论文部分内容阅读
老舍是我国现代著名文学家、语言大师,其作品中的大部分语言堪称现代规范汉语的典范。其写景散文《济南的冬天》以优美的语言、贴切的比喻、丰富的想象、新奇的意境,打动了一批又一批的读者,给人以美的享受和熏陶。
前不久,一位语文教师在谈起老舍及其《济南的冬天》时,很是不以为然,认为老舍先生作为语言大师,在自己的作品中居然还出现了不该有的病句。请看这位教师所找的病句:
小山整把济南围了一个圈儿,只有北边缺着点口儿。
他认为:“整把济南围了个圈儿”和“北边缺着点口儿”前后矛盾,既然山将济南“整”围了一圈,在北边就不会 “缺着点口儿”,或者说,“缺着点口儿”就不是“整”围了一圈。最后他还搬出人民教育出版社出版的《语文教学参考》加以佐证,并且提出了修改意见:将“整”换成“几乎”。
无独有偶,在今年暑假“陕西省省级骨干教师培训”课上,一位代课教师也将矛头直指这句话,而且语言格外尖刻。
在此,我们首先对这两位教师敢于怀疑、勇于探究的精神表示钦佩。但在钦佩之余,又不能不引起我们的另一番思考:老舍先生的这句话真的是病句吗?
我们认为:老舍先生的这句话并不是病句,而是运用了一种修辞手法——舛互。
何谓“舛互”?在修辞学上,“舛互”是一种修辞格,其特征表现为:对于某一事物,先是全部肯定,再做部分否定;或者,先是全部否定,再做部分肯定。例如我们日常生活中经常听到的一些话:“你们弟兄俩哪儿都像,就是神态不像”,“今天,我什么都不想吃,就只想吃点水果”,“他啥都好,就是脾气不太好”,“我谁都喜欢,就不喜欢你”,“他对什么都不感兴趣,就只喜欢看电视”。
上述这些日常生活中常见常用的语言,难道都是病句吗?不是。它们都用了“舛互”的修辞手法。其作用在于:前面的“全部肯定”或“全部否定”,是渲染环境和背景,后面的“部分否定”或“部分肯定”,是补充和说明,目的在于形成对比,以达到强调后者的作用(有时也是为了舒缓语气,产生出委婉、含蓄的效果)。
其实,在很多的文学作品中,“舛互”修辞手法的运用俯首可拾。请看以下例句:
1.凡树皆根合而枝分,此独根分而枝合,奇已。(袁枚《峡江寺飞泉亭记》)
2.你这个人什么都好,就是嘴快,水盆里扎猛子,也没个深浅。(杨朔《三千里江山》)
3.才到房门,只见赵姨娘和周姨娘两人都来瞧宝玉,宝玉和众人都起身让座,独凤姐不理。(《红楼梦》第25回)
4.历险数次,遂达峰顶,惟一石顶壁起犹数十丈,澄源寻视其侧得级,挟予以登。万峰无不下伏,独莲花与抗耳。(徐宏祖《游黄山记》)
5.夜半,抵家,大哭叩门。其妻问其故,舌缩不能言,惟指床曰:“亟扶我寝,吾遇鬼,今死矣。”(方孝孺《越巫》)
上述这些例句,有的新奇瑰丽,有的通俗幽默,有的雄浑壮阔,有的个性鲜明。无不在看似矛盾的语言中,给人以新奇、给人以美感,让人尽情地去想象大自然的神奇,使人真切地去感受作品中人物的内心世界和鲜明的个性。
我们再来看看《济南的冬天》。文章中,老舍先生是这样描写济南的冬天的:
这一圈小山在冬天特别可爱,好象是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说:“你们放心吧,这儿准保暖和。”
作者通过这一拟人化的手法,将济南冬天的特征——温暖、晌晴,形象地表现出来了。而“小摇篮”这一意象,正是建立在“小山整把济南围了个圈儿”之上的,而这在逻辑上看似矛盾的语言,却能让人充满无限的遐想,使人的脑海里呈现出一幅幅温情而又浪漫的画面,让人感受到一个个丰富的意境,而这些不可言传的美感,不是改过之后的其它句子所能传感的。
因此,我们对于语言的某些现象,不能单从逻辑上去分析,看它是不是符合常理;而是要更多地从表达效果上去体味,这样也许会让你感受到出乎意料之外的美感和快乐,会让人更深切地感受到祖国语言的博大和精深。
(张铁军,陕西省安康市紫阳县中学)
前不久,一位语文教师在谈起老舍及其《济南的冬天》时,很是不以为然,认为老舍先生作为语言大师,在自己的作品中居然还出现了不该有的病句。请看这位教师所找的病句:
小山整把济南围了一个圈儿,只有北边缺着点口儿。
他认为:“整把济南围了个圈儿”和“北边缺着点口儿”前后矛盾,既然山将济南“整”围了一圈,在北边就不会 “缺着点口儿”,或者说,“缺着点口儿”就不是“整”围了一圈。最后他还搬出人民教育出版社出版的《语文教学参考》加以佐证,并且提出了修改意见:将“整”换成“几乎”。
无独有偶,在今年暑假“陕西省省级骨干教师培训”课上,一位代课教师也将矛头直指这句话,而且语言格外尖刻。
在此,我们首先对这两位教师敢于怀疑、勇于探究的精神表示钦佩。但在钦佩之余,又不能不引起我们的另一番思考:老舍先生的这句话真的是病句吗?
我们认为:老舍先生的这句话并不是病句,而是运用了一种修辞手法——舛互。
何谓“舛互”?在修辞学上,“舛互”是一种修辞格,其特征表现为:对于某一事物,先是全部肯定,再做部分否定;或者,先是全部否定,再做部分肯定。例如我们日常生活中经常听到的一些话:“你们弟兄俩哪儿都像,就是神态不像”,“今天,我什么都不想吃,就只想吃点水果”,“他啥都好,就是脾气不太好”,“我谁都喜欢,就不喜欢你”,“他对什么都不感兴趣,就只喜欢看电视”。
上述这些日常生活中常见常用的语言,难道都是病句吗?不是。它们都用了“舛互”的修辞手法。其作用在于:前面的“全部肯定”或“全部否定”,是渲染环境和背景,后面的“部分否定”或“部分肯定”,是补充和说明,目的在于形成对比,以达到强调后者的作用(有时也是为了舒缓语气,产生出委婉、含蓄的效果)。
其实,在很多的文学作品中,“舛互”修辞手法的运用俯首可拾。请看以下例句:
1.凡树皆根合而枝分,此独根分而枝合,奇已。(袁枚《峡江寺飞泉亭记》)
2.你这个人什么都好,就是嘴快,水盆里扎猛子,也没个深浅。(杨朔《三千里江山》)
3.才到房门,只见赵姨娘和周姨娘两人都来瞧宝玉,宝玉和众人都起身让座,独凤姐不理。(《红楼梦》第25回)
4.历险数次,遂达峰顶,惟一石顶壁起犹数十丈,澄源寻视其侧得级,挟予以登。万峰无不下伏,独莲花与抗耳。(徐宏祖《游黄山记》)
5.夜半,抵家,大哭叩门。其妻问其故,舌缩不能言,惟指床曰:“亟扶我寝,吾遇鬼,今死矣。”(方孝孺《越巫》)
上述这些例句,有的新奇瑰丽,有的通俗幽默,有的雄浑壮阔,有的个性鲜明。无不在看似矛盾的语言中,给人以新奇、给人以美感,让人尽情地去想象大自然的神奇,使人真切地去感受作品中人物的内心世界和鲜明的个性。
我们再来看看《济南的冬天》。文章中,老舍先生是这样描写济南的冬天的:
这一圈小山在冬天特别可爱,好象是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说:“你们放心吧,这儿准保暖和。”
作者通过这一拟人化的手法,将济南冬天的特征——温暖、晌晴,形象地表现出来了。而“小摇篮”这一意象,正是建立在“小山整把济南围了个圈儿”之上的,而这在逻辑上看似矛盾的语言,却能让人充满无限的遐想,使人的脑海里呈现出一幅幅温情而又浪漫的画面,让人感受到一个个丰富的意境,而这些不可言传的美感,不是改过之后的其它句子所能传感的。
因此,我们对于语言的某些现象,不能单从逻辑上去分析,看它是不是符合常理;而是要更多地从表达效果上去体味,这样也许会让你感受到出乎意料之外的美感和快乐,会让人更深切地感受到祖国语言的博大和精深。
(张铁军,陕西省安康市紫阳县中学)