【摘 要】
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依据托马斯·拉玛尔的动画媒介理论，影像运动可分为主张深度运动的电影主义和主张平面运动的动画主义，迪斯尼的动画电影和宫崎骏的吉卜力动画分别是电影主义和动画主义的风格代表。在中国动画史的脉络上，美术电影的运动美学更接近于宫崎骏吉卜力动画的动画主义，民族风格和动画主义的结合形成动画戏曲的间离美学，而正在崛起的国漫电影转向迪斯尼动画的电影主义，民族形式和电影主义的结合形成作为深度幻觉的东方景观。从美术电影
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依据托马斯·拉玛尔的动画媒介理论，影像运动可分为主张深度运动的电影主义和主张平面运动的动画主义，迪斯尼的动画电影和宫崎骏的吉卜力动画分别是电影主义和动画主义的风格代表。在中国动画史的脉络上，美术电影的运动美学更接近于宫崎骏吉卜力动画的动画主义，民族风格和动画主义的结合形成动画戏曲的间离美学，而正在崛起的国漫电影转向迪斯尼动画的电影主义，民族形式和电影主义的结合形成作为深度幻觉的东方景观。从美术电影到国漫电影，从动画主义到电影主义，中国动画在运动美学上经历了断裂性的转变。
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