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【摘要】：纸媒不会消亡，但前提是改变。无论是传播方式、载体、还是内容，都亟待改变。纸媒的核心以及利器，是文字;而人们对文字艺术的文学性却不够重视，不认为文字报道的文学性有多重要，甚至不认为文字报道有多重要。这也导致了如今的新闻报道水平宁人堪忧。
【关键词】：纸媒;报道;文字;文学性
重视报道本质，重视文字，是纸媒发展或消亡的内因的本质。新闻人更应该关注，文字的美学，从文学中汲取养分，来提高文字技巧，从而培养读者的文字审美。还要学会做减法，在报道以及排版上追求摒弃杂念，让报道更加清晰，甚至充满艺术性。其次，深入的采访才是精彩报道的来源;最后，也是最关键的问题，作为媒体人，应该拿起对文字的尊敬，加强对文学的融合，加强对文字报道的重视，对文学性的重视。
文学性本就是用来提高报道质量的，其对新闻的重要性不言而喻。对新闻亦是如此，在纸媒的文字报道中，便更不用说。于纸媒而言，文字报道是其立足之本。在广播电视以及新媒体的不断冲击下，纸媒的文字报道更应该注重文学性。很多人说，纸媒已死，认为网络新媒体会完全取而代之，于是有纸媒干脆放弃了文字报道，沦为读图时代的“走狗”。这样的做法无疑是自掘坟墓。明知读图并非纸媒的强项而效仿，结果自然如同东施效颦。扬长避短，纸媒的文字报道自然应该是纸媒工作者更应该思考的领域。
于今而言，新闻与新闻报道是两回事。在信息匮乏的时代，对于纸媒来说，新闻既新闻报道，之间并无差异。因为只要事件足够新鲜，读者必定趋之若鹜。但如今并非如此，若纸媒依旧抱着以时效性独家性取胜的观点，无疑是在等死。
文字与画面最大的可争之处在于想象力。近几年网络小说改编的电视剧数不胜数，但赞誉加身的屈指可数。大多是看过原著的无法接受电视剧的呈现。而这其中，很大原因又来自于关于无法满足读者对文字的想象。
纸媒应该看清，什么样的事件，什么样的报道内容更适合出现在纸媒上，让其他媒体无法更好的呈现。或者说，一个事件，纸媒更应该选择一个什么样的角度去报道，更适合于纸媒。曾经多少媒介撼动过纸媒的地位，都以失败告终。前有广播，后有电视。而电视对广播的撼动也是令人震惊的，但如今广播找到了适合自己的道路，在城市之间依然坚挺。在这些风雨之后，电视也迎来了劲敌，那就是网络。截至目前，网络对电视的影响也只是轻微的震荡。电视直播，网络趋后，以及各大电视媒体的会员，甚至自己开设视频APP（芒果TV），让电视媒体在网络战争中影响甚微。
这些是否能让纸媒思考，如何打好一场翻身仗？这场翻身仗从何打起？理应是提高纸媒文字报道的文学性。任何一个媒体都有自己不容改变，也不容替代的立足根本，对于纸媒来说，自然是其文字表达。至于网络，任何一个媒体都是一个平台，纸媒与网络的对抗是平台与平台的对抗。在纸媒做好第一步，将其文字表达做到顶峰之后，网络可以成为纸媒宣传、销售的工具，而替代品。
然而纸媒中文字报道的文学性与报道中的各个方面都息息相关。要谈文字报道的文学性，就要从文学性的几个主要方面说起。
首先是思想性：“思想性”就是作者对人的认识与思考，对社会的认识与思考，对世界的认识与思考。一说思想，人们往往把它等同于政治思想，其实还有其他层面的思想，比如哲学思想，宗教思想，它们都从各自不同的立场推动人们认识与思考人自身，认识与思考社会和世界。
其次是文笔：从《修辞学》到《人间词话》从古至今但凡行文，必将提到文笔。大家经常谈论的，你文笔好，他文笔不好。这里的文笔是指文字表达能力。新闻更是不例外。有了好的体裁和思想性，还必须依托好的文笔将其体现出来，否则一切都将成为空谈。
衡量文笔好坏，大致有3个层次的标准。
第一个层次：是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次：是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次：是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。
如果说思想是文字表达的灵魂，那么文笔就是文字表达的肉身。文字表达是否具有文学性当以此二者作为评判标准，并且在写法上细化。
对于提升新闻作品的文学性，首先要提高文学审美。学会做减法，这是很多艺术家告诉我们的。在艺术领域有诸多事例，年轻时喜欢把所有自己有的都呈现出来，等到艺术境界高深之后才明白，专精一样比会一百样，要强得多，这就是所谓术业有专攻。如今的文字报道应该看清一点，做好减法。到底是要注重事实还是要讲好故事，是需要从报道策划起，就要做出决断的。在故事性报道中，就不要太过计较细节，应该注重精神或感觉的呈现，可以尝试武侠小说体、漫画旁白体、甚至诗歌体;专业报道中就尽可能专业，可以将表述通俗化，但必定是民众关心的东西;若是纯粹的学术，跟民众关系不大，也就没有必要通俗化了，因为其受众主体已不是民众。当然，这些都需要对报道有一个精心的策划。
纸媒文字报道的文学性缺失，原因之一是自身和环境都缺乏文学性审美。作为作者自身，理应提高对文字思想性和笔法的追求，同时也应该学会选择体裁，体裁的学则与思想和笔法应该统一和谐。虽说环境已经在逼迫纸媒做出这样的改变，但大多数人的欣赏水平依然停留在需要吸引眼球的阶段。纸媒的线上内容里，更多则是以搞笑来博取众人眼球。这样的做法不仅没有起到好的效果，反而失去了纸媒的权威感。认为在网络里就一定要用所谓的“网络体”的人，却忽视了网络文学的兴起，正是因其文学性出众。在网络中，文学性，也就是通常人们说认为的文采，更容易被放大。在小众文化泛滥的时候，媒体应该抓住这样的动向，而不是依然千篇一律。
参考文献：
[1]龚砚庆，《报纸新闻报道与文学审美精神》[D]，华中师范大学，2007年
[2]赵宪章，《论网络写作及其对传统写作的挑战》[D]，东南大学学报， 2002年4月
[3]赵冰洁，《新媒体时代下纸媒转型研究》[D]，2015年5月，郑州大学新闻学院
[4]祁小娣，张睿：《新媒体时代传统报纸生存发展问题思考》[D]，2010年3月21日，兰州大学新闻与传播学院
[5]张玉瑶，《“休刊”触动的神经：纸媒衰落的征候？》[J]，《人民网》2014年05月13日
【关键词】：纸媒;报道;文字;文学性
重视报道本质，重视文字，是纸媒发展或消亡的内因的本质。新闻人更应该关注，文字的美学，从文学中汲取养分，来提高文字技巧，从而培养读者的文字审美。还要学会做减法，在报道以及排版上追求摒弃杂念，让报道更加清晰，甚至充满艺术性。其次，深入的采访才是精彩报道的来源;最后，也是最关键的问题，作为媒体人，应该拿起对文字的尊敬，加强对文学的融合，加强对文字报道的重视，对文学性的重视。
文学性本就是用来提高报道质量的，其对新闻的重要性不言而喻。对新闻亦是如此，在纸媒的文字报道中，便更不用说。于纸媒而言，文字报道是其立足之本。在广播电视以及新媒体的不断冲击下，纸媒的文字报道更应该注重文学性。很多人说，纸媒已死，认为网络新媒体会完全取而代之，于是有纸媒干脆放弃了文字报道，沦为读图时代的“走狗”。这样的做法无疑是自掘坟墓。明知读图并非纸媒的强项而效仿，结果自然如同东施效颦。扬长避短，纸媒的文字报道自然应该是纸媒工作者更应该思考的领域。
于今而言，新闻与新闻报道是两回事。在信息匮乏的时代，对于纸媒来说，新闻既新闻报道，之间并无差异。因为只要事件足够新鲜，读者必定趋之若鹜。但如今并非如此，若纸媒依旧抱着以时效性独家性取胜的观点，无疑是在等死。
文字与画面最大的可争之处在于想象力。近几年网络小说改编的电视剧数不胜数，但赞誉加身的屈指可数。大多是看过原著的无法接受电视剧的呈现。而这其中，很大原因又来自于关于无法满足读者对文字的想象。
纸媒应该看清，什么样的事件，什么样的报道内容更适合出现在纸媒上，让其他媒体无法更好的呈现。或者说，一个事件，纸媒更应该选择一个什么样的角度去报道，更适合于纸媒。曾经多少媒介撼动过纸媒的地位，都以失败告终。前有广播，后有电视。而电视对广播的撼动也是令人震惊的，但如今广播找到了适合自己的道路，在城市之间依然坚挺。在这些风雨之后，电视也迎来了劲敌，那就是网络。截至目前，网络对电视的影响也只是轻微的震荡。电视直播，网络趋后，以及各大电视媒体的会员，甚至自己开设视频APP（芒果TV），让电视媒体在网络战争中影响甚微。
这些是否能让纸媒思考，如何打好一场翻身仗？这场翻身仗从何打起？理应是提高纸媒文字报道的文学性。任何一个媒体都有自己不容改变，也不容替代的立足根本，对于纸媒来说，自然是其文字表达。至于网络，任何一个媒体都是一个平台，纸媒与网络的对抗是平台与平台的对抗。在纸媒做好第一步，将其文字表达做到顶峰之后，网络可以成为纸媒宣传、销售的工具，而替代品。
然而纸媒中文字报道的文学性与报道中的各个方面都息息相关。要谈文字报道的文学性，就要从文学性的几个主要方面说起。
首先是思想性：“思想性”就是作者对人的认识与思考，对社会的认识与思考，对世界的认识与思考。一说思想，人们往往把它等同于政治思想，其实还有其他层面的思想，比如哲学思想，宗教思想，它们都从各自不同的立场推动人们认识与思考人自身，认识与思考社会和世界。
其次是文笔：从《修辞学》到《人间词话》从古至今但凡行文，必将提到文笔。大家经常谈论的，你文笔好，他文笔不好。这里的文笔是指文字表达能力。新闻更是不例外。有了好的体裁和思想性，还必须依托好的文笔将其体现出来，否则一切都将成为空谈。
衡量文笔好坏，大致有3个层次的标准。
第一个层次：是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次：是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次：是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。
如果说思想是文字表达的灵魂，那么文笔就是文字表达的肉身。文字表达是否具有文学性当以此二者作为评判标准，并且在写法上细化。
对于提升新闻作品的文学性，首先要提高文学审美。学会做减法，这是很多艺术家告诉我们的。在艺术领域有诸多事例，年轻时喜欢把所有自己有的都呈现出来，等到艺术境界高深之后才明白，专精一样比会一百样，要强得多，这就是所谓术业有专攻。如今的文字报道应该看清一点，做好减法。到底是要注重事实还是要讲好故事，是需要从报道策划起，就要做出决断的。在故事性报道中，就不要太过计较细节，应该注重精神或感觉的呈现，可以尝试武侠小说体、漫画旁白体、甚至诗歌体;专业报道中就尽可能专业，可以将表述通俗化，但必定是民众关心的东西;若是纯粹的学术，跟民众关系不大，也就没有必要通俗化了，因为其受众主体已不是民众。当然，这些都需要对报道有一个精心的策划。
纸媒文字报道的文学性缺失，原因之一是自身和环境都缺乏文学性审美。作为作者自身，理应提高对文字思想性和笔法的追求，同时也应该学会选择体裁，体裁的学则与思想和笔法应该统一和谐。虽说环境已经在逼迫纸媒做出这样的改变，但大多数人的欣赏水平依然停留在需要吸引眼球的阶段。纸媒的线上内容里，更多则是以搞笑来博取众人眼球。这样的做法不仅没有起到好的效果，反而失去了纸媒的权威感。认为在网络里就一定要用所谓的“网络体”的人，却忽视了网络文学的兴起，正是因其文学性出众。在网络中，文学性，也就是通常人们说认为的文采，更容易被放大。在小众文化泛滥的时候，媒体应该抓住这样的动向，而不是依然千篇一律。
参考文献：
[1]龚砚庆，《报纸新闻报道与文学审美精神》[D]，华中师范大学，2007年
[2]赵宪章，《论网络写作及其对传统写作的挑战》[D]，东南大学学报， 2002年4月
[3]赵冰洁，《新媒体时代下纸媒转型研究》[D]，2015年5月，郑州大学新闻学院
[4]祁小娣，张睿：《新媒体时代传统报纸生存发展问题思考》[D]，2010年3月21日，兰州大学新闻与传播学院
[5]张玉瑶，《“休刊”触动的神经：纸媒衰落的征候？》[J]，《人民网》2014年05月13日