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【摘要】新民乐虽是一个饱受争议的文化景观，但却给民族音乐带来了冲击。本文论述了透过“新民乐”看云南民族音乐。
【关键词】新民乐；云南民族音乐
在全球经济一体化、市场经济体制改革、流行音乐为大众所喜欢的时代背景下，“新民乐”适时而生。新民乐作为一个饱受争议的音乐现象流行在中国乐坛之中，它代表着一个独特的文化景观。音乐发展的根本在于创新，只有创新才是发展的唯一出路。“新民乐”则是利用民族音乐永恒的价值及其所带有的文化底蕴，将其与流行音乐元素相结合，从而使民族音乐和流行音乐相结合之后获得一种新的生命力。
一、新民乐的概念及产生原因
对于“新民乐”的概念，马晓南在《关于“新民乐”的思考》一文中是这样叙述的：所谓“新民乐”，就是指那种用中国传统民族民间音乐作为素材来源，用中国的民族乐器并结合西方现代音乐文化中特有的编曲和配器手法、演出形式、多媒体技术以及包含了欧美文化模式的商品偶像、品牌等观念而形成的有独特视听效果和时代风格的新的民乐演奏形式。”
新民乐把喜闻乐见的流行歌曲嫁接到民族音乐上，让大众从熟悉的旋律中体会到民乐的高雅，它作为一种新的音乐观念、思想和行为，不仅仅表达了民族音乐家改革和振兴传统音乐的愿望，而且还受到了广大音乐爱好者的欢迎。传统音乐与流行音乐的相遇，碰撞出了异样的火花。最典型的代表就是诞生于2001年6月的女子十二乐坊，她们所演奏的曲目就是将流行元素融入到民族音乐中。这种以中国民族传统乐器加人声演唱来表现古典音乐作品的表演形式已经大大超越了传统民族音乐的范畴，使其表演的“民族音乐”开始走向时尚、流行、通俗音乐的行列。
从女子十二乐坊的例子来看，“新民乐”更注重大众的审美需求，及其不断的发展变化，并且关注视、听的实际感受，同时开始将现代流行音乐元素注入传统的民族音乐中，使其传统与现代相融合，打造雅俗共赏，走出了民乐的新流行路线，追求一种由通俗化艺术走向国际化艺术的道路 。
由此可见，新民乐产生的原因有以下几点：
（一）音乐文化间的融合与渗透
在全球化日趋深入的背景下，各种音乐文化间的相互渗透与融合也显得越来越明显。同时，这种融合也让音乐创作在其创作的手法，以及演唱、演奏等形式上进行新的尝试与调整，从而使得大众的欣赏焦点也随之变化——从音乐的本身转向音乐外在的表演形式。例如，演员们是否靓丽俊俏、身材是否匀称、服装是闪亮、表演是否有激情等越来越多诸如此类的关注成为大众们津津乐道的话题。
（二）“新民乐”中MIDI技术的运用
每一件民族乐器都具有其独立性，所以民族乐器自身存在着一定的局限性，在演奏时就会由于乐器自身的限制（音色单调、音域窄等）致使难以融合的情况出现。而随着现代音乐创作的不断发展与进步，MIDI技术也在逐步成熟。因此，MIDI技术的运用不仅能使音响效果变得厚实丰满，还能很好的烘托舞台的整体效果，更加增强了音乐的表现力与其感染力。与此同时，也让大众感受到，民族乐器与电声乐器的合作使的民族音乐的发展有了更加广阔的空间。
（三）市场对音乐的需求
以前音乐都是用广播来收听的，无法给人一种视觉上的享受。随着科技的进步，现如今已成为媒体为主流的时代，只是单纯的“听”音乐已经远远不能满足大众的审美需求。因为媒体的产生也慢慢促使人们观念的改变，从“听”转化为“视、听”的双重音乐享受。在这个过程中，人们逐渐从传统民族音乐舞台的平面到“新民乐”舞台的立体；由传统的舞美灯光音响的一尘不变到“新民乐”舞台上绚丽多姿的演员与LED大屏幕上的五彩斑斓，这构成的一幅幅五彩缤纷的画卷无不吸引着人们的眼球，从而进一步推动“新民乐”产生的必然。
二、云南民族音乐的现状
云南民族音乐，具有现代人们所需的对生活最朴实的热情和快乐。在这块拥有丰富民族资源的土地上，民族民间音乐种类繁多，不仅保留着古老的音乐形态，且歌舞乐在各民族生活中起着独特而强烈的凝聚作用。然而却因为云南各民族长时期的大杂聚、小聚居的分布特点，造成各个民族文化发展的极不平衡，彼此的音乐文化水平也存在着相当大的差距与障碍。
（一）曲风的障碍
云南音乐中丰富的民族调式，带有浓郁的民族韵味。不同的流派具有不同的音乐风格，形式多样化。云南具有民族素材的音乐虽然好听，但是民族特色过于浓烈，需要整理、再创作，使之与流行元素相结合后形成完整作品。个人喜爱音乐的风格不同，音乐家们制作的音乐也是各具特色，曲风一旦不能满足现代人的审美观念，就很难让其流行。
（二）难度的障碍
“一方水土养一方人”，在音乐中歌曲的演唱方面，音乐的力度表现是至关重要的，许多原生态的歌手，天生一副好嗓子，歌声如天籁之音。歌曲所要表达的韵味更是难于模仿，这就意味着失去了大众的音乐性。
（三）距离的障碍
不同的音乐承载着不同的故事，无论是哪一种唱法，表达音乐的方式一定要能打动别人，真实情感的流露才容易让人产生共鸣，歌曲与演唱者的内在联系是重点。只有了解歌曲的创作背景，才能更好的融入到歌曲的意境之中。
（四）传播的障碍
音乐的制作是个很复杂也相当重要的过程，词曲的作者大多都是各自为阵，创作自己想要的音乐，可是音乐制作人是尤为重要的，一个好的音乐制作者可以将其音乐的情感传递给听众。
总体说来，音乐的创作立足于文化，民乐是一种民族语言，所以音乐要不断注入新鲜的血液，才能更具生命力。新民乐虽是一个饱受争议的文化景观，但却给民族音乐带来了冲击。只有将云南各个民族的思想与意识相对统一之后，将自身的发展与这个时代所需相结合，以现代人所能充分接受的方式，走出一条独一无二的属于云南民族音乐独特的也是仅有的发展道路。
参考文献
[1]马晓南.关于“新民乐”的思考[J].美与时代，2005（02）：59.
[2]丁煜伦、钟义娜.云南音乐文化的现状与展望[J].民族音乐，2008 （06）：11-13.
作者简介：董捷（1985—），女，彝族，云南曲靖市人，硕士，讲师，主要研究方向：音乐理论。
【关键词】新民乐；云南民族音乐
在全球经济一体化、市场经济体制改革、流行音乐为大众所喜欢的时代背景下，“新民乐”适时而生。新民乐作为一个饱受争议的音乐现象流行在中国乐坛之中，它代表着一个独特的文化景观。音乐发展的根本在于创新，只有创新才是发展的唯一出路。“新民乐”则是利用民族音乐永恒的价值及其所带有的文化底蕴，将其与流行音乐元素相结合，从而使民族音乐和流行音乐相结合之后获得一种新的生命力。
一、新民乐的概念及产生原因
对于“新民乐”的概念，马晓南在《关于“新民乐”的思考》一文中是这样叙述的：所谓“新民乐”，就是指那种用中国传统民族民间音乐作为素材来源，用中国的民族乐器并结合西方现代音乐文化中特有的编曲和配器手法、演出形式、多媒体技术以及包含了欧美文化模式的商品偶像、品牌等观念而形成的有独特视听效果和时代风格的新的民乐演奏形式。”
新民乐把喜闻乐见的流行歌曲嫁接到民族音乐上，让大众从熟悉的旋律中体会到民乐的高雅，它作为一种新的音乐观念、思想和行为，不仅仅表达了民族音乐家改革和振兴传统音乐的愿望，而且还受到了广大音乐爱好者的欢迎。传统音乐与流行音乐的相遇，碰撞出了异样的火花。最典型的代表就是诞生于2001年6月的女子十二乐坊，她们所演奏的曲目就是将流行元素融入到民族音乐中。这种以中国民族传统乐器加人声演唱来表现古典音乐作品的表演形式已经大大超越了传统民族音乐的范畴，使其表演的“民族音乐”开始走向时尚、流行、通俗音乐的行列。
从女子十二乐坊的例子来看，“新民乐”更注重大众的审美需求，及其不断的发展变化，并且关注视、听的实际感受，同时开始将现代流行音乐元素注入传统的民族音乐中，使其传统与现代相融合，打造雅俗共赏，走出了民乐的新流行路线，追求一种由通俗化艺术走向国际化艺术的道路 。
由此可见，新民乐产生的原因有以下几点：
（一）音乐文化间的融合与渗透
在全球化日趋深入的背景下，各种音乐文化间的相互渗透与融合也显得越来越明显。同时，这种融合也让音乐创作在其创作的手法，以及演唱、演奏等形式上进行新的尝试与调整，从而使得大众的欣赏焦点也随之变化——从音乐的本身转向音乐外在的表演形式。例如，演员们是否靓丽俊俏、身材是否匀称、服装是闪亮、表演是否有激情等越来越多诸如此类的关注成为大众们津津乐道的话题。
（二）“新民乐”中MIDI技术的运用
每一件民族乐器都具有其独立性，所以民族乐器自身存在着一定的局限性，在演奏时就会由于乐器自身的限制（音色单调、音域窄等）致使难以融合的情况出现。而随着现代音乐创作的不断发展与进步，MIDI技术也在逐步成熟。因此，MIDI技术的运用不仅能使音响效果变得厚实丰满，还能很好的烘托舞台的整体效果，更加增强了音乐的表现力与其感染力。与此同时，也让大众感受到，民族乐器与电声乐器的合作使的民族音乐的发展有了更加广阔的空间。
（三）市场对音乐的需求
以前音乐都是用广播来收听的，无法给人一种视觉上的享受。随着科技的进步，现如今已成为媒体为主流的时代，只是单纯的“听”音乐已经远远不能满足大众的审美需求。因为媒体的产生也慢慢促使人们观念的改变，从“听”转化为“视、听”的双重音乐享受。在这个过程中，人们逐渐从传统民族音乐舞台的平面到“新民乐”舞台的立体；由传统的舞美灯光音响的一尘不变到“新民乐”舞台上绚丽多姿的演员与LED大屏幕上的五彩斑斓，这构成的一幅幅五彩缤纷的画卷无不吸引着人们的眼球，从而进一步推动“新民乐”产生的必然。
二、云南民族音乐的现状
云南民族音乐，具有现代人们所需的对生活最朴实的热情和快乐。在这块拥有丰富民族资源的土地上，民族民间音乐种类繁多，不仅保留着古老的音乐形态，且歌舞乐在各民族生活中起着独特而强烈的凝聚作用。然而却因为云南各民族长时期的大杂聚、小聚居的分布特点，造成各个民族文化发展的极不平衡，彼此的音乐文化水平也存在着相当大的差距与障碍。
（一）曲风的障碍
云南音乐中丰富的民族调式，带有浓郁的民族韵味。不同的流派具有不同的音乐风格，形式多样化。云南具有民族素材的音乐虽然好听，但是民族特色过于浓烈，需要整理、再创作，使之与流行元素相结合后形成完整作品。个人喜爱音乐的风格不同，音乐家们制作的音乐也是各具特色，曲风一旦不能满足现代人的审美观念，就很难让其流行。
（二）难度的障碍
“一方水土养一方人”，在音乐中歌曲的演唱方面，音乐的力度表现是至关重要的，许多原生态的歌手，天生一副好嗓子，歌声如天籁之音。歌曲所要表达的韵味更是难于模仿，这就意味着失去了大众的音乐性。
（三）距离的障碍
不同的音乐承载着不同的故事，无论是哪一种唱法，表达音乐的方式一定要能打动别人，真实情感的流露才容易让人产生共鸣，歌曲与演唱者的内在联系是重点。只有了解歌曲的创作背景，才能更好的融入到歌曲的意境之中。
（四）传播的障碍
音乐的制作是个很复杂也相当重要的过程，词曲的作者大多都是各自为阵，创作自己想要的音乐，可是音乐制作人是尤为重要的，一个好的音乐制作者可以将其音乐的情感传递给听众。
总体说来，音乐的创作立足于文化，民乐是一种民族语言，所以音乐要不断注入新鲜的血液，才能更具生命力。新民乐虽是一个饱受争议的文化景观，但却给民族音乐带来了冲击。只有将云南各个民族的思想与意识相对统一之后，将自身的发展与这个时代所需相结合，以现代人所能充分接受的方式，走出一条独一无二的属于云南民族音乐独特的也是仅有的发展道路。
参考文献
[1]马晓南.关于“新民乐”的思考[J].美与时代，2005（02）：59.
[2]丁煜伦、钟义娜.云南音乐文化的现状与展望[J].民族音乐，2008 （06）：11-13.
作者简介：董捷（1985—），女，彝族，云南曲靖市人，硕士，讲师，主要研究方向：音乐理论。