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中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1008-925X(2011)11-0130-01
摘要:每一次电影创作浪潮都离不开创新这一主旋律，而主旋律都以唤起电影创作者的主体性、尊重电影创作者的个性发展为目标，让电影创作者生动地发展为皈依。近年来密室类的电影扎推出现，也预示这一类创作小高潮的出现，然而作为一种类型，其叙事元素具有什么样的美学原则也成为一个亟待我们解决的问题。本文拟就这个问题剖析密室类电影的叙事元素构成。旨在解开密室类电影的神秘面纱，也为了能使这一题材类型朝着更好、更健康，更具审美的层次发展。
关键词:密室类电影 叙事元素
1 密室类电影的市场需求
随着电影的产业化越来越高，投入的资金越来越高，制片人也在努力的寻求着小成本大回报的电影出现，国内《天黑请闭眼》、《夜店》等影片取得了不错的成绩，国外《异次元杀阵》、《死亡黑洞》等也取得了不错的成绩，这都加速了密室类电影的进程。我们首先要来简要分析下密室类电影的市场化特点。首先，“密室电影”的前期制作以及发行不需要过多的经费，这已经成为不争的事实。但在吸引制片人的同时，吸引受众的元素无非是幸存者心理，悬念加推理加恐怖像是这类片子的代名词，如何摆脱这样的现状摆脱这种怪圈加入更多的喜剧元素成为我们关注焦点。其次，密室电影在一个密闭场景空间内如何场面调度，人员如何分配，如何最大限度的避免观众在试听方面的疲劳心理也是一个巨大的挑战。再次，如何避免“密室电影”中途衰落是一个很值得探讨的问题。像“道格玛宣言”的覆灭就是缺乏真正的实践意义，不为时代所容纳，最终被抛弃。既然“密室电影”崛起，必然有的他的必然，其存在下也必有其存在的哲学。它会成为低成本高回报的吸睛产业，它更会成为编剧和导演的新的选择之路。
现阶段“密室式电影”已成一定的发展趋势，但与其他的电影创作手法来讲，仍处在萌芽阶段。为了给“密室式电影”以后的发展创造理论基础，并有利于“密室式电影”的发展前景，更是为了给今后编剧和导演以及制片人开辟一条新的影视道路，使电影创作手法更加丰富，我们将开拓“密室式电影”系统研究的先河，通过对“密室电影”的叙事元素进行专业的归纳和总结，探析它的创作手法和意义。
2 密室类电影的叙事元素解析
2.1 封闭空间的设置：毫无疑问，密室电影里的空间场景必然是相对封闭的。通过大量的电影我们发现，叙事的开端主人公会因为某种原因进入到一个密闭空间，进而被限制了自由。例如《活埋》中的那口棺材，《异次元杀阵》中的立方体迷宫，《电梯里的恶魔》中的电梯，以及《黎巴嫩》中的坦克车等等。不管是什么样的密闭空间，给人的整体感觉都是压抑和紧张的。当故事就单单围绕这个密闭空间进行时，这个空间内必然会有推动情节发展的人物或事物的设置。比如《异次元杀阵》中迷宫内的数学谜题，《黑暗侵袭》中洞穴里的怪兽，《黎巴嫩》中坦克车上的瞭望镜等。换句话说，所谓的封闭空间只是相对而言，因为它的内部是可以延展的，可以通过内部场景设置实现，也可以通过镜头的切换造成错觉。
2.2 逃生过程中的人性彰显：我们仔细研究分析后发现，通过“小格局”来讲述大道理是密室电影的普遍现象。例如电影《活埋》本片讲述的是主人公被伊拉克反美武装装进棺材埋入地下，并勒索赎金的故事。或许电影本身的立意并没有太多的政治指向性，但这个故事却不经意地暴露了伊拉克战争的恶果和国家利益纠葛的复杂性，并且还讽刺了利益公司的丑恶嘴脸，这些都让电影带有了某种现实意义，堪称小格局大视野。再如《电梯里的恶魔》借用恶魔的惩罚来告诉世人，头上三尺有神灵，要想人不知除非己莫为。而《黑暗侵袭》中对人性的探讨尤甚，人性的弱点让六个女子在抵抗怪兽攻击的同时还要彼此相残，怪兽固然防不胜防，但人心似海却更加可怕。这可能也是密室电影让人回味的原因之一。
2.3 不可或缺的视听冲击：因为密室电影大都是惊悚类，所以对于视听语言的研究也免不了偏向于此。封闭的环境，死亡的气息，残酷的杀戮，每一步都能听到“咚咚”的心跳声……《电锯惊魂》中的血腥场面尤为惊心，残裂的肢体，刺目的鲜血，当杀人魔头“竖锯先生”手中的电锯发出声响时，便会让人毛骨悚然。
2.4 受众的心理预期：密室，顾名思义，是一个封闭有独立的空间，密室电影的整个故事情节都在那里发发生。从大众心理学角度出发，人类都对密闭的空间具有抵触心理，密闭的空间往往滋生人类的恐惧心理和压抑的情感。我们也做了实验，将一个人单独放在一个密闭的房间内，和有伙伴陪伴一起放在一个房间内的情绪反应是截然不同的，人们害怕被局限在密闭的空间内。因此，这样的电影能引起受众的好奇心，仿佛自己置身于密室当中，刺激恐惧。
2.5 戏剧冲突仍必不可少：只有矛盾才能将电影引向高潮，对于这部影片，同样也存在着矛盾，本篇的矛盾不同于其他的电影的矛盾，因为这个矛盾需要引起室内的其他成员产生不同的意见，从而为了自己的利益各揣心事。所以《诱惑》就从矛盾入手，一步一步的展开。又因故事情节的主要在密室，场景很单一，一不小心整个电影都会让受众感到疲劳和乏味，所以剧情能否紧紧的吸引住受众很重要，受众也更倾向于恐怖性的，温和型的电影很难拍出新意。
3 密室类电影的前瞻
电影诞生到现在一直处在不断创新和发展的阶段，不同的历史时期，总会出现新的创作形式和元素影响着电影的进步。在我们面对全球化的今天，电影的流派也是百花齐放，其中“密室式电影”的出现给观众一种全新的体验，它打破了以往电影在取景和拍摄环境上的多样性，而是整部电影的情节都在一个场景下进行推动和发展。这种电影形式在某些方面更容易触动观众的心理，产生特殊的观看效果。我们拟将结合美学在影视中的应用、视听语言中的蒙太奇以及影视编导的导演思维等，通过分析中外“密室式电影”，归纳出其中的共性和存在的意义，总结出一套理论体系，并探讨它的发展前景。
参考文献
[1] 彭吉象.《艺术学概论》（第三版）.北京：北京大学出版社，2006
[2] 袁玉琴、谢柏梁.《影视艺术学概论》.北京：中国电影出版社，2005
摘要:每一次电影创作浪潮都离不开创新这一主旋律，而主旋律都以唤起电影创作者的主体性、尊重电影创作者的个性发展为目标，让电影创作者生动地发展为皈依。近年来密室类的电影扎推出现，也预示这一类创作小高潮的出现，然而作为一种类型，其叙事元素具有什么样的美学原则也成为一个亟待我们解决的问题。本文拟就这个问题剖析密室类电影的叙事元素构成。旨在解开密室类电影的神秘面纱，也为了能使这一题材类型朝着更好、更健康，更具审美的层次发展。
关键词:密室类电影 叙事元素
1 密室类电影的市场需求
随着电影的产业化越来越高，投入的资金越来越高，制片人也在努力的寻求着小成本大回报的电影出现，国内《天黑请闭眼》、《夜店》等影片取得了不错的成绩，国外《异次元杀阵》、《死亡黑洞》等也取得了不错的成绩，这都加速了密室类电影的进程。我们首先要来简要分析下密室类电影的市场化特点。首先，“密室电影”的前期制作以及发行不需要过多的经费，这已经成为不争的事实。但在吸引制片人的同时，吸引受众的元素无非是幸存者心理，悬念加推理加恐怖像是这类片子的代名词，如何摆脱这样的现状摆脱这种怪圈加入更多的喜剧元素成为我们关注焦点。其次，密室电影在一个密闭场景空间内如何场面调度，人员如何分配，如何最大限度的避免观众在试听方面的疲劳心理也是一个巨大的挑战。再次，如何避免“密室电影”中途衰落是一个很值得探讨的问题。像“道格玛宣言”的覆灭就是缺乏真正的实践意义，不为时代所容纳，最终被抛弃。既然“密室电影”崛起，必然有的他的必然，其存在下也必有其存在的哲学。它会成为低成本高回报的吸睛产业，它更会成为编剧和导演的新的选择之路。
现阶段“密室式电影”已成一定的发展趋势，但与其他的电影创作手法来讲，仍处在萌芽阶段。为了给“密室式电影”以后的发展创造理论基础，并有利于“密室式电影”的发展前景，更是为了给今后编剧和导演以及制片人开辟一条新的影视道路，使电影创作手法更加丰富，我们将开拓“密室式电影”系统研究的先河，通过对“密室电影”的叙事元素进行专业的归纳和总结，探析它的创作手法和意义。
2 密室类电影的叙事元素解析
2.1 封闭空间的设置：毫无疑问，密室电影里的空间场景必然是相对封闭的。通过大量的电影我们发现，叙事的开端主人公会因为某种原因进入到一个密闭空间，进而被限制了自由。例如《活埋》中的那口棺材，《异次元杀阵》中的立方体迷宫，《电梯里的恶魔》中的电梯，以及《黎巴嫩》中的坦克车等等。不管是什么样的密闭空间，给人的整体感觉都是压抑和紧张的。当故事就单单围绕这个密闭空间进行时，这个空间内必然会有推动情节发展的人物或事物的设置。比如《异次元杀阵》中迷宫内的数学谜题，《黑暗侵袭》中洞穴里的怪兽，《黎巴嫩》中坦克车上的瞭望镜等。换句话说，所谓的封闭空间只是相对而言，因为它的内部是可以延展的，可以通过内部场景设置实现，也可以通过镜头的切换造成错觉。
2.2 逃生过程中的人性彰显：我们仔细研究分析后发现，通过“小格局”来讲述大道理是密室电影的普遍现象。例如电影《活埋》本片讲述的是主人公被伊拉克反美武装装进棺材埋入地下，并勒索赎金的故事。或许电影本身的立意并没有太多的政治指向性，但这个故事却不经意地暴露了伊拉克战争的恶果和国家利益纠葛的复杂性，并且还讽刺了利益公司的丑恶嘴脸，这些都让电影带有了某种现实意义，堪称小格局大视野。再如《电梯里的恶魔》借用恶魔的惩罚来告诉世人，头上三尺有神灵，要想人不知除非己莫为。而《黑暗侵袭》中对人性的探讨尤甚，人性的弱点让六个女子在抵抗怪兽攻击的同时还要彼此相残，怪兽固然防不胜防，但人心似海却更加可怕。这可能也是密室电影让人回味的原因之一。
2.3 不可或缺的视听冲击：因为密室电影大都是惊悚类，所以对于视听语言的研究也免不了偏向于此。封闭的环境，死亡的气息，残酷的杀戮，每一步都能听到“咚咚”的心跳声……《电锯惊魂》中的血腥场面尤为惊心，残裂的肢体，刺目的鲜血，当杀人魔头“竖锯先生”手中的电锯发出声响时，便会让人毛骨悚然。
2.4 受众的心理预期：密室，顾名思义，是一个封闭有独立的空间，密室电影的整个故事情节都在那里发发生。从大众心理学角度出发，人类都对密闭的空间具有抵触心理，密闭的空间往往滋生人类的恐惧心理和压抑的情感。我们也做了实验，将一个人单独放在一个密闭的房间内，和有伙伴陪伴一起放在一个房间内的情绪反应是截然不同的，人们害怕被局限在密闭的空间内。因此，这样的电影能引起受众的好奇心，仿佛自己置身于密室当中，刺激恐惧。
2.5 戏剧冲突仍必不可少：只有矛盾才能将电影引向高潮，对于这部影片，同样也存在着矛盾，本篇的矛盾不同于其他的电影的矛盾，因为这个矛盾需要引起室内的其他成员产生不同的意见，从而为了自己的利益各揣心事。所以《诱惑》就从矛盾入手，一步一步的展开。又因故事情节的主要在密室，场景很单一，一不小心整个电影都会让受众感到疲劳和乏味，所以剧情能否紧紧的吸引住受众很重要，受众也更倾向于恐怖性的，温和型的电影很难拍出新意。
3 密室类电影的前瞻
电影诞生到现在一直处在不断创新和发展的阶段，不同的历史时期，总会出现新的创作形式和元素影响着电影的进步。在我们面对全球化的今天，电影的流派也是百花齐放，其中“密室式电影”的出现给观众一种全新的体验，它打破了以往电影在取景和拍摄环境上的多样性，而是整部电影的情节都在一个场景下进行推动和发展。这种电影形式在某些方面更容易触动观众的心理，产生特殊的观看效果。我们拟将结合美学在影视中的应用、视听语言中的蒙太奇以及影视编导的导演思维等，通过分析中外“密室式电影”，归纳出其中的共性和存在的意义，总结出一套理论体系，并探讨它的发展前景。
参考文献
[1] 彭吉象.《艺术学概论》（第三版）.北京：北京大学出版社，2006
[2] 袁玉琴、谢柏梁.《影视艺术学概论》.北京：中国电影出版社，2005