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【摘要】:纸媒不会消亡,但前提是改变。无论是传播方式、载体、还是内容,都亟待改变。纸媒的核心以及利器,是文字;而人们对文字艺术的文学性却不够重视,不认为文字报道的文学性有多重要,甚至不认为文字报道有多重要。这也导致了如今的新闻报道水平宁人堪忧。
【关键词】:纸媒;报道;文字;文学性
重视报道本质,重视文字,是纸媒发展或消亡的内因的本质。新闻人更应该关注,文字的美学,从文学中汲取养分,来提高文字技巧,从而培养读者的文字审美。还要学会做减法,在报道以及排版上追求摒弃杂念,让报道更加清晰,甚至充满艺术性。其次,深入的采访才是精彩报道的来源;最后,也是最关键的问题,作为媒体人,应该拿起对文字的尊敬,加强对文学的融合,加强对文字报道的重视,对文学性的重视。
文学性本就是用来提高报道质量的,其对新闻的重要性不言而喻。对新闻亦是如此,在纸媒的文字报道中,便更不用说。于纸媒而言,文字报道是其立足之本。在广播电视以及新媒体的不断冲击下,纸媒的文字报道更应该注重文学性。很多人说,纸媒已死,认为网络新媒体会完全取而代之,于是有纸媒干脆放弃了文字报道,沦为读图时代的“走狗”。这样的做法无疑是自掘坟墓。明知读图并非纸媒的强项而效仿,结果自然如同东施效颦。扬长避短,纸媒的文字报道自然应该是纸媒工作者更应该思考的领域。
于今而言,新闻与新闻报道是两回事。在信息匮乏的时代,对于纸媒来说,新闻既新闻报道,之间并无差异。因为只要事件足够新鲜,读者必定趋之若鹜。但如今并非如此,若纸媒依旧抱着以时效性独家性取胜的观点,无疑是在等死。
文字与画面最大的可争之处在于想象力。近几年网络小说改编的电视剧数不胜数,但赞誉加身的屈指可数。大多是看过原著的无法接受电视剧的呈现。而这其中,很大原因又来自于关于无法满足读者对文字的想象。
纸媒应该看清,什么样的事件,什么样的报道内容更适合出现在纸媒上,让其他媒体无法更好的呈现。或者说,一个事件,纸媒更应该选择一个什么样的角度去报道,更适合于纸媒。曾经多少媒介撼动过纸媒的地位,都以失败告终。前有广播,后有电视。而电视对广播的撼动也是令人震惊的,但如今广播找到了适合自己的道路,在城市之间依然坚挺。在这些风雨之后,电视也迎来了劲敌,那就是网络。截至目前,网络对电视的影响也只是轻微的震荡。电视直播,网络趋后,以及各大电视媒体的会员,甚至自己开设视频APP(芒果TV),让电视媒体在网络战争中影响甚微。
这些是否能让纸媒思考,如何打好一场翻身仗?这场翻身仗从何打起?理应是提高纸媒文字报道的文学性。任何一个媒体都有自己不容改变,也不容替代的立足根本,对于纸媒来说,自然是其文字表达。至于网络,任何一个媒体都是一个平台,纸媒与网络的对抗是平台与平台的对抗。在纸媒做好第一步,将其文字表达做到顶峰之后,网络可以成为纸媒宣传、销售的工具,而替代品。
然而纸媒中文字报道的文学性与报道中的各个方面都息息相关。要谈文字报道的文学性,就要从文学性的几个主要方面说起。
首先是思想性:“思想性”就是作者对人的认识与思考,对社会的认识与思考,对世界的认识与思考。一说思想,人们往往把它等同于政治思想,其实还有其他层面的思想,比如哲学思想,宗教思想,它们都从各自不同的立场推动人们认识与思考人自身,认识与思考社会和世界。
其次是文笔:从《修辞学》到《人间词话》从古至今但凡行文,必将提到文笔。大家经常谈论的,你文笔好,他文笔不好。这里的文笔是指文字表达能力。新闻更是不例外。有了好的体裁和思想性,还必须依托好的文笔将其体现出来,否则一切都将成为空谈。
衡量文笔好坏,大致有3个层次的标准。
第一个层次:是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次:是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次:是优美——读起来朗朗上口,让人觉得是一种享受。
如果说思想是文字表达的灵魂,那么文笔就是文字表达的肉身。文字表达是否具有文学性当以此二者作为评判标准,并且在写法上细化。
对于提升新闻作品的文学性,首先要提高文学审美。学会做减法,这是很多艺术家告诉我们的。在艺术领域有诸多事例,年轻时喜欢把所有自己有的都呈现出来,等到艺术境界高深之后才明白,专精一样比会一百样,要强得多,这就是所谓术业有专攻。如今的文字报道应该看清一点,做好减法。到底是要注重事实还是要讲好故事,是需要从报道策划起,就要做出决断的。在故事性报道中,就不要太过计较细节,应该注重精神或感觉的呈现,可以尝试武侠小说体、漫画旁白体、甚至诗歌体;专业报道中就尽可能专业,可以将表述通俗化,但必定是民众关心的东西;若是纯粹的学术,跟民众关系不大,也就没有必要通俗化了,因为其受众主体已不是民众。当然,这些都需要对报道有一个精心的策划。
纸媒文字报道的文学性缺失,原因之一是自身和环境都缺乏文学性审美。作为作者自身,理应提高对文字思想性和笔法的追求,同时也应该学会选择体裁,体裁的学则与思想和笔法应该统一和谐。虽说环境已经在逼迫纸媒做出这样的改变,但大多数人的欣赏水平依然停留在需要吸引眼球的阶段。纸媒的线上内容里,更多则是以搞笑来博取众人眼球。这样的做法不仅没有起到好的效果,反而失去了纸媒的权威感。认为在网络里就一定要用所谓的“网络体”的人,却忽视了网络文学的兴起,正是因其文学性出众。在网络中,文学性,也就是通常人们说认为的文采,更容易被放大。在小众文化泛滥的时候,媒体应该抓住这样的动向,而不是依然千篇一律。
参考文献:
[1]龚砚庆,《报纸新闻报道与文学审美精神》[D],华中师范大学,2007年
[2]赵宪章,《论网络写作及其对传统写作的挑战》[D],东南大学学报, 2002年4月
[3]赵冰洁,《新媒体时代下纸媒转型研究》[D],2015年5月,郑州大学新闻学院
[4]祁小娣,张睿:《新媒体时代传统报纸生存发展问题思考》[D],2010年3月21日,兰州大学新闻与传播学院
[5]张玉瑶,《“休刊”触动的神经:纸媒衰落的征候?》[J],《人民网》2014年05月13日
【关键词】:纸媒;报道;文字;文学性
重视报道本质,重视文字,是纸媒发展或消亡的内因的本质。新闻人更应该关注,文字的美学,从文学中汲取养分,来提高文字技巧,从而培养读者的文字审美。还要学会做减法,在报道以及排版上追求摒弃杂念,让报道更加清晰,甚至充满艺术性。其次,深入的采访才是精彩报道的来源;最后,也是最关键的问题,作为媒体人,应该拿起对文字的尊敬,加强对文学的融合,加强对文字报道的重视,对文学性的重视。
文学性本就是用来提高报道质量的,其对新闻的重要性不言而喻。对新闻亦是如此,在纸媒的文字报道中,便更不用说。于纸媒而言,文字报道是其立足之本。在广播电视以及新媒体的不断冲击下,纸媒的文字报道更应该注重文学性。很多人说,纸媒已死,认为网络新媒体会完全取而代之,于是有纸媒干脆放弃了文字报道,沦为读图时代的“走狗”。这样的做法无疑是自掘坟墓。明知读图并非纸媒的强项而效仿,结果自然如同东施效颦。扬长避短,纸媒的文字报道自然应该是纸媒工作者更应该思考的领域。
于今而言,新闻与新闻报道是两回事。在信息匮乏的时代,对于纸媒来说,新闻既新闻报道,之间并无差异。因为只要事件足够新鲜,读者必定趋之若鹜。但如今并非如此,若纸媒依旧抱着以时效性独家性取胜的观点,无疑是在等死。
文字与画面最大的可争之处在于想象力。近几年网络小说改编的电视剧数不胜数,但赞誉加身的屈指可数。大多是看过原著的无法接受电视剧的呈现。而这其中,很大原因又来自于关于无法满足读者对文字的想象。
纸媒应该看清,什么样的事件,什么样的报道内容更适合出现在纸媒上,让其他媒体无法更好的呈现。或者说,一个事件,纸媒更应该选择一个什么样的角度去报道,更适合于纸媒。曾经多少媒介撼动过纸媒的地位,都以失败告终。前有广播,后有电视。而电视对广播的撼动也是令人震惊的,但如今广播找到了适合自己的道路,在城市之间依然坚挺。在这些风雨之后,电视也迎来了劲敌,那就是网络。截至目前,网络对电视的影响也只是轻微的震荡。电视直播,网络趋后,以及各大电视媒体的会员,甚至自己开设视频APP(芒果TV),让电视媒体在网络战争中影响甚微。
这些是否能让纸媒思考,如何打好一场翻身仗?这场翻身仗从何打起?理应是提高纸媒文字报道的文学性。任何一个媒体都有自己不容改变,也不容替代的立足根本,对于纸媒来说,自然是其文字表达。至于网络,任何一个媒体都是一个平台,纸媒与网络的对抗是平台与平台的对抗。在纸媒做好第一步,将其文字表达做到顶峰之后,网络可以成为纸媒宣传、销售的工具,而替代品。
然而纸媒中文字报道的文学性与报道中的各个方面都息息相关。要谈文字报道的文学性,就要从文学性的几个主要方面说起。
首先是思想性:“思想性”就是作者对人的认识与思考,对社会的认识与思考,对世界的认识与思考。一说思想,人们往往把它等同于政治思想,其实还有其他层面的思想,比如哲学思想,宗教思想,它们都从各自不同的立场推动人们认识与思考人自身,认识与思考社会和世界。
其次是文笔:从《修辞学》到《人间词话》从古至今但凡行文,必将提到文笔。大家经常谈论的,你文笔好,他文笔不好。这里的文笔是指文字表达能力。新闻更是不例外。有了好的体裁和思想性,还必须依托好的文笔将其体现出来,否则一切都将成为空谈。
衡量文笔好坏,大致有3个层次的标准。
第一个层次:是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次:是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次:是优美——读起来朗朗上口,让人觉得是一种享受。
如果说思想是文字表达的灵魂,那么文笔就是文字表达的肉身。文字表达是否具有文学性当以此二者作为评判标准,并且在写法上细化。
对于提升新闻作品的文学性,首先要提高文学审美。学会做减法,这是很多艺术家告诉我们的。在艺术领域有诸多事例,年轻时喜欢把所有自己有的都呈现出来,等到艺术境界高深之后才明白,专精一样比会一百样,要强得多,这就是所谓术业有专攻。如今的文字报道应该看清一点,做好减法。到底是要注重事实还是要讲好故事,是需要从报道策划起,就要做出决断的。在故事性报道中,就不要太过计较细节,应该注重精神或感觉的呈现,可以尝试武侠小说体、漫画旁白体、甚至诗歌体;专业报道中就尽可能专业,可以将表述通俗化,但必定是民众关心的东西;若是纯粹的学术,跟民众关系不大,也就没有必要通俗化了,因为其受众主体已不是民众。当然,这些都需要对报道有一个精心的策划。
纸媒文字报道的文学性缺失,原因之一是自身和环境都缺乏文学性审美。作为作者自身,理应提高对文字思想性和笔法的追求,同时也应该学会选择体裁,体裁的学则与思想和笔法应该统一和谐。虽说环境已经在逼迫纸媒做出这样的改变,但大多数人的欣赏水平依然停留在需要吸引眼球的阶段。纸媒的线上内容里,更多则是以搞笑来博取众人眼球。这样的做法不仅没有起到好的效果,反而失去了纸媒的权威感。认为在网络里就一定要用所谓的“网络体”的人,却忽视了网络文学的兴起,正是因其文学性出众。在网络中,文学性,也就是通常人们说认为的文采,更容易被放大。在小众文化泛滥的时候,媒体应该抓住这样的动向,而不是依然千篇一律。
参考文献:
[1]龚砚庆,《报纸新闻报道与文学审美精神》[D],华中师范大学,2007年
[2]赵宪章,《论网络写作及其对传统写作的挑战》[D],东南大学学报, 2002年4月
[3]赵冰洁,《新媒体时代下纸媒转型研究》[D],2015年5月,郑州大学新闻学院
[4]祁小娣,张睿:《新媒体时代传统报纸生存发展问题思考》[D],2010年3月21日,兰州大学新闻与传播学院
[5]张玉瑶,《“休刊”触动的神经:纸媒衰落的征候?》[J],《人民网》2014年05月13日