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摘要：塔马·亚诺维茨是美国当代前卫女性小说家和短篇小说作家，因其对二十世纪晚期美国社会的大胆描述而著称。她的作品是对美国后现代城市生活的生动呈现，并使用鲜明的讽刺去捕捉曼哈顿艺术世界上流社会的虚荣和做作，在美国当代文坛上具有重要的地位。
关键词：塔马·亚诺维茨；《纽约的奴隶》；《美国爸爸》
塔马·亚诺维茨(Tama Janowita，1957-)是美国当代前卫女性小说家和短篇小说作家。亚诺维茨因其对二十世纪晚期美国社会的大胆描述而著称。她不但是一位畅销小说作家，也是在二十世纪80和90年代时尚、艺术和广告行业的名人。亚诺维茨擅长塑造主流流行文化中的大胆人物形象，并使用鲜明的讽刺去捕捉曼哈顿艺术世界上流社会的虚荣和做作。
亚诺维茨的父亲是位精神病医生，母亲是文学教授。在她十岁时，父母就离异了，亚诺维茨跟随母亲在马萨诸塞州长大。1977年，亚诺维茨从巴纳德大学毕业，获得文学学士学位；1979年从霍林斯大学取得文学硕士学位并曾在哥伦比亚大学文学院学习。大学毕业后，亚诺维茨在纽约定居，并相继承担过很多工作，包括自由记者、模特、艺术指导助理和住校作家等。她在大学毕业若干年后还在纽约时尚和艺术界工作期间完成了第一部小说《美国爸爸》（American Dad，1981）。目前，亞诺维茨和丈夫提姆·亨特以及女儿生活在纽约的布鲁克林区。
《美国爸爸》记述了叙述者厄尔·普瑞斯克在躁乱的家庭中的成长经历，小厄尔也是小说的叙述者和中心人物。厄尔的父亲，罗伯特·亚伯拉罕·普瑞斯克是位享乐至上的精神病医生，结过三次婚，有两个没什么出息的孩子 — 厄尔和波波。这个家庭中的母亲梅薇思，是位古怪的诗人，看书的时候会用手指蘸着花生酱吃，甚至幻想用充满了公共厕所声音的音乐集来大赚一笔，还总担心自己会靠卖小乌龟了此残生。“小说中的最幽默的部分都是和梅薇思相关的。不幸地是，在书中一半的地方，梅薇思就消失了”（David Quammen，p.15）。前夫罗伯特虽然为了性自由抛弃了妻子和两个孩子，但是却不愿意让他们离开自己的阴影。当梅薇思表现出少许独立时，罗伯特就怒火冲天，不断地骚扰她，并在一次打斗中意外地杀死了她。在监狱的假释期间，罗伯特也在一次锯齿事故中致残。厄尔离家去念大学，随后去了欧洲，在那里纵情于酒色。普瑞斯克一家部分地以亚诺维茨自己的家庭为原型，亚诺维茨因为其幽默的独创性和对家庭对话的描写而受到赞誉。“亚诺维茨是一位极有天赋的作家，她的作品（《美国爸爸》）围绕着对一种可信的美国式魔鬼的原创描写而展开。…… 她对这个世界中的事物有一双敏锐的眼睛 （Garrett Epps，p.40）。”
1986年，塔马的短篇小说集《纽约的奴隶》（Slaves of New York）给她带来了广泛的名声。该小说集于1989年改编成电影，由詹姆斯·伊沃里（James Ivory）执导，实力派女星柏娜黛特·彼得丝（Bernadette Peters）主演，亚诺维茨亲自编写了剧本，并在剧中扮演了彼得丝的一位朋友。亚诺维茨共出版过七部小说，一部短篇小说集和两部非小说作品。《纽约的奴隶》和《美国爸爸》这两部作品都展现了作者对非传统人物的光怪陆离的经历的冷静处理。亚诺维茨与纽约艺术界关系密切，特别是其好友安迪?沃霍尔的创造性市场营销和后现代感知都曾在亚诺维茨的创作形成期产生过影响。
《纽约的奴隶》同样取材于作者的个人经历。随着该书的出版，亚诺维茨成为纽约的名人，很多杂志和报纸争相采访。小说集描写了在波西米亚氛围之中，艺术家们、夜总会赞助人、珠宝设计师、以及社会其他边缘人士之间奇异的关系。亚诺维茨冷静嘲讽的风格以及其对主题的选择使得评论家把《纽约的奴隶》与杰伊·麦金纳尼的作品加以比较。
在《纽约的奴隶》中，每个人几乎都是艺术家 — 画家、表演艺术家、珠宝设计师、化妆艺术师。全书由二十二个短篇故事松散地连结在一起。在五个故事里反复出现的一个年轻的珠宝制作人埃莉诺（Eleanor）和她的艺术家男友斯泰施（Stash）是将这些故事相互联系的线索人物之一。贯穿这些不同故事的主题是一个不稳定的女人如何在世界最重要的波西米亚社区里找到自己的存在感。埃莉诺来自于一个小城镇，始终没有完全适应新的环境。她很努力地让自己变得时髦，像其他人物一样成为时尚的奴隶。埃莉诺同时也是房产形势的奴隶。她搬去和斯泰施同居，不是因为爱情或者别的原因，而是因为她无力独自承担房租。另一个主要人物是马利·曼泰罗 （Marley Mantello）是一位自信的画家，梦想着事业的成功。在围绕曼泰罗的故事里，他为了掩饰内心黑暗而总是表现出过分幽默。在这样一个矫揉造作的环境中，社会里的个体都被自己的观点和态度所禁锢，正如杰·麦克伦尼所说：“虽然亚诺维茨故事中的人物都频繁地变化伴侣和艺术媒介，……但是他们没有经历过情感的净化或者是顿悟（P.7）”。因此，他们只能在原地徘徊，继续醉生梦死，找不到生活的意义。
亚诺维茨的第二部小说《曼哈顿的食人者》（A Cannibal in Manhattan，1987）中的主人公，马尔贡古·亚巴·马尔贡古，是被一个富有的社会名流从南海岛屿带到纽约的。马尔贡古很快就遭遇了民主社会的残暴和粗野。小说通过隐喻描写，对资本主义消费文化进行了评判。马尔贡古原本是一个岛屿上衰落的部落的名义领袖，他拥有一种麻醉配方，这种麻醉药使得他的部落在六十五年中都无所事事。读者很快发现马尔贡古来到美国只是被利用和剥削。每一次马尔贡古都会被欺骗，不经意间就会牵扯到可怕的罪行中，被自己的赞助者抛弃，这位野蛮人陷入了精神恍惚的状态，最后再极为荒谬的场合下被逮捕。但是马尔贡古头脑混乱、天真质朴、喜欢饮酒、偶尔语言使用还会不协调，似乎在提醒作者他可能是个不太可靠的叙述者。亚诺维茨描绘了一个充满贩毒和背叛的世界，而马尔贡古在这样的当代文明中堕落直至自我毁灭。
1992年发表的《男性变装者支持团》（The Male Cross-Dresser Support Group,1992）的主题是性别问题：社会中的男性成员总是比女性享有更多的优势。小说的主人公帕米拉·特罗韦尔（Pamela Trowell ）在一家狩猎杂志工作，住在古怪的地下室公寓。帕米拉认为自己在爱情生活和职业生涯中的唯一劣势就是自己的性别。小说中的另一个主要人物是帕米拉收养的一个九岁流浪儿阿卜杜勒（Abdul）。帕米拉与阿卜杜勒去缅因州旅行回来后决定打扮成男性以验证自己的理论。这部小说尽管评价不一，但是依然被《纽约时代》列入优秀读物。书评称赞作者用讽刺性的幽默呈现出帕米拉在曼哈顿由于作为一名单身母亲的艰难生活而引发的非正常状态。帕米拉看似荒谬滑稽的想法和行为从另一个方面表现了二十世纪90年代初的性别身份、家庭价值观和母亲身份等问题。
在下一部作品《某个年龄》（A Certain Age，1999）中，亚诺维茨回归了以往作品中的纽约背景。小说再次审视城市里的社会攀爬者和他们的鸡尾酒聚会，但是这一次关注的是一位三十岁多岁的未婚女性以及她如何无情地追求一位有钱、有地位的丈夫的故事。小说内容和形式如同是对简.奥斯汀的客厅戏剧的戏访。主人公弗洛伦斯·科林斯（Florence Collins）毕业于沙拉劳伦斯学院，受过良好的教育，迫不及待地想找到丈夫。奥斯汀笔下的单身女性过了二十岁就开始担忧，弗洛伦斯则担忧自己的三十二岁。她前往美国度假圣地汉普顿斯旅行，并在那里展示自己的魅力、衣着和美貌，汉普顿斯在小说中就相当于奥斯汀笔下的乡村庄园，但是这里所有可以考虑的追求者不是拒绝她就是利用她。奥斯汀作品中的男女总是在爱情和经济找到平衡，并幸福地结合，可是弗洛伦斯所做的一切只为自己带来了灾难性的后果。
虽然亚诺维茨的第一部作品《美国爸爸》没有引起评论家的太多关注，但是第二部作品《纽约的奴隶》却成为国际畅销书，之后的诸多作品也都拥有庞大的读者群。读者们为她作品中的黑色幽默和纽约先锋艺术背后的伦理道德描写所吸引。但是亚诺维茨在评论界似乎没有在读者中受到的肯定多。有的评论家称赞其大胆的文风，比如艾丽斯·H·G ·菲利普斯认为“亚诺维茨用敏锐的眼睛观察世界，同时带着纽约波西米亚人对其世界的真挚情感”；也有的评论家认为亚诺维茨过于强调风格而不是内容。但是大家一致认为亚诺维茨的作品是对美国后现代城市生活的生动呈现。安德在《生活在80年代及之后：塔马·亚诺维茨》中写道：“无论如何，塔马·亚诺维茨会作为一名重要的城市生活作家 —也就是纽约市生活作家留在很多读者心中，自她以来，我还想不到哪位作者能够在这方面取代她的位置。”
参考文献：
[1]David Quammen，“Family Matters,” in The New York Times Book Review, May 17, 1981, p.15.
[2]Garrett Epps, in a review of “American Dad,” in The New Public, Vol. 184, No. 23,June 6,1981,p.40.
[3]Jay McInerney, “I’m Successful and you’re not,” in The New York Times Book Review, July 13, 1986, P.7.
（作者简介：张小薪（1986-），女，天津财经大学人文学院外语系助教，研究方向：英美文学。）
关键词：塔马·亚诺维茨；《纽约的奴隶》；《美国爸爸》
塔马·亚诺维茨(Tama Janowita，1957-)是美国当代前卫女性小说家和短篇小说作家。亚诺维茨因其对二十世纪晚期美国社会的大胆描述而著称。她不但是一位畅销小说作家，也是在二十世纪80和90年代时尚、艺术和广告行业的名人。亚诺维茨擅长塑造主流流行文化中的大胆人物形象，并使用鲜明的讽刺去捕捉曼哈顿艺术世界上流社会的虚荣和做作。
亚诺维茨的父亲是位精神病医生，母亲是文学教授。在她十岁时，父母就离异了，亚诺维茨跟随母亲在马萨诸塞州长大。1977年，亚诺维茨从巴纳德大学毕业，获得文学学士学位；1979年从霍林斯大学取得文学硕士学位并曾在哥伦比亚大学文学院学习。大学毕业后，亚诺维茨在纽约定居，并相继承担过很多工作，包括自由记者、模特、艺术指导助理和住校作家等。她在大学毕业若干年后还在纽约时尚和艺术界工作期间完成了第一部小说《美国爸爸》（American Dad，1981）。目前，亞诺维茨和丈夫提姆·亨特以及女儿生活在纽约的布鲁克林区。
《美国爸爸》记述了叙述者厄尔·普瑞斯克在躁乱的家庭中的成长经历，小厄尔也是小说的叙述者和中心人物。厄尔的父亲，罗伯特·亚伯拉罕·普瑞斯克是位享乐至上的精神病医生，结过三次婚，有两个没什么出息的孩子 — 厄尔和波波。这个家庭中的母亲梅薇思，是位古怪的诗人，看书的时候会用手指蘸着花生酱吃，甚至幻想用充满了公共厕所声音的音乐集来大赚一笔，还总担心自己会靠卖小乌龟了此残生。“小说中的最幽默的部分都是和梅薇思相关的。不幸地是，在书中一半的地方，梅薇思就消失了”（David Quammen，p.15）。前夫罗伯特虽然为了性自由抛弃了妻子和两个孩子，但是却不愿意让他们离开自己的阴影。当梅薇思表现出少许独立时，罗伯特就怒火冲天，不断地骚扰她，并在一次打斗中意外地杀死了她。在监狱的假释期间，罗伯特也在一次锯齿事故中致残。厄尔离家去念大学，随后去了欧洲，在那里纵情于酒色。普瑞斯克一家部分地以亚诺维茨自己的家庭为原型，亚诺维茨因为其幽默的独创性和对家庭对话的描写而受到赞誉。“亚诺维茨是一位极有天赋的作家，她的作品（《美国爸爸》）围绕着对一种可信的美国式魔鬼的原创描写而展开。…… 她对这个世界中的事物有一双敏锐的眼睛 （Garrett Epps，p.40）。”
1986年，塔马的短篇小说集《纽约的奴隶》（Slaves of New York）给她带来了广泛的名声。该小说集于1989年改编成电影，由詹姆斯·伊沃里（James Ivory）执导，实力派女星柏娜黛特·彼得丝（Bernadette Peters）主演，亚诺维茨亲自编写了剧本，并在剧中扮演了彼得丝的一位朋友。亚诺维茨共出版过七部小说，一部短篇小说集和两部非小说作品。《纽约的奴隶》和《美国爸爸》这两部作品都展现了作者对非传统人物的光怪陆离的经历的冷静处理。亚诺维茨与纽约艺术界关系密切，特别是其好友安迪?沃霍尔的创造性市场营销和后现代感知都曾在亚诺维茨的创作形成期产生过影响。
《纽约的奴隶》同样取材于作者的个人经历。随着该书的出版，亚诺维茨成为纽约的名人，很多杂志和报纸争相采访。小说集描写了在波西米亚氛围之中，艺术家们、夜总会赞助人、珠宝设计师、以及社会其他边缘人士之间奇异的关系。亚诺维茨冷静嘲讽的风格以及其对主题的选择使得评论家把《纽约的奴隶》与杰伊·麦金纳尼的作品加以比较。
在《纽约的奴隶》中，每个人几乎都是艺术家 — 画家、表演艺术家、珠宝设计师、化妆艺术师。全书由二十二个短篇故事松散地连结在一起。在五个故事里反复出现的一个年轻的珠宝制作人埃莉诺（Eleanor）和她的艺术家男友斯泰施（Stash）是将这些故事相互联系的线索人物之一。贯穿这些不同故事的主题是一个不稳定的女人如何在世界最重要的波西米亚社区里找到自己的存在感。埃莉诺来自于一个小城镇，始终没有完全适应新的环境。她很努力地让自己变得时髦，像其他人物一样成为时尚的奴隶。埃莉诺同时也是房产形势的奴隶。她搬去和斯泰施同居，不是因为爱情或者别的原因，而是因为她无力独自承担房租。另一个主要人物是马利·曼泰罗 （Marley Mantello）是一位自信的画家，梦想着事业的成功。在围绕曼泰罗的故事里，他为了掩饰内心黑暗而总是表现出过分幽默。在这样一个矫揉造作的环境中，社会里的个体都被自己的观点和态度所禁锢，正如杰·麦克伦尼所说：“虽然亚诺维茨故事中的人物都频繁地变化伴侣和艺术媒介，……但是他们没有经历过情感的净化或者是顿悟（P.7）”。因此，他们只能在原地徘徊，继续醉生梦死，找不到生活的意义。
亚诺维茨的第二部小说《曼哈顿的食人者》（A Cannibal in Manhattan，1987）中的主人公，马尔贡古·亚巴·马尔贡古，是被一个富有的社会名流从南海岛屿带到纽约的。马尔贡古很快就遭遇了民主社会的残暴和粗野。小说通过隐喻描写，对资本主义消费文化进行了评判。马尔贡古原本是一个岛屿上衰落的部落的名义领袖，他拥有一种麻醉配方，这种麻醉药使得他的部落在六十五年中都无所事事。读者很快发现马尔贡古来到美国只是被利用和剥削。每一次马尔贡古都会被欺骗，不经意间就会牵扯到可怕的罪行中，被自己的赞助者抛弃，这位野蛮人陷入了精神恍惚的状态，最后再极为荒谬的场合下被逮捕。但是马尔贡古头脑混乱、天真质朴、喜欢饮酒、偶尔语言使用还会不协调，似乎在提醒作者他可能是个不太可靠的叙述者。亚诺维茨描绘了一个充满贩毒和背叛的世界，而马尔贡古在这样的当代文明中堕落直至自我毁灭。
1992年发表的《男性变装者支持团》（The Male Cross-Dresser Support Group,1992）的主题是性别问题：社会中的男性成员总是比女性享有更多的优势。小说的主人公帕米拉·特罗韦尔（Pamela Trowell ）在一家狩猎杂志工作，住在古怪的地下室公寓。帕米拉认为自己在爱情生活和职业生涯中的唯一劣势就是自己的性别。小说中的另一个主要人物是帕米拉收养的一个九岁流浪儿阿卜杜勒（Abdul）。帕米拉与阿卜杜勒去缅因州旅行回来后决定打扮成男性以验证自己的理论。这部小说尽管评价不一，但是依然被《纽约时代》列入优秀读物。书评称赞作者用讽刺性的幽默呈现出帕米拉在曼哈顿由于作为一名单身母亲的艰难生活而引发的非正常状态。帕米拉看似荒谬滑稽的想法和行为从另一个方面表现了二十世纪90年代初的性别身份、家庭价值观和母亲身份等问题。
在下一部作品《某个年龄》（A Certain Age，1999）中，亚诺维茨回归了以往作品中的纽约背景。小说再次审视城市里的社会攀爬者和他们的鸡尾酒聚会，但是这一次关注的是一位三十岁多岁的未婚女性以及她如何无情地追求一位有钱、有地位的丈夫的故事。小说内容和形式如同是对简.奥斯汀的客厅戏剧的戏访。主人公弗洛伦斯·科林斯（Florence Collins）毕业于沙拉劳伦斯学院，受过良好的教育，迫不及待地想找到丈夫。奥斯汀笔下的单身女性过了二十岁就开始担忧，弗洛伦斯则担忧自己的三十二岁。她前往美国度假圣地汉普顿斯旅行，并在那里展示自己的魅力、衣着和美貌，汉普顿斯在小说中就相当于奥斯汀笔下的乡村庄园，但是这里所有可以考虑的追求者不是拒绝她就是利用她。奥斯汀作品中的男女总是在爱情和经济找到平衡，并幸福地结合，可是弗洛伦斯所做的一切只为自己带来了灾难性的后果。
虽然亚诺维茨的第一部作品《美国爸爸》没有引起评论家的太多关注，但是第二部作品《纽约的奴隶》却成为国际畅销书，之后的诸多作品也都拥有庞大的读者群。读者们为她作品中的黑色幽默和纽约先锋艺术背后的伦理道德描写所吸引。但是亚诺维茨在评论界似乎没有在读者中受到的肯定多。有的评论家称赞其大胆的文风，比如艾丽斯·H·G ·菲利普斯认为“亚诺维茨用敏锐的眼睛观察世界，同时带着纽约波西米亚人对其世界的真挚情感”；也有的评论家认为亚诺维茨过于强调风格而不是内容。但是大家一致认为亚诺维茨的作品是对美国后现代城市生活的生动呈现。安德在《生活在80年代及之后：塔马·亚诺维茨》中写道：“无论如何，塔马·亚诺维茨会作为一名重要的城市生活作家 —也就是纽约市生活作家留在很多读者心中，自她以来，我还想不到哪位作者能够在这方面取代她的位置。”
参考文献：
[1]David Quammen，“Family Matters,” in The New York Times Book Review, May 17, 1981, p.15.
[2]Garrett Epps, in a review of “American Dad,” in The New Public, Vol. 184, No. 23,June 6,1981,p.40.
[3]Jay McInerney, “I’m Successful and you’re not,” in The New York Times Book Review, July 13, 1986, P.7.
（作者简介：张小薪（1986-），女，天津财经大学人文学院外语系助教，研究方向：英美文学。）