,更多地关注百姓的衣食住行,反映百姓的所思、所想、所愿、所盼。在电视传播中强调以人为主体,尊重人的价值,关心人的利益,多体现对人的尊重、理解、关爱,镜头朝下唱民歌。《普利策新闻奖最佳作品集》引言中有一段话:“新闻之所以重要,主要有个原因,那就是:人。它写人、影响人。”“人是新闻的理由,写新闻时每个记者都应该从人的角度去探索”。新闻因为“写人”、“影响人”,所以才如此重要,人就应该成为报道的主体,我们就应该更多地从人的角度来选题和报道。
有业内人士说,“有些节目做得让搞电视的行家也要竖起大拇指,而观众却摇头了,不是节目不好,关键是与观众的心理需求相差太远”。过去一个时期,我们媒体的功能常常被定位为“宣传、灌输、教育”,各类报道也都以“物本位”、“官本位”居多。上个世纪90年代,随着社会体制的变革,新闻媒体的观念也发生了很大的变化,“以人为本”、“人文关怀”的理念在新闻报道中得以回归。特别是党的“十六大”以来,我们党高扬“以人为本”的旗帜,重视民生理念的实施,各级党政干部率先垂范,为群众办好事、办实事,涌现出许多像“总理帮农民工讨薪”这样充满人文关怀的新闻事件,我们的电视媒体就应该多围绕这些方面去报道。在报道理念上要改变过去脱离受众需求的现象,使宣传报道回归生活本体,从抽象的“宏大叙事”转向“微观社会学分析”,以受众为中心,将“意识形态话语”、“政策话语”等一切“非新闻话语”转换为“新闻话语”、“民生话语”和“民众话语”。近些年来,从中央电视台、省级电视台到地方电视台,无论是时政类、经济类还是法律类、农业类等,在报道理念上都正悄然向“以人为本”上转变,做“有人味”的节目亦在业界达成共识。如江苏电视台等办的一些民生新闻栏目有着强烈的人文关怀的内涵。他们聚焦百姓生活,展现基层群众内在的精神、品格、信念、理想和尊严,弘扬他们质朴、坚韧、善良和互助的美好品格;报道百姓冷暖,反映民众呼声,为群众排忧解难,充满着强烈的社会责任感和使命感,充分体现了“以人为本”的理念。
在报道内容上应体现“以人为本”
人是万物的核心。人对了,世界就对了。人是一个信息的接受体和发射体,汇集了所有的东西,当媒体在认认真真地关注人的时候,其实就在关注整个社会。电视作为一种传播媒介,更需要通过生活本身来引导人,摄像机是冰冷的技术工具,但只要掌握摄像机的电视人具有人文精神,就能够充分地倾注对人的关怀。我们在报道内容上,要更多地从“人”出发,以人文情感赋予电视宣传以亲和力,激活电视节目的“生命”。选题是节目的首要程序,其过程就是人文关怀最集中体现的过程。我们在选题策划时首先要考虑到报道内容是否做到了“反映人民心声”、“通达社情民意”同“体现党的主张”相一致,是否做到了体察民情、尊重民意、关注民生,是否做到与平民百姓息息相关,服务百姓的生产、生活。在具体的报道中是否关注了人的情感,是否能从中映射出人性美的光华或揭露人性中的丑恶的一面,还要更多地注重节目播出后对平民百姓的影响。如前些年由中央电视台和省台联合创作的系列报道《公安局长任长霞》,这个系列报道有这样几个地方让人过目难忘:任长霞的哭和笑——看到百姓的冤屈和疾苦,她和百姓一起落泪;看到问题得到解决,她又会和百姓一起开怀大笑。特别是当地群众给她戴上那块围巾时,她问大家“我今天好不好看”的镜头,非常生活化和人性化。也正是这些充满人文关怀的镜头运用,不但彰显了任长霞侠骨柔肠的情感,更展现了她的人格魅力,使英雄形象可亲可敬,永远让人们思念学习。
以人为本、人文关怀在突发性、灾难性新闻报道中的回归更为显著。过去,在灾难来临时,出镜频率较高的往往是政府官员、主要领导,而今天更多地表现的是普通百姓,是以人为本、生命至上的人道主义精神;聚焦的是人的命运,讴歌的是人性的光辉,展现的是人的生命高于一切的人文主义情怀。在汶川地震和玉树地震救援的报道中,中央电视台的报道内容充分体现了以人文為本的精神,在抗震救灾的前几天,央视播出的节目中有一个关键词就是救命,围绕救命展开了大量的电视报道,而这个救命正是人文关怀的全部内容所在,而在后来的宣传报道中,又突出了救灾和关爱,除大力报道“一方有难八方支援”,人力、物力、财力上的救援外,央视相关栏目还搭建了一个个人文关怀的平台,及时向灾区人民进行心理、情感上的救助,适时推出了心理干预和心灵抚慰类的节目,很好地诠释了人文关怀的理念。
任何一位合格的媒体从业者,都应该有一部铭刻在心灵上的“法律”,与人文精神紧密联系,时刻提醒自己要在思想上、行动上做到真正尊重他人的权利,节目内容要充分表现出理解、维护受访者的尊严和人身价值,采访者本人和他创作的节目才能被广大的受众群体所接受、喜爱。在这方面,中央电视台的《新闻调查》的做法,值得我们借鉴。我们从《新闻调查》播出的节目中可以看出,受访者不论是成年人还是未成年人,不论其职业是什么,如果其身份不便公开,或公开后对其日常生活会造成不良影响,编导都尽可能采用背景采访,或采用马赛克、虚化、声音失真等技术手段进行构图和录制,这就体现了编导们尊重受访者、保护受访者的人文主义精神。
在报道手法上应体现“以人为本”
在所有新闻活动中,记者采访是直接地表现为人与人之间打交道的活动。如果记者在采访过程中有自觉的人文意识,充分理解和尊重人性,那么人性意识将成为采访者和被采访者之间理想的导体。反之,记者在采访中就难以深入被采访者内心,更不用说去挖掘人们的精神世界。因此,在报道手法上要求记者必须放下架子、甩掉包袱,以一个普通平民的视角,报道大众在日常生活中的行为、动机、情感、信念、态度、忧伤、希望、恐惧和成就,亦即在平凡的生活中寻找其不平凡。一个人的价值不在于其地位、身份,而在于他的精神生活是否充实、健康。中华民族传统美德的根依然深深扎根在民间,真、善、美依然是我们这个时代的主调,而这一切,正是我们节目体现人文关怀的支点。
在报道手法上,还要用大众化的表现方式贴近受众,用细节揭示内心世界撼动心灵。用通俗易懂的大众化表现方式,以细节凸显节目魅力,无疑是重要手段。同时还要注重表现现场、表现人物,还要善于讲故事。另外,电视是线性传播,稍纵即逝,观众的思路只有紧跟住讲播的速度,才能理解信息内容。所以在语言的表达上要尽可能使用群众耳熟能详的语言,即越是大白话、大实话就越是有人情味儿,节目就越真实,越能打动人。另外,记者还要善于捕捉最能表现主体的、鲜活的“瞬间状态”,即细节。细节在节目中具有生动、逼真、具体、感性等特点。只有重视细节、展现细节,才能充分发挥电视结合视觉形象、听觉形象等元素组成的综合表意功能和传播功能。如中央电视台的新闻专题《难圆绿色梦》中的一个细节:徐志民老人看到自己种的树被毁后,蹲在有“树王”之称的树桩前,用颤抖的手握着烟杆拂去上面的沙土,久久凝视着,脸上的皱纹微微颤动,眼角挂着浑浊的泪水,轻轻叹口气说:“哎,太甚了,败家货。”这个细节在电视节目中虽然只有几十秒的镜头,但却很好地展现了徐志民老人复杂的内心世界,这一极富内涵的画面细节提供的信息是语言文字难以表述的。《“香醋”为什么这样涩》是中央电视台《每周质量报告》播出的一期节目,记者抓取了最能代表香醋之涩的关键所在的细节——造假者的同期声:“看不到为净,讲一句话,什么事情看不到为净,比如我们做的醋。但是我们自己不吃,知道是脏的。”“消费者不可能给他看到,现在只要能赚到这个东西就行了(做数钱的手势)。”“民以食为天”这是常人都知道的道理,在吃的问题上本来不可以有半点含糊的常识,今天已经被一些人视为儿戏。这个细节令观众震撼,震撼到发怒的程度。通过这些细节描写,告诉人们所发生的一切意味着什么。记者以人为本思想的融入,不但使节目内容深刻起来,而且使报道充满了人文关怀的色彩。
(作者单位:驻马店电视台)
编校:施 宇
在报道理念上应体现“以人为本”
以人文本,是以广大人民群众为本,不是以某个人、某些人为本。这也就要求我们的电视镜头不能只对准领导,对准娱乐明星大腕,对准有钱的单位和部门,而是要更多地面对基层群众、人民大众,更多地关注百姓的衣食住行,反映百姓的所思、所想、所愿、所盼。在电视传播中强调以人为主体,尊重人的价值,关心人的利益,多体现对人的尊重、理解、关爱,镜头朝下唱民歌。《普利策新闻奖最佳作品集》引言中有一段话:“新闻之所以重要,主要有个原因,那就是:人。它写人、影响人。”“人是新闻的理由,写新闻时每个记者都应该从人的角度去探索”。新闻因为“写人”、“影响人”,所以才如此重要,人就应该成为报道的主体,我们就应该更多地从人的角度来选题和报道。
有业内人士说,“有些节目做得让搞电视的行家也要竖起大拇指,而观众却摇头了,不是节目不好,关键是与观众的心理需求相差太远”。过去一个时期,我们媒体的功能常常被定位为“宣传、灌输、教育”,各类报道也都以“物本位”、“官本位”居多。上个世纪90年代,随着社会体制的变革,新闻媒体的观念也发生了很大的变化,“以人为本”、“人文关怀”的理念在新闻报道中得以回归。特别是党的“十六大”以来,我们党高扬“以人为本”的旗帜,重视民生理念的实施,各级党政干部率先垂范,为群众办好事、办实事,涌现出许多像“总理帮农民工讨薪”这样充满人文关怀的新闻事件,我们的电视媒体就应该多围绕这些方面去报道。在报道理念上要改变过去脱离受众需求的现象,使宣传报道回归生活本体,从抽象的“宏大叙事”转向“微观社会学分析”,以受众为中心,将“意识形态话语”、“政策话语”等一切“非新闻话语”转换为“新闻话语”、“民生话语”和“民众话语”。近些年来,从中央电视台、省级电视台到地方电视台,无论是时政类、经济类还是法律类、农业类等,在报道理念上都正悄然向“以人为本”上转变,做“有人味”的节目亦在业界达成共识。如江苏电视台等办的一些民生新闻栏目有着强烈的人文关怀的内涵。他们聚焦百姓生活,展现基层群众内在的精神、品格、信念、理想和尊严,弘扬他们质朴、坚韧、善良和互助的美好品格;报道百姓冷暖,反映民众呼声,为群众排忧解难,充满着强烈的社会责任感和使命感,充分体现了“以人为本”的理念。
在报道内容上应体现“以人为本”
人是万物的核心。人对了,世界就对了。人是一个信息的接受体和发射体,汇集了所有的东西,当媒体在认认真真地关注人的时候,其实就在关注整个社会。电视作为一种传播媒介,更需要通过生活本身来引导人,摄像机是冰冷的技术工具,但只要掌握摄像机的电视人具有人文精神,就能够充分地倾注对人的关怀。我们在报道内容上,要更多地从“人”出发,以人文情感赋予电视宣传以亲和力,激活电视节目的“生命”。选题是节目的首要程序,其过程就是人文关怀最集中体现的过程。我们在选题策划时首先要考虑到报道内容是否做到了“反映人民心声”、“通达社情民意”同“体现党的主张”相一致,是否做到了体察民情、尊重民意、关注民生,是否做到与平民百姓息息相关,服务百姓的生产、生活。在具体的报道中是否关注了人的情感,是否能从中映射出人性美的光华或揭露人性中的丑恶的一面,还要更多地注重节目播出后对平民百姓的影响。如前些年由中央电视台和省台联合创作的系列报道《公安局长任长霞》,这个系列报道有这样几个地方让人过目难忘:任长霞的哭和笑——看到百姓的冤屈和疾苦,她和百姓一起落泪;看到问题得到解决,她又会和百姓一起开怀大笑。特别是当地群众给她戴上那块围巾时,她问大家“我今天好不好看”的镜头,非常生活化和人性化。也正是这些充满人文关怀的镜头运用,不但彰显了任长霞侠骨柔肠的情感,更展现了她的人格魅力,使英雄形象可亲可敬,永远让人们思念学习。
以人为本、人文关怀在突发性、灾难性新闻报道中的回归更为显著。过去,在灾难来临时,出镜频率较高的往往是政府官员、主要领导,而今天更多地表现的是普通百姓,是以人为本、生命至上的人道主义精神;聚焦的是人的命运,讴歌的是人性的光辉,展现的是人的生命高于一切的人文主义情怀。在汶川地震和玉树地震救援的报道中,中央电视台的报道内容充分体现了以人文為本的精神,在抗震救灾的前几天,央视播出的节目中有一个关键词就是救命,围绕救命展开了大量的电视报道,而这个救命正是人文关怀的全部内容所在,而在后来的宣传报道中,又突出了救灾和关爱,除大力报道“一方有难八方支援”,人力、物力、财力上的救援外,央视相关栏目还搭建了一个个人文关怀的平台,及时向灾区人民进行心理、情感上的救助,适时推出了心理干预和心灵抚慰类的节目,很好地诠释了人文关怀的理念。
任何一位合格的媒体从业者,都应该有一部铭刻在心灵上的“法律”,与人文精神紧密联系,时刻提醒自己要在思想上、行动上做到真正尊重他人的权利,节目内容要充分表现出理解、维护受访者的尊严和人身价值,采访者本人和他创作的节目才能被广大的受众群体所接受、喜爱。在这方面,中央电视台的《新闻调查》的做法,值得我们借鉴。我们从《新闻调查》播出的节目中可以看出,受访者不论是成年人还是未成年人,不论其职业是什么,如果其身份不便公开,或公开后对其日常生活会造成不良影响,编导都尽可能采用背景采访,或采用马赛克、虚化、声音失真等技术手段进行构图和录制,这就体现了编导们尊重受访者、保护受访者的人文主义精神。
在报道手法上应体现“以人为本”
在所有新闻活动中,记者采访是直接地表现为人与人之间打交道的活动。如果记者在采访过程中有自觉的人文意识,充分理解和尊重人性,那么人性意识将成为采访者和被采访者之间理想的导体。反之,记者在采访中就难以深入被采访者内心,更不用说去挖掘人们的精神世界。因此,在报道手法上要求记者必须放下架子、甩掉包袱,以一个普通平民的视角,报道大众在日常生活中的行为、动机、情感、信念、态度、忧伤、希望、恐惧和成就,亦即在平凡的生活中寻找其不平凡。一个人的价值不在于其地位、身份,而在于他的精神生活是否充实、健康。中华民族传统美德的根依然深深扎根在民间,真、善、美依然是我们这个时代的主调,而这一切,正是我们节目体现人文关怀的支点。
在报道手法上,还要用大众化的表现方式贴近受众,用细节揭示内心世界撼动心灵。用通俗易懂的大众化表现方式,以细节凸显节目魅力,无疑是重要手段。同时还要注重表现现场、表现人物,还要善于讲故事。另外,电视是线性传播,稍纵即逝,观众的思路只有紧跟住讲播的速度,才能理解信息内容。所以在语言的表达上要尽可能使用群众耳熟能详的语言,即越是大白话、大实话就越是有人情味儿,节目就越真实,越能打动人。另外,记者还要善于捕捉最能表现主体的、鲜活的“瞬间状态”,即细节。细节在节目中具有生动、逼真、具体、感性等特点。只有重视细节、展现细节,才能充分发挥电视结合视觉形象、听觉形象等元素组成的综合表意功能和传播功能。如中央电视台的新闻专题《难圆绿色梦》中的一个细节:徐志民老人看到自己种的树被毁后,蹲在有“树王”之称的树桩前,用颤抖的手握着烟杆拂去上面的沙土,久久凝视着,脸上的皱纹微微颤动,眼角挂着浑浊的泪水,轻轻叹口气说:“哎,太甚了,败家货。”这个细节在电视节目中虽然只有几十秒的镜头,但却很好地展现了徐志民老人复杂的内心世界,这一极富内涵的画面细节提供的信息是语言文字难以表述的。《“香醋”为什么这样涩》是中央电视台《每周质量报告》播出的一期节目,记者抓取了最能代表香醋之涩的关键所在的细节——造假者的同期声:“看不到为净,讲一句话,什么事情看不到为净,比如我们做的醋。但是我们自己不吃,知道是脏的。”“消费者不可能给他看到,现在只要能赚到这个东西就行了(做数钱的手势)。”“民以食为天”这是常人都知道的道理,在吃的问题上本来不可以有半点含糊的常识,今天已经被一些人视为儿戏。这个细节令观众震撼,震撼到发怒的程度。通过这些细节描写,告诉人们所发生的一切意味着什么。记者以人为本思想的融入,不但使节目内容深刻起来,而且使报道充满了人文关怀的色彩。
(作者单位:驻马店电视台)
编校:施 宇